京胡漫談

■謝文華

京胡是京劇皮黃類(lèi)唱腔的主要伴奏樂(lè)器，是一件嘹亮、清脆、富有靈敏及多變功能的、具有鮮明劇種特色的樂(lè)器。在京劇發(fā)展的二百年中，這件樂(lè)器經(jīng)過(guò)歷代著名琴師們的精心創(chuàng)造，從形制、構(gòu)造到演奏技法，各個(gè)方面都有相當(dāng)大的改進(jìn)和發(fā)展，同時(shí)還出現(xiàn)了很多京胡流派。就全國(guó)以弓弦樂(lè)器為主的各個(gè)劇種來(lái)說(shuō)，隨著京劇二百年的發(fā)展，京胡演奏藝術(shù)的發(fā)展是最為突出的。

京劇發(fā)展的二百年中，既有它的輝煌時(shí)期，也遭受過(guò)厄運(yùn)。京劇有“二黃”，聽(tīng)前輩們說(shuō)，“二黃”就曾犯了大忌，遭受過(guò)不白之冤。據(jù)說(shuō)，乾隆晚年讓位其子，號(hào)嘉慶皇帝，自己當(dāng)上了太上皇，二皇并存，希望長(zhǎng)生不死，帝祚永延。這樣，善拉二黃的京胡可就為難了，二黃，二皇。京胡的里弦叫老弦，有太上皇之嫌，京胡的外弦叫子弦又有兒皇帝之忌，這使二皇不快。過(guò)去京胡所用的琴弦是蠶絲所制，很容易斷弦。老弦一斷，仿佛乾隆歸天；子弦一斷，似乎嘉慶駕崩；換新弦，又好像逆臣篡位，改朝換代。為保大清皇統(tǒng)帝祚，官家竟下令取消京胡，以笛代之。若干年后乾隆歸天，才漸漸解除“禁令”，京胡重返舞臺(tái)。這段真實(shí)的小故事今天聽(tīng)來(lái)是非常的可笑，同時(shí)又是多么的可悲。

京胡的主要部件都是由竹子制成的，琴筒、琴桿、琴弓及琴馬。京胡的氣質(zhì)個(gè)性與竹子也有著必然的聯(lián)系。竹剛直雋拔，不低頭，不彎腰，節(jié)節(jié)向上，步步登高。它不羨人間繁華，不慕塵世喧囂，叢生在清幽之地，互相不欺不壓，不阿不妒，宛如君子之交。自古以來(lái)我國(guó)文人墨客將梅、蘭、竹、菊稱(chēng)為“四君子”，故有“玉可碎不可損其臼，竹可焚不可毀其節(jié)”的高尚情操。京胡的音色清亮明快，品質(zhì)高昂挺拔，在修直銳利之中保持著一種獨(dú)立不群，剛直不阿的個(gè)性，京胡的低語(yǔ)仿佛是竹影婆娑，京胡的吶喊又勢(shì)如破竹。對(duì)于學(xué)習(xí)京胡的朋友，不可不繼承京胡的“竹品”和竹的高風(fēng)亮節(jié)，只有不斷的提高自己的道德修養(yǎng)，作一個(gè)品質(zhì)高尚的人，才能“喜結(jié)京胡緣”。

京胡音樂(lè)主要有三大風(fēng)格，西皮風(fēng)格、二黃風(fēng)格、反二黃。一.西皮風(fēng)格：西皮源于“西秦腔”，即陜西、山西一帶的“梆子腔”，后來(lái)傳入湖北襄陽(yáng)一帶，據(jù)說(shuō)湖北人稱(chēng)唱詞為“皮”，因此將“西秦腔”稱(chēng)為“西皮”。西皮胡琴定63弦（里弦低音6），以6（低音6）1235五聲音階為調(diào)式音階。西皮音樂(lè)具有活潑跳躍、挺拔剛勁、高亢清亮、明快爽朗的北方音樂(lè)氣韻風(fēng)格，在一些京胡曲牌中如[小開(kāi)門(mén)]、[柳青娘]、[海青歌]等表現(xiàn)的特別充分，在京劇里凡是表現(xiàn)輕松、幽默、喜悅的場(chǎng)面時(shí)大多用西皮胡琴來(lái)烘托。二.二黃風(fēng)格：“二黃”起源地眾說(shuō)不一，有說(shuō)始于湖北黃陂、黃岡二地，故稱(chēng)“二黃”；又說(shuō)始于江西宜黃腔；還說(shuō)始于安徽安慶地區(qū)的徽調(diào)。無(wú)論怎么說(shuō)，二黃腔大約應(yīng)起源于我國(guó)江淮流域，從現(xiàn)存的二黃曲調(diào)并結(jié)合民歌和民間器樂(lè)曲來(lái)分析，二黃具有我國(guó)南方音樂(lè)的旋法特征。二黃胡琴定弦5(低音5)-2弦，以56(低音56)123五聲音階為調(diào)式音階，其中5(低音5)12三個(gè)音為旋律骨干音。二黃音樂(lè)具有舒緩平和、穩(wěn)健大方、低回宛轉(zhuǎn)的風(fēng)格特色。具有一定的中正，均衡的音樂(lè)美感。由于它的旋法以級(jí)進(jìn)為主，跳進(jìn)為輔，連續(xù)性比較強(qiáng)，因此它長(zhǎng)于敘述、抒懷、感慨等情緒表達(dá)。當(dāng)我們?cè)谘葑嗷蚴窃谛蕾p二黃音樂(lè)的時(shí)候常會(huì)感到一些莊重，肅穆的氣氛和一種中正、和平、正氣的啟迪，這種中正、和平、正氣的氣質(zhì)和中國(guó)五千年的文化底蘊(yùn)是緊密相連的。三.反二黃：“反二黃”出處不詳，一般都認(rèn)為它是二黃轉(zhuǎn)調(diào)而形成的，從反二黃的過(guò)門(mén)及唱腔中發(fā)現(xiàn)，它并只是單純，機(jī)械轉(zhuǎn)調(diào)，而是吸收了一些西皮腔，[如31(高音1)小六度進(jìn)行]高撥子腔（原始撥子腔就是由1-5弦胡琴伴奏的）和江南絲竹等1-5弦調(diào)式系統(tǒng)的某些音樂(lè)語(yǔ)言。由于反二黃比二黃相差四度定弦，音樂(lè)運(yùn)動(dòng)的范圍被拓寬了，于是產(chǎn)生了從1至5（高音5）的旋律音區(qū)，與二黃的音樂(lè)分格形成了對(duì)比和互補(bǔ)。反二黃胡琴定15弦，以12356五聲音階為音階，1256為旋律骨干音，經(jīng)常加以4或7，具有一定南北結(jié)合的音樂(lè)風(fēng)格。反二黃有著慷慨激昂、蒼勁悲壯、起伏跌宕、凄涼委婉的音樂(lè)特征。作為學(xué)習(xí)京胡，演奏京胡以及聆聽(tīng)京胡的觀眾，都必須了解和掌握京胡音樂(lè)的三大風(fēng)格，否則就無(wú)法學(xué)習(xí)京胡和演奏京胡，更無(wú)法去欣賞京胡。

學(xué)習(xí)京胡是一件很難的事，因?yàn)樗囊蠓浅８?，需要了解并熟練的掌握生、旦、凈、丑每一個(gè)行當(dāng)?shù)穆暻患懊總€(gè)演員的演唱風(fēng)格特點(diǎn)，同時(shí)還需知道劇情的每個(gè)細(xì)節(jié)。一個(gè)好琴師能做到將各個(gè)行當(dāng)匯集一身，與劇中各種人物聲琴合一。我們知道，京劇聲腔的掌握是很不容易的，京劇演員們一般都有自己的一個(gè)行當(dāng)，例如一個(gè)老生演員，需要學(xué)會(huì)很多老生戲，有些演員還專(zhuān)學(xué)某一流派，無(wú)論怎樣，只要學(xué)好，唱好那就是好演員，好角兒，其他行當(dāng)?shù)难輪T也都一樣?？删﹦〉暮们賻熅筒煌?，他對(duì)所有的行當(dāng)，所有流派的唱段都要學(xué)好，唱好，甚至比演員唱的還要好。有許多演員都是向琴師們學(xué)習(xí)唱腔和唱法的，就連我們的京劇大師梅蘭芳也向他的琴師學(xué)了很多戲。有人這么說(shuō)過(guò)：“一個(gè)好琴師必須要有兩個(gè)好演員的腦子。”當(dāng)然，這只是一句玩笑話(huà)，同時(shí)可以說(shuō)明學(xué)習(xí)京胡是需要花費(fèi)很大精力的。

京劇之所以是國(guó)劇、國(guó)粹，京胡在京劇二百年的歷程中立下了汗馬功勞。京劇有過(guò)高潮，有過(guò)低谷，京胡始終不棄不離。今天的京劇又一次走入困境，京胡將一如既往，身扎大靠，腳穿厚底，帳下為將。為振興京劇事業(yè)奮力拼搏，再立新功！這也是一個(gè)從事京胡專(zhuān)業(yè)近一生的老人發(fā)出的心聲。