在實(shí)踐中參悟民族器樂的美質(zhì)
——解析南京民族樂團(tuán)2010國家大劇院音樂會

■戴音

大型民族交響音樂會曲目多，人員建制齊全，又具有代表性的獨(dú)奏演員，所演作品曲式完整、配器豐滿，和聲織體專業(yè)化強(qiáng)，每場音樂會就像大師講座，我們能從其間獲取有益的音樂理解以及學(xué)習(xí)對音樂的駕馭。2010年9月9日，南京民族樂團(tuán)赴京，傾情演出民族交響音樂會《金陵風(fēng)韻》，為2010國家大劇院夏季演出季、中國民族音樂巡禮——百場系列音樂會出演。音樂會由著名指揮家石中光和他的學(xué)生戴音執(zhí)棒。

音樂會在趙季平的民族管弦樂《慶典序曲》歡騰熱烈的樂聲中開奏，弦樂快弓以疾風(fēng)勁雨般迅跑，橄欖型的起伏跌宕生輝，中部第二主題悠然舒展，趙季平為小反復(fù)處以京胡的美韻點(diǎn)劃了一抹亮色，既是民俗的映現(xiàn)又是樂意的陳釀，可謂序曲的點(diǎn)睛之筆；再次轉(zhuǎn)入激情歡快樂段，繼而寬宏輝煌的尾聲，管樂營造了堅定豪壯的中國氣質(zhì)。著名指揮家石中光為這首樂曲進(jìn)行了特殊處理，十六分音符的快弓勝似格林卡《魯柳序曲》的靈動，慢板小打擊樂與二胡主題的隱約呼應(yīng)含蓄蘊(yùn)藉。

《繁華市井》是作曲家崔新為南京民族樂團(tuán)委約創(chuàng)作的民族交響組曲《金陵風(fēng)韻》八個樂章中的一章，組曲去年在南京首演，受到專家和觀眾的高度評價?！斗比A市井》以江南音調(diào)為主干，歡快熱烈中不乏詼諧風(fēng)趣，竹笛與嗩吶流暢的旋律線仿佛在繁華的街市穿行，三弦彈出愉悅歡跳的律動，系列輪番表演的民族樂器穿越時空，象是將人們帶到風(fēng)華繁盛的金粉六朝，又似回到民俗煙水流動的秦淮鬧市，一幅金陵“清明上河圖”。

任潔曾獲古箏金鐘獎和文華獎的金獎，楊婷婷曾獲琵琶金鐘獎金獎，這兩位金獎獲得者當(dāng)晚都有不俗的表現(xiàn)。任潔演奏由王中山移植于京劇的《夜深沉》，她演奏這首人們特別熟悉的樂曲自有個人獨(dú)特的演繹。做到引子略散于稍自由的行弦中不至無樂，任潔似斷且連的氣韻將旋律如珠連綴，象征虞姬拔劍起舞、神情凄楚，眼角淚痕依稀可辨。原來京胡演奏的音樂由古箏來表演，實(shí)為一大創(chuàng)舉，也是古箏演奏的突破。用古箏彈出《霸王別姬》戲劇人物內(nèi)心的激變及劇情，表現(xiàn)波瀾壯闊，當(dāng)為心存大海，方得手起浪濤。任潔做到了這一點(diǎn)，忽而抓彈，繼之掃弦，飛揚(yáng)張弛中弱強(qiáng)突現(xiàn)，撲朔閃離間靈秀彰顯。觀眾眼前好似虞姬舞劍靈巧的身姿左右騰挪，劍光燭爍，箏圍四空回蕩著楚霸王項(xiàng)羽“時不利兮奈若何，奈若何”的呼嗟。要說任潔演奏此曲還有細(xì)琢的空間，便是激昂有余，幽怨欠微。

吳厚元取材于白居易長詩《琵琶行》創(chuàng)作的琵琶曲《訴》早已成為業(yè)界演奏的當(dāng)代經(jīng)典，楊婷婷的獨(dú)奏委婉細(xì)膩，內(nèi)斂充沛。樂曲引子她盡情地?fù)]灑“同是天涯淪落人”的悲戚，迅急的滑弦仿佛潤過心頭，攪起身世的無奈和落寞。進(jìn)入慢板那似娓娓道來的演奏思緒若息，在樂隊的輔助中盡展詩歌敘事的從容，不溫不火，揉吟撥掄就是語言的四聲，內(nèi)斂感人。石中光指揮將樂隊音量控制在極為合適伴奏的響度內(nèi)，琵琶在溫情的和聲色彩里傾訴，白居易詩境時隱時現(xiàn)，“弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事”四分之一拍的快板暗喻淪落人的心潮翻涌，又似表現(xiàn)藝人琵琶彈奏的技藝，兼而有之，“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴”，楊婷婷每四小節(jié)強(qiáng)勁掃弦和緊接十六分音符撥挑正是應(yīng)和了這一詩句。演奏《訴》無疑象征楊婷婷與唐代白居易進(jìn)行了一次穿越時空的對話，在輕弱的尾聲里她用心與手指實(shí)踐了詩作者“座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕”的嘆喟。

笙獨(dú)奏《算盤響》是山東作曲家肖江為南京民族樂團(tuán)的委約之作，以中國傳統(tǒng)計算器算盤為題形象，又表現(xiàn)人們在商貿(mào)和豐收時節(jié)歡快盈利的喜悅心情。笙演奏家國家一級演奏員雷建功是我國著名管樂專家，將樂曲主題表達(dá)算盤的噼啪之意用彈性的噴口演繹的靈動詼諧，引人入勝。副部主題更為灑脫不羈，令人稱絕。在全體演奏員舉起實(shí)物算盤和著笙的節(jié)奏型共同演繹中，樂曲的情致達(dá)到高潮。金鐘獎獲得者隋景宏演奏嗩吶曲《黃土情》似乎和音樂會主題《金陵風(fēng)韻》不熨帖，筆者細(xì)思量也得釋懷，南京踞長江南北樞紐，歷來兼容南北之風(fēng)，無論文化、服飾、飲食、建筑與人的性格等均存留南北痕跡，于是包容性的城市就成了我們的標(biāo)簽，既演奏《黃土情》又在情理之中。隋景宏演奏的聲情并茂，散板、慢板、快板均顯其味，良好的基本功為樂曲做了最完美的詮釋。

二胡演奏家王天竹演奏《喬家大院——情愛》，南方二胡溫雅柔細(xì)的風(fēng)格盡顯眼前。這是表現(xiàn)電視連續(xù)劇喬致庸和兩個女人的情愛，有青梅竹馬，有含淚離別，有暴雨摧折，有相濡以沫。A段王天竹演奏的柔弱委婉，美麗的眼神、花間的傾訴在右手的壓揉中蓄素守中。B段節(jié)拍錯落，在或歡悅或激奮的情緒里二胡演奏有度的激和厲，理解人物的動勢運(yùn)在弓中。

由吳華創(chuàng)作的笛子與樂隊《牡丹亭·游園》是南京民族樂團(tuán)首次演出，戴音指揮。國家一級演奏員謝繼群將該曲演奏的珠圓玉潤，將昆曲劇情的情韻表達(dá)的淋漓盡致。用竹笛模仿花旦的念白惟妙惟肖，《牡丹亭》的賞景、夢合、相思，還魂等在寬宏激越的旋律中戲劇意蘊(yùn)上下翻飛，高潮處意味劇中杜麗娘與柳夢梅攜手桃花源中，令人感嘆不已。此作此笛絕佳上品，其藝術(shù)魅力賦予個性彌足珍貴。

江南絲竹《看花燈》由著名作曲家張曉峰編曲，在青年女指揮家戴音的率領(lǐng)下，南京民族樂團(tuán)“秀色國樂”女子樂團(tuán)也盛裝亮相，三十幾位年輕的女演奏家們演奏的細(xì)膩委婉，喜氣的弦管不乏溫潤。江南女子與江南絲竹的完美結(jié)合讓觀眾仿佛感受到了江南的春意，將觀眾帶到油菜花黃的田野，荷花飄香的水鄉(xiāng)。男高音周金星演唱《大江南》，女高音高旖演唱《撒趟子撂在外》、《姑蘇風(fēng)光》，各自盡顯金陵聲樂與江蘇風(fēng)格歌曲的藝術(shù)魅力。

正值紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭勝利65周年之際，為2010國家大劇院夏季演出季、中國民族音樂巡禮——百場系列音樂會出演，《和平頌》在國家大劇院奏響恰逢其時。這是著名作曲家趙季平為南京民族樂團(tuán)2005年的委約之作，是為在那場發(fā)生在南京慘絕人寰大屠殺中的受難者而作。在國家大劇院選演第四和第五樂章，為首都觀眾再次奉獻(xiàn)南京民族樂團(tuán)的原創(chuàng)力作。

第四樂章引子具強(qiáng)烈的戲劇效果，在定音鼓sf的重?fù)粝?，弦樂奏出有音頭的強(qiáng)弓二分音符，跳躍密集的旋律沖向高音，樂隊緊跟全奏三組強(qiáng)勁的三連音。大戚大悲，兩次陳述。那是以電閃雷鳴的驚咤，振聾發(fā)聵的詰問。指揮家石中光以大幅度的手勢為這個引子將樂隊掀起激情，整體音樂效果猶如橫空劃出驚世問號，令觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。

一部于引子后用賦格呈示主題，激動奔放。民族樂隊演奏標(biāo)準(zhǔn)的賦格，效果相當(dāng)出色。先是弦樂組，繼而擴(kuò)展到彈撥組，再管樂組f勁吹《茉莉花》主句的覺醒與呼喊的變奏。賦格的各樂器在平行、屬音和四級的衍進(jìn)此起彼伏，如浪濤層層推進(jìn)，象征中國人民心潮難平，不畏強(qiáng)暴，敢于和侵略者抗?fàn)?、奪取勝利的決心。

二部由弦樂低音奏第三樂章的哀傷主題，在中板緩行的速度中，以四小節(jié)樂句重復(fù)變換調(diào)性，喻人們于劫后反復(fù)作深層思考，多角度叩問自己，何以落同胞慘劇，何以置民族危亡？突然，秦腔板式以不可遏制的爆發(fā)力、又象心靈痛苦噬咬的抗?fàn)幵俅魏籼?。三部又一次進(jìn)入不平靜的發(fā)問，由前部兩個主題交替在不同的調(diào)上回旋，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了《江問》的題旨。

鐘聲響起，那是宣布中華民族屈辱歷史的終結(jié)，又是昭示人類進(jìn)步，呼喚世界和平的號角。大劇院音樂廳內(nèi)彌漫著崇高的美感境界，那宏偉的氣勢給觀眾帶來的是宗教的深沉與寧靜，從未有過的感覺：心靈靜穆的偉大，神情莊嚴(yán)的和諧。

國家大劇院的演出相當(dāng)成功，受到了首都專家和觀眾的贊揚(yáng)。著名指揮家石中光的指揮藝術(shù)在音樂會中得到了傾情的發(fā)揮，我們在他處理的音樂中加深了對各個作品的再認(rèn)識，我們在舞臺實(shí)踐中進(jìn)一步參悟了中國民族音樂的魅力和美質(zhì)。舞臺是最好的課堂，實(shí)踐是最好的老師，這是一條藝術(shù)進(jìn)步之路，我們將繼續(xù)往前走。