江蘇昆曲十年
——在江蘇省紀念昆曲申遺成功十周年座談會上的發(fā)言

■汪人元

2001年5月18日，昆曲成功入選聯(lián)合國教科文組織公布的首批“人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”，十年以來，在黨和國家強有力的政策指引下，對昆曲藝術(shù)進行了可以說是前所未有的全面、持續(xù)的保護和扶持，成效十分顯著。無論是對傳統(tǒng)劇目的搶救、整理、繼承，還是在新劇目的創(chuàng)作和演出，人才的培養(yǎng)和提高，資料文獻的搜集和整理，理論研究的建設(shè)等各個方面，都取得了很大的成績。但更突出的成就也在于，它形成了“昆曲作為文化遺產(chǎn)的國家形象”這樣一種社會性共識，并以此引領(lǐng)和形成了當(dāng)代中國對 “非遺”全面保護的文化新格局。這體現(xiàn)了我們民族一種極其可貴的文化自覺。

而江蘇的昆曲事業(yè)在此十年之中，對昆曲的繼承發(fā)展作出了極為突出的貢獻，說是最為突出也不過分。可略述如下：

1.扶持力度大。江蘇是昆曲的發(fā)源地，各級政府、文化主管部門、昆曲從業(yè)人員、社會各界對源自家鄉(xiāng)的昆曲傳承保護那份義不容辭的職責(zé)是清晰的。江蘇很快提出“保護為主、搶救第一、做好傳承、以創(chuàng)新意識促進發(fā)展”的基本思路，并將這一工作納入當(dāng)時建設(shè)文化大省的重要內(nèi)容。2004年省委即出臺 《江蘇省保護和振興昆曲藝術(shù)工程方案》，明確了保護和振興昆曲的多項實事。經(jīng)努力，終于在江蘇建立了中國昆曲博物館，并以省政府的名義會同國家文化部在江蘇連續(xù)主辦了四屆中國昆曲藝術(shù)節(jié)。省演藝集團成立后，省昆劇院“事轉(zhuǎn)企”，省政府又特別加大扶持力度，專設(shè)每年200萬元的昆劇專項資金用于昆曲的搶救、保護和演出。

蘇州市政府則在全國率先以政策法規(guī)形式專門出臺了《蘇州市昆曲遺產(chǎn)保護辦法》，還創(chuàng)造性地建立了兩個“五位一體”格局的保護思路和工作體系。在精心組織和引導(dǎo)下，江蘇在《國家昆曲搶救、保護和扶持工程》中獲得立項數(shù)目和資助數(shù)額也是最多的。上述一切，都成為江蘇保護昆曲切實有力的主導(dǎo)性支撐。

2.演出多。江蘇兩個昆曲院團極有作為，積極開拓各類演出市場，把演出作為活態(tài)傳承、培養(yǎng)演員、贏得觀眾最重要的方式，商業(yè)演出、旅游演出、堂館演出、校園演出、海外演出、重大活動（如世博會）演出等，全面展開，可以說，現(xiàn)在的年演出場次至少是十年前的十倍以上！在全國顯然居于首位。演出最多，受眾也就最多，昆曲作為全國性劇種，在發(fā)源地的江蘇，我們可以驕傲地說，至今仍是昆曲最大的流行區(qū)，擁有著最大的昆曲市場和最多的昆曲觀眾。2010年文化部藝術(shù)司與省文化廳聯(lián)合舉辦全國昆曲優(yōu)秀劇目展演，全國現(xiàn)有的七個院團云集南京，全部商業(yè)售票，劇場里熱氣騰騰，黑頭發(fā)竟比白頭發(fā)多，多場滿座，最低九成上座，給文化部和各地同仁留下了極為深刻的印象。

3.隊伍發(fā)展快。在人才培養(yǎng)上，江蘇有很得力的措施。一是多演出，在舞臺上去成就人才；二是加強對青年演員傳授傳統(tǒng)劇目的數(shù)量要求，如省昆采取輪流舉辦個人演出專場的辦法，就極大推動了演員對傳統(tǒng)劇目、自身看家本領(lǐng)的學(xué)習(xí)和打磨；三是認真辦學(xué)，規(guī)模培養(yǎng)。目前，省昆劇院在張繼青、張寄蝶、黃小午、林繼凡、石小梅、胡錦芳等一批梅花獎演員之后，第三代演員如柯軍、孔愛萍等巳日漸成熟，李鴻良也正于今年全力“爭梅”，而第四代新人單雯、羅晨雪、施夏明、張爭耀等一批青年也很有光彩，形成了可喜的梯隊。而蘇州方面更是在十年中取得突飛猛進的人才發(fā)展，不僅擁有了二度梅王芳，還推出了俞久林、沈豐英兩朵青年“梅花”，更形成了一個十年前難以想象的、有規(guī)模有影響的全建制蘇州昆劇院，并且還擁有著不間斷來自昆曲學(xué)校的后繼人才。

4.在海內(nèi)外的影響大。江蘇的兩個昆曲院團以恪守昆曲故里的南昆正宗藝術(shù)風(fēng)格，更以積極有為的藝術(shù)活動和頻繁廣闊的演出在近十年中形成了最廣泛的社會影響。他們的足跡不僅遍布城鄉(xiāng)，進過國家大劇院，也踏入了景點街區(qū)，前所未有地深入高校師生，還大量獻演港、澳、臺，出訪歐、美、日、韓，隨溫總理出行公務(wù)演出……，一出青春版《牡丹亭》曾讓數(shù)個駐外使館多次明碼電報通過外交部報請中央，為傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化產(chǎn)生重大影響的昆曲藝術(shù)家請功表彰。江蘇兩個昆曲院團以大量、特別是優(yōu)質(zhì)的演出為昆曲近十年來在中國乃至世界的傳播，讓昆曲開始走進西方主流社會，以及某種程度上近年在社會上形成一種“昆曲文化熱”都作出了重要的貢獻，同時自身也在全國文化界贏得了很高的聲譽。

欣慰之余，我們還是必須看到有不足之處，尤其是在如何形成常態(tài)性、規(guī)范化、可持續(xù)的保護機制和發(fā)展態(tài)勢上我們還有許多工作要做。從未來的江蘇昆曲事業(yè)發(fā)展著眼，我以為要增強三方面的自覺。

第一是要自覺加大傳承力度，以此作為第一要務(wù)。因為這份遺產(chǎn)太過珍貴，但流失的速度仍然太快。以蘇州的中國昆曲博物館藏《昆劇全目》來看，其中收錄清代中葉盛行于舞臺的昆曲劇目即達1298出之多，而今天所有演出的昆曲劇目加起來也不及當(dāng)時的三分之一。而以昆曲老藝術(shù)家蔡正仁的話說，傳字輩以下，傳一代，劇目就減一半，怎么不讓人痛感傳承的緊迫！劇院要從大量謀生性質(zhì)的演出中稍稍解脫出來，更多投入傳承的硬性工作中去，而政府也要對此給予更大的針對性扶持。我們還要倍加尊重老藝術(shù)家，更加充分調(diào)動他們的積極性，搶救他們身上的才藝。

第二要自覺維護昆曲正宗的地位與特色。昆曲雖然在清代巳成全國性大劇種，而且昆曲也形成了最嚴格、統(tǒng)一的藝術(shù)規(guī)范，但各地方昆曲在藝術(shù)上實有昆曲的地域性流派意味，而唯獨江蘇昆曲因地域環(huán)境而基本沿襲原味本體。但若干年來，因?qū)W戲的錯雜與盲目，外來藝術(shù)家排戲的不自覺影響乃至干擾，京劇化的滲透等，在藝術(shù)上如何自覺維護昆曲正宗的地位與特色，便成為了我們不應(yīng)忽視、切需加強研究的重要問題。

第三要自覺于人才陣營的建設(shè)與提升。前面說到江蘇人才培養(yǎng)很有成績，但作為人才陣營還不夠強大，兩個院團都沒有很硬、很齊整的四梁四柱藝術(shù)人才，甚至沒達到歷史上省昆六朵梅花都在臺上的最好狀態(tài)。而昆曲作為傳統(tǒng)極深、文化含量極高的獨特藝術(shù)品種，昆曲中青年演員提升修養(yǎng)素質(zhì)，成為有學(xué)有術(shù)的藝術(shù)人才也成為迫切問題。至于創(chuàng)作人才更加缺乏，這使得我們在如何更好地傳承并依照規(guī)律創(chuàng)作出高水平的新劇目方面帶來很大限制。江蘇的昆曲院團，應(yīng)當(dāng)成為中國昆曲的國家隊，我們在人才培養(yǎng)上要有新思路、新措施，盡快走向全國最前列。