從符號學(xué)角度分析shelter

《Shelter》是一部同志電影。主人公Zack是一個陽光、溫柔的男孩，他熱愛沖浪，喜歡學(xué)習(xí)，藝術(shù)素養(yǎng)頗高，而且有著十分難得的家庭觀念。為了照顧姐姐的孩子以及癱瘓的父親，他甚至放棄了進(jìn)入藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)的機(jī)會。他以一種自我承受的方式成為了家庭的shelter（庇護(hù)）。為了家人，為了生活他學(xué)著承擔(dān)，很獨(dú)立。但是他的生活里面少了一些樂趣，除了滑板、沖浪和繪畫。某天，他結(jié)識了朋友Gabe的哥哥Shaun——一個在好萊塢小有名氣的同性戀作家。他們互相欣賞，漸漸為對方所吸引，一段不被親人們所理解的愛情悄悄滋生……Zack終于找到了自己的庇護(hù)。

這是一個有關(guān)責(zé)任、親情、愛情和自我實(shí)現(xiàn)的故事，非常溫馨。下面我將結(jié)合羅蘭?巴特的《戀人絮語——一個解構(gòu)主義的文本》（下簡稱為《戀人絮語》）中關(guān)于符號的相關(guān)論述對《shelter》作具體的分析。

（一）沖浪場景是一種標(biāo)引符號

《Shelter》的中文名是《欲蓋弄潮》，聽著十分惡俗，與《shelter》想要表達(dá)的“庇護(hù)和被庇護(hù)”的意思相差甚遠(yuǎn)，一直為中國觀眾所詬病。但實(shí)際上，中文名中的“弄潮”也突出了電影的一個重點(diǎn)：沖浪。沖浪是Zack和Shaun的共同愛好。電影中多次出現(xiàn)沖浪的鏡頭，沖浪成為推動情節(jié)發(fā)展的重要紐帶。

沖浪不僅僅具有連貫故事的作用，它也是一個符號。更準(zhǔn)確的說，它是一種標(biāo)引符號。[1]正如羅蘭?巴特在《戀人絮語》中所說，“標(biāo)引不代表一個確定的含義，只有‘隱晦的所指’，如《李爾王》中對暴風(fēng)雨的渲染即為一種標(biāo)引，暗射李爾王內(nèi)心瘋狂的騷動和這個悲劇人物的命運(yùn)”。[2]

沖浪作為一種標(biāo)引符號，具有豐富的所指。大體上來說，它隱晦地暗射了主人公Zack內(nèi)心的情感波動以及Zack和Shaun之間關(guān)系的走向（順?biāo)炫c否）。其中，導(dǎo)演著重描寫的是第一、二、四次沖浪的情景。

在第一次中，Zack獨(dú)自一人，站在沖浪板上劃上浪尖，享受他生活中僅有的樂趣。整個畫面一改之前壓抑的氛圍，變得明亮、歡快。這里的沖浪暗指了Zack想要擺脫日常生活的壓力、追尋夢想和樂趣的沖動。

在第二次中，Zack和Shaun相遇了，一道去沖浪。此刻，海闊天空，色調(diào)明快，浪潮澎湃，兩人都嫻熟地駕馭海浪，在浪尖自由飛馳。再加上輕松的背景音樂，畫面給人以溫馨和美好的感覺。這里的沖浪可看作是Zack內(nèi)心悸動和喜悅的一種外在表現(xiàn)，也是Zack和Shaun愛情萌芽的見證。

在第四次沖浪中，情節(jié)急轉(zhuǎn)直下，Zack不敢面對自己的感情，懷疑、膽怯、徘徊。畫面的基調(diào)也完全改變：陰沉灰暗，波濤洶涌，好像到處隱藏著不可知的危險。海浪以巨大的力量一次又一次將Zack從沖浪板上打落，他站在水中，不知所措。背景音樂低沉、壓抑、散發(fā)著令人不快的氣息。這里的沖浪場景，顯然與Zack內(nèi)心的踟躇不定、糾結(jié)掙扎相吻合，也暗示著Zack和Shaun的關(guān)系進(jìn)入了低谷時期。

導(dǎo)演通過對沖浪場景這個標(biāo)引符號的利用，使對人物內(nèi)心情感和人物之間關(guān)系的刻畫、描摹更加細(xì)膩、生動。由此，Zack這個人物形象更為豐滿：他是家中的庇護(hù)者，主動承擔(dān)起過重的責(zé)任和壓力。但同時，他在內(nèi)心深處抵觸著碎瑣的家庭生活、刻板無趣的工作。他渴望進(jìn)入藝術(shù)學(xué)院實(shí)現(xiàn)自己的夢想，得到來自另一個人愛的庇護(hù)。沖浪場景的“陰晴轉(zhuǎn)變”正是這種糾結(jié)心情的體現(xiàn)。另一方面，觀眾通過對沖浪場景的解讀，獲得了進(jìn)入情境的雙重維度。他們不僅僅可以從演員的表演中領(lǐng)會人物的思想、情感，也可以通過對符號的分析窺見人物內(nèi)心的悸動，更好地理解人物在性格和態(tài)度上的成長變化。

（二）“逆動”的符號孕育愛情故事

羅蘭?巴特認(rèn)為，戀人若不說“我—愛—你”以一吐胸中積蓄，而借助吞吞吐吐、欲言又止，或轉(zhuǎn)彎抹角的語言來暗示愛情的話，勢必陷入一種無法派遣胸中愁結(jié)的不能自拔的狀態(tài)；語言的迷藏亦破壞了愛情的原始沖動和自然表達(dá)。這個不健康的現(xiàn)象被巴特稱為“逆動”，即與一吐為快的“我—愛—你”的抒發(fā)宣泄方式和過程相悖。由此，巴特將寫愛情的文學(xué)稱為“逆動”文學(xué)，因?yàn)閻矍樽髌氛窃谇槿酥g躲閃騰挪、心照不宣的捉迷藏上大做文章，如果男女主人公一出場就開宗明義地互相宣布“我愛你”，這部愛情小說恐怕也就索然無味了。[3]愛情電影也是“逆動”符號的產(chǎn)物。在《Shelter》中，導(dǎo)演充分發(fā)揮了這種“逆動”的符號的作用。Zack和Shaun第一次見面時就彼此互生好感，隨著情節(jié)的深入愈加心心相印。但電影中又為他們的愛情設(shè)置了重重的障礙。首先，Zack和Shaun之間的感情被定位為同性的禁忌之愛，Zack對自我心理的突破是這份愛情的第一份障礙。其次，他們還要承受來自家庭、朋友、社會輿論的壓力。種種因素使得他們遲遲不能直抒胸臆，向?qū)Ψ秸f出那句“我—愛—你”。

那些不愿說“我愛你”的人就只能作出種種閃爍其詞，顧慮重重，而又急不可耐的愛情的符號跡象、標(biāo)引和“明證”：如手拋，神態(tài)，長吁短嘆，轉(zhuǎn)彎抹角，吞吞吐吐。他需要別人對他進(jìn)行破解詮釋；他得受逆動性質(zhì)的愛情符號的左右。愛情的“符號”孕育了無數(shù)的逆動的文學(xué)作品：人們渲染愛情，在花哨的表象上大做文章。[4]然而正是對“逆動”符號的運(yùn)用，《Shelter》等愛情電影取得了巨大的成功。它們將“反符號”的“我—愛—你”高高懸起，通過含蓄的符號跡象曲折地表達(dá)愛情，使情節(jié)跌宕起伏，引人入勝。觀眾在觀影過程中，期待心理被延宕，既為人物之間欲說還休的情感著急，又深陷其中、無法自拔。等到結(jié)尾時人物勇敢地喊出“我—愛—你”時，觀眾心滿意足。

在《Shelter》中，Zack對愛情猶豫不決，幾經(jīng)“肯定—否定—肯定”的循環(huán)，可謂吊足觀眾胃口。他從不對Shaun說“我愛你”，但卻通過眼神、繪畫隱晦地表達(dá)戀愛心情。尤其是他在一面墻上的涂鴉，隨著戀情發(fā)展從無到有，不斷完善，色彩鮮明生動、充滿活力，昭示著愛所帶來的甜蜜和靈感。這些都是“逆動”的符號。直到最后，Zack得知Shaun幫他申請了藝術(shù)學(xué)院，才勇敢地面對自己的感情。觀眾看到這里，這才舒了口氣，為完美的結(jié)局歡欣鼓舞。

（三）不是事實(shí)，是符號

對于戀人來說，所有讓他不安的事都不是視作一樁事實(shí)，而是一個符號跡象的某個側(cè)面，需要加以詮釋。從戀人角度來說，一樁事情之所以不能小覷，因?yàn)樗芸斓刈兂闪艘粋€符號：而符號就不是一件簡單的事了，它可有后果（能引起反響）。如果對方給了我這個新電話號碼，那是個什么符號？是要隨即打電話圖個樂趣？還是要讓我在有事時迫于需要打電話？我做出的反應(yīng)本身也是個符號，讓對方不得不對其進(jìn)行破解。這樣一來，兩人之間便捉開了迷藏，要好一番折騰。[5]

這一點(diǎn)在《Shelter》中體現(xiàn)得非常明顯?！盁釕僦械淖晕沂且徊繜崆榈臋C(jī)器，拼命制造符號，然后供自己消費(fèi)”。［6］Zack在戀愛過程中，常常為一些小事情苦思冥想：那晚Shaun的一吻到底代表了什么，有什么含義？那次爭吵是不是表示我們的關(guān)系已經(jīng)結(jié)束了？等等。在Zack那里，事實(shí)不再是事實(shí)，而是變成了符號，需要自己不斷去解讀，不同的解讀會帶來不同的意義以及與之相伴的情緒。同時，他做出的解讀行為也會成為符號。符號像一個皮球，在Zack和Shaun之間來回傳遞。

按照巴特的說法，“愛情不可能構(gòu)成故事，它只能是一番感受，幾段思緒，諸般情境，寄托在一片癡愚之上，剪不斷，理還亂。一個精心建構(gòu)的首尾相顧，好事多磨的愛情故事是社會以一種異己的語言讓戀人與社會妥協(xié)的方式?！?[7]《Shelter》正是這樣一個愛情故事，發(fā)生在同性之間，充斥著戀人之間獨(dú)特的符號。這些符號被導(dǎo)演創(chuàng)造出來，為觀眾所解讀，從而達(dá)成意義的理解。

注釋

［1］標(biāo)引（index），西方當(dāng)今流行的黃金學(xué)科符號學(xué)的基本術(shù)語之一。符號一般被分為三種：象形（icon），即能指（signifiant）主要通過相似性來代表所指（signifie）的一種符號；象征（symbol）則是一種隨意性符號，其能指和所指之間沒有直接的或標(biāo)引性的關(guān)系，而是通過約定俗成來表現(xiàn)。較難說清楚的是介于象形和象征之間的標(biāo)引（index）。在巴特的符號學(xué)詞匯中，標(biāo)引不代表一個確定的含義，只有“隱晦的所指”。

[2][3][4][5][6][7]羅蘭?巴特.戀人絮語——一個解構(gòu)主義的文本[M],上海：上海人民出版社,2009,第145頁，第145頁，第146頁，第54頁，第5頁，第4頁