戲曲衰敗的原因和出路

■趙艷玲

具有著悠久歷史的中國戲曲，經(jīng)過幾百年的發(fā)展和完善，不僅形成了極其優(yōu)美的藝術形式與爐火純青的表演技巧，而且擁有了獨具特色的藝術風格。近年來，隨著人們審美情趣的改變，戲曲藝術也進行了一定程度的改革和創(chuàng)新，但與時代的精神文化和人們審美觀念的要求仍有一定差距，致使觀眾大量流失，戲曲藝術日益冷落。面對戲曲觀眾的減少和流失，戲曲工作者分析了很多戲曲自身的問題，也找出了不少客觀存在的原因，并在創(chuàng)作宣傳、市場運作、培養(yǎng)扶持等方面下了很大功夫，但收效甚微。戲曲除了大型的、有規(guī)模的專場演出滿場外，主動購票進劇場看戲的觀眾還是寥寥無幾。昔日戲曲藝術一統(tǒng)天下的局面不復存在。從劇場觀眾一票難求的盛況到門可羅雀的蕭條，足見戲曲衰敗的一斑。

上個世紀80年代，正是各類藝術百花齊放的時期。戲曲剛剛解禁，舞臺演出成為當時的一大亮點，是繼八個“樣板戲”之后的主流舞臺藝術。隨后，戲曲電影起了很大的宣傳作用，演出市場一片繁榮，哪里有戲，哪里就人頭攢動，比趕集還熱鬧。有的人為求一票，到劇場打掃衛(wèi)生也愿意。大家從評論戲曲的劇情、舞美、道具、陣容，到評論演員的嗓音、扮相、功底，甚至到其私生活，均津津樂道。以致到廣播、收音機流行的時候，哪個演員的唱段播出了，那就是明星了。后來是黑白電視進入百姓家，媒體轉(zhuǎn)播更使戲曲達到了巔峰，哪個院團在屏幕上亮相了，就是觀眾心目中的偶像，那時的劇院舞臺成了戲曲演出的最高峰。

80年代末，專業(yè)院團演出還是以觀眾自己買票看戲為主，但年輕觀眾已經(jīng)開始傾向武打影視、歌舞、曲藝、綜藝節(jié)目。到90年代初，看戲多是以村、單位、學校、社團等集體包場為主，專業(yè)演出院團還算過了幾年旱澇保收的日子。等觀眾過足戲癮之后，便對戲曲這一藝術表演門類表現(xiàn)為若即若離之狀。隨后的一個時期，草臺戲?qū)蚯偷搅死习傩占议T口，觀眾想看就看，不想看就走人，戲劇成了可有可無的東西。加上各種藝術門類層出不窮、演出競相斗艷，令觀眾眼花繚亂,大家便各取所需，于是戲曲由各年齡段的觀眾變成為以中老年、老年為主看戲的狀況了。

根據(jù)調(diào)查，現(xiàn)在戲曲觀眾減少和流失的原因除了專家們所分析的外，還有幾個重要因素：

第一，傳統(tǒng)戲曲劇目的表現(xiàn)方式落入程式化后，觀眾沒有新鮮感了，覺得演去演來就是那樣子。更具有諷刺意味的是，有些唱戲的演員還沒有看戲的觀眾在行。而新編或改編的古裝戲又曲高和寡，沒有多少能讓人心儀的唱段或表演絕技?，F(xiàn)代戲或匯演戲，業(yè)內(nèi)人士稱為領導戲或?qū)＜覒?，觀眾則稱之為歌不歌、戲不戲，風行一時后也塵埃落定。這些方面足以導致觀眾對戲曲失去耐心、信心和傾心。

第二，隨著市場經(jīng)濟的發(fā)展和文化體制的改革，其它藝術表演形式越做越大、越做越好，戲曲則相形見絀走入低谷。由于戲曲專業(yè)表演團體觀念落后，機制呆滯，加上設備跟不上形勢,演出陣容弱小,演職人員配備不齊，演員年齡老化，藝術人才青黃不接，使得戲曲市場一天不如一天。而演職人員長年下鄉(xiāng)演出異常辛苦不說,付出和收入?yún)s成反比，唱戲的是買不起房子、交不起養(yǎng)老和醫(yī)療等保險，有的甚至難以養(yǎng)家糊口，看不到任何希望，仿佛又由文藝工作者回到了以前“戲子”的窘境，一些人就想自我開放搞活，搞起了走穴搭班、跳槽、唱堂會等門路，還有些人干脆改行。演員人心不穩(wěn)定、不安心演出就不會傾情發(fā)揮，致使演出質(zhì)量低劣，有的專業(yè)戲曲演出還不如民間私營劇團演得好，結(jié)果是觀眾滿懷期望去看戲，卻失望而歸，想看高質(zhì)量的院團演出卻因成本高請不起，便逐漸失去對戲曲的興趣。

第三，城市劇場往往老年觀眾多，中青年人進去自我感覺格格不入，就像演出現(xiàn)代歌舞時老年人不感興趣不進劇場一樣。鄉(xiāng)鎮(zhèn)劇場條件設施簡陋：春天潮、夏天熱、秋天燥、冬天冷，觀眾看戲簡直是活受罪，所以大家不愿去看戲；再就是大多數(shù)中青年外出務工，家里留下的多是一些看家的老年人和當?shù)氐氖炙嚾?，他們既要忙農(nóng)活、手藝活，又要照顧小孩讀書，也很少有時間看戲。

第四，其它娛樂活動如打牌、健身、看電視、看錄像、唱卡拉OK、上網(wǎng)等，也給一些戲曲觀眾提供了休閑娛樂或過戲癮的場所和機會，于是原來一些本來喜歡看戲的觀眾也慢慢地養(yǎng)成了不進劇場的習慣。

以上是本人通過日常生活觀察總結(jié)出的戲曲觀眾近幾年減少和流失的原因。筆者曾就這個話題和一些戲迷、觀眾閑聊時，得到的反饋信息是：懂戲又想看戲的沒戲看、沒好戲看，再說電腦上什么東西都有，想看什么看什么，對城里的戲迷而言，互聯(lián)網(wǎng)就是觀眾最好的戲曲舞臺。

那么中國戲曲的出路究竟在哪里呢？

1.創(chuàng)新戲曲的發(fā)展機制。

要充分運用市場機制，加大對地方戲曲的改革力度，切實把戲曲作為一項文化產(chǎn)業(yè)加以發(fā)展。除政府的政策資金扶持外，要動員各界力量振興戲曲。一方面要發(fā)動和鼓勵熱愛戲曲的企業(yè)和企業(yè)家，參與劇團的改革，把劇的經(jīng)營機制搞活。另一方面要鼓勵劇團與企業(yè)、知名品牌聯(lián)姻，充分發(fā)揮明星效應和戲曲經(jīng)紀人的作用，把劇團與企業(yè)的經(jīng)濟效益和戲曲的社會效益有機結(jié)合起來，使戲曲健康順利發(fā)展。同時，要創(chuàng)新人才培養(yǎng)機制。要將戲曲納入基礎教育，組織編寫介紹地方戲曲的鄉(xiāng)土教材，普及地方戲曲知識，在幼兒園和中小學音樂課中增加地方戲曲的有關內(nèi)容，從小培養(yǎng)戲曲觀眾。加強戲曲院團與大學的聯(lián)系和合作。一方面是聯(lián)合、借助大學的力量，舉辦戲曲的大專班、本科班、研究生班和各種研修班，培養(yǎng)戲曲的演員、編劇、導演、作曲和理論研究人才。另一方面是培養(yǎng)新一代的戲曲觀眾。大學生的文化素質(zhì)好，其中一部分有較高的文學修養(yǎng)，他們對戲曲這樣的傳統(tǒng)藝術、高雅藝術會產(chǎn)生濃厚的興趣。所以戲曲院團應該建立定期到大學巡回演出的機制，大學也應該開設有關戲曲的課程和專題講座，使一大批大學生在校期間受到戲曲藝術的熏陶。這些大學生將來分布到各行各業(yè)，他們的影響，可以為戲曲爭取更多的觀眾。

2.制定扶持戲曲的發(fā)展政策。

戲曲的發(fā)展與振興，僅靠藝術家們的努力是遠遠不夠的，從根本上講，政策是關鍵。我們必須制定適應市場經(jīng)濟環(huán)境，促進和扶持戲曲發(fā)展的相關政策：一是搶救政策。當務之急,就是把一些著名表演藝術家的舞臺藝術通過錄像、錄音精心記錄保存起來。許多地方戲老藝人在世時也未留下影音資料。許多優(yōu)秀傳統(tǒng)戲和精湛的表演藝術已隨他們故去而失傳。再過幾年,恐怕?lián)尵纫瞾聿患傲?。建議設立地方戲保護發(fā)展研究基金，用于啟動和推進地方戲劇目挖掘和整理加工,為名老藝人錄音錄像，編輯出版優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目，以及地方戲保護發(fā)展工程，并對在地方戲保護、發(fā)展工作中做出杰出貢獻者予以獎勵。同時,保護和搶救不是把地方戲弄成“博物館”藝術,而是要把地方戲的優(yōu)秀劇目和優(yōu)秀藝術,通過老藝人的傳授，讓年輕一代學到手,繼承下來。二是發(fā)展政策。建議各級黨委、政府建立地方戲曲發(fā)展基金，重視資助地方戲曲的劇目生產(chǎn)、演出補貼、人才培養(yǎng)及優(yōu)秀劇目和優(yōu)秀演員獎勵等。加大重點劇目的投入，對重點藝術產(chǎn)品可以推行政府采購、項目招標的辦法。實行演出補貼，在確定劇團演出場次后，政府每場給予適當補貼，以激活演出市場，鼓勵劇團面向農(nóng)村、面向基層。

3.營造戲曲發(fā)展的氛圍。

很多人不了解戲曲，一個重要原因是宣傳不夠。港臺歌星、美國大片為什么這么熱，票價那么高，大家還搶著看，主要就是媒體大力炒作的結(jié)果。許多觀眾不是不愛欣賞表演藝術，而是不了解表演藝術，我們要充分運用新聞媒體的力量，在電視臺、廣播電臺、報刊雜志上開辟戲曲欄目，大力宣傳戲曲，大力宣傳戲曲的知名藝術家和他們的戲曲人生。要充實地方文化網(wǎng)站中有關地方戲曲的內(nèi)容，詳細介紹各曲種、唱段及演員，提供名段視頻點播，為地方戲曲發(fā)展創(chuàng)造良好氛圍，擴大劇種的影響力和培養(yǎng)新的觀眾群體。

現(xiàn)在有的人稱戲曲藝術是夕陽藝術，我并不這么認為。目前其他舞臺藝術也不是很景氣，不能說就都沒有前途。任何事物都有啟承、轉(zhuǎn)合、發(fā)展、衰敗、以致滅亡的過程，非物質(zhì)的藝術也一樣，但我覺得戲曲是不會滅亡的。原因是戲曲是來自最廣大的農(nóng)村，只要而且一旦回到農(nóng)村，回到它滋生的土壤，就會重現(xiàn)生命和活力。政府號召文化部門送戲下鄉(xiāng)并派發(fā)舞臺演出車為群眾文藝服務，這就是讓藝術回歸農(nóng)村、回歸人民，不僅極大地方便了農(nóng)民看戲，也給專業(yè)劇團下鄉(xiāng)演出提供了幫助。最近幾年農(nóng)村戲曲市場開始好轉(zhuǎn)，群眾看戲熱情有所上升，特別是農(nóng)民工返鄉(xiāng)后，有紅白喜事的家庭常請院團演出，為戲曲表演提供了廣闊舞臺。我留心觀察觀眾的人數(shù)、情趣及年齡結(jié)構(gòu)，發(fā)現(xiàn)中青年、小朋友坐下來看戲的多了，戲迷打車到幾十里遠的地方看戲的大有人在，有的還討住在外地的農(nóng)家看戲。我重新看見一個個滿臉皺紋的老人、老成穩(wěn)健的哥嫂、意氣風發(fā)的青年、稚氣未脫的少年，夏頂烈日、冬冒嚴寒坐在臺下津津有味地看戲，心里有說不出的欣慰和感動：戲曲永遠都有它的觀眾、知音和未來！