努力拍攝一部有追求的作品——《傅抱石》攝影札記

■陳新寧

中央電視臺(tái)電影頻道、江蘇省委宣傳部、南京電視臺(tái)聯(lián)合攝制的高清電視電影《傅抱石》在全國(guó)第二十二屆“金鷹獎(jiǎng)”獲得短篇電視劇最佳作品獎(jiǎng)（唯一）。人們對(duì)傅抱石大師的紀(jì)念，突出的主題是“其命惟新”，的確，傅抱石的藝術(shù)成就體現(xiàn)在他藝術(shù)上的不斷變革，不斷求新，這是他最為可貴的精神。

總結(jié)《傅抱石》的這部影視作品，可以說(shuō)在作品拍攝過(guò)程中借鑒了諸多電影表現(xiàn)的手法。

首先，觀眾從電影里不僅要看到人物的行為動(dòng)作，各種人物關(guān)系構(gòu)成的故事情節(jié)以及千變?nèi)f化的場(chǎng)面，“更希望看到畫面上那種看不到的東西，那就是靈魂的震動(dòng)，思想的啟迪，生活的哲理”。

其次，鏡頭語(yǔ)言在影片中的運(yùn)用尤其至關(guān)重要，在拍攝中鏡頭發(fā)揮了不同的距離、不同的角度、不同的景別、不同的運(yùn)動(dòng)方式，取得了一些很好的效果，攝影的畫面為后期不同的組接方法，提供了充足的素材。另外，我們講蒙太奇往往還是想到畫面的蒙太奇，對(duì)于聲音的蒙太奇還考慮不是太多，然而我們?cè)凇陡当愤@部影視作品中，充分展示了畫面蒙太奇和音響蒙太奇所構(gòu)成藝術(shù)效果，這種結(jié)合，是攝影必須先期為之作出準(zhǔn)備。

從攝影手段上來(lái)講，我運(yùn)用了廣角鏡頭在影片序幕中突出了傅抱石大師的風(fēng)采，手持?jǐn)z影機(jī)跟拍大師的楷筆、畫面，疊畫出傅抱石童年、青年、中年及老年的閃回畫面，這種大時(shí)空的跳躍使影片主題產(chǎn)生了強(qiáng)烈的渲染，把觀眾一下子帶到劇情中，有如身臨其境的感覺(jué)。在夜晚，下著大雨，少年傅抱石弱小的身材提著若大的水桶在艱難地走著，弱小與若大形成強(qiáng)烈的對(duì)比，更令人憎惡當(dāng)時(shí)的舊社會(huì)環(huán)境。由于片長(zhǎng)的規(guī)定，影片著重描述了傅抱石青年和中年時(shí)代，更有力于表現(xiàn)傅抱石大師的一些感人故事。

青年時(shí)代的傅抱石。中專畢業(yè)后留校任教，其中有他上課任教時(shí)與四個(gè)富家子弟在課堂上智斗的一場(chǎng)戲。為找符合劇情的教室，我們主創(chuàng)部門在北京、南京、安徽、江西等地做了大量選景工作，終于在南京三中老校址找到了民國(guó)時(shí)期留下來(lái)的教室，氛圍合適，為了更有利于表現(xiàn)劇中的影調(diào)，我提出了把實(shí)景的白墻全部加工成深灰色，這樣在拍攝中能更好地處理人與背景的關(guān)系，也有利于影調(diào)的反差。實(shí)際拍攝中把攝像機(jī)色溫調(diào)到4000K，日景人物光比控制在1:4以上，夜景控制在1:8以上，整個(gè)影片的主基調(diào)以青灰色為主，在拍攝中時(shí)常放一些煙，以增加透視朦朧感。在表現(xiàn)形式上掌握一條原則，內(nèi)容決定形式，在拍攝教室夜景戲時(shí)，室內(nèi)掛幾盞老式白熾燈以增加夜景氣氛，加強(qiáng)反差，形成亮與暗的對(duì)比，從而達(dá)到我們所設(shè)想的影調(diào)。

中年時(shí)代的傅抱石在抗戰(zhàn)時(shí)期暫住在重慶金崗坡，我們選址在江西新余山區(qū)農(nóng)村一大戶人家，其中郭沫若看望傅抱石的一場(chǎng)戲中，兩人對(duì)國(guó)民黨不抗日、腐敗、黑暗的局面發(fā)出內(nèi)心的吶喊，這場(chǎng)戲的處理上，在攝影手段上充分運(yùn)用了半弧軌道移動(dòng)和升降相結(jié)合，郭沫若其中一段臺(tái)詞用移動(dòng)手法語(yǔ)言說(shuō)完，鏡頭到位。傅抱石的臺(tái)詞用同樣手段完成。兩個(gè)同樣的手法，形成重復(fù)，后期加上音樂(lè)的烘托，從而使觀眾漸入佳境，達(dá)到了畫面、音樂(lè)、聲音相交融的一種藝術(shù)境界。

在描述傅抱石大師不同時(shí)期的作畫，影片用主題曲作為蒙太奇手段，唱出“風(fēng)啊，你盡情地吹；雨啊，你任意地淋；中國(guó)??；親愛(ài)地媽媽，風(fēng)雨中我用心把您深情國(guó)畫，筆鋒浸潤(rùn)滾燙熱血……”韓磊這段熱情奔放、大氣而動(dòng)聽的歌曲，伴隨攝影畫面出現(xiàn)傅抱石各種不同時(shí)空、不同景別、不同角度用“心”創(chuàng)作的畫面，深情地把祖國(guó)大地圖畫！

影片中傅抱石受中央委派在北京人民大會(huì)堂，擔(dān)綱畫“江山如此多嬌”這副畫時(shí)，在拍攝形式上我手持?jǐn)z影機(jī)，運(yùn)用廣角鏡頭，跟著感覺(jué)，時(shí)而是傅抱石的楷筆在自由勾畫祖國(guó)的山山水水，時(shí)而是傅抱石的一張聚精會(huì)神的臉，導(dǎo)演在后期用疊畫形式，主題音樂(lè)烘托，閃回傅抱石少年時(shí)代學(xué)徒期間的刻苦，青年時(shí)學(xué)藝和與羅時(shí)慧的浪漫，中年時(shí)期的創(chuàng)作頂峰，充分發(fā)揮電視藝術(shù)地表現(xiàn)手段，運(yùn)用鏡頭功能，包含聲、畫蒙太奇地柔和（現(xiàn)代時(shí)——過(guò)去時(shí)——現(xiàn)代時(shí)）時(shí)空交叉轉(zhuǎn)換，運(yùn)用主題音樂(lè)作用，來(lái)充分體現(xiàn)電視藝術(shù)令人震撼的效果。

以上反映了傅抱石大師的博大情懷，他那句刻骨銘心的話仿佛又在祖國(guó)山水間蕩漾“我是傅抱石，傅抱石要畫很多很多對(duì)得起中國(guó)的畫”。傅抱石愛(ài)祖國(guó)、有民族感的正義精神一直鼓舞著廣大的藝術(shù)工作者在努力耕耘，更使我們看到了傅抱石這個(gè)“人”；看到傅抱石的博大胸懷和愛(ài)國(guó)、民族正義的偉大精神。這部主旋律的影視作品確實(shí)給人以啟示！

劇中的主人公和社會(huì)的背景以及我們現(xiàn)實(shí)生活的經(jīng)歷，越來(lái)越走向生活，走向真實(shí)。然而，作為現(xiàn)代電影、電視表現(xiàn)手段上也越來(lái)越成熟，越來(lái)越豐富，越來(lái)越接近觀眾的心靈，被觀眾所接受，這次《傅抱石》獲得金鷹獎(jiǎng)更是表明這部影視作品被百姓所接受。

拍攝完《傅抱石》這部影視作品后，我問(wèn)自己，應(yīng)該做一個(gè)什么樣的攝影師？要做一個(gè)敢于創(chuàng)新、突破自我的攝影師，我覺(jué)得是最有價(jià)值的！或者說(shuō)在相當(dāng)一段時(shí)間內(nèi)，我們應(yīng)該這么去考慮！

《傅抱石》的這次獲獎(jiǎng)，說(shuō)明了這部影視作品思想內(nèi)涵的深刻，說(shuō)明它的藝術(shù)構(gòu)思的獨(dú)特和藝術(shù)魅力的強(qiáng)烈。作為該片的攝影師，在影視藝術(shù)作品中也是這樣追求的。