中國家用紡織圖案風格的演變

■張學義

明清時期，中國染織印花技術還比較落后，民間家庭作坊大多采用植物染料對紡織品進行染色，家用紡織品和服裝面料多采用藍印花布、民間繡花、扎染、蠟染以及工藝簡單的鏤版印花，深受中下階層所青瞇和喜愛。但高檔家用紡織品面料和高檔服裝面料采用織花。色彩斑瀾而含蓄的絲織品，質(zhì)地平軟，十分華麗、精致。圖案大多是以各種龍紋為題材的紋樣，色彩細膩，過渡自然，裝飾感強，是中上階層大多首選的消費品。富麗而含蓄的錦緞面料圖案，題材有花卉、瓜果、山水、鳥獸等使人充滿美好的圖案，特別是寓意深刻、雙關、象征手法的吉祥圖案，用借喻、甜言蜜語式民間口語因物喻義，寄物抒情，如：一只喜鵲站在梅枝上，及“喜上眉梢”；畫三只古代的戟及寓意“連升三級”；把鰱魚和蓮花、蓮子和藕畫在一起表示“年年有余”等等，以紅、黃、藍等喜慶祥瑞的色彩，以示莊重，體現(xiàn)那時人們祈盼幸福美滿、升官發(fā)財、生活富裕的愿望和美好的憧憬。這種裝飾風格與當時盛行深沉、古典、精雕細刻的家具和書畫古玩等陳設風格十分吻合，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)的室內(nèi)裝飾風格，比較注重端莊的氣質(zhì)、華麗的文采以及豐富的文化內(nèi)涵。這種裝飾風格一直沿襲到民國時期的上流社會。

五十至七十年代，國家剛從戰(zhàn)爭年代才走出，百廢待興。受“艱苦樸素、勤儉節(jié)約”的思潮影響，加之科學技術比較落后，中國紡織工業(yè)的規(guī)模、產(chǎn)品在數(shù)量及花色品種雖都有很大發(fā)展，但室內(nèi)裝飾面料開發(fā)相對較少。當時具有較大影響力的室內(nèi)家用紡織品是以梅蘭竹菊（四君子）、松竹梅（歲寒三友）等為題材的是絲織錦、緞類產(chǎn)品，即織錦床罩、織錦被面、織錦靠墊和織錦臺毯配套組成的高檔室內(nèi)家用紡織品。受西方沙發(fā)的影響，此時的室內(nèi)家用紡織品開始注重人們休閑的需要，其中靠墊的形狀基本類同于當今可隨意擺設的方形和圓形。這組室內(nèi)織錦家用紡織品不僅繼承了中國傳統(tǒng)室內(nèi)裝飾風格，而且有著深厚的文化底蘊，體現(xiàn)出了休閑的理念。它主要用于高檔的賓館、港澳臺華僑及經(jīng)濟條件較好的家庭；扎、蠟染工藝和藍印花布技術在民間得到了很好的繼承、發(fā)展與光大，在造型和構圖上非常嚴謹；制作工藝很精湛，充分顯示了防染技術的特點，體現(xiàn)了民間印染技術具有獨特地藝術魅力和風格，并由鏤版印花發(fā)展到篩網(wǎng)印花、滾筒印花、轉(zhuǎn)移印花等較先進的印花工藝。圖案紋樣主要是傳統(tǒng)紋樣、寫實紋樣和幾何紋樣為主。六十年代中期，受政治因素影響，人們崇尚的都是艱苦樸素的精神，絕大多數(shù)家庭的家具和陳設十分簡單，談不上裝飾二字，就連靠墊也只著眼于純實用功能。面料多為常用的棉布類服用面料，甚至用舊衣服改制，當時流行色只有草綠色、大紅、灰、藍等少數(shù)幾種。紋樣僅限“紅太陽”、“向日葵”、“忠”字等少數(shù)幾個題材，所以也沒有特定的質(zhì)地和圖案風格。雖然化纖產(chǎn)品已在我國開發(fā)并使用，但在當時還屬于高檔品。

八十年代初，由于改革開放，物質(zhì)文化生活水平不斷提高，國外的先進國家及港臺的服裝與居家裝飾概念開始影響我國，如：組合家具和沙發(fā)開始流行。人們越來越關注紡織品的流行趨勢，但因當時經(jīng)濟尚不夠發(fā)達，裝飾面料開發(fā)仍然很少，人們通常自行選擇一些圖案和色彩都比較素雅且與家具協(xié)調(diào)的棉類和化纖類花布圖案來制作家用紡織品。八十年代末，經(jīng)濟持續(xù)地快速地增長，家用紡織品市場一片繁榮景象，三大支柱之一的裝飾布在紡織品銷售中逐步增大，受外來室內(nèi)裝飾思潮的影響，傳統(tǒng)的家用紡織品市場已經(jīng)不能適應現(xiàn)代的形勢了，色調(diào)高雅和諧、內(nèi)容豐富、品種配套系列化的室內(nèi)裝飾紡織品開始受到消費者的歡迎。圖案設計更是白花齊放，當時圖案題材主要是寫實花卉、寫意花卉、中國傳統(tǒng)紋樣、國外傳統(tǒng)紋樣、幾何紋樣等。取材廣泛豐富，其圖案風格類型多樣，表現(xiàn)技法各異，精致細膩寫實。彩繡的錦緞面料圖案題材主要是寫實花卉、吉祥圖案、裝飾紋樣等或印或織在家用紡織品和服裝面料上，反映了當時人們一種美好愿望與向往。人們越來越觀注“住”的問題，對室內(nèi)裝飾的意識及家用紡織品在室內(nèi)裝飾中的重要性的理解逐漸加強，紛紛效仿國外室內(nèi)裝飾風格和港臺室內(nèi)裝飾風格。裝飾織物的研究與開發(fā)越來越被重視，這些現(xiàn)象都為我國家用紡織品的騰飛奠定了良好的基礎。

九十年代，隨著生活水平的進一步提高，人們對居家舒適性和裝飾性有了較高的追求，不僅要求實用和美觀，而且還強調(diào)產(chǎn)品的配套、流行風格和個性化等。國家有關部門、企業(yè)及消費者都已充分認識發(fā)展家用紡織品的重要性和迫切性。從此，家用紡織品的研究、開發(fā)及市場成為中國紡織業(yè)的熱點，并快速發(fā)展。通過國家招商引資的政策，企業(yè)與企業(yè)之間或合資或獨資等形式，使國家紡織業(yè)得到進一步發(fā)展與壯大，已迅速成為世界紡織品市場設計、加工的基地。意味著中國家用紡織品開始與世界家用紡織品市場接軌。九十年代初，家用紡織品風格充分體現(xiàn)了“古為今用，洋為中用”的指導方針，在繼承傳統(tǒng)文化和裝飾的同時，大量吸收國外先進國家及各民族的文化和裝飾風格，使其既符合家用紡織品生產(chǎn)規(guī)律，又符合人們的審美情趣。印花圖案風格類型多樣，取材廣泛豐富，如各種花卉、熱帶植物、動物、卡通、風景、建筑、魚蟲、民族圖案、不規(guī)則形幾何等、佩茲利紋樣、補丁圖案、西歐花樣、韓國花樣等等，使印花設計和工藝也迅速融入到了現(xiàn)代藝術的隨意和休閑，如：扎染、蠟染圖案的應用，其圖案風格粗獷隨意；精致典雅的西歐風格和濃郁的東瀛風格，并追求簡潔、高雅和活潑等個性。色彩、圖案具有活潑跳動、溫馨、親情及回歸自然等風格；通過學習、掌握和借助計算機輔助設計和數(shù)碼印花技術，開拓了紡織品圖案設計和提高紡織產(chǎn)品質(zhì)量的視野，加強了我國紡織產(chǎn)品在國際上的競爭能力。

跨越了新世紀，家用紡織產(chǎn)品圖案的設計思潮早已跨越了民族與國家的界限，超越了以往狹義的設計范疇，一切與人們?nèi)粘Ｉ钕⑾⑾嚓P的精神、文化、經(jīng)濟等因素，都被包融在設計當中，人們追求生活的充實，享受生活的舒適以及審美的更高意境。改革開放大大地豐富了人們的物質(zhì)生活，使得人們在享受物質(zhì)的同時追求精神上充實與提高，隨著中國經(jīng)濟多年高速持續(xù)發(fā)展和提升，人們逐漸把健康、生態(tài)、低碳、時尚、舒適、節(jié)能環(huán)保的重要性，并且把環(huán)境意識和審美意識相互結合，上升到對人文因素的關注--“以人為本”、“弘揚文化”、“注重個性”、“崇尚自然”、 的現(xiàn)代藝術設計思想，這就對家用紡織品圖案設計提出更高的要求，及從過去單純的局部的單體產(chǎn)品設計上升到系列配套的整體設計。除了設計本身包含的色彩，外觀與功能的完美結合外，還必須體現(xiàn)人們的精神追求與目標，為不同的生活方式提供各具特色的環(huán)境，為不同的人提供風格各異的外形包裝。此時的家用紡織產(chǎn)品結構也發(fā)生了深刻變化，產(chǎn)品種類更加豐富，產(chǎn)品由過去的“經(jīng)濟實用型”向“功能性、裝飾化、保健型、低碳節(jié)能”方向轉(zhuǎn)化，日益呈現(xiàn)系列化、配套化的發(fā)展趨勢，在追求美觀、實用、豐富、配套、系列及流行的同時，更注重品質(zhì)、舒適性及功能性。除了傳統(tǒng)的幾種印花工藝產(chǎn)品外，電腦繡花工藝、數(shù)碼印花工藝等高科技技術的產(chǎn)品大量涌現(xiàn)，提升了家用紡織品的檔次。設計與制作越來越精細，在世界家用紡織品市場上越來越有重要的影響和消費者的青瞇。圖案題材是以花卉圖案、幾何加花、幾何圖案、生物圖案、條花圖案、風景圖案、動物卉圖案、民族紋樣等組成，內(nèi)容豐富，色調(diào)高雅和諧。近年來，家用紡織品最大特點是配套較齊全，圖案新穎，整體統(tǒng)一。其圖案風格類型多樣，取材廣泛，圖案處理手法眾多，造型輕松、隨意、休閑和風格不同的仿肌理。今天。家用紡織品整體設計，它不僅需要其紡織品裝飾本身每個單體與整體系列的相配套，而且要求與室內(nèi)整體氣氛相配套。設計風格呈現(xiàn)多元趨勢，多姿多彩，有英倫鄉(xiāng)村風格、巴洛克風格、波西米亞風格、極簡主義風格、波斯風格、印度風格、新藝術運動風格、和式風格、中國古典式風格、裝飾藝術風格、自然風格、后現(xiàn)代主義風格、波普主義風格等等?，F(xiàn)當今中國家用紡織品設計在國際化設計語言與中國文化內(nèi)核的完美結合，共同建構中國家紡設計風格———經(jīng)典與時尚。最大化的滿足了不同年齡、不同職業(yè)、不同層次、不同信仰的消費者的審美愛好和欣賞習慣。家用紡織品由過去的平面設計上升到空間的設計，也就是說，家用紡織品整體設計已經(jīng)從現(xiàn)今的“裝飾藝術時代”跨入了“環(huán)境藝術時代”。