也談戲曲演員創(chuàng)造角色

■錢俊

戲曲演員創(chuàng)造角色，從美學(xué)上說就是舞臺上塑造典型的藝術(shù)形象。在戲曲表演的天地里，我們經(jīng)?？吹?，一些優(yōu)秀的戲曲演員所塑造的舞臺形象，總是閃耀著與眾不同的藝術(shù)光彩，感人至深；我們也經(jīng)常看到有的演員，練就了各項(xiàng)基本功，甚至還能完成各種高難度的技巧，但到了舞臺上，它們所塑造的藝術(shù)形象卻不夠感人。

我是一名越劇演員，越劇雖然沒有其它劇種要求各種高難度的技巧，但要塑造好一個角色，在舞臺上發(fā)出光彩，可就不是一件容易的事。演員在舞臺表演上的差距，原因是多方面的，有對生活經(jīng)驗(yàn)的不同，生活認(rèn)識程度的不同；有因性格、愛好的差異，在表達(dá)能力審美情趣上的懸殊；也有因氣質(zhì)或思維類型的不同，在思辨方式、想象力等藝術(shù)創(chuàng)造上有高有低。思想品格修養(yǎng)、文化修養(yǎng)和對自己從事的專業(yè)的理論修養(yǎng)，也就是知識結(jié)構(gòu)和對藝術(shù)普遍規(guī)律的把握，它是構(gòu)成演員藝術(shù)風(fēng)格的決定因素。有些在舞臺上被歷代藝術(shù)演過無數(shù)次的傳統(tǒng)戲，到了優(yōu)秀表演家那里，有時別有一番天地，他們所演的人物，即使是我們在舞臺上非常熟悉的形象，但給我們卻有更多的認(rèn)識價值。從他們的表演中可以感覺到新的性格面貌和精神境界，其中的奧妙就在于這些優(yōu)秀藝術(shù)家卓越的見地、獨(dú)特的理解，以及藝術(shù)家們的品格、情操在這些人身上所寄托的情感，他們的戲無論演多少次，每一次都會在再體驗(yàn)中閃現(xiàn)出藝術(shù)的再創(chuàng)造。因此作為一名優(yōu)秀戲曲演員，要具備藝術(shù)修養(yǎng)、文化修養(yǎng)、生活修養(yǎng)、思想品格修養(yǎng)。直接的生活積累很重要，但是由于戲曲舞臺上的角色和他們所生活的環(huán)境，往往時過境遷或在現(xiàn)實(shí)生活中已不復(fù)存在，如：一些傳統(tǒng)戲和新編的古裝戲里的人和事，戲曲演員為再現(xiàn)他們的生活面貌和思想感情，只能借助于有關(guān)歷史資料、歷史遺跡或其他藝術(shù)門類中的有關(guān)描述，或其他人的轉(zhuǎn)述，這叫間接生活積累。

但是，不論是直接生活積累，還是間接生活積累，它們只能作為戲曲演員塑造人物形象表現(xiàn)生活內(nèi)容的素材，因?yàn)閺墓诺浇裆鐣疃际羌娂嫃?fù)雜的，人們性格也是千差萬別的，而戲曲演員所塑造的藝術(shù)形象與其他戲曲一樣是典型的藝術(shù)形象，因此，戲曲演員就不能局限于一般的生活體驗(yàn)，也不能一般地掌握現(xiàn)實(shí)或歷史的知識層面，還要從人類的大千世界中捕捉千姿百態(tài)的精神意態(tài)，從歷史的知識寶庫中采擷才思和靈感智慧，從豐富多彩的生活礦藏中，遴選出精美的礦石，才能冶煉出生動活潑的藝術(shù)形象。

戲曲是綜合性的藝術(shù)，要演好一臺戲主要演員雖然很重要，但離不開音樂、舞臺美術(shù)、燈光、道具、服裝等工作人員以及配角演員的配合，要有集體主義精神、職業(yè)道德，它不僅表現(xiàn)在舞臺上的相互幫助、關(guān)心和生活中相互排憂解難，更要表現(xiàn)在對長輩的尊重，對同輩的寬和，對后輩的提攜上。我們今天的戲曲演員，應(yīng)該有更加寬闊的胸懷，加強(qiáng)職業(yè)道德的修養(yǎng)、謙恭禮讓、團(tuán)結(jié)友愛、尊師愛徒，為戲曲藝術(shù)的振興和發(fā)展，共同努力作出貢獻(xiàn)。