歌曲《那就是我》的情感表達

■池文杰

《那就是我》是一首非常優(yōu)秀的抒情歌曲,由陳曉光填詞,谷建芬作曲,抒發(fā)了異鄉(xiāng)游子對母親深深的思念之情。歌曲從對故鄉(xiāng)對母親的回憶升華到美好的幻想,在回憶和幻想中徘徊,營造出一種魂牽夢繞,蕩氣回腸的氣氛,把美好的自然事物和濃濃的思念之情緊緊聯(lián)系在一起,形象生動,情感深厚。在演唱中要想更生動全面的將其表達出來,除了要對歌曲有深刻的理解,還要結合自己的藝術實踐和演唱經驗對歌曲的細節(jié)進行一系列的處理和把握。本文就是要對演唱中的速度,音色,氣息的把握,以及對歌曲的開頭,高潮,結尾的處理方面展開探討.

一．速度

在演唱的過程當中演唱的速度對于歌曲情感的表達有著重要的作用.歌曲中的速度并不是一成不變的,要根據情節(jié)發(fā)展的變化而做出適當?shù)恼{整,嚴格控制演唱速度的快慢,在演唱的時候該快的就要快,但是要注意不能因為快而忽視了咬字的準確和音值的完整,一定要在把每個字每個音都落實的基礎上才可.該慢的時候也不要因為慢而拖拉,造成歌曲情感的脫節(jié).這就要求我們要熟悉整首歌曲中情緒的變化,把握住歌曲的情感走向,這樣才能正確的把握和表達出整首歌曲的情感趨勢.

這首歌曲整體的速度稍慢,舒展而自由,節(jié)奏變化比較豐富,其中包括有2/4拍、3/4拍、4/4拍還有5/4拍.比如：歌曲的開頭“我思念故鄉(xiāng)的小河”作者為了突出對河的懷念和河水的悠長,把“河”字整整用了四拍半來交代出來,使整個小節(jié)達到了五拍,因此在演唱的時候整句話的速度要稍慢.“河”字的時值一定要唱足.又如：在演唱“如果有一葉風帆向你駛來”的時候,節(jié)奏上要有種稍稍加快催促的感覺,這樣更能強化后面連續(xù)的三句“那就是我”的漸慢效果,同時要注意第三句“那就是我”中的“我”字的時值要準確,不能拖的過長,在情緒轉折的時候脫節(jié).這樣更有利于表達游子對母親的思念之情。

二．音色

對于歌曲情感的表達音色也有著重要的作用.比如節(jié)奏歡快的歌曲在演唱的時候音色就要明亮,開朗而有彈性,不能用灰暗含蓄,過于柔和的音色,而描寫憤怒仇恨,斗志昂然的歌曲我們就要用渾厚剛勁,具有穿透力的音色來演唱.回到這首歌中,我們首先還是要結合歌曲的內容和作者所要表達的情感來把握合適的音色.這首歌曲飽含著對故鄉(xiāng)對母親深深的思念.因此在演唱的時候聲音不能過于明亮和單薄,而是要柔和富有深情,色彩稍暗深厚,聲音的位置要靠后,同時要注意聲音的柔韌性和控制感要增強,還要注意整首歌曲聲音的流動性和情感的延續(xù)性。

整體的音色胸中有數(shù)了以后,還要清楚在演唱的過程中歌曲的音色是隨情緒的發(fā)展而變化的,在段與段,句與句,甚至字與字之間都會有強弱不同的音色的變化,但是這種變化一定不能脫離整體音色的框架,通過自己對音樂的理解,結合自己的經驗和情感對聲音的色彩變化進行適當?shù)恼{整。

歌曲首先以思念展開回憶,回憶故鄉(xiāng)生活和母親,然后由回憶升華到幻想,再從幻想回到記憶,來回反復,因此在演唱時音色的變化要有明顯的明暗對比的效果,比如在演唱“小河”“炊煙”“水磨”“流車”“明月”“倒影”的時候,聲音不能過于單薄.聲音的色彩偏暗柔和而深情,用敘述的方式唱出對故鄉(xiāng)的無比的懷念之情.而在演唱歌曲的第二部分中“我思念故鄉(xiāng)的漁火,還有沙灘上美麗的海螺”的時候要注意,這時歌曲中對故鄉(xiāng)的思念之情更加強烈,對音色的要求明亮而要有穿透力,聲音要豎立靠后,這樣更能夠把強烈的情感暢快淋漓的宣泄出來。

三．氣息

在歌曲的演唱中氣息對于情感的表達也起著很重要的作用.氣息直接影響到音色的變化,音量的強弱以及聲音的穩(wěn)定和時值的變化.無論是唱高音還是低音,強音還是弱音氣息都要沉下去,并保持住一定的氣勢,這種氣勢的強度不是僵硬的而是靈活而有彈性的.可根據歌曲的內容,情緒的變化和表現(xiàn)的風格和音色的特點來進行調節(jié)。

這首歌曲是以抒情和思念為主的,在演唱中氣息吸的要深,呼氣的控制感要強,要把氣息有韌性的,慢慢地向外“揉”出來，腰部的力度就像揉面團一樣,以柔為主,柔中有剛.比如在唱歌曲第一部分中的“噢,媽媽”的之前,氣吸一定要吸到位,沉住.然后用嘆氣的方法,將歌詞說出來,音量要內斂,這樣在演唱的時候雖然會漏掉一部分氣,但卻可以更好的表達內心對母親深深的愛.在演唱高潮部分的第三個高潮之“那就是我”的之前,更要注意氣息,此時的歌曲即將到達最輝煌的時期.所需要的聲音強而又深情,氣吸一定要“坐”住,要飽滿,這時用氣劇烈,氣流不但流速快而且流量也大,因此這時的氣吸要像唱弱音一樣,平穩(wěn)而均勻,不能猛烈地沖擊聲帶,要想著腰部的繃力,悠悠地將聲音“揉”出來.以上所說的就是關于強弱音用氣的方法,而漸強和漸弱又該怎樣用氣呢?比如說歌曲的開頭部分和高潮部分之間的過渡句中的最后一句“那就是我”,我們要在唱“那”之前,就要把氣吸深吸足,唱到“我”的時候腰部推力隨著音量逐漸的增大而悠悠地增強,切忌猛地使勁傷害聲帶,聲音的豎立感也有逐漸拉長拉寬的感覺,在歌曲結尾處的“那就是我”同樣要在此之前要把氣吸吸深吸足,在音逐漸減弱的時候,氣勢上不能因為音的減弱而減弱,腰部的推力在聲音收完結束后才能松掉。

四．歌曲的開頭、高潮和結尾的處理

歌曲的開頭、高潮和結尾的處理,直接影響到歌曲整體的情感表達的效果和情緒變化的層次感,要在對整首歌曲的情感完全理解地基礎上,結合自己的實際演唱經驗來決定歌曲的風格、情緒、速度、力度、聲音色彩以及和氣吸的運用.

當音樂響起的時候自己的發(fā)聲器官就要迅速進入一種積極抗奮的發(fā)聲狀態(tài),在歌曲的第一個“我”字出現(xiàn)之前,就要把氣息和口腔的狀態(tài)準備好,不要因為歌曲中思念感傷的情懷而做出一種故作傷懷地情緒,甚至把狀態(tài)完全松懈掉,這時完全不行的,要保持一種積極的狀態(tài),萬事開頭難,我們一定要重視歌曲的起音一定要到位,后面的字也就會像行云流水一樣水到渠成,反之,如果表現(xiàn)不到位,后面的字的落實就會很困難,而唱歌就是要一開口就要把聽眾的注意力拉進來.因此我們在唱這首歌的時候一定要有一個好的開頭,這首歌的開頭部分速度稍緩,旋律線的起伏不大,聲音輕柔舒展,以一句“我思戀故鄉(xiāng)的小河”拉開了回憶地序幕,回憶起“故鄉(xiāng)的炊煙”,“河邊吱吱唱歌的水磨”,“小路上趕集的牛車”還有“媽媽”,語言親切優(yōu)美,因此在唱的時候一定要親切柔和,深情.要注意“河”和“煙”在演唱的時候音階的變化和時值的把握一定要準確,在尾部收音的時候有漸弱的感覺,收音不能過于生硬,讓聽眾能夠生動地感受到“小河”的曲折悠長和“炊煙”的輕緲綿延.而在唱幻想的部分“一朵浪花向你微笑”和“一支竹笛向你吹響”,要唱出夢幻般的感覺,這樣可以使人感受到超越時空的虛實交錯的感覺。

在歌曲的開頭部分到高潮部分的過渡,歌曲用一個漸強來引出高潮,因此這個“我”字除了有強弱的變化之外,在音色上還有稍稍地由暗到明的轉變,情感上也有從平靜向激動的轉變,讓開頭部分和高潮部分的聲音和情感連接更加流暢和完美.

在演唱歌曲的高潮部分的時候要特別注意,我們不能因為這是高潮我們把每個音都唱響唱亮就行了,這樣是野蠻地,沒有修養(yǎng)的聲音.我們要仔細地分析這部分的情緒的變化,這是整首歌曲最精彩的部分,歌曲的高潮部分一共有三個高潮點,音高都是一樣.但是我覺得“那就是我”中的“我”字在整首歌曲的情感表達中是情緒最激烈地一個音,因此這個音的強度要明顯的超過“故鄉(xiāng)”和“美麗”,在演唱這個部分的時候要特別注意連續(xù)出現(xiàn)的四句 “那就是我”,在演唱時聲音的速度逐漸減慢,前三句情緒成階梯狀,一句接一句向上推,音高逐漸上升,音量也同時逐漸增強,情緒越來越來激動,在第三句的“我”字上唱出整首歌曲的最強音,全部的情感在此刻最震撼深情,緊跟著歌曲又用了一句“那就是我”,將剛剛爆發(fā)出的情感又迅速收了回來,把情感從激動的幻想中又拉回到了對故鄉(xiāng)的回憶之中.在唱這句的時候要把音量強度迅速弱下來,速度也要慢下來,尤其是“我”字不但時值要延長足夠,而且音量要有明顯減弱的變化,音色上也有稍稍轉暗變得柔和的感覺,把人又帶入了美好的回憶之中.這樣歌曲從高潮部分轉入結尾部分的時候,銜接會更加的流暢優(yōu)美.

歌曲的結尾部分和歌曲開頭部分的旋律一樣,但是我認為在演唱時情感的表達方面并不相同,開頭部分情緒的安靜是進入回憶高潮來臨前的平靜,對于高潮部分來說這是為引出激動的情緒而準備的部分,而結尾部分是思戀情緒充分爆發(fā),宣泄出來以后恢復的平靜,演唱完這部分要讓人感到歌曲雖然結束了回憶依然在延續(xù)的感覺,前兩句“我思戀,故鄉(xiāng)的明月.還有青山映在水中的倒影”是對故鄉(xiāng)景物的回憶,要唱出溫馨的,遙遠的情感,一句“噢,媽媽”的呼喚親切而深情,在演唱的時候要往下“嘆”著唱出來,情緒內斂,而在唱下面一句“如果你聽到遠方飄來的山歌”的時候,將往里收的情緒又輕輕地柔柔地向外釋放,而結束的連續(xù)三句“那就是我”將剛剛釋放出來的情緒再慢慢地往回收,音量也逐漸減弱,變柔.第三句也就是結束句“那就是我”中的“我”字,在演唱的時候我們要加倍注意,這也就是古人所說的“余音繞梁”的關鍵所在,這個字的時值一共有九拍,音量逐漸減弱,情緒也逐漸平靜,收音的時候一定要先收音,后收氣,最后收情的順序,這點很重要.如果我們先收情,聲音失去了內在的情感,怎么可能感人呢?如果先收氣,失去了氣息支持的聲音又如何保持穩(wěn)定和持久呢?因此在演唱的時候必須做到各發(fā)聲器官和共鳴腔體,保持原先積極興奮的狀態(tài),腰部的張力一點也不能松懈,先收音,再收氣,最后收住情感,給人一種意猶未盡的感覺,留下深刻的印象,無窮的回味。