貼著大地飛翔——《半車?yán)蠋煛酚^后

■曾加祥

關(guān)注《半車?yán)蠋煛芬岩荒暧杏?，?dāng)初聯(lián)系編劇陳明，并非是為這個(gè)戲。而是為準(zhǔn)備在鹽都政府網(wǎng)站上開(kāi)設(shè)“劇作家陳明專題”。那時(shí)候這個(gè)戲還叫《二餅上城》。閑談之余，得知該劇已經(jīng)榮獲“江蘇省2009—2010舞臺(tái)藝術(shù)精品工程劇目”時(shí)，我看到他目光里面更多的是為了這個(gè)縣區(qū)小劇團(tuán)，又出了引人關(guān)注的成果而興奮。他說(shuō)，這個(gè)戲還要改，希望這部戲能走得更遠(yuǎn)?？跉獾?，卻從容而又堅(jiān)決！

走進(jìn)劇場(chǎng)看《半車?yán)蠋煛?，已?jīng)到了2011年底。天很冷，而劇場(chǎng)內(nèi)卻春意盎然，靚麗的舞臺(tái)，鮮活的人物，生動(dòng)的語(yǔ)言，看得如癡如醉的觀眾，陣陣叫好和鼓掌聲，讓我立體的感受著淮劇現(xiàn)代戲的魅力。

我忽然想起陳明在去年歲末，談到要對(duì)該劇大改一道時(shí)的從容淡定。應(yīng)該說(shuō)從《馬代表進(jìn)城》到《二餅上城》是一次“艱難的爬坡”（孫茂廷語(yǔ)）。那么從《二餅上城》到《半車?yán)蠋煛?，是一次抽絲剝繭的蛻變。好戲是改出來(lái)的。如果沒(méi)有從容淡定的創(chuàng)作態(tài)度，很難想象，這個(gè)戲能會(huì)有這樣的變化！改戲的毅力，個(gè)中艱辛，只能由編劇自己意會(huì)。我要說(shuō)的，這是淮劇現(xiàn)代戲創(chuàng)作的一次“貼著大地的飛翔”。

一.從敘事到立人，體現(xiàn)著藝術(shù)擔(dān)當(dāng)

無(wú)論是“馬代表進(jìn)城”還是“二餅上城”，都是敘事結(jié)構(gòu)。誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)干嘛，主謂賓，意思也很清晰。人物，馬代表，逆著“進(jìn)城”這個(gè)事件，可以肯定馬代表鄉(xiāng)下的身份；而二餅，用某人的一個(gè)外形特征，暗示一個(gè)人迂腐、固執(zhí)的客觀形象，在鹽城本地方言中的“二餅”，還略帶調(diào)侃、鄙夷的意味。很顯然，馬代表直白，二餅含蓄。不管上城還是進(jìn)城，事物的發(fā)展線索，是鄉(xiāng)村的某人進(jìn)入了城市所發(fā)生的一些事情，是奇聞還是軼事，這是期待。

然而，改成“半車?yán)蠋煛?，不僅是從事件的交代變成針對(duì)人物的表述，而且主題立意，已經(jīng)不局限于敘事，卻把更多的筆墨，基于半車?yán)蠋煹谋硎?，鮮明地著眼于人物的塑造、教育的思考、社會(huì)的思索。半車?yán)蠋熓且粋€(gè)博愛(ài)正直的道德文化代表，固守在被現(xiàn)代思潮還沒(méi)有完全吞噬的農(nóng)村，其身上閃現(xiàn)的是傳統(tǒng)文明的積淀；教育是泛指學(xué)校教育、社會(huì)教育、人文教育等等，相互交織；社會(huì)的思索，既有對(duì)現(xiàn)實(shí)和傳承的責(zé)問(wèn)，又有假借劇種的表達(dá)方式對(duì)心靈的叩問(wèn)，以及道德誠(chéng)信等方面的思考。

從敘事到立人，不僅是表面上增減幾個(gè)字轉(zhuǎn)換了說(shuō)辭，而是體現(xiàn)出編劇對(duì)人物的尊重。半車?yán)蠋?，“半車”可以從焦浩運(yùn)“古語(yǔ)學(xué)富五車，他獨(dú)占半車”中得到解釋，“老師”則有馬麗“天地君親師五倫中，唯師尊最偉大”的闡述，體現(xiàn)了該劇對(duì)維護(hù)倫理道德的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。

二.從俗情到俗理，做到了雅俗共賞

作為70年代生人，對(duì)淮劇的印象，既沒(méi)有父輩對(duì)淮劇精神向度的深刻凝望，又沒(méi)有80、90后直面文化生活的多元?？梢赃@樣說(shuō)，老一輩在淮劇文化中，可以設(shè)身處地感受、對(duì)比和回味，獲得現(xiàn)實(shí)人生的思考?，F(xiàn)代淮劇的興起，于我的印象中只有《打碗記》，該劇是一出提倡尊老愛(ài)幼的好戲，全劇通過(guò)一只破碗寫(xiě)出祖孫三代的不同遭遇和對(duì)“幼有所教、老有所養(yǎng)”這一社會(huì)問(wèn)題的態(tài)度。而《半車?yán)蠋煛吠瑯油ㄟ^(guò)一次捐款事件切入“社會(huì)誠(chéng)信”和“人需仁義”這些宏大主題。

該劇和《馬代表進(jìn)城》、《二餅上城》不同的是，起初的《馬代表進(jìn)城》立足反腐、切中時(shí)弊，但事件的非典型性，民營(yíng)企業(yè)家的原罪定位，包括《二餅上城》中的反面人物形象的一面倒，只能是現(xiàn)象的批判，而沒(méi)有立足道德高地救贖人性，缺乏文化應(yīng)有的自覺(jué)和責(zé)任。而《半車?yán)蠋煛芬呀?jīng)脫離了對(duì)事件的闡釋，強(qiáng)化現(xiàn)實(shí)細(xì)節(jié)，充滿生活氣息。在人物定位上，不完全意義上的臉譜化。比如后添加的“光頭李”，既有他獨(dú)特的人物個(gè)性，狡詐、圓滑、固執(zhí)的描寫(xiě)，也有遇事善良的一面。同樣在社會(huì)現(xiàn)象上，在原來(lái)“詐捐”、“師生戀”、“偽文化現(xiàn)象”的基礎(chǔ)上，又添加了“釘子戶”、“上訪專業(yè)戶”等細(xì)節(jié)，但又刪減了上兩部戲中對(duì)一些社會(huì)丑惡現(xiàn)象過(guò)多的糾纏和描摹，著力現(xiàn)實(shí)生活中的主流價(jià)值導(dǎo)向，從而從單純的凡人俗事中跳出來(lái)，成為具有主流價(jià)值觀的思辨力量，做到了雅俗共賞。

三.從傳統(tǒng)到現(xiàn)代，創(chuàng)新是淮劇的生命

年輕的淮劇，從民間走來(lái)，又受徽戲和京劇的影響，在唱腔、表演和劇目等方面逐漸豐富，形成淮劇劇種。之后的淮劇不斷拓寬表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的版圖，同時(shí)也在尋求藝術(shù)形式上的變革，是淮劇藝術(shù)得以繼承和發(fā)展的康莊大道。據(jù)此，筆者認(rèn)為，創(chuàng)新是淮劇藝術(shù)生生不息的原動(dòng)力。

《半車?yán)蠋煛愤B獲“2009-2010江蘇省舞臺(tái)藝術(shù)精品工程精品劇目”、“江蘇省第六屆淮劇藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”、“江蘇省第六屆戲劇節(jié)優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”，成為獲得江蘇省戲劇評(píng)獎(jiǎng)的大滿貫作品，正是淮劇藝術(shù)創(chuàng)新的一次生動(dòng)實(shí)踐，是一次大膽而又有開(kāi)拓性的積極舉措。

該劇最早的版本是廣西山歌劇《馬代表進(jìn)城》，來(lái)自江蘇省文化廳2007年全國(guó)京劇現(xiàn)代戲征稿的作品。幾經(jīng)改編，幾番起落，最終是另起爐灶?，F(xiàn)在的呈現(xiàn)已經(jīng)成為鹽城市淮劇團(tuán)的真正原創(chuàng)作品了。也成了這個(gè)團(tuán)近年來(lái)的一個(gè)主打品牌，頻頻獲獎(jiǎng)，引人矚目。而同時(shí)，由江蘇省文化廳力薦，無(wú)錫市曲藝團(tuán)上演的大型現(xiàn)代滑稽戲《雁過(guò)留聲》，作為第六屆江蘇省戲劇節(jié)參評(píng)劇目，也好評(píng)如潮。作為編劇的陳明，以一個(gè)母本，同時(shí)橫跨兩個(gè)劇種，對(duì)作品進(jìn)行不同方向的發(fā)掘，同一個(gè)故事、不同的講述方式，針對(duì)不同的受眾群體，表現(xiàn)著同一個(gè)主題，不能不稱之為是一次成功的嫁接、成為本屆江蘇省戲劇節(jié)的一道風(fēng)景。

《半車?yán)蠋煛份p喜劇的定位，一些社會(huì)現(xiàn)象的精練總結(jié)，如常傳達(dá)的諢號(hào)“招商局八處第九副處長(zhǎng)”、“關(guān)于組織機(jī)關(guān)副股級(jí)干部男女混合游泳比賽的預(yù)備通知”等這些夸張甚至荒誕的臺(tái)詞，以及“光頭李”在別墅群門(mén)口“大奔和九五至尊”、“茅臺(tái)五糧液、威士忌人頭馬”等現(xiàn)象的總結(jié)，針砭時(shí)事，令人捧腹。

手法的創(chuàng)新，《半車?yán)蠋煛分校惷魅嗪狭诵≌f(shuō)創(chuàng)作的方式，淮劇結(jié)尾時(shí)沒(méi)有給出確切的劇情結(jié)果，給人以更多的想象；而表現(xiàn)方式上，傳統(tǒng)的大段唱被一堂語(yǔ)文課替代，形式升華、手法簡(jiǎn)練而不感到突兀。等等。

當(dāng)隨著如潮的人群走出戲場(chǎng)的時(shí)候，冷風(fēng)撲面，卻難掩我心中的激動(dòng)，我脫下厚厚的手套，給陳明發(fā)了短信，“局長(zhǎng)好，戲很好，現(xiàn)代而又深刻！”。次日，鹽城市淮劇團(tuán)邀請(qǐng)了一些首都專家開(kāi)展《半車?yán)蠋煛纷?，我有幸現(xiàn)場(chǎng)聆聽(tīng)，陳明在開(kāi)場(chǎng)白坦言，最想聽(tīng)大家說(shuō)“但是后面的內(nèi)容”。

我想，正是這種不怕“但是”的精神，才會(huì)讓《半車?yán)蠋煛纺酥连F(xiàn)代淮劇少走曲折，高速而又詩(shī)意地貼著大地飛翔。