歌劇《維特》中男高音維特的心理特征及其演唱分析

王文正

（安徽師范大學(xué) 音樂學(xué)院，安徽 蕪湖 241000）

歌劇《維特》中男高音維特的心理特征及其演唱分析

王文正

（安徽師范大學(xué) 音樂學(xué)院，安徽 蕪湖 241000）

馬斯內(nèi)根據(jù)歌德的小說《少年維特的煩惱》而創(chuàng)作的抒情歌劇《維特》是其重要的代表作之一。這部歌劇主要反映了維特與夏綠蒂之間的愛情悲劇，歌劇中所表現(xiàn)的是強(qiáng)烈的戲劇性沖突和主人公內(nèi)心的傷感性，而不是小說所表現(xiàn)的愛情的不合理性?？v觀整部歌劇，劇情雖簡潔但卻扣人心弦，作曲家把維特在不同時期心理特征的變化以及他內(nèi)心所表現(xiàn)出的嫉妒和癡情、痛苦和無奈、悲觀和絕望都發(fā)揮的淋漓盡致。

歌?。痪S特；男高音；心理特征；演唱分析

《維特》，四幕五場抒情歌劇，馬斯內(nèi)作曲。它的原法語腳本為愛德華·布洛（Edeuard·Blaw）、保爾·米利埃（Paul·Milliet）和喬治·哈特曼（Geory·Hartmann）根據(jù)歌德（Goethe）小說《少年維特的煩惱》（The sorrows of Young Werther）編寫。1892年上演于維也納（用德語），1893年上演于巴黎，1894年上演于芝加哥、紐約大都會歌劇院和倫敦。毫無疑問，歌劇《維特》是作曲家馬斯內(nèi)最為成功的作品之一，他基本遵循歌德原著中劇情的發(fā)展、變化?！暗R斯內(nèi)著重表現(xiàn)的是故事的感傷性而不是歌德在原作中表現(xiàn)的感情的不合理性。它的每幕情節(jié)都很簡潔，場景則是陽臺庭院，客廳臥室，或是街角廣場。但它的音樂卻蘊(yùn)藏?zé)崆?，飽含感傷”?］。馬斯內(nèi)充分發(fā)揮自己的特長并突出音樂的功效，顯示出強(qiáng)烈的個人情感沖突。

歌德小說《少年維特的煩惱》是以第一人稱的書信體面世，因此，也可看成是一種主人公的內(nèi)心獨(dú)白，單這種寫法特點(diǎn)就決定了這部小說是以心理刻畫見長。維特是一位多情善感的詩人，他熱愛大自然，性格含蓄、內(nèi)斂，向往著自由、平等的生活，對他的愛情充滿熾熱的幻想，自從舞會上結(jié)識了美麗、端莊、賢淑的夏綠蒂之后，就被她深深的吸引……。劇中維特開始對他的生活充滿無限遐想，對他的愛抱有幻想，直至劇終持槍自殺，伴隨著劇情一步步的深入，不同時期，他的心理特征定會發(fā)生了微妙的變化。

一、詠嘆調(diào)《??！大自然你如此優(yōu)美》（O nature，pleine de grace）

（一）維特心理特征及角色發(fā)展變化：

第一幕：主人公維特應(yīng)大法官之邀陪同他的女兒參加舞會，他如期來到大法官家門前。綠樹成蔭，鮮花遍地，這是一個美麗而且一望無際的花園。鮮花叢中環(huán)抱著一座哥特式的建筑，建筑前寬敞的綠蔭涼臺前有一個噴泉，泉水旁散落著幾把休閑的椅子……，維特來到了這里，被眼前這夢幻般的景色迷住了。他感嘆大自然如此美妙神奇，唱道：《??！大自然你如此優(yōu)美》

通過對歌曲的分析，我們不難看出青年詩人維特剛來到大法官家門前時，看到如此美景他內(nèi)心極其激動，盡情徜徉在大自然的懷抱之中，心情非常舒暢、愉悅?！熬S特這種對自然的無限崇仰，淋漓盡致、生動形象地闡發(fā)了盧梭和斯賓諾莎的哲學(xué)思想和理論，不僅表現(xiàn)這青年歌德本人的世界觀、社會觀、道德觀、審美觀等等，而且更重要的，是曲折地反映了新興資產(chǎn)階級變革社會現(xiàn)實(shí)的要求。”［2］

見到維特，大法官非常高興。這是維特第一次與夏綠蒂的見面，眼前這位美女是那么的端莊、賢淑、落落大方，她的一顰一笑都深深吸引著維特。他倆漫步在夢幻般的花園里，維特跪倒在地向夏綠蒂求愛，大法官的到來打破了這求愛的場面，他告訴夏綠蒂她的未婚夫阿爾伯特回來了?！鞍柌鼗貋砹?，理想與現(xiàn)實(shí)、愛情與道德第一次發(fā)生了碰撞。維特立刻被擊倒了。他發(fā)現(xiàn)，愛情并不能超越現(xiàn)實(shí)，愛情就是現(xiàn)實(shí)！而在現(xiàn)實(shí)中，阿爾伯特是夏綠蒂的未婚夫，這是一個不可更改的事實(shí)?！保?］他告訴匆忙離去的夏綠蒂：“你若堅守諾言，我將會因此而死去”，此語為劇終的悲劇埋下了伏筆。

（二）全曲結(jié)構(gòu)、演唱分析：

1.全曲的結(jié)構(gòu)及調(diào)性分析：

音樂結(jié)構(gòu)宣敘調(diào)部分（1－20小節(jié)）詠嘆調(diào)部分（21－60小節(jié)）A（21－29）連接（30－34）B（35－47）Aˊ（48－57）Coda（58－60）調(diào)性 D大調(diào) G大調(diào) a小調(diào) G大調(diào)

從上表可以看出：1－20小節(jié)是宣敘調(diào)部分，D大調(diào)。21－60小節(jié)是詠嘆調(diào)部分，而詠嘆調(diào)部分為帶有尾聲的單三部曲式（結(jié)構(gòu)為ABA′）。A部分調(diào)性由開始的D大調(diào)轉(zhuǎn)至下屬G大調(diào)上，接著，連接部（30－34小節(jié)）的調(diào)性逐漸向a小調(diào)過度，B部分（35小節(jié)起）又轉(zhuǎn)至a小調(diào)，且伴奏聲部保持3小節(jié)的主和弦持續(xù)，Aˊ部分（48小節(jié)起）轉(zhuǎn)回至G大調(diào)。

2.演唱分析：必須強(qiáng)調(diào)的是維特這一角色需要“斯賓托”①聲音類型的男高音來演繹。維特是一位學(xué)識淵博、性格內(nèi)向的詩人，但他對生活充滿激情，所以演唱時要“柔中帶剛”，全曲的音域是＃f1－a2。

第一、起始的宣敘調(diào)部分（1－20小節(jié)），音樂極富有歌唱性特點(diǎn)（多數(shù)宣敘調(diào)為朗誦性特點(diǎn)）。長笛奏出抒情、優(yōu)美的旋律（引子1－5小節(jié)），歌聲進(jìn)入，主人公仿佛置身于夢幻般的世界。

第二、高音總是在f2處來回徘徊，所以要求男高音必須具備高超的聲音技巧。同時，唱高音時在聲音力度上要進(jìn)行控制，不能喊叫。

第三、樂句的線條也比較寬，聲音要保持絕對的連貫（Legato）、平穩(wěn)和清晰，不能拖泥帶水。

第四、注意音樂進(jìn)入B段（35小節(jié)后）后發(fā)生轉(zhuǎn)調(diào)（G大調(diào)轉(zhuǎn)C大調(diào)），主人公的情緒此時也發(fā)生了變化，故演唱音色也要做相應(yīng)的調(diào)整。

第五、曲終高音g2應(yīng)作漸強(qiáng)處理，演唱時具有一定的激情與緊張度。

二、詠嘆調(diào)《應(yīng)該在我懷里緊緊摟著》（J＇aurais sur ma poitrine pressé）

（一）維特心理特征及角色發(fā)展變化：

第二幕：在維茨拉爾的一個廣場上，遠(yuǎn)處矗立著宏偉、壯觀的教堂。突然，維特看到前方不遠(yuǎn)處有一對甜蜜的夫婦，身影是那么的熟悉。是她，是他日夜思念的夏綠蒂，維特在心底疾呼：?。∩系郏∧銥槭裁匆屗蔀閯e人的新娘？這本該屬于我的愛卻活生生的被他人奪走。我的生命還有何意義？我的身心在顫抖，我該飄向何方？他唱道：《應(yīng)該在我懷里緊緊摟著》

通過歌曲分析可看出：維特由開始的贊美大自然，感嘆人生，對未來生活的憧憬?，F(xiàn)在，上帝為他創(chuàng)造了如此美麗圣潔的女人，而她如今卻成為別人的新娘，他內(nèi)心希望的肥皂泡破滅了。維特進(jìn)而轉(zhuǎn)變?yōu)闊o比的憤怒，悲嘆人世的不公。他的生活失去了目標(biāo)，他的全身在顫抖，他的身心在哭泣……。

（二）全曲結(jié)構(gòu)、演唱分析：

1.全曲的結(jié)構(gòu)及調(diào)性分析：

音樂結(jié)構(gòu)宣敘調(diào)部分（1－30小節(jié)）詠嘆調(diào)部分（31－88小節(jié)）引子（1－6） Ⅰ（7－12） Ⅱ（13－30） 間奏（31－33）A A1A2（34－46） （47－58） （59－83）Coda（84－88）調(diào) 性 D大調(diào) bA大調(diào) bA大調(diào)

從上表可看出：宣敘調(diào)可分為Ⅰ、Ⅱ兩個片段，音樂進(jìn)入Ⅱ片段，調(diào)性由D大調(diào)轉(zhuǎn)為bA大調(diào)，表述了主人公不同的內(nèi)心情感。開始，樂曲上方標(biāo)有Avec agitation（激動地），引子（1－6小節(jié)）由定音鼓奏出，如狂風(fēng)暴雨般強(qiáng)烈震撼著主人公的心田。因?yàn)榫S特此時看見夏綠蒂已成為別人的新娘，所以頓感五雷轟頂，不知所措（如譜例1）。

譜例1： 引子

Ⅰ片段（7－12小節(jié)）“Un autre est sonépoux”（另一個男人是她的丈夫）重復(fù)一遍不斷加強(qiáng)，表示他此時絕望的心情。接著，音樂逐漸舒緩下來進(jìn)入Ⅱ片段（13－30小節(jié)），這段是表述主人公內(nèi)心撕心裂肺的傷痛感，強(qiáng)弱對比變化較大，要把維特那份無奈和無助，嫉妒和癡情發(fā)揮到極致。樂隊(duì)配器手法上加強(qiáng)管樂聲部的律動，極大地豐富了樂隊(duì)的表現(xiàn)力，推動了劇情戲劇化的發(fā)展。

譜例2： 間奏

2.演唱分析：

第一、這首詠嘆調(diào)具有一定的戲劇性，且情緒對比變化較大，哪里是表現(xiàn)痛苦、絕望的心情，哪里是表現(xiàn)無奈、忐忑不安的心情，演唱時需準(zhǔn)確詮釋。

第二、變化音較多、語速較快。演唱時要注意音準(zhǔn)的把握，同時還需慢慢朗讀歌詞，注意語調(diào)的變化?！耙宄泵恳粋€字，不能含渾不清。

第三、音樂具有一定的張力，演唱時注意聲音的彈性和音樂的流動性。

三、詠嘆調(diào)《當(dāng)一個孩子從旅途中提前歸來》（Lorsque l＇enfant revient d＇un voyage avant l＇heure）

（一）維特心理特征及角色發(fā)展變化：

第二幕：這是阿爾伯特第一次與這位年輕人不期而遇，他對維特之前喜歡自已的未婚妻深表理解。她是那么美麗、溫柔、端莊、賢淑，維特喜歡她是很自然的事，維特感謝阿爾伯特的理解。他向阿爾伯特保證，自己會在痛苦和絕望中蘇醒過來。這時他進(jìn)入幻覺之中：他感到上帝此時正在召喚自己，他只有祈禱，祈禱上帝給予他憐憫和希望。他跪倒在地，仰望蒼穹，但愿上帝在天堂召喚自己，唱道：《當(dāng)一個孩子從旅途中提前歸來》

通過歌曲分析我們可以看出：維特的內(nèi)心非常復(fù)雜和矛盾，理智告誡自己，夏綠蒂已成為別人的妻子，但這又是他極不情愿見到的，因?yàn)樗類壑木G蒂?？诳诼暵暣饝?yīng)要離開夏綠蒂，他又不甘心離開她，所以他非常猶豫并深感痛苦，他感覺到自己是一只迷途的羔羊，正在一步步逼近死亡?，F(xiàn)在，他只能把他的愛情托付給上帝，渴望上帝來拯救這顆孤獨(dú)的靈魂，幫他實(shí)現(xiàn)自己的愿望。

（二）全曲結(jié)構(gòu)、演唱分析：

1.全曲的結(jié)構(gòu)及調(diào)性分析：

宣敘調(diào)（1－33小節(jié)）音樂結(jié)構(gòu)詠嘆調(diào)（34－67小節(jié)）引子（1－8） Ⅰ（9－12） 連接（13－16） Ⅱ（17－33）A（34－48） B（49－67）調(diào)性 f小調(diào) b小調(diào) B大調(diào) g－bB－B

這首作品音樂充滿了戲劇性，即使在詠嘆調(diào)部分，旋律也是緊緊圍繞人物內(nèi)心激烈的戲劇性沖突而展開。從上表可以看出，它的調(diào)性關(guān)系較為復(fù)雜，宣敘調(diào)包含引子、Ⅰ片段、連接部和Ⅱ片段，調(diào)性由引子開始的f小調(diào)轉(zhuǎn)為Ⅰ片段的b小調(diào)。Ⅱ片段，維特以自言自語的方式，讓自己的思緒和輕柔的音樂融合在一起。他感受到離別對他來說是多么的痛苦和無奈，逐漸的陷入冥思苦想和幻覺之中。詠嘆調(diào)部分，可分為A和B兩段。A段由宣敘調(diào)部分的b小調(diào)轉(zhuǎn)為B大調(diào)（同主音大小調(diào)），在綿延的節(jié)奏下，伴隨著輕柔的弦樂伴奏，音樂單純而樸素，主人公聲張作為一個凡人的基本權(quán)利。注意高音點(diǎn)（38小節(jié)和41小節(jié)的第一拍處）氣息要控制好，并用“半聲”處理。

B段音樂進(jìn)入g小調(diào)，調(diào)性突變，由g小調(diào)轉(zhuǎn)為bB大調(diào)（56小節(jié)始），然后又轉(zhuǎn)為B大調(diào)（61小節(jié)始至結(jié)尾）。伴奏聲部基本都伴有強(qiáng)烈的震音，同時突出了管樂聲部，音樂變得緊張和悲壯，主人公的神情也隨之巨變?！胺穸?、宣泄、試問……”，主人公激烈的情緒隨著歌聲一一迸發(fā)出來，結(jié)尾第一個“Appelle moi”處，把音樂推向高潮，強(qiáng)烈的情感碰撞把音樂的戲劇性發(fā)揮到了極致，同時，后兩個“Appelle moi”用弱聲處理。

2.演唱分析：

第一、這首作品音區(qū)跨度大（＃f1－b2），變化音較多，演繹難度較大。

第二、注意音樂具有一定的張力和戲劇性，情緒的變化和對比較大。“沉思、冥思苦想、富有哲理的、進(jìn)入幻境”等，這些表現(xiàn)維特不同的心境和情緒要準(zhǔn)確把握，演繹到位。

第三、注意有的高音要控制，用弱聲處理，但最后的高音點(diǎn)b2要盡量使聲音透出來，同時，注意“持續(xù)音”要盡量唱的飽滿。

四、詠嘆調(diào)《春風(fēng)啊，你為何喚醒我！》（Pourquoi me réveiller）

（一）維特心理特征及角色發(fā)展變化：

第三幕：平安夜的晚上，她在客廳等待維特的到來。突然，她看見維特已站在門口，凝視著她。夏綠蒂內(nèi)心無比激動與興奮，在這熟悉的房間里，維特看到了那架鋼琴，還有那些書籍，曾經(jīng)令他們的思緒一起暢游在甜蜜的世界里。夏綠蒂此時拿出一本維特曾經(jīng)翻譯過的詩集，試圖來打破屋內(nèi)這令人窒息的空氣。手捧著詩集，維特感慨萬千。唱道：《春風(fēng)啊，你為何喚醒我？》

通過歌曲分析可看出：維特此時手捧著詩集，心潮涌動。他對上蒼如此不公深感哀嘆，他對命運(yùn)如此安排深感悲慟，他對夏綠蒂的如此無情而深感惋惜。“春風(fēng)啊，你讓我感知愛撫，你讓我體會愛情。然而，春風(fēng)過后卻是狂風(fēng)暴雨般的苦難。如此人生，春風(fēng)啊，你又為何把我喚醒？”［4］

第四幕：圣誕節(jié)夜晚，窗外飄著鵝毛般的大雪，維特孤獨(dú)一人在自己的臥室里，他此時徹底地絕望了，拔出手槍對準(zhǔn)了自己……。當(dāng)夏綠蒂聞訊匆忙趕來時，維特已經(jīng)奄奄一息了。她此時痛不欲生，把維特抱在懷里拼命的哭喊“維特……，維特……”。遠(yuǎn)處飄來了圣歌，維特此時已感覺到天使在不遠(yuǎn)處召喚自己，安詳?shù)拈]上了雙眼。

（二）全曲結(jié)構(gòu)、演唱分析：

1.全曲的結(jié)構(gòu)及調(diào)性分析

全曲共分為兩部分，以分節(jié)歌②的形式，用兩段不同的歌詞，重復(fù)同樣的旋律，樂曲為＃f小調(diào)。

2.演唱分析

這是一首美妙絕倫的詠嘆調(diào)，作曲家曾開玩笑地自夸：“百科全書般的學(xué)識加上神奇的寫作手法，才能造就他那出神入化般的作曲技巧”。［5］第一部分，由定音鼓在屬音上奏出強(qiáng)而有力的震音，接著由大提琴奏出深邃而凝重的旋律，第3小節(jié)始豎琴撥奏出輕柔的主和弦分解琶音（如譜例3），主人公娓娓唱出傷感的旋律。

譜例3： 引 子

第10小節(jié)第4拍至14小節(jié)“Et pourtant bien proche est le temps，Des orages et des tristesses”這兩句音樂是逐漸上行的，演唱者的情緒也隨之逐漸加強(qiáng)，表明主人公此時無助、苦悶的心情。直到“Pourquoi me réveiller”這一句，主人公絕望的心境如狂風(fēng)暴雨般迸發(fā)至高音點(diǎn)bb2音，音樂也由開始的＃f小調(diào)轉(zhuǎn)變?yōu)椋大調(diào)（屬同主音大小調(diào)交替），bb2音同樣采用“漸強(qiáng)”處理（如譜例4）。

譜例4：

突然，音樂安靜下來，“du printemps”采用“半聲”處理。把此時主人公心酸、痛苦和絕望的心情發(fā)揮的淋漓盡致。詠嘆調(diào)的第二部分和第一部分的處理基本相似，只是全曲結(jié)尾處的高音＃f2不采用“半聲”，而需全面爆發(fā)出來，一氣呵成。

第一、注意對氣息的控制要到位，否則我們的聲音很難做到輕柔、連貫和統(tǒng)一。同時，此曲的線條較寬，音樂且具有一定的張力和戲劇性，特別要注意聲音力度上的變化。

第二、注意“音準(zhǔn)”的把握。此曲的變化音多，音程跨度大，音域也較寬，所以對男高音的演唱技巧是一種挑戰(zhàn)。

第三、節(jié)奏上的“弱起”，特別注意14小節(jié)處“Pour quoi me réveiller”這一句，第三拍的弱起32分音符要唱的準(zhǔn)確、清晰，換氣要從容些，還需注意第4拍上32分音符帶有附點(diǎn)節(jié)奏的處理。

第四、注意“持續(xù)音”的運(yùn)用。整首作品幾乎每一樂句都有持續(xù)音，演唱時時值要飽滿，情緒要到位。

五、結(jié)束語

馬斯內(nèi)是19世紀(jì)法國抒情歌劇重要作曲家，他的音樂創(chuàng)作體現(xiàn)出鮮明的個性特征：風(fēng)格細(xì)膩、多愁善感，具有美妙的音樂，高超的作曲技法和極為強(qiáng)烈的戲劇性沖突，人物形象刻畫的惟妙惟肖。本文所研究的歌劇《維特》是其重要的代表作之一。歌劇《維特》在藝術(shù)形式上不但反映出很多馬斯內(nèi)一貫的創(chuàng)作手法和觀念，而且在某些方面還具有一定的創(chuàng)新性。劇情上，戲劇性沖突強(qiáng)烈，注重人物心理的刻畫；旋律上，優(yōu)美、清新和自然；和聲上，“半音化”程度提高和大量增六和弦的運(yùn)用；調(diào)性上，轉(zhuǎn)調(diào)頻繁、調(diào)性模糊和伴有離調(diào)進(jìn)行；配器上，手法較為大膽、新穎，特別強(qiáng)調(diào)管樂對的歌劇情節(jié)及氣氛的烘托，極大地豐富了管弦樂隊(duì)的表現(xiàn)力；同時，他深受瓦格納“主導(dǎo)動機(jī)”的影響，把它融入到自己的音樂創(chuàng)作中，等等。這些音樂創(chuàng)作手法無不對后世的法國印象派作曲家德彪西、拉威爾等產(chǎn)生重大而深遠(yuǎn)的影響。

近些年，在法國馬斯內(nèi)的故鄉(xiāng)每年一度還舉行音樂節(jié)來促進(jìn)馬斯內(nèi)音樂的復(fù)興，以便于讓更多的學(xué)者學(xué)習(xí)和研究他的音樂。

注 釋

①所謂“斯賓托”在意大利文中原意為“推出”，用在聲樂上，則表示要有活力，有沖擊力。因而抒情型與戲劇型相結(jié)合的抒情斯賓托聲音類型便普遍地出現(xiàn)于歌劇之中，無論是抒情女高音還是抒情男高音，均要求在抒情風(fēng)格中強(qiáng)化音色的緊張度，運(yùn)用堅實(shí)的發(fā)聲和富于激情的情感狀態(tài)將音樂推向戲劇性高潮。馬斯內(nèi)、威爾第、瓦格納、普契尼等許多作曲家歌劇中抒情女高音、抒情男高音中均普遍運(yùn)用抒情斯賓托的表現(xiàn)方式。

②分節(jié)歌曲（strophic）：是指一種歌曲，其中相繼出現(xiàn)的每個詩節(jié)用相同的音樂（也許有稍微的變化），像民歌風(fēng)格，其對立面是通節(jié)歌曲。

［1］ 錢 苑，林華著.歌劇概論［M］.上海：上海音樂出版社，2003：37.

［2］ 歌 德.少年維特的煩惱［M］（第1版）.楊武能，譯.北京：中國書籍出版社，2005：117.

［3］ 張堯均.愛的受難與自殺的救贖－關(guān)于維特愛與死的一種解讀［J］.海南大學(xué)學(xué)報（社科版）1997，（4）：57－64.

［4］ 王景彬 主編.抒情男高音（一）［M］.北京：文化藝術(shù)出版社，2009：69.

［5］ 曲 歌.歌劇《維特》中男高音詠嘆調(diào)《為何喚醒我》演唱風(fēng)格闡釋［J］.沈陽教育學(xué)院學(xué)報2009，（4）：93－95.

On the Psychological Features of Tenor Werther and Analyses of His Singing in OperaWerther

Wang Wenzheng

（School of Music，Anhui Normal University，Wuhu 241000，China）

Based on Goethe’s The Sorrows of Young Werther，the lyrical opera“Werther”is one of his important representative works.The opera mainly presents the love tragedy between Werther and Charlotte.Instead of showing the irrationality of love in the novel，the opera reflects the intense dramatic conflict and the hero’s sentiment in heart.Throughout the whole opera，the plot is simple but exciting，and Massenet clearly presents Werther’s psychological changes in different times and his inward jealousy and infatuation，his pain and helplessness，and his pessimism and despair.

opera；Werther；tenor；psychological features；analyses of singing

J605

A

1673－1794（2011）06－0059－04

王文正（1975－）男，碩士，講師，研究方向：聲樂演唱與教學(xué)研究。

安徽師范大學(xué)科研培育基金資助（2010xmpy006）

2011－09－18