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    微小說(shuō)的傳播學(xué)分析

    2011-11-02 05:46:02
    河南社會(huì)科學(xué) 2011年5期
    關(guān)鍵詞:小說(shuō)文本信息

    孟 偉

    (中國(guó)傳媒大學(xué) 歐洲傳媒研究中心,北京 100024)

    微小說(shuō)的傳播學(xué)分析

    孟 偉

    (中國(guó)傳媒大學(xué) 歐洲傳媒研究中心,北京 100024)

    微小說(shuō)自誕生至今只有一兩年的時(shí)間,是隨著微博的盛行而產(chǎn)生的一種新的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文體。微小說(shuō)就其文本特征而言,與傳統(tǒng)小說(shuō)比較起來(lái),具有“短”、“簡(jiǎn)略”、“碎片化”、“即時(shí)性”和文學(xué)“信息化”等五大顯著的文本特征;微小說(shuō)的傳者和受者身份也發(fā)生了趨同性轉(zhuǎn)換,呈現(xiàn)出多層次的互動(dòng)合作可能;微小說(shuō)的傳播模式也呈現(xiàn)出開(kāi)放性和集成性以及人際傳播和群體傳播的諸種特征。從傳播學(xué)的角度解讀微小說(shuō),可以發(fā)現(xiàn)微小說(shuō)流行的內(nèi)在原因、存在的意義。目前我們尚無(wú)法估計(jì)微小說(shuō)是一種“短命文體”,還是小說(shuō)的“革命文體”。

    微小說(shuō);文本;傳播模式

    小說(shuō)是語(yǔ)言的藝術(shù)。從說(shuō)唱文學(xué)、舞臺(tái)劇,然后再到電影、電視劇,傳統(tǒng)小說(shuō)作為一種成熟的文體隨著傳播技術(shù)手段的發(fā)展,不斷完善自身的發(fā)展,同時(shí)也影響著新的敘事藝術(shù)形態(tài)。互聯(lián)網(wǎng)、手機(jī)等新媒體形態(tài)作為新出現(xiàn)的傳播平臺(tái),不僅為小說(shuō)傳播提供了一個(gè)空前廣闊的舞臺(tái),而且逐漸改變著傳統(tǒng)小說(shuō)的一些本質(zhì)特征和審美習(xí)慣。微小說(shuō)就是一例。

    微小說(shuō)是伴隨著由社交網(wǎng)站和門(mén)戶(hù)網(wǎng)站發(fā)起的大賽而被推到歷史前臺(tái)的。國(guó)內(nèi)已陸續(xù)舉辦過(guò)幾次微小說(shuō)大賽,其中以2010年10月27日新浪網(wǎng)的比賽最有代表性,引起微小說(shuō)在網(wǎng)絡(luò)上暴發(fā)性的流行①。微小說(shuō)作為一種新的文學(xué)樣式,也已經(jīng)引起了文學(xué)評(píng)論界的關(guān)注。2009年11月25日,人民文學(xué)出版社下屬的《中華文學(xué)選刊》召開(kāi)了微博文學(xué)座談會(huì),并于2010年設(shè)立了《微博精選》欄目;2011年4月15日我友網(wǎng)②又開(kāi)始了新一輪的微小說(shuō)征集行動(dòng)。

    微小說(shuō)作為一種時(shí)下最流行的熱詞,引來(lái)很多爭(zhēng)議。曾創(chuàng)作了著名微博小說(shuō)《喃喃自語(yǔ)的人們》的日本作家辻仁成認(rèn)為,微博小說(shuō)的流行可能只是“一過(guò)性”的,隨著下一種新媒體的登場(chǎng),無(wú)數(shù)的“喃喃自語(yǔ)”會(huì)像泡沫一樣消失得無(wú)影無(wú)蹤;《中華文學(xué)選刊》主編王干談道:“所謂的微博文學(xué)還是以微小說(shuō)為主,它都是以段子的形式出現(xiàn),應(yīng)該是一種新文體的初級(jí)階段。但是現(xiàn)在來(lái)講,它的便捷性以及參與性,都受到了人們的認(rèn)可?!保?]

    一、微小說(shuō)文本的傳播學(xué)考量

    微小說(shuō)是由網(wǎng)友自發(fā)創(chuàng)造出來(lái)的微博的一種新的應(yīng)用。除了短小精悍、語(yǔ)言簡(jiǎn)潔、結(jié)局出乎人意料等特點(diǎn)外,還具有了140個(gè)字以?xún)?nèi)、隨時(shí)與讀者互動(dòng)等特征。導(dǎo)演胡淑芬談道:“我對(duì)微小說(shuō)的理解,既然叫小說(shuō),得有基本的結(jié)構(gòu)和情節(jié)的轉(zhuǎn)折吧,這是及格線(xiàn)。接下來(lái),有想象力,有現(xiàn)實(shí)批判性,這都是可以加分的。如果你還有幽默感,有情懷,那就更好了。如果這幾方面你都很優(yōu)秀,字越少越好。”③

    (一)微小說(shuō)文本的要素④

    一個(gè)初冬的深夜,空曠的垃圾場(chǎng)。明天是丟棄大型夢(mèng)想的日子。每個(gè)人都會(huì)到這里來(lái),丟棄自己傷痕累累的夢(mèng)想。今夜,一個(gè)男子來(lái)到這里,與他成為棒球選手的夢(mèng)想訣別。過(guò)了不一會(huì)兒,一個(gè)老人出現(xiàn)了:“這個(gè)看上去還能使?!崩先艘贿厡⒛莻€(gè)夢(mèng)想裝入大口袋,一邊朝著馴鹿的耳邊喃喃道:“你們說(shuō),把這個(gè)夢(mèng)想放在哪個(gè)孩子的枕邊呢?”

    從這篇日本Discover首屆Twitter微小說(shuō)獲獎(jiǎng)作品中,我們看到了場(chǎng)景、人物、情節(jié)、主旨等一應(yīng)俱全,結(jié)尾也余味深長(zhǎng)??疾煨吕司W(wǎng)微小說(shuō)大賽作品、春運(yùn)微小說(shuō)大賽作品等數(shù)百篇文本,微小說(shuō)具有如下七種文本要素:

    ①微小說(shuō)是在網(wǎng)上完成并以微博的形式發(fā)布、傳播的;

    ②微小說(shuō)為方便轉(zhuǎn)發(fā)閱讀,字?jǐn)?shù)要求在140字以?xún)?nèi);

    ③微小說(shuō)需有立意;

    ④微小說(shuō)需有故事,更強(qiáng)調(diào)情感的引爆點(diǎn);

    ⑤一個(gè)微小說(shuō)需要有1~3個(gè)包袱,并在結(jié)尾處抖開(kāi),布局要精巧⑤;

    ⑥微小說(shuō)作為微博的延伸產(chǎn)物,強(qiáng)調(diào)與讀者互動(dòng);

    ⑦微小說(shuō)具有多媒體文本自由轉(zhuǎn)換的可能性。

    與傳統(tǒng)的小說(shuō)文本相比,微小說(shuō)具有一些獨(dú)特的特征:

    首先,微小說(shuō)文本的互動(dòng)性。寫(xiě)作者可以直接把網(wǎng)上的互動(dòng)過(guò)程作為文本內(nèi)容,也可以參照其他網(wǎng)友的評(píng)論來(lái)調(diào)整創(chuàng)作;微小說(shuō)文本在傳播的過(guò)程中,以加關(guān)注、加評(píng)論的方式,引發(fā)話(huà)題討論,構(gòu)成文本內(nèi)容的延伸。

    其次,微小說(shuō)文本的文體跨界。小說(shuō)是一種獨(dú)立的文學(xué)文體。微小說(shuō)在形式上有的像是日記,有的像是新聞,有的像是民謠等,文體的跨界比較明顯。微小說(shuō)以“文體跨界”的方式還原寫(xiě)作于民間,其網(wǎng)絡(luò)精神實(shí)質(zhì)是表述的自由和閱讀的自由。微小說(shuō)如果將來(lái)有所發(fā)展,文體跨界需要總結(jié)規(guī)律,需要有穩(wěn)定的體式。

    再次,微小說(shuō)文本可以即時(shí)地、靈活地實(shí)現(xiàn)多媒體文本的自由轉(zhuǎn)換。微小說(shuō)不僅可以轉(zhuǎn)化為視頻,同時(shí)還可以做成有聲化版本。在新浪微小說(shuō)大賽中,《時(shí)差》等作品被微博高手制作成了廣播?。贿€有的網(wǎng)友將微小說(shuō)作為劇本原型,自制拍攝微視頻,將文字電影化;也有繪畫(huà)高手將微小說(shuō)衍生成漫畫(huà)。

    (二)微小說(shuō)文本的五個(gè)比對(duì)

    1.“長(zhǎng)”與“短”

    小說(shuō)作為一種文學(xué)體裁,比之散文、詩(shī)歌,其顯著的特點(diǎn)就是容量大,可以詳盡細(xì)致地反映生活的方方面面,細(xì)膩生動(dòng)地?cái)⑹龉适?、刻?huà)人物。一些真正有影響力的作家往往是以長(zhǎng)篇小說(shuō)著稱(chēng)的。隨著網(wǎng)絡(luò)的不斷發(fā)展,由最初的網(wǎng)絡(luò)借力于紙媒、傳統(tǒng)電子媒介的內(nèi)容,到由網(wǎng)絡(luò)生發(fā)創(chuàng)造出新的話(huà)語(yǔ)方式,原創(chuàng)傳播內(nèi)容,網(wǎng)絡(luò)逐漸開(kāi)始影響到傳統(tǒng)媒體的傳播方式及媒體內(nèi)容。

    從2009年開(kāi)始,微博生成全新的網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言體例,并呈井噴式增長(zhǎng)。以往網(wǎng)絡(luò)論壇精英靠長(zhǎng)篇大論和遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí),占據(jù)話(huà)語(yǔ)權(quán)并充當(dāng)意見(jiàn)領(lǐng)袖的日子一去不復(fù)返了[2]?,F(xiàn)在人人都可以在140字的平臺(tái)上有所作為,不擅長(zhǎng)專(zhuān)業(yè)化寫(xiě)作的大眾,也可以偶爾寫(xiě)出精辟的見(jiàn)解而被萬(wàn)人轉(zhuǎn)發(fā),或者因?yàn)楠?dú)特的觀察視角、重大新聞的目擊者等身份,彌補(bǔ)專(zhuān)業(yè)化、職業(yè)化寫(xiě)作之短。大眾的注意力這個(gè)時(shí)候不是集中在文本的精準(zhǔn)度上,而是集中在信息本身上。

    “短”本身使大眾在感覺(jué)上認(rèn)為寫(xiě)作變得比較容易操作了。140個(gè)字的微小說(shuō)考驗(yàn)的是寫(xiě)作者的瞬間爆發(fā)力。字?jǐn)?shù)如此簡(jiǎn)短,使它更趨向于電報(bào)體。精練的文字,需要塑造出足夠的想象空間。這種簡(jiǎn)短的敘述往往源于靈感,內(nèi)容比較簡(jiǎn)單,思想的深度與內(nèi)涵相應(yīng)被降低了。微小說(shuō)在這個(gè)意義上,為大眾提供了一個(gè)表達(dá)自己的機(jī)會(huì),它也因此成為一個(gè)透視鏡——將一覽無(wú)余地暴露出一個(gè)作者本真的內(nèi)涵⑥。

    微小說(shuō)讓寫(xiě)作者的創(chuàng)造潛力得到迸發(fā),有價(jià)值的信息得以廣泛傳播。有評(píng)論家感嘆:“以前是千言萬(wàn)語(yǔ)的‘灌水’,現(xiàn)在是惜字如金的‘蒸餾’。以漢語(yǔ)簡(jiǎn)短而豐富、含蓄而情長(zhǎng)的特點(diǎn),拿來(lái)寫(xiě)微博小說(shuō)不是天然的語(yǔ)言?xún)?yōu)勢(shì)嗎?”[3]

    長(zhǎng)與短的革命,不是一種替代,而是一種補(bǔ)充。讓更多的人參與到文學(xué)(微小說(shuō))的創(chuàng)作中來(lái),140字是一個(gè)突破口式的方式,它對(duì)于小說(shuō)文體的補(bǔ)充意義在于:我們也可以把瞬間的創(chuàng)意、個(gè)人的生活和當(dāng)下所感等,以往無(wú)法在文學(xué)厚重的長(zhǎng)河中有歷史位置的這部分有價(jià)值的內(nèi)容廣泛傳播。過(guò)去我們偏重欣賞小說(shuō)審美的價(jià)值,今天我們更多體驗(yàn)的是微小說(shuō)分享的價(jià)值,“文學(xué)”在這里成為一種形式,而文學(xué)所承載的精神,卻可以借助140字的微博傳播力得到另外一個(gè)新的層面上的發(fā)揚(yáng),因此在這個(gè)意義上,我們可以寬容地說(shuō):微小說(shuō)的大眾創(chuàng)作嘗試,至少為小說(shuō)藝術(shù)的實(shí)際意義上的大眾化普及,提供了一個(gè)實(shí)實(shí)在在的機(jī)會(huì)。

    2.“深刻”與“簡(jiǎn)單”

    經(jīng)典小說(shuō)往往有著深刻的內(nèi)容或者非同凡響的意義價(jià)值,強(qiáng)調(diào)文本多元解讀的可能性。微小說(shuō)則在沖擊傳統(tǒng)的判斷。微小說(shuō)是借微博而產(chǎn)生的,微博火熱的原因是什么?《中國(guó)青年報(bào)》社會(huì)調(diào)查中心調(diào)查顯示,73.9%的人首選“表述簡(jiǎn)單,符合年輕人習(xí)慣”;73.6%的人認(rèn)為方便,隨時(shí)記錄;56.4%的人認(rèn)為實(shí)現(xiàn)了即時(shí)交流;47.2%的人認(rèn)為信息廣泛,各取所需;44.1%的人認(rèn)為內(nèi)容原創(chuàng)性高;31.1%的人認(rèn)為想關(guān)注誰(shuí)就關(guān)注誰(shuí)等??梢?jiàn),微博或者微小說(shuō)正契合了當(dāng)下公眾的心理[4]。

    這種“深刻”與“簡(jiǎn)單”的價(jià)值觀的變化可以追溯并歸結(jié)到消費(fèi)文化和流行文化。小說(shuō)誕生之初并非高雅藝術(shù)⑦,但隨著我國(guó)古代文人對(duì)其認(rèn)同價(jià)值的提高,它逐漸步入高雅文化的殿堂。我們可以回想20世紀(jì)80年代小說(shuō)家所享受到的殊榮和社會(huì)地位。自網(wǎng)絡(luò)誕生以來(lái),從網(wǎng)絡(luò)論壇,到博客,直到微小說(shuō),網(wǎng)絡(luò)所發(fā)揮的作用之一,在于把文學(xué)藝術(shù)通俗化了,并把它帶入大眾的日常生活中。盡管在這個(gè)過(guò)程中作品良莠不齊,甚至出現(xiàn)了以“簡(jiǎn)單”為審美價(jià)值的判斷標(biāo)準(zhǔn),但是,我們也需要透過(guò)現(xiàn)象,看到社會(huì)文化現(xiàn)象的另一層本質(zhì):文化研究“仍必須繼續(xù)堅(jiān)持消費(fèi)的積極復(fù)雜性及受情景制約的能動(dòng)性”⑧。

    3.“連續(xù)性”與“碎片化”

    “隨時(shí)隨地、無(wú)處不在的溝通”是微博的設(shè)計(jì)理念。我們不得不看到微小說(shuō)的創(chuàng)作時(shí)間是零散的,人們是在工作之余,甚至工作之中,也或者在其他活動(dòng)的間隙進(jìn)行寫(xiě)作的;寫(xiě)作者發(fā)布信息所處的環(huán)境也具有隨意性與不確定性,這種隨意性與不確定性包括用戶(hù)發(fā)布信息的時(shí)間、空間、心理狀態(tài)等。

    從文本上看,傳統(tǒng)小說(shuō)的敘事文本是連續(xù)的,富有邏輯的;微小說(shuō)常常是“三言?xún)烧Z(yǔ)”,之后急于與人分享,所寫(xiě)作的內(nèi)容要么是即時(shí)的生活片段,要么是瞬間的情感,甚至是非現(xiàn)實(shí)化的想象碎片等。在這個(gè)意義上,傳統(tǒng)小說(shuō)充當(dāng)?shù)氖谴蟊姷膶徝缹?duì)象,而微小說(shuō)充當(dāng)?shù)氖恰靶撵`的公眾傳播”或者是“個(gè)人生活的公眾傳播”。微小說(shuō)可以使寫(xiě)作者即時(shí)獲取“交流的快感”,這也在一定程度上滿(mǎn)足了信息接收者的好奇心與窺視欲。

    4.“沉淀”與“即時(shí)性”

    微博的宣傳口號(hào)是:What are you doing?(此刻你正在做什么?)這種看似簡(jiǎn)單的提問(wèn)卻具有很大的煽動(dòng)性,它在保證人人都能參與的同時(shí),大大激發(fā)了人們交流的欲望。實(shí)際上,微小說(shuō)不提供生活和經(jīng)驗(yàn)消化的過(guò)程,也就是不要生活的“沉淀”,它的內(nèi)容是“即時(shí)性”的,是日常生活秀場(chǎng)的一部分,創(chuàng)作的目的和交流的目的是找到自我的身份認(rèn)同和進(jìn)行社會(huì)化交往。

    微小說(shuō)追求的是實(shí)時(shí)性和動(dòng)態(tài)性,把當(dāng)下的生活、思想和情感不加“沉淀”地展示出來(lái)。盡管沒(méi)有科學(xué)意義上硬性的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)判定“現(xiàn)代性”和“后現(xiàn)代性”,但我們需要思考:“后現(xiàn)代的日常文化是一種形式多樣的與異質(zhì)性的文化,有著過(guò)多的虛構(gòu)與仿真,現(xiàn)實(shí)的原形消失了,真實(shí)的意義也不復(fù)存在?!保?]

    5.“文學(xué)性”與“信息化”

    微小說(shuō)是在微博上發(fā)表的小小說(shuō),必然會(huì)受到即時(shí)信息傳播特征的影響,或者說(shuō)它將不得不帶有該傳播渠道的特征,并在一定程度上改變了小說(shuō)文體自身的一些特性。微博“提供了一個(gè)個(gè)體向無(wú)限廣闊的社會(huì)群體進(jìn)行‘喊話(huà)’和廣播的手段,換言之,微博是給每個(gè)人提供了一個(gè)‘麥克風(fēng)’”[6]。當(dāng)小說(shuō)作為一種信息,更確切說(shuō)是夾裹在眾多的新聞信息中,以超越小說(shuō)應(yīng)該有的矜持的速度進(jìn)行傳遞的時(shí)候,在多大程度上,讀者仍然用以前的審美方式來(lái)接受微小說(shuō)?

    微小說(shuō)在這個(gè)意義上,可以被看做是信息和小說(shuō)藝術(shù)的一種混合交叉體,我們也可以認(rèn)為是小說(shuō)放下了藝術(shù)的身段,成為老百姓每日生活中的一部分。當(dāng)微小說(shuō)作者更多被叫做“用戶(hù)”的時(shí)候,其創(chuàng)制的內(nèi)容——微小說(shuō)將更多地成為老百姓對(duì)現(xiàn)實(shí)理解、對(duì)自我認(rèn)同的一種常態(tài)體驗(yàn)。

    二、微小說(shuō)的傳者與受者

    (一)微小說(shuō)的傳者

    微小說(shuō)是大眾都可以嘗試的藝術(shù),在最大程度上解除了形式的限制,沒(méi)有門(mén)檻,滿(mǎn)足每個(gè)人的傾訴欲望。前面談到的新浪微小說(shuō)大賽,共收到了網(wǎng)友創(chuàng)作的232751篇作品,相關(guān)微博討論量達(dá)1668213條⑨,其中參賽說(shuō)明中寫(xiě)道:“賽事不設(shè)‘門(mén)檻’,也不會(huì)對(duì)參與其中的名人、名家有所優(yōu)待,任何參賽者將會(huì)享受到充分平等的對(duì)待,只要有想法并樂(lè)于與數(shù)千萬(wàn)的微博網(wǎng)友分享的網(wǎng)友均可參加?!?/p>

    微小說(shuō)的創(chuàng)作是敞開(kāi)給大眾的,用手機(jī)短信或者是電腦,普通人花上幾分鐘,占用不了太多的精力,就可以創(chuàng)作微小說(shuō)。微小說(shuō)創(chuàng)作者來(lái)自社會(huì)各個(gè)行業(yè)。在新浪微小說(shuō)比賽中,《秘密》獲得了評(píng)委推薦作品獎(jiǎng),其作者甲斐文,自稱(chēng)“是一個(gè)打入金融行業(yè)內(nèi)部的文學(xué)愛(ài)好者”;“最佳催淚作品”《外婆外公的故事》的創(chuàng)作者夏正正還是一個(gè)21歲的大學(xué)生,他談道:“我的獲獎(jiǎng)作品是虛構(gòu)的,但也有一定的真實(shí)成分,從構(gòu)思到寫(xiě)完只花了5分鐘左右的時(shí)間?!?011年3月《揚(yáng)子晚報(bào)》舉辦的“春運(yùn)微小說(shuō)”大賽評(píng)出了100名獲獎(jiǎng)?wù)?,總?jì)有9萬(wàn)多人參加大賽。微小說(shuō)讓那些經(jīng)歷過(guò)春運(yùn)或者在春運(yùn)路上的人們有了一個(gè)抒發(fā)情感的角落⑩。全民性的創(chuàng)作群體和隨時(shí)隨地的有感而發(fā),使得微小說(shuō)展現(xiàn)出更廣泛的社會(huì)生活,觸角延展到社會(huì)的各個(gè)角落。

    一些微小說(shuō)作者鮮活的對(duì)即時(shí)現(xiàn)實(shí)片段的感悟或者藝術(shù)升華,是優(yōu)于一些職業(yè)作家的。比如下面這條網(wǎng)易網(wǎng)友針對(duì)某條與城管有關(guān)的新聞而創(chuàng)作的作品,完全可以看做是一篇現(xiàn)實(shí)主義的微小說(shuō):

    城管的大票子

    肉攤前,城管接過(guò)2斤里脊遞過(guò)100元,肉販:大票子找不開(kāi),下次再給;菜攤前,城管接過(guò)兩袋菜遞過(guò)100元,菜販:大票子找不開(kāi),下次再給;干雜店,城管接過(guò)一瓶酒遞過(guò)100元,店主:大票子找不開(kāi),下次再給;果攤前,城管接過(guò)一個(gè)西瓜遞過(guò)100元,找回85元。后來(lái)再?zèng)]人見(jiàn)過(guò)那個(gè)賣(mài)水果的。?

    微小說(shuō)的創(chuàng)作主體多為年輕一代,他們認(rèn)為微小說(shuō)看起來(lái)輕快,寫(xiě)起來(lái)輕松。只要有好的想法,就可以馬上記錄下來(lái),“很適合現(xiàn)在上班族的生活形式”?。

    很多社會(huì)公眾人物也紛紛參與到微小說(shuō)創(chuàng)作中,如歌手王菲、音樂(lè)人高曉松、快男冠軍李煒、臺(tái)灣著名詞作家方文山、作家六六等。一些明星也利用微小說(shuō)的傳播力提升人氣,而網(wǎng)站則利用名人效應(yīng)為自己賺取更高的點(diǎn)擊率,這使得微小說(shuō)成為繼博客之后的又一新興營(yíng)銷(xiāo)工具?。

    (二)微小說(shuō)的受者

    “如果說(shuō)巴赫金所倡導(dǎo)的‘對(duì)話(huà)’主要限于文本內(nèi)部,即強(qiáng)調(diào)小說(shuō)人物、主題、情節(jié)和結(jié)構(gòu)等方面的‘多元對(duì)話(huà)’和‘同音合唱’,那么,對(duì)于網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作來(lái)說(shuō),(它)真正實(shí)現(xiàn)了作者和讀者的‘多元對(duì)話(huà)’和‘同音合唱’。于是,對(duì)話(huà)從文本內(nèi)部走到文本外部,從文本本身走到整個(gè)寫(xiě)作活動(dòng)。”[7]微小說(shuō)作為網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作中最新的、有爆發(fā)力的新體式,它達(dá)成了受眾體驗(yàn)性的閱讀方式變革。

    1.讀者想象為微小說(shuō)文本內(nèi)容增色

    如果說(shuō)電影是一種虛擬的藝術(shù)享受,新聞是對(duì)現(xiàn)實(shí)環(huán)境的監(jiān)測(cè),那么,微小說(shuō)的文本獨(dú)立性空前地依賴(lài)于讀者的想象。微小說(shuō)的閱讀快感,也在于它的無(wú)限張力,文本之外為讀者提供了無(wú)限放大的想象空間。微小說(shuō)的故事核十分凝練,一篇好的微小說(shuō)就是一個(gè)好的創(chuàng)意,就像是一顆原子彈,它的張力隨時(shí)可能爆發(fā)?。有時(shí)候,140字的微小說(shuō),實(shí)際上相當(dāng)于一篇幾十萬(wàn)字的長(zhǎng)篇大作。每一篇微小說(shuō)的故事核,都有可能進(jìn)行擴(kuò)展。在傳統(tǒng)小說(shuō)的創(chuàng)作中,作家就是靠這樣的故事核而創(chuàng)作出了長(zhǎng)篇作品。

    2.讀者互動(dòng)是微小說(shuō)內(nèi)容傳播的重要環(huán)節(jié)

    微小說(shuō)與傳統(tǒng)文學(xué)形式最大的區(qū)別在于互動(dòng)性,一旦作品發(fā)布,讀者就可以和作者在線(xiàn)分享閱讀心得。熱門(mén)微小說(shuō)的評(píng)論可多達(dá)上萬(wàn)條。甚至有積極作為的讀者,在評(píng)論中主動(dòng)幫助修改故事的情節(jié)和結(jié)局。

    對(duì)于讀者而言,只要加為“關(guān)注”他就可以獲得自動(dòng)同步刷新,在第一時(shí)間閱讀微小說(shuō)。小說(shuō)的傳統(tǒng)創(chuàng)作是需要時(shí)間的沉淀的,讀者一卷在手,需要細(xì)細(xì)咂摸,但是現(xiàn)在換了一種完全不同的、互聯(lián)網(wǎng)的話(huà)語(yǔ)體系,這是對(duì)小說(shuō)文體的一種新的檢驗(yàn)。在這個(gè)意義上,微小說(shuō)本身更像是一種類(lèi)先鋒的實(shí)驗(yàn),它所起的作用可以被理解為,為傳統(tǒng)的小說(shuō)文體進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)先行試水,促進(jìn)傳統(tǒng)小說(shuō)在一定程度上進(jìn)行變革,使其更適應(yīng)當(dāng)前深受互聯(lián)網(wǎng)影響的新的受眾群、新的傳播語(yǔ)境。

    聞華艦表示他的小說(shuō)中除了主要的幾個(gè)人物是虛構(gòu)的,其他都是真實(shí)的微博網(wǎng)友,他們的互動(dòng)評(píng)論和留言都被寫(xiě)進(jìn)了小說(shuō),甚至包括真實(shí)的微博鏈接地址,讀者可以直接點(diǎn)擊進(jìn)入這個(gè)真實(shí)人物的微博?!笆聦?shí)上我選用他們的參與內(nèi)容時(shí),要根據(jù)情節(jié)來(lái)選,有的是真的,有的是我改編的。而且采用之前,我都與他們做過(guò)溝通,并得到了他們的同意”⑤。

    3.讀者推廣決定微小說(shuō)的傳播范圍

    微博之所以有突出的傳播優(yōu)勢(shì),是因?yàn)樗蚱屏瞬┛汀-mail、BBS、IM(即時(shí)通信軟件,如QQ、MSN)等傳播模式,創(chuàng)造出了新的傳播模式——擴(kuò)散的分眾傳播。也就是我們前面提到的微小說(shuō)依賴(lài)用戶(hù)“加關(guān)注”的方式,將每一段文字即時(shí)傳播給自己的“粉絲”。每一個(gè)微博用戶(hù)都有各自大小不等的“粉絲群”,在層層轉(zhuǎn)發(fā)中,通向互聯(lián)網(wǎng)的每一個(gè)角落,這是一種核裂變式的傳播。微博的核心理念是:信息的即時(shí)性、共享性,以及基于此兩種特性組成的動(dòng)態(tài)信息網(wǎng)絡(luò)。通過(guò)發(fā)布和獲取信息,實(shí)現(xiàn)由這些信息引發(fā)的人際互動(dòng)。這些信息在這個(gè)意義上參與著每個(gè)人的日常生活,并成為個(gè)體生活的一部分。

    4.讀者與作者身份的趨同轉(zhuǎn)換

    微小說(shuō)的共享功能給傳統(tǒng)的讀者帶來(lái)一些變化。微博所傳遞的信息是可以共享的,不僅微小說(shuō)信息可以共享,加關(guān)注的讀者之間的互動(dòng)、讀者與作者之間的互動(dòng)都可以公開(kāi)和共享。比之傳統(tǒng)的讀書(shū)會(huì),共享本身省略了讀書(shū)會(huì)的間接作用,突破了時(shí)間和地域的限制,無(wú)限擴(kuò)大了讀書(shū)會(huì)的范圍。

    微博平臺(tái)上的用戶(hù)既可以成為發(fā)布信息者,也是關(guān)注者,在這個(gè)意義上讀者和作者的身份實(shí)現(xiàn)了最短距離的轉(zhuǎn)化和混同。關(guān)注和被關(guān)注之間是節(jié)點(diǎn)式的鏈接,微博上的信息流動(dòng)因之復(fù)雜起來(lái),結(jié)成網(wǎng)絡(luò)。

    三、微小說(shuō)的傳播模式

    (一)人際傳播與群體傳播相結(jié)合

    微博網(wǎng)站多采用好友之間的人際傳播的傳播模式,傳者發(fā)布信息,好友可以收到信息。好友對(duì)該信息進(jìn)行分享,好友的好友可以收到該信息,如此往復(fù),信息以類(lèi)似“病毒”的突變速度迅速傳播開(kāi)來(lái),演變成群體性傳播,既有點(diǎn)對(duì)點(diǎn)的傳播,也有點(diǎn)對(duì)面的傳播,又有多點(diǎn)對(duì)多點(diǎn)的傳播。例如,2010年11月16日,方文山發(fā)表了微小說(shuō):

    他大她快二十歲,他對(duì)她很好,百般呵護(hù),他們認(rèn)識(shí)不到一年,他就執(zhí)意要娶她。朋友都很羨慕她,她卻猶豫不決,因?yàn)樾r(shí)候一場(chǎng)手術(shù)意外造成她不孕,他是獨(dú)子,龐大的家族事業(yè)等他繼承,她不想耽誤他。終于她鼓起勇氣向他坦承不孕的事實(shí),他說(shuō):我知道,當(dāng)年那刀是我開(kāi)的,這些年來(lái)我一直在找你!

    當(dāng)日晚,方文山的這條微博已經(jīng)被轉(zhuǎn)發(fā)了4000多次,同時(shí)收到了近2000條評(píng)論。有網(wǎng)友甚至建議方文山,這篇“微小說(shuō)”的標(biāo)題應(yīng)該叫做“救贖”?。

    微博用戶(hù)之間的交流是通過(guò)發(fā)布、轉(zhuǎn)發(fā)、評(píng)論及回復(fù)四大功能實(shí)現(xiàn)的,并配合跟隨機(jī)制、搜索機(jī)制、鏈接機(jī)制和提醒機(jī)制完成的,其傳播模式如圖[8]:

    (二)開(kāi)放式傳播

    新媒體的開(kāi)放性主要體現(xiàn)在信息共享上。信息接近方式更自由,信息可以實(shí)現(xiàn)海量檢索,信息內(nèi)容具有超鏈接性,這三者結(jié)合使新媒體的信息開(kāi)放式傳播成為可能。

    1.海量?jī)?nèi)容

    網(wǎng)絡(luò)媒體不像報(bào)紙那樣受到版面的限制,也不像電視那樣受到時(shí)段的限制,最突出的特征是數(shù)字化。數(shù)字化可以通過(guò)物理的手段將信息“壓縮”,信息儲(chǔ)存的容量超大,信息傳輸?shù)乃俣纫部斓皿@人。這也使得海量的、140字內(nèi)的微小說(shuō)近期風(fēng)行網(wǎng)絡(luò),更新迅速,遺忘也迅速,傳統(tǒng)小說(shuō)的審美價(jià)值受到挑戰(zhàn)。

    2.超鏈接

    各個(gè)網(wǎng)頁(yè)鏈接在一起后,才能真正構(gòu)成一個(gè)網(wǎng)站。所謂的超鏈接是指從一個(gè)網(wǎng)頁(yè)指向一個(gè)目標(biāo)的鏈接關(guān)系,這個(gè)目標(biāo)可以是另一個(gè)網(wǎng)頁(yè),也可以是相同網(wǎng)頁(yè)上的不同位置,還可以是一個(gè)圖片、一個(gè)電子郵件地址、一個(gè)文件,甚至是一個(gè)應(yīng)用程序。簡(jiǎn)單地說(shuō),超鏈接在本質(zhì)上屬于一個(gè)網(wǎng)頁(yè)的一部分,它是一種允許我們同其他網(wǎng)頁(yè)或站點(diǎn)之間進(jìn)行鏈接的元素。當(dāng)瀏覽者單擊已經(jīng)鏈接的文字或圖片后,鏈接目標(biāo)將顯示在瀏覽器上,而且按照類(lèi)型進(jìn)行歸類(lèi)?。超鏈接功能可以實(shí)現(xiàn)海量信息的自動(dòng)檢索和歸類(lèi),使信息得以在最大程度上實(shí)現(xiàn)共享。例如,當(dāng)用戶(hù)在網(wǎng)上閱讀了一篇微小說(shuō)后,他就可以通過(guò)鏈接的方式來(lái)檢索相關(guān)聯(lián)的小說(shuō)背景信息和相關(guān)評(píng)論。在這個(gè)意義上,構(gòu)成一個(gè)龐大的文本解讀的語(yǔ)境,這是傳統(tǒng)小說(shuō)所不具備的。

    (三)集成式傳播

    信息發(fā)布方式的集成化,是指微博用戶(hù)可以通過(guò)手機(jī)、IM軟件和外部API接口(如微博網(wǎng)頁(yè)、博客、E-mail)等多種途徑發(fā)布消息。這種對(duì)于信息發(fā)布多平臺(tái)的整合集成是傳統(tǒng)媒體所不可比擬的,它使傳者和受者更容易接近微小說(shuō),但是另一方面也意味著,傳者和受者所身處的環(huán)境更為復(fù)雜,這些會(huì)直接影響到微小說(shuō)的多變風(fēng)格和不穩(wěn)定性。

    集成式傳播使更多“草根”更容易地接近網(wǎng)絡(luò)?;ヂ?lián)網(wǎng)打破了傳統(tǒng)媒體構(gòu)建的信息傳播“中心化”結(jié)構(gòu),改變了“中心向外輻射”的信息流動(dòng)模式,建構(gòu)起“去中心”的扁平式的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。由此,高度壟斷的話(huà)語(yǔ)權(quán)開(kāi)始向大眾回歸,“草根”重獲了向世界發(fā)言的權(quán)利[9]。不一定人人都愿意成為微小說(shuō)家,但集成式傳播的方式至少為大多數(shù)人提供了創(chuàng)作微小說(shuō)的條件。

    但是,包羅萬(wàn)象的個(gè)體私語(yǔ)很可能成為別人眼中的無(wú)聊絮叨,這些碎片化、不成系統(tǒng)的敘事文本極易以“侵略”的姿態(tài)占據(jù)他人的生活。當(dāng)這部分用戶(hù)的數(shù)量積累到一定程度時(shí),微小說(shuō)的接受者很可能陷入玩味無(wú)意義信息的語(yǔ)境中。

    關(guān)于微小說(shuō)的爭(zhēng)論正在持續(xù)升溫中。江蘇某出版社策劃編輯朱巖表示:“微博體長(zhǎng)篇小說(shuō)說(shuō)白了就是短信體小說(shuō)的翻版。文學(xué)的根本不在于題材是微博體、短信體還是電影體或者其他,應(yīng)該是審美和對(duì)人性永恒的關(guān)注。”還有一部分人認(rèn)為,微博作為現(xiàn)代焦慮情緒的產(chǎn)物,注定了它只適合發(fā)布信息、適合宣泄情緒,是否能成為長(zhǎng)篇小說(shuō)思考與創(chuàng)作的“桃花源”值得懷疑?。

    [1]聞華艦.“微博小說(shuō)”或引領(lǐng)文學(xué)二次起航[N].遼沈晚報(bào),2011-04-26(C08).

    [2]唐明燈.從“大院”到微博:中國(guó)話(huà)語(yǔ)變遷60年[J].青年記者,2010,(13):34—36.

    [3]吳越.微博小說(shuō):不要“灌水”要“蒸餾”[N].文匯報(bào),2010-05-28(1).

    [4]王聰聰.69%受訪(fǎng)者已關(guān)注微博:表述簡(jiǎn)單符合年輕人習(xí)慣[N].中國(guó)青年報(bào),2009-12-08(7).

    [5]費(fèi)瑟斯通.消費(fèi)文化與后現(xiàn)代主義[M].劉精明譯.南京:譯林出版社,2000.

    [6]喻國(guó)明.微博:一種蘊(yùn)含巨大能量的新型傳播形態(tài)[J].新聞與寫(xiě)作,2010,(2):59—61.

    [7]趙憲章.論網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作及其對(duì)傳統(tǒng)寫(xiě)作的挑戰(zhàn)[J].東南大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2002,(1):102—105.

    [8]袁毅,楊成明.微博客用戶(hù)交流的機(jī)制、結(jié)構(gòu)及特征研究[J].圖書(shū)館論壇,2010,(6):88—92.

    [9]劉揚(yáng).微博客:自媒體時(shí)代的話(huà)語(yǔ)快樂(lè)[J].今傳媒,2010,(1):34—35.

    注釋?zhuān)?/p>

    ①此前,國(guó)內(nèi)已陸續(xù)舉辦過(guò)幾場(chǎng)微博文學(xué)征文大賽。例如,2009年10月27日,MySpace聚友網(wǎng)旗下的9911微博啟動(dòng)了中國(guó)首屆9911微博客小說(shuō)大賽等。

    ②我友(woyo)網(wǎng)絡(luò)科技有限公司成立于2006年6月,是我國(guó)

    集視頻、社區(qū)、游戲?yàn)橐惑w的生活分享社區(qū)。

    ③ 鳳凰 網(wǎng).http://tech.ifeng.com/internet/detail_2010_11/18/3155225_0.shtml.2011年4月20日。

    ④部分內(nèi)容參考了我友網(wǎng) http://weixiaoshuo.woyo.com/2011-4-20。

    ⑤華西、北晨:《網(wǎng)友在微博上實(shí)時(shí)在線(xiàn)寫(xiě)作引發(fā)關(guān)注》,http://news.sina.com.cn/s/2010-03-21/041219907518.shtm l,2011-07-26。

    ⑥參見(jiàn)麾少:《每一篇微小說(shuō)都應(yīng)該帶有閃電》,http://group.reader.woyo.com/wxs/huati-686865.htm l,2011年4月26日。

    ⑦參見(jiàn)《漢書(shū)·藝文志》小說(shuō)類(lèi)序:“小說(shuō)家者流,蓋出于稗官,街談巷語(yǔ)、道聽(tīng)途說(shuō)者之所造也?!?/p>

    ⑧(英)約翰·斯道雷:《作為文化美國(guó)化的全球化:三個(gè)問(wèn)題》,見(jiàn)《記憶與欲望的耦合——英國(guó)文化研究中的文化與權(quán)力》,廣西:廣西師范大學(xué)出版社,2007年12月版,第197頁(yè);并參見(jiàn)該書(shū)中的《歌劇的社會(huì)生命》一文,第154頁(yè)。

    ⑨《北京青年報(bào)》,2011年4月20日,http://group.reader.woyo.com/wxs/huati-687971.htm l。

    ⑩《揚(yáng)子晚報(bào)》,2011年4月28日,http://www.yzwb.net/news/ms/201103/t20110331_794619.htm

    ? http://zqb.cyol.com/htm l/2011-01/19/nw.D110000zg qnb_20110119_6-02.htm,2011年4月25日。

    ?《重慶商報(bào)》,2011年4月28日,http://cqsb.cqnews.net/Get/News/Chongqing/Redian/011800050476090.shtm l。

    ?《微小說(shuō),一場(chǎng)140字的網(wǎng)絡(luò)狂歡》,新華日?qǐng)?bào)網(wǎng),http://group.reader.woyo.com/wxs/huati-687918.htm l,2011年 4月20日。

    ? 2010年,聞華艦憑借《圍脖時(shí)期的愛(ài)情》走紅網(wǎng)絡(luò),被稱(chēng)為中國(guó)首部微博小說(shuō)。http://group.reader.woyo.com/wxs/huati-681067.htm l,2011年4月26日。

    ? http://www.techweb.com.cn/internet/2010-11-18/720322.shtml,2011年5月12日。

    ? http://www.hudong.com/wiki/%E8%B6%85%E9%93%BE%E6%8E%A5,2010-10-10。

    ?《“微博體”能否成小說(shuō)“桃花源”》,http://www.chinanews.com/it/2011/05-06/3022266.shtm l,2011年5月12日。

    G206

    A

    1007-905X(2011)05-0117-05

    2011-06-20

    孟偉(1974— ),女,河北人,中國(guó)傳媒大學(xué)歐洲傳媒研究中心副教授,主要從事廣播和新媒體研究。

    責(zé)任編輯 宋淑芳

    (E-mail:hnskssf@163.com)

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