對大慶版畫的追憶與思考

李建剛

（大慶市工業(yè)和信息化委員會，黑龍江大慶163002）

對大慶版畫的追憶與思考

李建剛

（大慶市工業(yè)和信息化委員會，黑龍江大慶163002）

大慶的版畫多次榮獲全國金獎，被文化部命名為全國“版畫藝術(shù)之鄉(xiāng)”；大慶今天的版畫因為人才的流失、經(jīng)濟(jì)保障的減弱、作者觀念等問題出現(xiàn)了質(zhì)量下滑的趨勢；重振大慶版畫當(dāng)年的輝煌，需要在人才培育、經(jīng)費(fèi)保障、創(chuàng)新特色上下功夫。

大慶版畫；輝煌；重振

80年代初，伴隨著大慶油田的開發(fā)建設(shè)，在北大荒版畫的影響下，大慶油田上涌現(xiàn)了一批試圖用版畫的藝術(shù)形式來表現(xiàn)石油工業(yè)題材的美術(shù)愛好者。30年來，大慶的版畫幾度輝煌，至今仍是大慶文化的重要符號。但是隨著文化商品的屬性越來越重，大慶版畫的藝術(shù)創(chuàng)新能力跟不上市場的需求，大慶版畫的品牌影響力出現(xiàn)了下滑的危機(jī)。重振大慶版畫藝術(shù)，已成為大慶文化立市需要思考的可持續(xù)發(fā)展問題。

一、大慶曾是聞名全國的“版畫藝術(shù)之鄉(xiāng)”

大慶版畫多次榮獲國家金獎，曾被中國美術(shù)館批量收藏，還應(yīng)邀赴國外多次展出，有數(shù)百幅作品在國家級報刊雜志上發(fā)表。1993年，文化部命名大慶為“版畫藝術(shù)之鄉(xiāng)”。

大慶版畫的成就得益于主管部門的高度重視和老藝術(shù)家的扶持。1986年5月，大慶市文化局就將30余名版畫業(yè)余作者組織起來，辦起了長期創(chuàng)作班，成立了版畫研究會；1987年6月，就組織大慶的版畫作品到中國美術(shù)館展出；1990年5月，又專門設(shè)立了有10人編制的大慶版畫院，并任命市版畫研究會會長范垂宇為院長；先后邀請晁楣、杜紅年、張禎麒等北大荒版畫的杰出代表到大慶辦班講學(xué)，還邀請中國美術(shù)家協(xié)會、中國版畫家協(xié)會蒞臨大慶指導(dǎo)創(chuàng)作，促成了中國版畫家協(xié)會組織國內(nèi)著名版畫家、美術(shù)理論家在大慶召開了“全國工業(yè)題材版畫創(chuàng)作觀摩研討會”。從1987年至1997年的10年時間里，大慶先后有140余幅作品參加了12次全國大型畫展，其中11幅作品榮獲國家金獎；有22幅作品被中國美術(shù)館收藏，應(yīng)邀為人民大會堂創(chuàng)作了巨幅版畫；有230余幅作品在《人民日報》、《光明日報》、《文匯報》、《美術(shù)》等20多家國家級報刊雜志上發(fā)表；有8幅作品被收入《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》；《版畫世界》雜志制作了大慶版畫?？?；黑龍江美術(shù)出版社出版了《大慶版畫集》；大慶的版畫應(yīng)邀到美國、加拿大、俄羅斯、日本、香港、臺灣等十幾個國家和地區(qū)展出，先后榮獲了“日中藝術(shù)交流金杯獎”、“黑龍江省美術(shù)創(chuàng)作優(yōu)秀集體獎”和“黑龍江省優(yōu)秀創(chuàng)作群體”等榮譽(yù)，中國版畫家協(xié)會先后兩次為大慶版畫的群體帶頭人范垂宇及骨干作者頒發(fā)了“魯迅版畫獎”。1993年，大慶不僅被文化部命名為全國“版畫藝術(shù)之鄉(xiāng)”，還代表黑龍江省在全國文藝群體建設(shè)經(jīng)驗交流會上介紹了經(jīng)驗。

精選的創(chuàng)作題材、靈活的管理模式，使大慶版畫形成了自己的風(fēng)格。大慶版畫的起步就選擇了北方石油工業(yè)這個現(xiàn)實(shí)主義題材：雄渾壯美的石油石化生產(chǎn)場景，質(zhì)樸淳厚、冰雪廣袤的松嫩平原和北方民風(fēng)，使大慶版畫擁有了特殊的創(chuàng)作源泉。大慶版畫的創(chuàng)始人、領(lǐng)軍人物范垂宇曾這樣說：“油井、草原、沼澤、農(nóng)田……版畫家用一種獨(dú)特的形式，記錄了一座新興工業(yè)城市的崛起與發(fā)展。人與城市同步，因此產(chǎn)生了大慶版畫這種時代感極強(qiáng)的藝術(shù)樣式。”北大荒版畫的創(chuàng)始人，我國著名版畫家晁楣也這樣評價大慶的版畫：“濃郁的地域風(fēng)情，鮮明的石油工業(yè)特色；題材各異，表現(xiàn)手法多樣；轉(zhuǎn)變慣用表述程式，探求審美新構(gòu)架?！鄙羁讨黝}和重大題材的挖掘是大慶版畫在特殊歷史時期崛起的動力和源泉。

大慶版畫創(chuàng)作群體的管理也是在探索實(shí)踐中不斷優(yōu)化的。大慶版畫群體形成之初就采取了集中、流動和遙控三種管理方式，使不同單位、不同水平的作者能夠在創(chuàng)作上分坐幾班車，形成了版畫創(chuàng)作、研討活動專業(yè)與業(yè)余相結(jié)合、集中與分散相結(jié)合、短期與長期相結(jié)合的特有組織模式，有效增強(qiáng)了大慶版畫創(chuàng)作團(tuán)隊的精神維系力和專業(yè)凝聚力；在后期的管理中，大慶版畫又輔之以激勵機(jī)制、強(qiáng)化精品意識和市場意識等手段，將版畫作者體驗生活、進(jìn)修學(xué)習(xí)、觀摩考察和交流研討等活動貫穿于管理工作的全過程，使全市分散的作者不斷明確個體的創(chuàng)作定位和在采風(fēng)、觀摩、考察、進(jìn)修中的團(tuán)隊責(zé)任。大慶版畫創(chuàng)作群體鼎盛時期的骨干就多達(dá)60余人，是當(dāng)年大慶藝術(shù)門類中有組織的最大團(tuán)隊。

探索多元的審美需求，使大慶版畫有了嬗變的現(xiàn)代意識和時尚的風(fēng)格。大慶版畫的初期作品是對社會現(xiàn)實(shí)的高度關(guān)注、對生活基礎(chǔ)的重視和對群眾欣賞觀點(diǎn)的適應(yīng)。這個時期的版畫創(chuàng)作，思想主題十分鮮明，生活氣息比較濃郁，表現(xiàn)樣式通俗易解，在“外面下大雨，屋內(nèi)下小雨”的簡陋條件下，一幅幅飽含濃郁大慶油田特色的作品就是這樣從大慶版畫愛好者嬗變的現(xiàn)代意識中流淌出來的：皚皚白雪、炯炯紅日伴隨著凌空而起的黑色鉆塔；冰溜雪掛盤根錯節(jié)地附著在沾滿泥漿的油管上；暗淡的月光中油井池旁赫然佇立著棲息的蒼鷺；灰蒙的雨夜中煉塔群里那熠熠閃光的火炬……就是這樣空曠中的寂靜、單調(diào)中的復(fù)雜、冷酷中的熱烈、磨難中的堅強(qiáng)等種種的物象被刻進(jìn)畫板，使大慶版畫石油工業(yè)特有的題材深深地印記在人們的腦海里，也開始擴(kuò)張大慶版畫的精神魅力。大慶版畫是繼我省北大荒版畫、阿城版畫之后崛起的又一個具有鮮明特征的版畫群體。

石油工業(yè)題材成為大慶版畫創(chuàng)作的精神根基之后，大慶的版畫愛好者也開始嘗試時尚、前衛(wèi)的藝術(shù)要素，審美的視覺也開始轉(zhuǎn)向更豐富的生活，藝術(shù)的呈現(xiàn)也更加刻意了抽象的動感。大慶現(xiàn)任書畫院院長馬洪文就是這樣一位代表。童年時代，金色的陽光與克木克河折射出的光彩，照耀在美麗的麥田并詠嘆出生命的意境，馬洪文的骨子里就這樣激情并萌生出《草木情思》、《草木誑語》、《生靈之愛》等稻草人系列版畫作品，其中《生靈之愛》榮獲了全國版畫作品金獎。這幅作品的畫面是一個穿著草裙的女子把胸前的一窩小鳥進(jìn)行放飛，鳥兒圍著女子快樂地飛舞著，女子的兩只手則在空氣中優(yōu)美地和鳥兒作別，讓人驚愕的是這幅畫中的女子竟是一個稻草人。稻草人是北方農(nóng)村莊稼收割前特有的景象，原意是農(nóng)民為保護(hù)莊稼不受鳥兒的盜食，用來恐嚇和驅(qū)趕鳥兒的。但在這幅作品里，我們卻看到了截然相反的主題：一個女性稻草人對生命的寬容與博愛。整個畫面和諧溫情，夸張時尚，具有很強(qiáng)的人性感染力，極易讓人們領(lǐng)悟到大慶人現(xiàn)在的精神狀態(tài)。

大慶版畫另一位杰出代表陳彥龍的《玉米系列》，也是將大工業(yè)發(fā)展與傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)間的沖擊、對立、更迭，涵蓋、包容、依存的錯綜復(fù)雜的關(guān)系，滲透到了生態(tài)意識與人文關(guān)愛之中，畫面的主構(gòu)架是一穗成熟的玉米，油井、管線等鮮明的石油特點(diǎn)閃現(xiàn)在玉米之中。版畫家用一種獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思，記錄了一座新興工業(yè)城市的崛起與發(fā)展：從發(fā)展經(jīng)濟(jì)到重視環(huán)保，再到關(guān)注人性，大慶版畫緊跟城市發(fā)展的腳步，人與城市同步，勾畫出石油工業(yè)城市與時代發(fā)展和諧的必然脈絡(luò)。大慶版畫簡約、時尚、明快、哲理等元素成為大慶新生代版畫作者的重要創(chuàng)作風(fēng)格。

二、對大慶版畫價值走向的思考

大慶版畫已經(jīng)成為大慶的主體文化現(xiàn)象之一。但是大慶版畫的文化含量和價值走向卻因為高端人才的流失、政府支撐力的減弱和創(chuàng)作人才的價值觀念禁錮等問題而讓輝煌的歷史汗顏。大慶版畫應(yīng)該成為大慶文化質(zhì)量水準(zhǔn)的標(biāo)志性品牌。

一是要積極出臺保護(hù)性政策，用政策留住人才、用好人才。1998年被大慶版畫創(chuàng)作帶頭人范垂宇稱作是大慶版畫“黑暗的一年”。隨著政府撥款的逐年減少，大慶版畫院的維系也越來越艱難，一批版畫家相繼淡出版畫界，不得不做起了維持生計的各種生意；仍在堅守的部分版畫家，也因材料、紙張、油墨的負(fù)擔(dān)，放慢了自己的創(chuàng)作，連外出觀摩展覽、下基層采風(fēng)也成了艱難的奢望。1998年，大慶版畫院被并入了大慶書畫院，并且成為沒有任何經(jīng)費(fèi)來源的事業(yè)化管理的企業(yè)單位。大慶版畫的輝煌在評論家的惋惜聲中謎一般地沉寂了。1998年，大慶版畫院解體時，幾乎所有版畫作者都掉下了眼淚。目前，大慶版畫的主要創(chuàng)始人已客居他鄉(xiāng)，部分骨干也出現(xiàn)了“雁南飛”現(xiàn)象；大慶版畫創(chuàng)作有影響的骨干也不足10人，分散在全市各單位的業(yè)余版畫作者也開始退役。這是藝術(shù)成為商品以后的價值觀促使我們應(yīng)該認(rèn)真思考和出臺的留人、用人政策。

任何一座城市，都是以個性的文化產(chǎn)品作為城市精神特質(zhì)的，大慶版畫就是我們這座城市的重要精神特質(zhì)之一；任何城市的精神特質(zhì)都是由個性文化產(chǎn)品的創(chuàng)造者支撐的，這種支撐就是他們對這門藝術(shù)的理解和對這座城市的熱愛。這種理解和熱愛很難受到行政管理的限制，失去了這種支撐，也就瞬間垮塌了這座城市的精神特質(zhì)，這是很多城市廣泛招募藝術(shù)領(lǐng)軍人才、致力打造城市精神特質(zhì)的經(jīng)驗。打造城市的精神特質(zhì)，更多的是對個性文化產(chǎn)品的保護(hù)性生產(chǎn)，首要的就是對領(lǐng)軍人才能給予特殊性保護(hù)，讓他們享有這個城市的特殊榮譽(yù)，使任何利益也撼不動他們的責(zé)任，大慶版畫顯然缺少這樣的培育。人才的流失給大慶版畫的發(fā)展造成一定的影響。

二是應(yīng)設(shè)立專項資金扶持版畫的生產(chǎn)，打造大慶的文化精品。大慶版畫是以石油工業(yè)題材聞名全國的，這是我們重要的生活根基；大慶版畫的歷史和現(xiàn)實(shí)都不乏有在全國甚至在國際大賽上奪金摘銀的力作，證明的就是大慶版畫30年歷史的積淀和厚重；大慶版畫人才的流失和版畫輝煌后的寂寞，缺位的就是經(jīng)濟(jì)的支撐；大慶版畫現(xiàn)在仍然是大慶城市的重要文化符號，使其成為有別于其他城市的特質(zhì)符號，需要的也是經(jīng)濟(jì)的支撐。回顧大慶版畫創(chuàng)作歷史，曾由有編制、有經(jīng)費(fèi)的政府支持，下滑至無編制、無經(jīng)費(fèi)的自謀生計，應(yīng)該承認(rèn)這是我們這座城市文化單一的一個例證；具有公益性質(zhì)的服務(wù)類、鑒賞類的藝術(shù)生產(chǎn)，如果使其藝術(shù)的商品屬性在先，低俗的藝術(shù)生產(chǎn)就會使這座城市的品位降低。事實(shí)上，任何藝術(shù)的原始生產(chǎn)都依附于政府的鼎力扶持，即使形成藝術(shù)價值后，也離不開政府的引導(dǎo)和幫助。很多城市政府采購本土?xí)嬜髌纷鳛榻煌亩Y品，就是這樣的引導(dǎo)和幫助。眾所周知，藝術(shù)創(chuàng)作需要采風(fēng)、觀摩、參展；藝術(shù)繁榮需要名家的指導(dǎo)、輔助、帶動；藝術(shù)成就需要褒獎、激勵、認(rèn)定；藝術(shù)奉獻(xiàn)需要推崇、光大、弘揚(yáng)，這些都離不開資金及時有效的支持，這也是區(qū)域藝術(shù)門類能夠成為區(qū)域文化品牌的必由之路。縱觀全國的版畫創(chuàng)作，已出現(xiàn)由對主題思想的深入開掘和重大題材的選擇，轉(zhuǎn)向新制作技術(shù)的鉆研和新藝術(shù)表現(xiàn)方法的探索與創(chuàng)新，單純地以摹寫客觀事物的自然主義，已經(jīng)向著藝術(shù)想象力和主觀創(chuàng)造力方面轉(zhuǎn)化；同時，刻印工具、材料、工藝諸方面的不斷改進(jìn)，也需要資金的有效跟進(jìn)。國內(nèi)外很多政府都設(shè)立具有各自文化特點(diǎn)的專項藝術(shù)扶持資金，所以才能有好萊塢、迪斯尼這樣經(jīng)久不衰的文化品牌。以大慶版畫制作為例，如果不研發(fā)江南及國外先進(jìn)的水印套色技法，將無法進(jìn)一步豐富北方高寒地區(qū)版畫特性的表現(xiàn)手段，更無法跟進(jìn)版畫創(chuàng)作日新月異的時尚潮流。即使我們的人才奉獻(xiàn)了能力，也缺失履行責(zé)任的具體實(shí)力，這是我們必須清醒認(rèn)識到的經(jīng)濟(jì)支撐問題。

三是應(yīng)提升大慶版畫的質(zhì)量，助力提升其市場生存能力。大慶版畫的輝煌得益于老藝術(shù)家的賜教和專業(yè)研究機(jī)構(gòu)的扶助，并在他們的引領(lǐng)下多次參加國內(nèi)外大賽屢獲大獎；中國版畫家協(xié)會還專門在大慶召開了“全國工業(yè)題材版畫創(chuàng)作觀摩研討會”，對大慶版畫題材的定位和創(chuàng)作風(fēng)格的催化都起到了積極的作用。在重振大慶版畫輝煌的今天，大慶版畫創(chuàng)作仍需要這樣的支持。文學(xué)巨匠魯迅先生也是位木刻大師，在預(yù)言我國木刻藝術(shù)的發(fā)展路向時他就指出：“采用外國的良規(guī)，加以發(fā)揮，使我們的作品更加豐富是一條路；擇取中國的遺產(chǎn)，融合新機(jī)，使將來的作品別開生面也是一條路?！睆娜珖陌娈嫲l(fā)展趨勢看，在貼近生活基礎(chǔ)上的專題探索和時尚創(chuàng)新，已成為版畫家刻意的主題構(gòu)思和立意標(biāo)準(zhǔn)，同時以大幅面、多版次套印、色彩造型為主要特征的全新章法，也成為當(dāng)代版畫創(chuàng)作的潮流和方向，特別是制作精細(xì)中的夸張變形和柔和水印與絲網(wǎng)印制，給人的感覺更是甜美輕松中的浪漫優(yōu)雅；版畫的文化內(nèi)涵，也由單純表現(xiàn)生存過程中人與自然的關(guān)系，開始轉(zhuǎn)向注重開掘人的內(nèi)心世界；由單純的反映人與自然的對立和抗?fàn)?，開始轉(zhuǎn)向富有哲理的人對自然的支配與融合；表現(xiàn)的風(fēng)格也從簡單昂揚(yáng)的情感激越，趨向氣氛甘美的恬淡儒雅。版畫內(nèi)容的重大變異，要求大慶新時期版畫必須由那種氣勢磅礴的恢宏進(jìn)行曲，轉(zhuǎn)變?yōu)榻櫲藗兩畹妮p音樂。這些都是文化主管部門和大慶版畫作者應(yīng)該思考的生存方向問題。

版畫作為高雅的藝術(shù)裝飾品和禮品，為中高檔消費(fèi)者普遍接受。在發(fā)達(dá)國家，文化產(chǎn)業(yè)的收入已經(jīng)占到國民收入的20%～30%，日本的迪士尼樂園就是很好的榜樣。美國金石集團(tuán)總裁錢鋒考察了大慶市的版畫質(zhì)量后說：3～4平尺的版畫在美國市場上可以售到500美金以上。錢鋒認(rèn)為，大慶的版畫市場完全可以走境外代理商的路徑，即用版畫與代理商交換行程費(fèi)用，將作品盡快推向海外市場。大慶市和日本、韓國的友好城市間也多次開展了文化交流活動，優(yōu)秀的版畫作品在日本和韓國售價達(dá)到4000～5000元人民幣，但是我們還沒有思考并大膽嘗試這樣的銷售代理。日本和韓國的市場對我們工業(yè)題材的版畫持欣賞態(tài)度，但對我們從眾形態(tài)的版畫制作樣式持保留態(tài)度，他們期盼版畫的內(nèi)涵和制作工藝都能有進(jìn)一步的提升。值得欣喜的是，大慶版畫已經(jīng)開始嘗試?yán)锰厥獾姆垂饩w材料來反映北方冰雪的特質(zhì)視覺效果，并開始構(gòu)思冬季濕地、冬季油田等大慶特有的冰雪選題。用版畫表現(xiàn)晶瑩透剔的冰雪世界，在全國屬于首創(chuàng)，填補(bǔ)了黑龍江省冰雪類紀(jì)念品的一項空白，具有極大的市場前景。從這樣的培育角度考慮，有關(guān)部門已開始思考大慶版畫的后繼人才問題，利用一個假期的時間，輔導(dǎo)中小學(xué)生創(chuàng)作了百余幅版畫作品；大慶版畫家馬洪文、陳彥龍還對全市70余名中小學(xué)美術(shù)老師進(jìn)行了培訓(xùn)，7天就創(chuàng)作出版畫近百幅。有關(guān)專家考察了大慶市的版畫創(chuàng)作和市場前景后認(rèn)為，大慶版畫的發(fā)展需要三個提升：一是符合市場需求的地域民俗特色的提升，二是創(chuàng)作技法、使用材料的科技提升，三是后備人才的素質(zhì)提升。

〔責(zé)任編輯：李 霞〕

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1002-2341(2011)06-0147-04

2011-08-15

李建剛（1957-），男，黑龍江齊齊哈爾人，副主任，高級政工師，從事文藝?yán)碚撗芯俊?/p>