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    蘭考民間“墜子書”發(fā)展現(xiàn)狀分析

    2011-10-28 00:50:34劉海潮
    關(guān)鍵詞:河南墜子馬街墜子

    劉海潮

    (湖南科技大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院,湖南 湘潭411201)

    蘭考民間“墜子書”發(fā)展現(xiàn)狀分析

    劉海潮

    (湖南科技大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院,湖南 湘潭411201)

    文章通過對蘭考縣民間“墜子書”發(fā)展現(xiàn)狀的實地調(diào)查,從事物發(fā)展的角度出發(fā),對墜子書在蘭考縣民間的盛衰,民間藝人的生活現(xiàn)狀,以及說書市場的現(xiàn)狀和挽救民間墜子書進程的現(xiàn)狀進行了分析和研究。

    蘭考縣;墜子書;民間;發(fā)展現(xiàn)狀

    素有“墜子之鄉(xiāng)”美譽的蘭考縣,墜子書在此經(jīng)歷百余年繁盛之后,至20世紀(jì)80年代初期,逐步走上衰退,直至今日頻臨滅絕之境地。墜子書產(chǎn)生并流傳于民間,是特別受群眾喜愛的一種民間說唱藝術(shù),它的傳播和發(fā)展豐富了河南省多彩的曲藝文化。筆者生于鄉(xiāng)下,受墜子書熏陶至深,對本土民間藝人亦能詳述一二。2009年元月15日,特拜訪本地民間墜子老藝人王守廷,隨后又拜訪了王東亮、秦福等民間墜子藝人,對當(dāng)前民間墜子書發(fā)展的真實現(xiàn)狀做了調(diào)查。

    一、“墜子書”民間盛衰

    墜子書為河南墜子俗稱,亦稱墜子、玉琥墜或漁鼓墜。它是由“‘鶯歌柳書’和‘道情書’結(jié)合而發(fā)展出來的?!盵1]是一種流傳于河南、皖北、山東等地的民間說唱藝術(shù)。河南墜子唱腔屬板式變化體,以吟誦性平腔為基礎(chǔ),以鮮明的徵調(diào)式為特征,唱念均中州音韻,夾雜方言于其中,并吸收了普通話字音。其表演形式以個人唱為主,伴奏樂器為墜胡(弦子)、檀木簡板,偶爾加入揚琴。其唱腔清新淳樸,有濃郁的鄉(xiāng)土氣息,貼近于生活,為廣大群眾所喜愛。

    河南墜子由清道光年間三弦書藝人喬治山首創(chuàng)于開封,至清光緒年間在河南省大部分地區(qū)得以迅速發(fā)展,曾一度風(fēng)靡全國。民國時期,河南墜子以其獨特魅力,躍居眾曲種之首,成為該時期全國最有影響力曲種之一。蔡源莉在 《中國曲藝史》中述及:“從民國17~26年(1928~1937)在上海灌制的河南墜子唱片就達(dá)93張之多。此時墜子男藝人多被擠入農(nóng)村演唱,而女藝人則步出河南進入周邊省城及京津、東北地區(qū)?!盵2]《中國曲藝志·河南卷》亦提及:“民國20年(1931),報刊開始評介河南墜子,民國24年(1935)至民國25年(1936)報刊評介墜子藝人達(dá)30余名?!盵3]張履謙在相國寺《民眾娛樂調(diào)查》中說:“到了30年代,唱河南墜子簡直成了女子的專業(yè)”[4]。此類文獻(xiàn)的記述,足以說明墜子書在此時期發(fā)展之鼎盛。

    新中國成立至20世紀(jì)80年代初,墜子書仍得以長足發(fā)展,持續(xù)前期之盛況。鄉(xiāng)鎮(zhèn)文藝隊的成立,營造了鄉(xiāng)村濃郁的文化氛圍。據(jù)王守廷老人回憶,當(dāng)時蘭考縣各鄉(xiāng)鎮(zhèn)(公社)均有文藝宣傳隊,演出多為墜子書。之后由宣傳隊演變?yōu)椤盎瘖y墜子戲班”,據(jù)《蘭考縣志》記載:“化妝墜子唱腔與河南墜子基本相同,僅增加了化妝和表演的戲劇性。80年代初,是縣境化妝墜子的興盛時期,僅198l、1982兩年就組建了小宋、張君墓、南彰、肖莊、許河、黃集等近十個業(yè)余化妝墜子劇團?!盵5]

    在民間“寫愿書”的民俗也對墜子書在民間的發(fā)展起到一定的推動作用。唱愿書為舊時漢族民間祭祀風(fēng)俗,主要流行于河南、山東等地,為娛神的說唱形式之一。其影響范圍很廣,“請人說書”亦成“許愿”的主要內(nèi)容之一。在此形勢下,墜子藝人演出活動頻繁,形勢大好。

    20世紀(jì)80年代之后,隨社會的發(fā)展和群眾思想觀念及審美意識的轉(zhuǎn)變,墜子書逐漸步入衰退期。群眾娛樂方式的多元化,使河南墜子逐漸失去了民間娛樂的主流地位。隨著科技的發(fā)展,電影、電視走進農(nóng)村,使墜子書在民間完全失去了市場。隨著墜子書的退潮和說書市場的日趨低迷,民間藝人不得不選擇放棄而轉(zhuǎn)行,從而加速墜子書的衰退步伐。

    二、民間墜子及藝人現(xiàn)狀

    說書市場的低迷使民間藝人生活不濟,致使此曲藝后繼乏人,這也是當(dāng)前曲藝界最為關(guān)注的重要現(xiàn)狀之一。

    民間藝人的生活狀況不濟,尤其是以說書為主要生計的民間藝人更為堪憂。由于說書市場蕭條,藝人演出活動較少,由此收入低微,多數(shù)人為謀生而轉(zhuǎn)行,主要生計已經(jīng)不再靠說書,而是靠農(nóng)業(yè)或其它收入,僅兼職說書,但仍有少數(shù)藝人在堅持,生活較為清貧?!赌巷L(fēng)窗》記者田磊在《南風(fēng)窗》2007年第7期刊發(fā)的題為《馬街書會上的流浪藝人們》采訪報道中,亦述及民間藝人之清苦,文中特寫了河南西平縣民間墜子女藝人孫玉蓮“平日里,這個駐馬店西平縣的女人就兩個老伴在平頂山、駐馬店市區(qū)馬路邊賣藝乞討……”[6]。

    在民間,雖每年有馬街書會為民間藝人提供展示才華和寫書機會,但也因?qū)憰藬?shù)寥寥無幾和趕書會藝人漸冷而面臨尷尬?,F(xiàn)任馬街書會會長張滿堂為了使書會重返昔日盛況,曾于2004年在寶豐和附近縣市走訪了近百位藝人,以發(fā)動民間藝人重操舊業(yè),但情況不容樂觀。筆者于2009年5月22日從張滿堂那里了解到:隨著國家對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護和支持力度的增加,書會各方面狀況雖有所好轉(zhuǎn),但曲種較為單一(墜子書占80%以上),并且寫出去的書極少,另外也由于說書市場不整氣,很多藝人轉(zhuǎn)行而出現(xiàn)明顯的斷代現(xiàn)象。

    蘭考縣部分墜子藝人現(xiàn)狀的統(tǒng)計數(shù)據(jù)

    三、墜子書市場現(xiàn)狀

    河南墜子盛行時期,民間是最大的說書市場,民間的還愿習(xí)俗,使以墜子書為主要愿書形式的說書市場得以繁榮,但隨著社會的進步,群眾思想觀念和意識的轉(zhuǎn)變,迷信活動漸漸遠(yuǎn)離群眾的思維,人們不再依靠求神驅(qū)除病魔和降福避災(zāi),取而代之的是科學(xué)。社會發(fā)展促使了人們思想上的進步,無論是習(xí)俗活動,還是娛樂方式都受到不同的影響,當(dāng)然墜子書市場也同樣會受到社會發(fā)展的影響。

    從冷落多年的馬街書會可以看出說書市場的蕭條,雖然國家在大力保護民間藝術(shù),但目前市場仍然難返昔日繁榮,即使河南有全國唯一的說書市場——馬街書會,但趕書會的藝人能寫出去的“書”卻很少。

    此次調(diào)研中,在蘭考縣境內(nèi)走訪的23位民間墜子藝人,都是因說書市場低迷和迫于生活壓力,放棄專職說書而務(wù)農(nóng)或轉(zhuǎn)為其他行業(yè)。他們放棄說書已近30年,這些老藝人已淡忘了自己曾是說書藝人。王守廷即為市場低迷情形下轉(zhuǎn)行的老藝人,他1966年入小宋鄉(xiāng)文藝宣傳隊,專職拉墜胡,后因宣傳隊解散和墜子書“過時”而務(wù)農(nóng),后轉(zhuǎn)行為木匠。王東亮老藝人也是如此,據(jù)《蘭考縣志》記載:“小宋化妝墜子劇團組建于1981年,演員30多人。……該團主要演員有徐占爭、王東亮、劉麥梯等?!盵7]后因化妝墜子劇團解散和“說書”市場蕭條而回家務(wù)農(nóng)至今。

    在市場低迷的情形下,也有少數(shù)民間藝人采取了兼職策略,既從事農(nóng)活,又趁農(nóng)閑季節(jié)從事“說書”行業(yè)。這種情況的藝人不是很多,本次調(diào)研中遇到的秦福夫婦,即為此類民間藝人。秦福與王守廷同村,夫妻均唱墜子書,屬夫婦搭檔,丈夫拉弦,妻子唱書。他們在農(nóng)忙季節(jié)在家務(wù)農(nóng),農(nóng)閑季節(jié)出去說書。他們主要活動區(qū)域為河南境內(nèi),駐馬店地區(qū)跑的最多。他們沒有固定說書地點和市場,大城市的街頭巷尾和鄉(xiāng)村集鎮(zhèn)都是他們的“說書”場所。

    四、河南墜子的挽救現(xiàn)狀

    河南墜子的發(fā)展?fàn)顩r,早已引起文化主管部門的重視。延續(xù)百余年的曲藝文化不能任其自生自滅,但對于這種在群眾心目中已經(jīng)“過時”的說唱藝術(shù),如何才能重新占據(jù)群眾的審美神經(jīng),確是值得關(guān)注的問題。針對于當(dāng)前河南墜子的發(fā)展現(xiàn)狀,相關(guān)部門采取了相應(yīng)地挽救措施。

    國務(wù)院關(guān)于加強文化遺產(chǎn)保護的通知[8](國發(fā)[2005]42號)中,明確指出:當(dāng)前我國文化遺產(chǎn)保護面臨著許多問題,形勢嚴(yán)峻,不容樂觀。為了進一步加強我國文化遺產(chǎn)保護,繼承和弘揚中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,推動社會主義先進文化建設(shè),國務(wù)院決定從2006年起,每年6月的第2個星期六為我國的“文化遺產(chǎn)日”。2006年5月20日國務(wù)院正式公布的《第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄》[9]中“河南墜子”被列為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)(序號:256;編號:Ⅴ-20);河南寶豐縣的“馬街書會”也被國務(wù)院正式公布為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)(序號:506;編號:X-58)。

    近年來國家對河南墜子和馬街書會都進行了保護和大力支持。2008年11月3日下午,國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護項目河南墜子發(fā)源地——開封授牌儀式在東京藝術(shù)中心隆重的舉行,此消息在某種程度上也刺激了說唱藝人從事該行業(yè)的積極性。隨著非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護政策的唱響,河南蘭考縣文化部門也展開了民間說唱藝人的普查和統(tǒng)計工作,并于2009年4月8日那天,舉行了河南墜子藝人展演會,蘭考縣各個鄉(xiāng)共派出了30多名民間藝人代表,在縣文化館舉行了曲藝展演,同時又組建了“蘭考縣河南墜子劇團”,旨在弘揚和傳承民間優(yōu)秀傳統(tǒng)文化形式,保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。同時,這也是對正在開展的民間藝術(shù)人才職稱評定的一次摸底調(diào)查。這種政策無疑是一針強心劑,刺激了民間藝人沉寂多年的藝術(shù)神經(jīng),使他們看到了河南墜子復(fù)蘇的曙光。

    地方媒體也對民間曲藝文化進行了宣傳。在現(xiàn)代的信息社會中,大眾傳媒在塑造民間文化價值觀念、強化公眾意識、引導(dǎo)群眾對民間文化藝術(shù)的發(fā)展等方面,能發(fā)揮巨大的作用。媒體傳播具有的影響和導(dǎo)向作用,能直接影響群眾對民間文化的認(rèn)識進程。例如開封電視臺播放了蘭考縣儀封三弦第20代傳人劉景富的專題報道。這是蘭考縣非物質(zhì)文化遺產(chǎn)普查中,于蘭考縣儀封鄉(xiāng)老君營村發(fā)現(xiàn)的河南墜子源頭——瀕臨滅絕的儀封三弦,劉景富是第20代傳人,今年71歲。這種通過電視媒體等現(xiàn)代手段,對發(fā)展和保護民間文化亦能起到積極的作用。

    五、總結(jié)

    綜上所述,墜子書的發(fā)展與社會的進步具有密切的關(guān)系,從其盛衰的演變進程可看出社會發(fā)展及群眾思想觀念的轉(zhuǎn)變對其影響極大。社會發(fā)展所帶來娛樂方式的多元化使民間說書市場受到?jīng)_擊;科學(xué)觀念對群眾思想的影響,使民間“還愿”習(xí)俗明顯少于從前,從而也使“唱愿書”現(xiàn)象明顯減少。說書“過時”的局面也造成了說書市場的蕭條和民間墜子藝人的轉(zhuǎn)行,從而出現(xiàn)河南墜子目前這種后繼乏人、頻臨滅絕之現(xiàn)狀。

    在國務(wù)院保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)政策的呼聲下,河南墜子得到了保護,并采取了應(yīng)對當(dāng)前現(xiàn)狀的相關(guān)措施。這使民間藝人重操舊業(yè)的積極性有所高漲和提振,對河南墜子的發(fā)展和繼承具有很大的促進作用。

    但是,從目前說書市場的現(xiàn)狀來分析,形勢仍不容樂觀。說書市場是墜子書存在和發(fā)展的基礎(chǔ),沒有說書市場的好轉(zhuǎn),墜子書就無法恢復(fù)昔日盛況。因此,恢復(fù)說書市場的繁榮,才是挽救河南墜子的根本途徑。

    (注:本文系教育部人文社會科學(xué)研究青年基金項目《湖南邵陽布袋戲研究》階段性研究成果之一,項目批準(zhǔn)號:10YJC760043)

    [1]張長弓.河南墜子書[M].三聯(lián)書店,北京,1951.1.

    [2]蔡源莉,吳文科.中國曲藝史[M].文化藝術(shù)出版社,1998.126.

    [3][4]中國曲藝志全國編輯委員會.中國曲藝志·河南卷[M].中國ISBN中心,1995.16.

    [5]河南省蘭考縣地方史志編纂委員會.蘭考縣志[M].中州古籍出版社,1999.660.

    [6]田磊,蘇里.書會上的流浪藝人們[J].南風(fēng)窗,2007,(7).81.

    [7]河南省蘭考縣地方史志編纂委員會.蘭考縣志[M].中州古籍出版社,1999.660.

    [8]http://www.ihchina.cn/inc/detail.jsp?info_id=189.

    [9]http://www.ihchina.cn/inc/detail.jsp?info_id=203.

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