好萊塢“偷食”中國(guó)文化

文／ONLY

按：代表美國(guó)文化的好萊塢電影近年來(lái)悄無(wú)聲息地“偷食”中國(guó)文化。2008年約翰·史蒂芬森導(dǎo)演和他的同事們把最中國(guó)的熊貓和功夫結(jié)合在一起，創(chuàng)造了《功夫熊貓》在中國(guó)卷走近2億人民幣的票房。2011年，《功夫熊貓2》再次襲來(lái)。好萊塢學(xué)會(huì)了使筷子，中國(guó)文化已是“盤中餐”。美國(guó)人“盜竊”中國(guó)國(guó)寶和功夫在我們的地盤上大肆“撈金”，中國(guó)文化決策者情何以堪？

·中國(guó)元素的變遷

好萊塢電影中出現(xiàn)中國(guó)元素并不是新鮮事兒。不過(guò)，在不同的年代中國(guó)元素的分量和表現(xiàn)形式都有不同。

上世紀(jì)80年代中國(guó)元素往往只是一晃而過(guò)的幾個(gè)中國(guó)面孔，或者是一些標(biāo)志性的城市、建筑。1984年斯皮爾伯格導(dǎo)演的《奪寶奇兵2》中，開場(chǎng)就在上海：燈紅酒綠的夜總會(huì)中，一陣搏殺后，男主角登上飛機(jī)到達(dá)印度，開始了他的冒險(xiǎn)征程。此時(shí)，電影故事才真正開始，剩下的情節(jié)與中國(guó)并無(wú)關(guān)系。

90年代，中國(guó)元素明顯加重，甚至出現(xiàn)了改編自中國(guó)故事的影片。這類影片對(duì)中國(guó)元素的重視和演繹已經(jīng)上升到了文化層次。1998年上映的動(dòng)畫電影《花木蘭》就是具有代表性的一部，中國(guó)文化氣息濃厚，當(dāng)然，同時(shí)又兼具好萊塢商業(yè)化的特點(diǎn)：節(jié)奏快，情節(jié)引人入勝，人物也生動(dòng)有趣。這部影片的成功，似乎也讓更多的好萊塢電影人看到了中國(guó)文化所蘊(yùn)藏的巨大商業(yè)潛力。

21世紀(jì)，中國(guó)文化已經(jīng)成為好萊塢炙手可熱的電影元素。“中國(guó)化”的好萊塢電影獨(dú)樹一幟，不僅為中國(guó)觀眾接受，也打開了國(guó)際市場(chǎng)。2008年5月出品的《功夫熊貓》，主角不僅是一只中國(guó)大熊貓，而且故事的發(fā)生地在中國(guó)四川青城山，從人物、造型、音樂，到故事情節(jié)等，都極具中國(guó)特色。

當(dāng)然，《功夫熊貓》也并非完全中國(guó)，許多細(xì)節(jié)體現(xiàn)了西方的價(jià)值觀?？梢哉f(shuō)，《功夫熊貓》是東西方文化的一次交融。《功夫熊貓2》的主創(chuàng)人員為了獲得靈感曾進(jìn)入青城山體驗(yàn)，情境更加中國(guó)。

·中國(guó)形象傷不起

上世紀(jì)80年代以前，好萊塢電影中的中國(guó)人，被描述得瘦弱、猥瑣、陰險(xiǎn)。1984年上映的《美國(guó)往事》男主角為了逃避追殺躲進(jìn)一家中國(guó)戲院，在昏暗的燈光和詭異低沉的中國(guó)音樂中，出場(chǎng)的戲院老板面無(wú)表情，如同鬼魅一般。

當(dāng)然，在七八十年代也有一股清風(fēng)，那就是中國(guó)功夫片的突起。這讓好萊塢多少有了點(diǎn)中國(guó)人正面的形象。這得歸功于李小龍等第一代中國(guó)功夫影星的努力。80年代末《少林寺》風(fēng)靡全球時(shí)，中國(guó)人和功夫近乎合二為一。

90年代時(shí)隨著改革開放，國(guó)際社會(huì)不斷出現(xiàn)中國(guó)人的身影，好萊塢電影中的中國(guó)形象也開始好轉(zhuǎn)，無(wú)論是人物刻畫還是對(duì)中國(guó)社會(huì)的描述已經(jīng)不再那么負(fù)面。如果花木蘭能算作中國(guó)人形象的代表，那么她就是好萊塢對(duì)中國(guó)人最正面的描寫。

21世紀(jì)頭10年，中國(guó)元素已經(jīng)成為好萊塢炙手可熱的“票房寶典”。好萊塢影片一般通過(guò)兩種方式使其“中國(guó)化”。一是將場(chǎng)景設(shè)置在中國(guó)著名的城市或景點(diǎn)，其中上海一直是最受青睞的。2006年《碟中諜3》中，湯姆·克魯斯從上海中金大廈上跳下的鏡頭成為整部影片最驚險(xiǎn)的亮點(diǎn)。上海被描述成繁華的現(xiàn)代大都會(huì)，而不是80年代斯皮爾伯格影片《太陽(yáng)帝國(guó)》中所描繪的那個(gè)被日本人占領(lǐng)、充斥著戰(zhàn)爭(zhēng)與殺戮的地方。

中國(guó)元素在好萊塢被越來(lái)越多的使用，中國(guó)形象也越來(lái)越生動(dòng)?！痘咎m》中，木蘭姑娘的形象最積極最健康。

《2012》中高喊：“黨和政府會(huì)帶領(lǐng)你們重建家園”的軍人，是好萊塢對(duì)當(dāng)代中國(guó)社會(huì)和文化的一種解讀。

此外，中國(guó)其他一些文化名城也逐漸進(jìn)入好萊塢的視野。2008年公映的《木乃伊——龍帝歸來(lái)》中，不僅故事背景設(shè)在西安秦始皇陵，還啟用了華人影星李連杰及楊紫瓊，等等?！?012》中，拯救人類的方舟，制造地就在中國(guó)西藏?！栋⒎策_(dá)》中那個(gè)想象出來(lái)的外星球哈利路亞山，也被認(rèn)為是卡梅隆以張家界為原型設(shè)計(jì)的。

另一種方式是從文化層面上使影片“中國(guó)化”，其中包括從中國(guó)民間故事改編劇本，或者綜合運(yùn)用中國(guó)的音樂、風(fēng)俗、文化等多種元素，讓整個(gè)影片深深地打上中國(guó)的烙印，如《功夫熊貓》。

《2012》除了驚險(xiǎn)的故事情節(jié)外，給中國(guó)觀眾留下深刻印象的，可能還是能夠折射出當(dāng)代中國(guó)國(guó)情的一些細(xì)節(jié)。當(dāng)美國(guó)科學(xué)家看到巨大的方舟時(shí)，不由得感嘆：只有中國(guó)才能完成這樣巨大的工程。有趣的是，當(dāng)藏民們?cè)鉃?zāi)后，中國(guó)軍隊(duì)救援時(shí)高喊：黨和政府會(huì)帶領(lǐng)你們重建家園。

不過(guò)，雖然影片中中國(guó)在拯救工作中做出了重要貢獻(xiàn)，但最后拯救人類的豐功偉績(jī)還是記在了美國(guó)人頭上。中國(guó)人只是他們制造方舟的“打工仔”，這似乎是對(duì)中美兩國(guó)經(jīng)濟(jì)關(guān)系的真實(shí)反映。

·為什么是好萊塢？

中國(guó)元素從可有可無(wú)到舉足輕重，是中國(guó)走向世界的成果；中國(guó)形象變得正面、積極、豐富，也是西方逐漸打破誤解了解中國(guó)的開始。世界需要了解一個(gè)更加真實(shí)的中國(guó)。同時(shí)，中國(guó)經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展也讓西方世界無(wú)法忽視這樣一個(gè)巨大的電影市場(chǎng)。但是，如果好萊塢無(wú)法迎合中國(guó)觀眾，不能理解中國(guó)文化，顯然難以獲得票房認(rèn)可。

中國(guó)市場(chǎng)的強(qiáng)大，讓好萊塢開始了“中國(guó)化”之路?！栋⒎策_(dá)》中的哈利路亞山原型就在張家界。

好萊塢是無(wú)數(shù)電影人的夢(mèng)想，一批批中國(guó)演員和導(dǎo)演投身好萊塢，也推動(dòng)了中國(guó)元素在好萊塢的發(fā)揚(yáng)。早年的李小龍，后來(lái)的成龍、李連杰、周潤(rùn)發(fā)等，都是將中國(guó)元素帶給好萊塢和世界觀眾的先鋒。21世紀(jì)以來(lái)，越來(lái)越多的中國(guó)影星開始亮相好萊塢，為風(fēng)靡世界的影片帶去了中國(guó)面孔。而像吳宇森、李安等導(dǎo)演也填補(bǔ)了好萊塢中國(guó)原創(chuàng)影片的空白。1999年，《臥虎藏龍》奪得奧斯卡金像獎(jiǎng)四項(xiàng)大獎(jiǎng)。這一切都讓好萊塢逐漸認(rèn)識(shí)到了中國(guó)文化的價(jià)值。

為什么土生土長(zhǎng)的中國(guó)電影人難以制作出像《花木蘭》和《功夫熊貓》那樣膾炙人口的影片呢？而好萊塢卻輕而易舉就得了便宜呢？

好萊塢經(jīng)過(guò)上百年的發(fā)展，已經(jīng)發(fā)展出一整套相對(duì)完善的商業(yè)運(yùn)作產(chǎn)業(yè)鏈，只要有好的劇本和創(chuàng)意，資本會(huì)源源不斷地進(jìn)入。“在一個(gè)開放的環(huán)境中，他們更強(qiáng)調(diào)創(chuàng)造性和開放性，任何題材的電影，他們都愿意涉及。其實(shí)，好萊塢不僅看中中國(guó)文化，其他國(guó)家的文化他們也在汲取?！眰髅酱髮W(xué)國(guó)際新聞專業(yè)博導(dǎo)劉笑盈說(shuō)，“美國(guó)是個(gè)大熔爐，電影也不例外?！?/p>

好萊塢完善的產(chǎn)業(yè)鏈下，聚集著全世界最優(yōu)秀的各類電影專業(yè)人才。在這種環(huán)境下，新人才也很容易脫穎而出，新題材、新故事、新創(chuàng)造才會(huì)源源不斷?！坝绕涫窃诰巹∵@個(gè)環(huán)節(jié)上，中國(guó)目前最為缺乏。”雜志專欄影評(píng)人趙子明說(shuō)道。坐擁上千年的歷史、文化資源，我們不缺乏故事，缺乏的是會(huì)講故事的人。

中國(guó)導(dǎo)演在美國(guó)動(dòng)畫電影《花木蘭》上映十年后重拍真人版花木蘭，同樣是在中國(guó)家喻戶曉的木蘭從軍，卻被改編成一個(gè)糾纏不清的無(wú)厘頭愛情故事。歷史上著名的“田忌賽馬”、“馬陵之戰(zhàn)”，同樣被戲說(shuō)得慘不忍睹。關(guān)公千里走單騎的故事也被一部神奇的動(dòng)作電影《關(guān)云長(zhǎng)》講述得支離破碎，觀眾的心實(shí)在是傷不起了。

《功夫熊貓2》導(dǎo)演換成了更加了解中國(guó)文化的韓籍電影人詹妮弗·余。

當(dāng)然，我們還有一個(gè)非常嚴(yán)峻的體制問題。由于沒有實(shí)行電影分級(jí)制度，許多題材被視為禁區(qū)，這多多少少禁錮了電影人的想象空間?！豆Ψ蛐茇垺飞嫌硶r(shí)，導(dǎo)演陸川就曾反思，為什么我們拍不出這樣的電影。“《功夫熊貓》是對(duì)中國(guó)文化的全新演繹，融合了武俠和經(jīng)典傳奇的元素。中國(guó)什么時(shí)候也能拍出這樣高質(zhì)量的影片？我不斷地收到各種指令和指標(biāo)。拍電影的樂趣都沒有了，想象力和創(chuàng)造力也消失了。”陸川說(shuō)道。

看到中國(guó)民間故事被外國(guó)電影公司演繹得淋漓盡致，看到充滿濃郁中國(guó)特色的電影卻打著英文字母，看到中國(guó)傳統(tǒng)文化的素材被好萊塢改編成電影在中國(guó)大口吸金，不知道中國(guó)的電影人作何感想。文化是民族的，更是世界的。中國(guó)元素和文化被合理、正面地運(yùn)用也未嘗不是好事。至少，對(duì)中國(guó)觀眾而言，不用再被改編拙劣的“大片”雷倒，可以純粹地享受好萊塢商業(yè)娛樂的魅力。

《木乃伊3》故事背景完全中國(guó)化，秦始皇和西安都被好萊塢娛樂了一回。

《碟中諜3》中，湯姆·克魯斯矯健的身手穿梭于浙江西塘古鎮(zhèn)。