新聞故事化

孟天嬰

新聞故事化在國外最早出現(xiàn)于美國的《60分鐘》欄目，在中國，是中央電視臺《東方時空》子欄目《生活空間》首先把“講故事”理念帶人新聞報道，從而一改電視新聞在觀眾心目中單一、刻板的形象。這之后，用故事化的手法去表現(xiàn)新聞事件和新聞人物的理念在中國得到迅速普及。也許有人會說，新聞是傳播信息，是一件很嚴(yán)肅的事?！爸v故事”是一種文藝娛樂。用講故事的形式來說新聞，這不是把新聞娛樂化了嗎?當(dāng)受眾是最底層的老百姓時。它如何去承載太厚重的東西?其實。筆者認(rèn)為，即使是再嚴(yán)肅的主題，它也是做給普通百姓看的。美國艾美獎評委團(tuán)對《60分鐘》節(jié)目的評價是“用簡單而有效的方式深入了故事的核心，進(jìn)入了人物內(nèi)心，編排自由富有活力。開創(chuàng)了一種新的節(jié)目樣式”?！坝煤玫姆椒ㄖv一個好的故事”是《60分鐘》節(jié)目成功的核心所在，《60分鐘》這點對于目前國內(nèi)電視新聞深度報道節(jié)目也有很大的借鑒意義。怎樣的故事是好故事，會吸引人。講得簡單明了，我們認(rèn)為，沖突的情節(jié)和有趣的人物構(gòu)成了好故事的基本要素。沖突的情節(jié)意味著故事是在時問空間中不斷演進(jìn)不斷向前發(fā)展的。故事不是點狀散布的而是要有變化、有曲折、有沖突的。即使生活中的事件是片斷發(fā)生有時是毫無邏輯聯(lián)系的，但要是發(fā)生在屏幕上，片斷和無邏輯就不再可行，講述一個變化沖突的最好方法是有矛盾貫穿始終的故事，而且要讓它們有機地連在一起。新聞故事化”是“采用對話、描寫和場景設(shè)置等，細(xì)致入微地展現(xiàn)事件中的情節(jié)和細(xì)節(jié)，突現(xiàn)事件中隱含的故事?！毙侣劰适禄鲜鼙姷拈喡犃?xí)慣，貼近受眾，滿足了受眾愛聽故事、愛講故事的心理要求：在嚴(yán)格意義上的獨家新聞消失的今天，如何將新聞故事講得生動鮮活，成為媒體競相經(jīng)營的重點。新聞故事化傾向已成為媒體生存的一種手段，將新聞選擇與制作中新聞價值的判斷權(quán)完全交到受眾手中，在內(nèi)容的選擇上選擇那些受眾感興趣的新聞，市場理念下的受眾導(dǎo)向已成為新聞選擇與制作的理念。

在近年來的的電視新聞領(lǐng)域，最頻繁出現(xiàn)的一種電視新聞形式非民生新聞莫屬，從書面的意思分析，民生新聞就是發(fā)生在老百姓身邊的新聞，是和老百姓生活息息相關(guān)的，從電視新聞從業(yè)者的角度分析。民生新聞最應(yīng)該是老百姓喜聞樂見的新聞。無疑，新聞故事化在民生新聞領(lǐng)域有著特殊的一席之地。電視理論界曾經(jīng)有一個形象的說法，叫“跟腚”，就是跟在采訪對象的屁股后面拍，紀(jì)實拍攝的秘訣也很簡單：“早開機、晚關(guān)機、中間不停機”。就是在拍攝時盡量保持人物和事件的原生態(tài)，少干預(yù)、多記錄，這是讓節(jié)目鮮活起來的基本保證。我們注意到現(xiàn)在的電視民生新聞幾乎都是新聞故事化的。即使是在通常意義上的電視采訪中，電視采訪是電視語言中極其重要的一種，同時也是《60分鐘》節(jié)目最常見的表現(xiàn)形式。在《60分鐘》中，人物訪問分為這么三種：一個人在固定場合的靜態(tài)采訪；為獲取一個人或一件事的信息而向幾個對象的采訪：一個人在新聞現(xiàn)場的非靜態(tài)的或動靜結(jié)合式的采訪。第三種和第一種相比，雖然要難但明顯更有價值。對《60分鐘》記者的要求是，能讓相關(guān)信息源(人)在鏡頭前直接“說話”的就不用解說詞，能讓采訪對象動起來的就盡量不讓他坐著，能讓采訪對象在新聞現(xiàn)場說話的就不讓他在隨意的地點說話。接近人物生活的原生態(tài)，了解人物的真實處境。表達(dá)人物的真實想法，還原人物而不是試圖表現(xiàn)記者想象中的人物。在《60分鐘》的制作群體來看，記者在提問采訪中完成節(jié)目的過渡是最為理想的狀況，依靠外力的后來添加的轉(zhuǎn)場就會大打折扣。但補救應(yīng)該是積極的，比如某人拒絕接受采訪，那記者就可以在那人的工作地點的門口說：他拒絕我的采訪。這本身就是一種有效的信息?！盀槭裁匆稍L?因為故事需要直接引語、需要精彩的對話。直接引語是新聞作品中最有沖擊力的建筑材料?！蓖瑯拥牡览?，電視前期拍攝也需要獲得大量的生動的同期聲。由故事的主角自己講出的帶有大量現(xiàn)場氣息的同期聲，就是構(gòu)成故事的血肉之軀，要獲得這樣鮮活的同期聲，就不能采取坐在一旁搞一問一答的采訪形式，必須在新聞現(xiàn)場、在采訪對象活動的自然流程中來提問。讓他帶著原生態(tài)的情緒說出自己的故事。在故事中對于資料的使用，應(yīng)該忠于使用而非忠于原作。不是說違背材料的原有含義，而是說取舍和使用應(yīng)該更加倚重故事本身，是電視來利用資料而不是電視被資料淹沒。有了一個相對好的故事?！霸趺粗v”變成了核心問題。剪輯的方式有千萬種，但必須準(zhǔn)備一個強有力的醒目的開頭，這會讓觀眾矚目并不再走開。對于電視而言注意是最好的獎賞，有了觀眾的注意一切才有可能。一是把最精彩的放在開頭，二是把次精彩的放在開頭，把最精彩的放在結(jié)尾。這里所謂精彩的東西包括懸念的放置。包括最觸目驚心的和最難見到的鏡頭和圖像。新聞人物豐富多彩，新聞事件紛繁復(fù)雜，但是新聞故事要有精彩表達(dá)，最好的方法是選取人物事件中有特色有趣味的一點一面。以新聞特寫的方式來放大細(xì)節(jié)、展示過程。要克服新聞故事化的過度傾向，筆者認(rèn)為應(yīng)從以下幾方面做起：一是適當(dāng)運用故事化敘事方式，不脫離正確引導(dǎo)輿論的本質(zhì)。二是尋求與新聞?wù)鎸嵉那泻宵c。三是藝術(shù)化的運用故事化敘事方式，追求更高的新聞品位。如何科學(xué)地運用故事講述新聞，如何在這種講述的基礎(chǔ)上，融入新聞報道的基本特征的敘事和描寫，是我們關(guān)注的一個重點。

1.在新近發(fā)生的事實基礎(chǔ)上的挖掘升華。敘述性寫作的起點和基礎(chǔ)就是講故事。新聞故事的前提是新聞，因此，新聞的兩個基本要素——真實性和時效性是新聞故事的必要前提。新近發(fā)生的事實，在這前提下，作者(記者)作適度挖掘，尋找新聞的故事性和真實性的結(jié)合點。

2.情節(jié)的起伏跌宕陳述故事與一般報道的區(qū)別在于，一般報道著重展開事件的全過程，即新聞的五個W，新聞故事重在事件的矛盾沖突，尤其是戲劇性矛盾沖突中。新聞報造作品中戲劇性的矛盾沖突來自生活本身。人物是個體生命的體現(xiàn)，是需要講述的。只要注意觀察不難發(fā)現(xiàn)，生活中的矛盾沖突無須刻意營造?！皯騽⌒悦軟_突”的原型來自生活，只要去觀察、去感受、去體驗。

3.注意懸念和細(xì)節(jié)。故事化新聞報道十分注意形象化的描述，善于捕捉生動的細(xì)節(jié)，好的細(xì)節(jié)不僅增加了新聞的可信度。而且增加了故事的現(xiàn)場感和畫面感。充分的描寫能使讀者讀起報道來有強烈的現(xiàn)場感。細(xì)節(jié)的表述絕不是為了細(xì)節(jié)而細(xì)節(jié)，為了故事而故事。所有的細(xì)節(jié)、所有的表達(dá)形式，應(yīng)該是為描述與解釋事實本質(zhì)服務(wù)，這樣才能使新聞報道文本簡潔、流暢直擊人心。

總之，新聞故事化在拓寬新聞媒體傳播思路這一方面，豐富了媒體的傳播形態(tài)。但隨著行業(yè)競爭的不斷加劇，i午多媒體逐漸背離了故事化的初衷。將故事化發(fā)揮到極致，不僅沒有發(fā)揮出故事化的優(yōu)勢，反而在一定程度上出現(xiàn)了不和諧的因素，產(chǎn)生負(fù)面影響。因此，對新聞故事化不能過分樂觀。充分認(rèn)識故事化背后存在的隱憂。在利用過程中把握好“度”，保障電視新聞向健康有序的方向發(fā)展。

(編輯穆?lián)P)