咸水歌研究——以北海外沙為例

陳志明

(廣西大學(xué) 文學(xué)院，廣西 南寧 530004)

咸水歌研究
——以北海外沙為例

陳志明

(廣西大學(xué) 文學(xué)院，廣西 南寧 530004)

咸水歌是疍民獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，是疍民表達(dá)情感和表現(xiàn)精神世界的重要方式;它記錄和燭照著疍民的歷史命運(yùn)及生產(chǎn)生活。結(jié)合田野調(diào)查淺析咸水歌的社會(huì)功能和審美價(jià)值，并探討北海外沙咸水歌的傳承困境。

北海外沙;咸水歌;功能;審美;傳承;困境

一、北海外沙疍民及其咸水歌概況

北海外沙地處北海市區(qū)的北面，是一個(gè)狹長(zhǎng)的小島，離陸岸不過(guò)數(shù)十米，占地面積450畝，海岸線約兩千米。據(jù)島上居民稱外沙島是經(jīng)填海開(kāi)發(fā)方有今天的面貌。島上的居民基本是疍民，北海人稱“疍家人”。史上對(duì)疍民多有提及，“關(guān)于疍民起源的傳說(shuō)或?qū)W說(shuō)，據(jù)我們現(xiàn)在所知道的，約有三十余種。為著研究上的便利起見(jiàn)，我們可以把這三十余種傳說(shuō)或?qū)W說(shuō)，概括為下列六類:一是從疍民的體格或疍民所有艇舶的形狀說(shuō)明其來(lái)源的;二是從疍民的疍字解釋其來(lái)源的;三是以為疍民乃由某種動(dòng)物而來(lái)的;四是以為疍民乃來(lái)自某個(gè)地方的;五是以為疍民乃始于某個(gè)時(shí)代的;六是以為疍民乃始于某種民族的別名或其支流的?！保?］1諸多說(shuō)法，各有理?yè)?jù)，但有些不免荒謬。中華人民共和國(guó)成立后的民族調(diào)查中，把“疍民”歸為漢族的一支，黃新美在《珠江口水上居民(疍家)的研究》中運(yùn)用體質(zhì)人類學(xué)的方法證實(shí)了水上居民屬南方漢族的一個(gè)組成部分。筆者在外沙調(diào)查時(shí)，受訪者梁偉斌(男，45歲，高中文化，北海外沙西巷人)稱是漢族人，當(dāng)被問(wèn)及為什么被稱為疍家人時(shí)，他認(rèn)為:疍家人世代在水上漂泊，生死難料，命運(yùn)就像雞蛋一樣，一碰就碎，所以稱疍家。這種說(shuō)法固然與歷史上的諸多說(shuō)法不符，但作為疍民本身對(duì)歷史和生存狀態(tài)的體認(rèn)，亦言之有理。外沙疍民的來(lái)源據(jù)黃家蕃先生在《北海水上人家史話》中說(shuō)“其祖先多從廣東的江門(mén)(新會(huì))、雷州的江洪一帶遷來(lái)，也有從合浦沿海遷來(lái)的，但其祖先也是從廣東上述地方輾轉(zhuǎn)而來(lái)的，他們大致在明朝開(kāi)始便陸續(xù)流寓于此了”。受訪者告訴筆者:他們是在明清時(shí)期從廣東逐水漂流到北海(當(dāng)時(shí)北海屬?gòu)V東管轄)，發(fā)現(xiàn)外沙是一個(gè)很好的避風(fēng)港，便寄碇外沙。至于具體是什么時(shí)間，為什么漂流過(guò)來(lái)，則不甚了解。大概是歷史上的疍民“不諳文字，不自記年歲”的原因，疍民本身的歷史難以詳實(shí)考證。

北海外沙舊時(shí)的疍民與其他水上居民一樣，被迫以舟楫為家，依靠水上勞作獲得的水產(chǎn)品到陸岸換取必需的食物和生產(chǎn)生活物品來(lái)維持基本的生存。隨著時(shí)代的發(fā)展，北海外沙的疍民已經(jīng)改變了原來(lái)的生產(chǎn)生活方式，過(guò)著與陸岸居民一樣的生活?，F(xiàn)今能夠鮮活展現(xiàn)疍家人原生風(fēng)貌的只有疍家咸水歌。咸水歌又稱蛋歌、蠻歌。屈大均在《廣東新語(yǔ)·舟語(yǔ)·疍家艇》載:“諸疍以艇為家，是曰疍家。其有男未聘，則置盆草于梢，女未受聘，則置盆花于梢，以致媒妁。婚時(shí)以蠻歌相迎，男歌勝利則奪女過(guò)舟?！边@里說(shuō)的“蠻歌”就是“疍歌”。咸水歌現(xiàn)在主要流傳在福建廣東一帶，北海外沙的咸水歌在明清時(shí)期隨粵籍疍民進(jìn)入北海，隨時(shí)間的流逝和生活環(huán)境的改變，形成了與粵地不同的特色。較早對(duì)北海外沙咸水歌進(jìn)行收集整理的是韓家照先生，他把收集整理的咸水歌與其他北海民歌合編成《北海歌謠集》一書(shū)。新近的黃妙秋的《海韻飄搖——廣西北海咸水歌研究》一書(shū)，則收集整理了北海外沙現(xiàn)存的二十五首咸水歌，并用音樂(lè)理論輔以民俗學(xué)社會(huì)學(xué)對(duì)疍歌進(jìn)行了研究。外沙咸水歌在上世紀(jì)80年代前處在比較平穩(wěn)的傳承時(shí)期。80年代以后，北海經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展使疍民的物質(zhì)生活水平有了較大提高，他們能夠消費(fèi)更多比咸水歌更能滿足精神和消遣需求的娛樂(lè)方式;同時(shí)，生產(chǎn)方式和觀念的轉(zhuǎn)變，使疍民對(duì)咸水歌的需求大大降低，咸水歌的傳承進(jìn)入了消退時(shí)期。至今，北海外沙咸水歌已面臨著“消失”的危險(xiǎn)，對(duì)北海外沙咸水歌進(jìn)行更深入研究和采取有效的保護(hù)措施是十分必要的。

二、北海外沙咸水歌的產(chǎn)生

聲音是人類的器官本能力量和內(nèi)心情感結(jié)合的自然抒發(fā)，聲音形成有意義的表達(dá)則成為語(yǔ)言。語(yǔ)言是人表達(dá)自己最基本最直接的方式，它的價(jià)值和意義指向人本能的欲望和情感。語(yǔ)言以一定的節(jié)奏變化和形式情感表現(xiàn)出來(lái)，便形成了歌謠。原初的歌謠正如人類史上所體現(xiàn)的，它是人類生產(chǎn)水平與文化水平相對(duì)低下，而又必須宣泄和表達(dá)情感的產(chǎn)物，它是形象具體表現(xiàn)人情感的一種原初文藝的方式。咸水歌正是疍民對(duì)于生命體驗(yàn)和內(nèi)心自省的歌謠唱誦表現(xiàn)方式。

疍民為了生計(jì)，終年浮居海上，在一個(gè)相對(duì)割裂的地理環(huán)境中，天與海之間，他們可以忘記一切的束縛;另一方面，看似廣闊無(wú)邊的大海，實(shí)是蘊(yùn)藏著巨大危險(xiǎn)，正如疍民常說(shuō)的“出海三分命”，他們不敢遠(yuǎn)航，只能在小范圍中勞作，這種單調(diào)閉塞的勞動(dòng)場(chǎng)域和對(duì)命運(yùn)的憂慮形成了巨大的心理壓迫，通過(guò)歌聲可以自由直率地抒發(fā)內(nèi)心的情感和壓抑。疍民在歷史上的地位極其低微，他們沒(méi)有受教育的權(quán)利，在狹窄的生存空間中又缺乏與外界的交流，這些使其文化能力幼弱，難以發(fā)掘創(chuàng)造其他文化娛樂(lè)方式。此外，疍民生存條件極其艱苦，陳序經(jīng)在《疍民的研究》中說(shuō):“故捕魚(yú)之疍民，大都衣服破爛不堪，而其小孩多有一絲不掛者……其苦慘之景象，使人目不忍睹?！悲D民終日辛苦勞作，但“衣皆鶉結(jié)”，終日鞠于艇中，貧乏的生存狀況和逼仄的生活空間使其難以選擇其他方式。疍民“為生計(jì)操勞，更要忍受歧視和壓迫，以求生存。常人難理解的苦悶只有通過(guò)歌聲來(lái)宣泄，見(jiàn)人唱人，見(jiàn)物詠物，托物寄志，這是咸水歌產(chǎn)生并得以傳唱的一個(gè)很重要因素”。［2］唱歌這種由心而發(fā)，方便直接又無(wú)需經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)的方式自然成了消乏解悶釋放壓力的最佳選擇。

三、咸水歌的功能及其價(jià)值

咸水歌源于個(gè)體的生命體驗(yàn)，經(jīng)過(guò)群體的加工成為集體的記憶和群體文化的表征。它是疍民生活的特寫(xiě)和社會(huì)經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，它從多個(gè)層面展示了疍民的生產(chǎn)生活及生命體驗(yàn)和想象;它作為一個(gè)文化符號(hào)，呈現(xiàn)出鮮明的群體特征，并在群體內(nèi)部傳遞實(shí)現(xiàn)文化基因的移植繁衍。

(一)生活燭照

北海外沙的疍民在歷史上長(zhǎng)期受盤(pán)剝壓榨。“咸豐未年以來(lái)，官府對(duì)漁民盤(pán)剝?nèi)找婕又兀~(yú)課’之外，還加征漁船“規(guī)費(fèi)”，每船由十兩漸增至五十兩之钷。光緒十三年(1887)，法國(guó)駐北海領(lǐng)事館也公然提出征我漁船規(guī)費(fèi)，否則不許到越南海面作業(yè)，我漁船在越南被扣留勒索事件不斷發(fā)生……民國(guó)以后，外沙漁民經(jīng)濟(jì)地位每況愈下，多由原來(lái)獨(dú)立的個(gè)體漁戶變成依賴漁商資本生產(chǎn)的半雇漁戶了，即由漁商出資建造船網(wǎng)和支付出海費(fèi)用，漁戶出海所得產(chǎn)品統(tǒng)交漁商處理，一般是按市價(jià)壓低15%與漁戶結(jié)算，從中扣回投資部分，漁戶所得僅屬唾余。如出海費(fèi)用無(wú)著則再向漁商借貸、漁戶為了生存，仍甘蹈不測(cè)之深淵來(lái)為漁商創(chuàng)造利潤(rùn)?！保?］80中華人民共和國(guó)成立后，外沙的疍民翻身做主人，社會(huì)地位提高，經(jīng)濟(jì)條件改善，他們通過(guò)咸水歌實(shí)現(xiàn)歷史的申訴和當(dāng)下的陳述，正如《外沙原來(lái)是個(gè)好地方》［4］160－161所唱的:

直譯:外沙原來(lái)是個(gè)好地方(哩)，保持大海要寶(啰)藏。

暗無(wú)天日舊社會(huì)(啰)，外沙漁民(啰)，偏最窮。

漁民翻身慶解放(啰)，外沙真正放光(啰)芒。

生活改善天天好(啰)，家家戶戶樂(lè)融(啰)融。

集體化(哩)機(jī)械化(哩)，個(gè)個(gè)小孩上學(xué)(啰)堂。

我啲全靠學(xué)習(xí)毛主席思想來(lái)武裝(啰)，主席嘅教導(dǎo)記心(啰)上。

歌曲反映了時(shí)代特征，展現(xiàn)了社會(huì)風(fēng)貌，同時(shí)承載著疍民這一職業(yè)群體對(duì)于歷史的體認(rèn)和記憶，使咸水歌具有了史詩(shī)的內(nèi)涵和功能。

咸水歌不僅是疍民傾訴集體情感的方式，同時(shí)也是其記錄生活生產(chǎn)的途徑。疍民海上作業(yè)十分艱苦，加之以個(gè)體家庭為單位，勞動(dòng)力缺乏，所以男女都要?jiǎng)趧?dòng)，分工明確。在唱述勞動(dòng)過(guò)程的咸水歌中，《搖櫓歌》［4］143－146生動(dòng)細(xì)致地展現(xiàn)了勞動(dòng)場(chǎng)面。

櫓尾(呀)搖漣(哪)，棹尾起濺(哪)，姑娌妹，

我拉梭攏櫓(呀)，我等哥(吤)搖前(哪)。

新排無(wú)魚(yú)(哪)，舊排有(哇)，姑娌妹，

我拉梭涼櫓(哇)，(嘟系)搖過(guò)(吤)排頭(哇)。

康海買(mǎi)蝦，又在大角寄碇(啊)姑娌妹，

我扌太魚(yú)人仔(呀)，(嘟系)(又)望風(fēng)(又)長(zhǎng)(哪)。

買(mǎi)斤生蝦，(嘟系)丟落柜養(yǎng)(啊)，姑娌妹，

扌太完白魚(yú)(呀)，(嘟系)又扌太過(guò)黃腸(啊)。

歌曲全面展示了疍民的勞動(dòng)生產(chǎn)方式，勞動(dòng)過(guò)程，勞動(dòng)者之間的依存關(guān)系，是疍民日常勞動(dòng)鏡頭的寫(xiě)真;另一方面，從自我的生存狀態(tài)出發(fā)，它又寄托了疍民的愿望，折射了疍民自然質(zhì)樸的情性。

此外，咸水歌還是一幅濃郁的民俗風(fēng)情畫(huà)卷。李調(diào)元的《南越筆記·卷一·粵俗好歌》有:“疍人亦喜唱歌，婚夕兩舟相合，男歌勝則牽女衣過(guò)舟也?！庇嘘P(guān)婚嫁的咸水歌，不得不提到“嘆家姐”［4］134－140?！皣@家姐”是女子即將出閣時(shí)，家中親人和女子本身唱的咸水歌的一種類型，嘆者一般是女性，一嘆一答。親人唱的內(nèi)容大多是表現(xiàn)不舍和叮囑，女子則主要表現(xiàn)對(duì)親人(包括祖先)的感恩和留戀。

嘆家姐

(姐)直譯:我好妹(呀)細(xì)慨(哪系)，妹(呀)你叫高開(kāi)言(哪)心(又)里顫(呀)，細(xì)嘅，妹(呀)，咱高寄錢(qián)(哪)上省買(mǎi)定心(哪)丸(哪系)。

(妹)直譯:家姐(哪系)，我叫高開(kāi)言(哪)唔系攞嘢呀，家姐，我問(wèn)咱高口頭(哇)時(shí)話教育低呀年哪系

據(jù)筆者調(diào)查得知，在女方家里知道具體結(jié)婚日期之后(一般是十五天到一個(gè)月前后)，女方的家人便開(kāi)始“嘆”，完婚前晚，女方家中的親人可能會(huì)“嘆”至天亮，情意真摯濃烈，場(chǎng)面十分感人。

咸水歌是疍民的精神支柱，它涵蓋了疍家人生活的各個(gè)方面。歌唱的內(nèi)容廣泛，還有以固定曲調(diào)，應(yīng)景作詞而唱的曲。咸水歌在疍民物質(zhì)貧乏的時(shí)代起到了精神補(bǔ)償?shù)淖饔茫汞D民的生命達(dá)到和諧圓融狀態(tài)，并且負(fù)載娛樂(lè)、教化、文化傳遞等各方面功用;同時(shí)咸水歌作為生命力的自然體現(xiàn)又兼具審美價(jià)值。

(二)審美旨趣與人格觀照

咸水歌大多緣情而發(fā)，由事而作，從真真切切的生活中來(lái)。在創(chuàng)作過(guò)程中，生命體驗(yàn)流露和直觀想象的呈現(xiàn)，充分展現(xiàn)了疍民的詩(shī)性智慧，具有濃厚的審美意蘊(yùn)。這種美首先在其語(yǔ)言上，如《唉調(diào)》［4］140－142:

直譯:閻王(啊)地主(啊)三啟爺(啊)唉，

唉，啟爺(啊)我先問(wèn)(啲哇)門(mén)官，啟爺(啊)我后問(wèn)你土，土地(啰)，啟爺(啊)唉

唉，啟爺(啊)我第三次(啲嘢)又、又問(wèn)(哪)你執(zhí)(啲)筆 師(就)爺。

唉，啟爺(啊)我爹落到(啲哇)下低，啟爺你呣好打，打佢(啰)啟爺(啊)，唉，

唉，啟爺(啊)佢兒給番啲吔錢(qián)，錢(qián)財(cái)(呀)你送佢回(啰)來(lái)。

嘆詞“唉”的情感指射就是沮喪和悲傷。歌中單句間首尾應(yīng)照，語(yǔ)句間重復(fù)出現(xiàn)，形成情感往復(fù)層疊不斷加深。再者是“啊”、“啰”、“呀”語(yǔ)氣詞的使用，這些詞在生理上是開(kāi)口發(fā)音或發(fā)音后開(kāi)口，具有持續(xù)性和綿延性，隨著情感的強(qiáng)弱長(zhǎng)短變化而變化。歌曲通過(guò)嘆詞的運(yùn)用和語(yǔ)氣詞的使用構(gòu)筑渲染了凄楚的場(chǎng)境和氣氛。歌曲敘述“爹”過(guò)身后“哭魂”向陰司求情祈望“爹”能復(fù)生的內(nèi)容，情感悲戚。因此在歌中表現(xiàn)出來(lái)的美就是語(yǔ)言形式與情感內(nèi)涵的嚴(yán)密統(tǒng)一。

其次，在咸水歌的創(chuàng)作中，疍民不自覺(jué)地運(yùn)用了比、興等藝術(shù)表現(xiàn)手法，如歌曲《天上有星千萬(wàn)顆》［4］146－148:

直譯:天上有星千萬(wàn)(哩)顆(咧)，海上有魚(yú)(嘟)千萬(wàn)(啰)條(咧)。

哥你有情(啊)妹有意(呀)，猶如牛郎織女隔江(咧)河(哪系)。

我哥端(哪)我哥端(哪)，我哥撿石俾妹煎(哪系)，石頭咁硬都煎成(米乙)(咧)。

我哥(哩)成佛(都)妹成仙(哪哈)。

我哥端(哪)我哥端(哪)，我哥擔(dān)凳攔路邊(哪系)，俾妹偷偷都貢在凳底過(guò)(啊)，睡著都冇知天哪系。

這是一首情歌。疍家的年輕男女由于生活環(huán)境和條件的限制，難以通過(guò)其他途徑傳遞情意，咸水歌便成了最佳選擇。歌曲以“興”起(天上有星千萬(wàn)(哩)顆(咧)，海上有魚(yú)(嘟)千萬(wàn)(啰)條(咧))，在行進(jìn)中又兼采“比”(猶如牛郎織女隔江(咧)河(哪系)、我哥(哩)成佛(都)妹成仙(哪哈))，兩種藝術(shù)手法的結(jié)合運(yùn)用，使歌充斥濃烈的詩(shī)的美感。此外，歌中凝結(jié)著大膽爛漫的想象(我哥撿石俾妹煎(哪系)，石頭咁硬都煎成(米乙)(咧)。我哥(哩)成佛(都)妹成仙(哪哈))，使全曲充滿浪漫色彩，淋漓盡致地表現(xiàn)年輕男女之間的熱烈情懷。藝術(shù)手法的運(yùn)用和表現(xiàn)手法的結(jié)合，強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力使整個(gè)歌曲達(dá)到了美的升華。

咸水歌是疍民不自覺(jué)或自覺(jué)地通過(guò)歌表達(dá)自我的形式，疍民在歌中得到群體文化和個(gè)體身份的體認(rèn)，并從歌中反觀自我。這樣由不固定的自我抒發(fā)，到固定的形式呈現(xiàn)，再?gòu)墓潭ǖ男问街杏^照自我，形成歌的審美意蘊(yùn)與人格思想的鮮明對(duì)應(yīng)。咸水歌的歌詞一般形象化生活化口語(yǔ)化，有些甚至粗拙，這種形態(tài)是疍民生活體驗(yàn)和生命張力的直觀體現(xiàn)，它彰顯的是一種未經(jīng)加工修飾的生命狀態(tài)。筆者在走訪中接觸到的疍民質(zhì)樸坦率，面對(duì)鏡頭和問(wèn)題不緊張不做作，有所索求亦大方爽朗。疍民勤勞、直率、純樸、豪爽。如《搖櫓歌》所唱的“我(扌太)魚(yú)人仔(呀)，(嘟系)(又)望風(fēng)(又)長(zhǎng)(哪)”，顯現(xiàn)了疍民對(duì)身份的樸素認(rèn)識(shí)和對(duì)勞動(dòng)生產(chǎn)環(huán)境的美好期望。對(duì)于情感的表達(dá)，怎么想怎么說(shuō)，如《唉調(diào)》和《天上有星千萬(wàn)顆》所呈現(xiàn)的一樣，哀則哀，喜則喜，不筑工巧，直白坦露。情感直接地抒發(fā)正是生命本身的自然狀態(tài)。咸水歌蘊(yùn)涵的審美思想與疍民的人格追求相互映照、統(tǒng)一，是人的情性本真顯現(xiàn)。

四、當(dāng)下咸水歌的傳承困境

北海外沙咸水歌以口傳心授的方式在一代又一代的疍民中流傳，疍民作為一個(gè)職業(yè)群體，面對(duì)著相同或相似的生存環(huán)境，形成了對(duì)咸水歌這一釋放和表達(dá)他們精神世界方式的認(rèn)同和接受，使得咸水歌在某一個(gè)相同的地域環(huán)境中廣為流傳。但若以現(xiàn)今語(yǔ)境去考量，咸水歌的生存?zhèn)鞒忻媾R著嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。

(一)承載群體的內(nèi)在差異和解體

疍民被稱為“水上吉普賽人”，長(zhǎng)期的漂泊和生存條件的限制，難以形成穩(wěn)固的共同心理，也沒(méi)有固定的地域或文化中心圈，使得其群體文化參差分散，形成鮮明的地理獨(dú)特性。在這樣的條件下“疍民的歌謠，往往隨各地的方言而異”，而且它們形成的場(chǎng)境也各自不同，它面對(duì)的是一個(gè)“零碎”的群體，某一場(chǎng)域與另一疍民居住的場(chǎng)域往往難以形成認(rèn)同。因此，它的傳承在本群體內(nèi)就受到內(nèi)在差異的掣肘。此外，隨著時(shí)代的發(fā)展，生存狀態(tài)的轉(zhuǎn)變，疍民作為“職業(yè)群體”正緩慢解體，隨之則是群體文化逐漸消解。現(xiàn)在，外沙的疍民大部分已經(jīng)不出海作業(yè)，年輕的基本到工業(yè)較發(fā)達(dá)的地區(qū)打工，或者到陸岸上自謀生計(jì);年紀(jì)大的，則在家料理家務(wù)，或做一些輕便活補(bǔ)貼家用。在年輕的一代中已經(jīng)沒(méi)有人唱咸水歌，甚至連外沙疍民的語(yǔ)言也不會(huì)使用。如果連語(yǔ)言都不會(huì)使用，那么再談其他則是罔論。

(二)邊緣文化的困頓與經(jīng)濟(jì)價(jià)值的薄弱

疍民作為水上生活群體產(chǎn)生的水上文化的內(nèi)核是與陸岸主流文化異質(zhì)的。一方面，咸水歌產(chǎn)生于獨(dú)特的環(huán)境與生產(chǎn)勞動(dòng)方式，它與陸地的環(huán)境和生產(chǎn)勞動(dòng)方式都不一樣，其表現(xiàn)的對(duì)象，體現(xiàn)的精神也不一樣;另一方面，它包涵的文化特質(zhì)與主流文化特質(zhì)缺乏交融，內(nèi)在缺少共通性，使其在強(qiáng)大的主流文化面前，無(wú)法融入主流，只能存在邊緣的罅隙中。

咸水歌是一種民間文化，作為邊緣的民間文化的承載符號(hào)，它的影響和生存空間更加狹小。在主導(dǎo)文化經(jīng)濟(jì)價(jià)值理性的大背景下，它的傳承發(fā)展尤為艱難。一方面咸水歌不能作為快速文化消費(fèi)品去迎合民眾口味，它是群體經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的生存生活體驗(yàn)總結(jié)提煉而成的文化表現(xiàn)形式，一旦變成快速消費(fèi)品，它的歷史意義和文化價(jià)值就必然隨之變質(zhì)和被定性;當(dāng)這種消費(fèi)品不再適應(yīng)人們的口味時(shí)，它所蘊(yùn)藏的意義和價(jià)值也會(huì)貶值，從而慢慢淡出社會(huì)視野，逐漸消逝。另一方面，咸水歌是原生的小群體文化，難以開(kāi)拓廣闊發(fā)展前景，這使得它缺少經(jīng)濟(jì)附加值而不被掌握開(kāi)發(fā)工具的人重視。

(三)形式粗糙和留傳途徑的單一

咸水歌運(yùn)用疍民的生活化形象化的本真語(yǔ)言進(jìn)行創(chuàng)作，停留在民歌簡(jiǎn)單粗糙的原始形式，不適合當(dāng)下的審美需求。如今的聲音藝術(shù)表現(xiàn)加入了眾多的現(xiàn)代性元素，使其在形式上形成了多種風(fēng)格的變奏。對(duì)于一種文化來(lái)講，我們可以不從內(nèi)容上接受它，但完全可以從形式上接受它，因?yàn)樗男问矫揽梢允谷瞬蛔⒅厣踔梁雎云鋬?nèi)容本身所承載的意義。

筆者在走訪中體驗(yàn)到了疍民現(xiàn)場(chǎng)表演的咸水歌，稱之為“表演”，是因?yàn)橄趟枋窃诰唧w的生活情境中“歌唱”的，并非無(wú)條件地演唱;在這個(gè)意義上來(lái)講，咸水歌又是一門(mén)表演的藝術(shù)，對(duì)這門(mén)藝術(shù)的記錄就需要多種手段。咸水歌第一身份是作為聲音的藝術(shù)而存在，卻是鮮有以聲音形式保存，更不提音像形式，這就使人無(wú)法直觀地感受、體會(huì)其中包含的魅力?，F(xiàn)今的大部分藝術(shù)形式，都是充分利用現(xiàn)代技術(shù)擴(kuò)大其載體，聲、像、影、音多重結(jié)合，豐富其形式意義進(jìn)行多角度多維度展示。而咸水歌現(xiàn)今仍然是“口傳心授”的傳遞方式，依靠個(gè)體社會(huì)人際關(guān)系以人為媒介。記錄載體的單調(diào)和缺乏限制了其多元化地呈現(xiàn)，不僅不利于傳承，也不利于保存。

在當(dāng)今要形成被普遍認(rèn)知的態(tài)勢(shì)，必須經(jīng)由多渠道的媒介進(jìn)行宣傳，尤其是對(duì)刊物、電視媒體和網(wǎng)絡(luò)等主流媒介的運(yùn)用;在這些平臺(tái)上結(jié)合多種載體全面地立體地對(duì)咸水歌進(jìn)行詮釋，以藝術(shù)形式的渲染帶動(dòng)文化內(nèi)質(zhì)的滲透。但現(xiàn)實(shí)中，在主流媒介很難發(fā)現(xiàn)咸水歌的身影。當(dāng)下對(duì)于咸水歌的搜集整理，大多集中于學(xué)術(shù)需要，存在于紙質(zhì)文本當(dāng)中。

五、結(jié)語(yǔ)

咸水歌作為民歌的一種，它誕生于人類生產(chǎn)力初步發(fā)展并上升的階段，內(nèi)容多是“勞者歌其事，餓者歌其食”，或者是“男女相怨而歌”;相應(yīng)地，它的形式和內(nèi)涵也處于比較初級(jí)的階段，對(duì)于今天的工業(yè)社會(huì)和文化相對(duì)繁榮的時(shí)代來(lái)講，要求得傳承與發(fā)揚(yáng)，就不得不轉(zhuǎn)型。首先是在形式上的轉(zhuǎn)變。利用聲、像、影、音等現(xiàn)代技術(shù)與其恰當(dāng)糅合，進(jìn)行再創(chuàng)作，使其在形式上更加豐滿和生動(dòng)，從而適應(yīng)當(dāng)下的文化審美需求。當(dāng)完成這個(gè)階段后，還可以再深入地創(chuàng)作，將咸水歌融入歌劇和電影中，搬上舞臺(tái)、熒幕。但在整個(gè)過(guò)程中，必須要把握好的度是進(jìn)行再創(chuàng)作時(shí)要避免過(guò)于形式化或?qū)ζ鋬?nèi)容的某種“潮流”改造而造成原內(nèi)容的消隱，失去了民歌的內(nèi)涵和特性。其次是媒介的轉(zhuǎn)變。不能僅停留在“口耳相傳”的以人為媒介的老舊方式中，還必須利用諸如電視、網(wǎng)絡(luò)等擁有廣泛受眾的媒體進(jìn)行多樣多次地宣傳;同時(shí)，相關(guān)的行政部門(mén)也應(yīng)該加大保護(hù)和宣傳力度，多為它牽線搭橋，使其有更多的機(jī)會(huì)真真切切地在人們的面前展示。

咸水歌的品性與氣質(zhì)就好像人的童稚時(shí)期，天真、淳樸、坦直、無(wú)功利。而事實(shí)上，我們現(xiàn)時(shí)正在走入或已經(jīng)走入成人時(shí)期，難有純凈的心;再者，價(jià)值理性盛行的狀況下，我們多為功利所左右。從這個(gè)角度講，欣賞咸水歌是人對(duì)心靈的自我透視。筆者在外沙調(diào)查時(shí)，疍民們說(shuō):現(xiàn)在已經(jīng)沒(méi)人唱咸水歌了，即使是老的一代，平時(shí)也不唱了。新的一代不會(huì)唱，老的一代不再唱，長(zhǎng)此以往，北海外沙的咸水歌將成為文獻(xiàn)資料藏之高閣。咸水歌是我們民族文化的一個(gè)組成部分，搜集、整理、研究固然重要，但如何使其煥發(fā)旺盛生命力，傳承下去，才是最重要的。

［1］陳序經(jīng).疍民的研究［M］.上海:上海書(shū)店，1946.

［2］趙莞麗.明清時(shí)期廣東的水上居民［D］.廣東省社會(huì)科學(xué)院論文，2007.

［3］黃家藩.北海水上人家史話［C］//北海文史(第十一輯).北海:政協(xié)文史委員會(huì)編印，1996:80.

［4］黃妙秋.海韻飄謠:廣西北海咸水歌研究［M］.北京:大眾文藝出版社，2004.

An Investigation into Xianshui Folk Songs——Taking Waisha in Beihai for Example

CHEN Zhi-ming

(School of Chinese language and literature，Guangxi University，Nanning，Guangxi 530004 ，China)

Xianshui folk songs are a unique form of artistic expression of the Dan people，which are also a significant way to express their inner world and emotions.And They have recorded and reflected the Dan people’s historic destiny，production and life.This paper intends to analyze social functions and aesthetic values of the Xianshui folk songs and discusses the inheritance predicament of Xianshui folk songs of Waisha in Beihai through the investigation.

Waisha in Beihai;Xianshui folk songs;functions;aesthetic;inheritance;predicament

G127

A

1672－9021(2011)06－0089－05

陳志明(1987－)，男，廣西北海人，廣西大學(xué)文學(xué)院漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)本科2008級(jí)學(xué)生，主要研究方向:漢語(yǔ)言文學(xué)。

國(guó)家大學(xué)生創(chuàng)新性實(shí)驗(yàn)計(jì)劃“廣西北海疍家民俗文化傳承與旅游價(jià)值開(kāi)發(fā)研究”階段性研究成果(101059335)。

2011－09－24

［責(zé)任編輯陽(yáng)崇波］