《袁枚書法作品中的集外詩詞九首考釋》辨誤

趙興勤，趙 韡

(徐州師范大學(xué) 文學(xué)院，江蘇 徐州 221116)

《袁枚書法作品中的集外詩詞九首考釋》辨誤

趙興勤，趙 韡

(徐州師范大學(xué) 文學(xué)院，江蘇 徐州 221116)

王英志《袁枚書法作品中的集外詩詞九首考釋》(《文學(xué)遺產(chǎn)》2008年第6期)一文，至少有三首詩著作權(quán)誤判?！渡让娼^句三首》前一首見《甌香館集》卷八，題作《題畫贈(zèng)李先生》;后兩首見《甌香館集》卷二，題為《觀潮》，俱為清初“毗陵六逸之冠”惲格的作品。

袁枚;集外詩詞;辨誤

袁枚(1716－1798)，字子才，號(hào)簡(jiǎn)齋，晚年號(hào)隨園老人等。錢塘(今浙江杭州)人。乾隆四年(1739)進(jìn)士，歷任江寧等縣縣令，乾隆十三年底告歸，隱居后主要從事詩文創(chuàng)作，與趙翼、蔣士銓齊名，并稱“乾隆三大家”。其著作主要有《小倉山房詩集》三十九卷、《文集》三十五卷、《外集》八卷、《尺牘》十卷、《牘外余言》一卷，《隨園詩話》二十六卷、《隨筆》二十八卷、《食單》二卷，《子不語》三十四卷，《袁太史稿》一卷等。王英志是目前國(guó)內(nèi)袁枚研究領(lǐng)域的領(lǐng)跑者，主校的《袁枚全集》，以其蒐羅完備、標(biāo)校精審嘉惠學(xué)林甚多。另有《袁枚與隨園詩話》(1990)、《性靈派研究》(1998)、《袁枚》(1999)、《紅粉青山伴歌吟:袁枚傳》(1999)、《袁枚暨性靈派詩傳》(2000)、《袁枚評(píng)傳》(2002)等十余種相關(guān)著述出版，以時(shí)有新見，皆給人啟迪。尤其是近幾年，王先生陸續(xù)發(fā)現(xiàn)了不少袁枚佚文、佚詩，在《文學(xué)遺產(chǎn)》、《文學(xué)評(píng)論》、《文藝研究》、《文獻(xiàn)》、《中國(guó)典籍與文化》等刊物相繼發(fā)表文章進(jìn)行考釋，對(duì)豐富完善袁枚研究起到了不容忽視的推動(dòng)作用，令筆者敬佩。然百密一疏，英志先生的“補(bǔ)佚”亦偶有失當(dāng)之處，如新近刊出的《袁枚書法作品中的集外詩詞九首考釋》(《文學(xué)遺產(chǎn)》2008年第6期，以下簡(jiǎn)稱《考釋》)一文，筆者認(rèn)為至少有三首詩著作權(quán)判斷欠妥當(dāng)，特提出商榷。

王先生從北京傳是國(guó)際拍賣有限責(zé)任公司所藏袁枚扇面書法作品輯得袁枚集外詩三首，并自題為《扇面絕句三首》，又據(jù)落款時(shí)間“壬寅端午后二日”，輔以袁枚行年事跡，進(jìn)而對(duì)三詩詳加考釋，敷衍成文。

所輯《扇面絕句三首》原文即為:

滄波迷嶼橫天影，莫問羅浮與洞庭。我登春風(fēng)楊柳路，煙山不改舊時(shí)青。

何處紅樓聽玉簫，銀塘不見桂花遙。海神當(dāng)作秦時(shí)夢(mèng)，枉恨移山舊時(shí)橋。

雪光云線下空雷，點(diǎn)鷺翔鷗白練來。二十三年無勁弩，天吳才放海門開。①正文中黑體字與王輯《扇面絕句三首》不同。

(壬寅端午后二日袁枚)

王先生在引述袁氏《寓西湖漱石居》、《坐葛嶺石橋觀新開峭壁》、《渡錢塘江無橋，蒙查耕經(jīng)廣文讓舟，自言曾讀〈袁太史稿〉故也。感謝一律》等詩后作推斷曰:“扇面絕句三首當(dāng)與上述諸詩寫于同一時(shí)段，因?yàn)槭菫樗祟}寫的扇面詩，未加留存，故后來沒有收入詩集?！保?］140這一論斷，似欠斟酌。因?yàn)檫@三首詩，已出現(xiàn)在生年早袁氏八十多年的清初著名畫家惲格的《甌香館集》中，且并不是同一組詩，只是文字略有出入。特摘錄如下:

題畫贈(zèng)李先生

滄波遠(yuǎn)嶼橫天影，莫問羅浮與洞庭。我望春風(fēng)楊柳路，煙山不改舊時(shí)青。

觀潮

何處紅樓聽玉簫，銀蟾不見桂花遙。海神尚作秦時(shí)夢(mèng)，枉恨移山舊石橋。

雪光云線下空雷，點(diǎn)鷺翔鷗白練來。二十三年無勁弩，天吳才放海門開。

前一首見《甌香館集》卷八［2］124，題作《題畫贈(zèng)李先生》;后兩首見《甌香館集》卷二［2］31，題為《觀潮》。由此可知，袁氏于扇面所題之詩，似為前人惲格所作。果真如此，釋文也成了問題。第二首，“銀塘”既作“銀蟾”，乃是指月。古人稱，“羿妻姮娥竊之奔月，托身于月，是為蟾蜍，而為月焉”，又謂，“月中有桂樹”?！痘茨献印贰ⅰ段褰?jīng)通義》、《酉陽雜俎》、《后漢書》注等，均有相類表述?！般y蟾”與“桂花”二典，意脈相通，與“月”切合，較扇面語妥帖。且“移山”一句，似用鞭石入海之典，事見《太平廣記》卷二九一。該書“秦始皇”條引《三齊要略》曰:

秦始皇作石橋，欲過海，觀日所出處。傳云:“時(shí)有神能驅(qū)石下海。陽城十一山，今盡起立，嶷嶷東傾，如相隨行狀?！庇衷?“石去不速，神人輒鞭之，皆流血，石莫不悉赤，至今猶爾。”秦皇于海中作石橋?；蛟?“非人功所建，海神為之豎柱。始皇感其惠，乃通敬于神，求與相見。神云:‘我形丑，約莫圖我形，當(dāng)與帝會(huì)?！蓟誓藦氖瘶蛉肴?，與神相見。帝左右有巧者，潛以腳畫。神怒曰:‘帝負(fù)約，可速去?！蓟始崔D(zhuǎn)馬，前腳猶立，后腳隨崩，僅得登岸。”［3］2317

恰與此詩情景相合。惲格的這二首詩編排在《答稚黃與惲子說秋氣》、《越山》諸詩之后。毛稚黃，即清初文學(xué)家毛先舒之字。毛氏為仁和(浙江杭州)人，乃“西泠十子”之一，曾執(zhí)贄向劉宗周(號(hào)蕺山)“問性命之學(xué)”［4］4111。據(jù)載，惲格“最愛西湖風(fēng)景，每到杭州，必居?xùn)|園高云閣，或累月，或經(jīng)年，乍去乍來，視東園如家庭”［5］310，故以東園客自號(hào)?？芍?，此詩乃惲氏游杭時(shí)所作，當(dāng)均寫錢塘江潮，而非“西湖清幽之境”［1］140。而第一首既為題畫詩，是否在寫“錢塘山水”，則在不可知之中，不便遽斷。

至于惲格，則生于明崇禎六年(1633)，卒于清康熙二十九年(1690)［6］581，字壽平，又字正叔，號(hào)白云外史、云溪漁父、東園草衣生，晚號(hào)南田老人等。江蘇武進(jìn)人，與趙翼同里。惲格系清代著名畫家，創(chuàng)常州畫派，為“一代之冠”。自幼聰穎過人，惲鶴生《南田先生家傳》言其“八歲詠蓮花成句”，驚塾師。其詩“幽渺凄戾，托寄遙深”［7］913，多懷故國(guó)之思，與楊宗發(fā)、胡香昊、陳錬、唐惲宸、董大倫并稱“毗陵六逸”，時(shí)人以六逸之冠目之。鄧之誠(chéng)以為“若僅目為高逸，未免泯沒烈士苦心”［8］42，可見對(duì)其推重。

惲格一家俱有節(jié)操。其父惲日初(1601－1678)，字仲昇，號(hào)遜庵，為“復(fù)社”遺老，“明崇禎癸酉副榜，應(yīng)詔上備邊六策，不報(bào)去”①徐世昌等編纂:《清儒學(xué)案》，中華書局2008年版，第一冊(cè)，第666頁。惲敬《遜庵先生家傳》謂其“應(yīng)詔上備邊五策”(錢儀吉:《碑傳集》，中華書局1993年版，第十冊(cè)，第3763頁)。?！罢搶W(xué)重知行并進(jìn)”，“防檢精密”，［9］著有《劉子節(jié)要》、《四書講義》、《見則堂語錄》、《古文野乘》、《論語解》、《遜庵詩文集》等，曾與黃宗羲為“同門友”，共同問學(xué)于明季大儒劉宗周。②黃宗羲對(duì)惲日初之學(xué)，看法自相抵牾?！杜c惲日初尺牘》謂:“老師之學(xué)，同門中惟吾兄能言之?！?沈善洪主編:《黃宗羲全集》，浙江古籍出版社2005年版，第十一冊(cè)，第379頁。)《與陳乾初論學(xué)書》謂:“唯先師之及門，凋謝將盡，存者既少，知其學(xué)者尤少，弟所屬望者，惲仲昇與兄兩人而已。”(沈善洪主編:《黃宗羲全集》，浙江古籍出版社2005年版，第十冊(cè)，第158頁。)《明儒學(xué)案》卷六二《蕺山學(xué)案》謂:“日初亦便未知先師之學(xué)也?！?沈善洪主編:《黃宗羲全集》，浙江古籍出版社2005年版，第八冊(cè)，第885頁。)《答惲仲昇論子劉子節(jié)要書》謂:“老兄于刪節(jié)接續(xù)之際，往往以己言代之，庸詎知不以先師之語，遷就老兄之意乎”，“以劉子之《節(jié)要》，而節(jié)惲子之文，寧有是體乎?”(沈善洪主編:《黃宗羲全集》，浙江古籍出版社2005年版，第十冊(cè)，第225頁。)黃氏在《惲仲昇文集序》中，極力推許其獨(dú)到之見，謂:“仲昇之學(xué)，務(wù)得于己，不求合于人，故其言于先儒或同或異，不以庸妄者之是非為是非也。”［10］5長(zhǎng)子惲楨抗清戰(zhàn)死，次子惲桓抗清被俘后失蹤。幼子惲格，少年歷經(jīng)戰(zhàn)亂，瑣尾流離，入清隱居不仕，布衣終生，五十八歲卒，家貧無以下葬，賴王翚以安后事。格“性落拓雅尚，遇知己，或匝月為之點(diǎn)染。非其人，視百金猶土芥，不市一花片葉也”［7］913。《清史稿》、《碑傳集》、《國(guó)朝先正事略》、《清代毗陵名人小傳》等，均曾載述其生平事跡。傅抱石撰有《惲南田》(見錢仲聯(lián)主編《廣清碑傳集》卷五)，對(duì)其行狀考述甚詳，可資參看。

南田晚歲于常州白云溪渡口南岸租一臨溪小筑，用為安身終老之所，此即“甌香館”。洪亮吉《外家紀(jì)聞》曰:“甌香館為穎若啟宸從舅氏宅中臨溪小筑，惲南田居士貧時(shí)常賃居之，故所作多署‘甌香館’?！保?1］51－52徐嘉《論詩絕句五十七首》謂:“南田八歲賦蓮花，人說甌香是畫家;誰識(shí)詩心工寄讬，霜天悽戾響悲笳。”［7］916

惲格的文學(xué)作品，主要有《惲南田詩集》一卷，《江上紀(jì)愁詩》一卷、《甲寅江上詩》一卷、《南田詩刪》一卷，《南田詩抄》五卷，《南田詩》五卷，《甌香館集殘存》三卷，《甌香館集》十二卷、《補(bǔ)遺》兩卷、《附錄》一卷，［12］1661中華書局本《甌香館集》，系據(jù)道光二十六年所刻《別下齋叢書》本排印。雖然徐世昌《晚晴簃詩匯》言“海寧蔣光煦別輯《甌香館集》十二卷，《補(bǔ)遺》一卷，雜采石刻墨蹟，以逮題畫小詩，或?yàn)殇浥f，或由依讬，間恐誤收，其例言已自著之，未為善本”［7］915。但《題畫贈(zèng)李先生》、《觀潮》二詩，俱出《甌香館集》正集，非后來補(bǔ)遺之作，未必有誤。

更為重要的是，經(jīng)筆者多方訪求，近日終于得見王英志所依據(jù)的北京傳是國(guó)際拍賣有限責(zé)任公司所藏袁枚書法扇面圖片(見圖1)，通過實(shí)物考察，進(jìn)一步證實(shí)了本文以上的推論。

圖1:北京傳是國(guó)際拍賣有限責(zé)任公司所藏袁枚書法扇面

扇面右起第一首詩之后的小字部分，落款處清晰可見，為“弟惲壽平”三字。而“李先生披圖攬趣”這幾個(gè)字，進(jìn)一步印證了筆者的觀點(diǎn)，這首詩就是《甌香館集》卷八所收《題畫贈(zèng)李先生》。第二、第三首詩之后的小字部分，曰:“東園作并書《觀潮》近詩。”又曰:“秋風(fēng)驚，秋泉清，秋林平，秋云明，秋堂研墨寫秋聲?！甭淇钐幫瑯宇}“壽平”。前面已提到，惲格以“東園客”自號(hào)，圖片已明白無誤告訴我們，這兩首乃是惲格自作《觀潮》詩。至于前文注釋所提到的王英志輯文與惲格原詩不同之處，通過與圖片比對(duì)，也可以得出結(jié)論，均為王氏錯(cuò)誤識(shí)別袁枚手寫體所致。

王先生言前人不大注意書法作品中的文人集外詩文，認(rèn)為“大可挖掘”，筆者亦表贊同。但同時(shí)需要注意的是，借助前人書法作品補(bǔ)佚，固然是一條不錯(cuò)的蒐訪“新路”，但需特別小心，因?yàn)榘凑諔T例，揮毫染翰者未必就是書法中文字的著作權(quán)人。古人所題扇面，書寫之聯(lián)語、條幅，用于饋贈(zèng)之手書詩詞等，往往借用前人作品，甚或常有用之而不加說明的情況發(fā)生，此習(xí)至今亦然也。而時(shí)光延宕，真?zhèn)蜗齺y，如不仔細(xì)辨別，審慎再三，則難免產(chǎn)生著作權(quán)的誤判。

以袁枚同時(shí)代之趙翼為例。趙翼(1727－1814)，字云崧，一作耘菘，號(hào)甌北，江蘇陽湖(今常州市)人，是清代乾嘉時(shí)期頗有影響的歷史人物，他文史兼擅，為“乾隆三大家”之一，曾著有《廿二史劄記》、《陔馀叢考》、《甌北詩集》、《甌北詩鈔》、《甌北詩話》、《皇朝武功紀(jì)盛》、《簷曝雜記》等。甌北的學(xué)術(shù)影響在清代就已聲被海外，為世所推重。不久前，山西晉寶2010迎春藝術(shù)品拍賣會(huì)在太原預(yù)展，其中一幅由北京盛藏藝術(shù)品有限公司收藏，規(guī)格為15×53的趙翼扇面書法引起筆者關(guān)注(見圖2):

圖2:北京盛藏藝術(shù)品有限公司所藏趙翼書法扇面

經(jīng)筆者辨認(rèn)并標(biāo)點(diǎn)，扇面所題韻語大致如下:

百斛明珠富，清陰翠幕張。曉懸愁欲睡，露滴愛先嘗。色映金盤果，香流玉碗漿。不勞蔥嶺使，常得進(jìn)君王。五月華林宴，榴花入眼來。百株當(dāng)戶牖，萬火照樓臺(tái)。絳帳垂羅里，紅房粉腮。江南逢巧笑，齲齒向人開。漢苑收名果，如君滿玉盤。幾年沙海使，移入上林看。對(duì)酒花仍艷，經(jīng)霜實(shí)未殘。茂林肖曷甚，任生拭不如。

當(dāng)然，由于草書字體常常變形，有些文字的辨認(rèn)不一定妥當(dāng)，但大致情況如是，則是可以肯定的。以上文字不見于湛貽堂刊本《甌北全集》，那么，我們是否可以認(rèn)為其為趙翼集外詩歌呢?答案是否定的。以筆者目力所及，趙翼此扇面詩作者實(shí)為吳梅村。茲引吳詩如下:

百斛明珠富，清陰翠幕張。曉懸愁欲墜，露摘愛先嘗。色映金盤果，香流玉椀漿。不勞蔥嶺使，常得進(jìn)君王。(《蒲萄》)［13］338

五月華林宴，榴花入眼來。百株當(dāng)戶牖，萬火照樓臺(tái)。絳帳垂羅袖，紅房出粉腮。江南逢巧笑，齲齒向人開。(《石榴》)［13］338－339

漢苑收名果，如君滿玉盤。幾年沙海使，移入上林看。對(duì)酒花仍艷，經(jīng)霜實(shí)未殘。茂陵消渴甚，飲食勝加餐。(《蘋婆》)［13］339

趙翼推重吳偉業(yè)，所著《甌北詩話》取舍甚嚴(yán)，卻為梅村專列一節(jié)，中謂:“惟錢(筆者按:謙益)、吳(筆者按:梅村)二老，為海內(nèi)所推，入國(guó)朝稱兩大家”［14］1282，“梅村詩有不可及者二:一則神韻悉本唐人，不落宋以后腔調(diào)，而指事類情，又宛轉(zhuǎn)如意，非如學(xué)唐者之徒襲其貌也;一則庀材多用正史，不取小說家故實(shí)，而選聲作色，又華艷動(dòng)人，非如食古者之物而不化也?！保?4］1282甌北所論，建立在對(duì)梅村詩沉潛已久之上，熟諳程度自非一般。云松先生于前人詩吟詠含玩之余，受人之托，率將梅村詩作題于扇面之上，當(dāng)是信手拈來，不費(fèi)功夫，亦自在情理之中。

以上北京盛藏藝術(shù)品有限公司所藏趙翼書法扇面中的詩作雖非甌北親撰，但這幅扇面對(duì)其作品的輯佚仍有價(jià)值，因?yàn)樵姾筮€附有云松的評(píng)語:“此詩知也，真如有性情而成，否則敷衍成文矣。”此等言論，正與《甌北詩話》卷四“白香山詩”條所謂“詩本性情，當(dāng)以性情為主”的觀點(diǎn)遙相呼應(yīng)，是趙翼一貫的詩學(xué)主張。

吳梅村詩之于趙翼，正如惲格詩之于袁枚。袁枚對(duì)惲格詩可謂相當(dāng)熟悉，《隨園詩話》卷四專條介紹了惲南田，于敘述其傳奇身世之余，亦引其佳句，如“蟬移無定響，星過有余光”，“送迎人自老，新舊歲無痕”，“只為花陰貪坐久，不須歸去更熏衣”等，并贊之曰“皆清絕也”。［15］102由此，袁子才身為當(dāng)世名流，朋儕、官宦、商旅等索墨寶者當(dāng)不少，自不暇每作新句。而順手將熟悉之惲格詩作題于扇面，大概也是順理成章之事。如果扇面詩與原作產(chǎn)生異文，原因不外有三:一或記憶偶有偏差，實(shí)屬正常;二或所據(jù)版本之間的差異;三或以己意徑改前人詩句。當(dāng)然，如果是第三種，那么就牽涉清代詩歌傳播與接受的新問題了，此不具論。

綜括之，通過書法輯佚文人集外詩文，對(duì)輯佚者本身的要求比較高:一是要有廣博的知識(shí)儲(chǔ)備，對(duì)所考對(duì)象的傳世作品及文風(fēng)、筆致比較熟悉;二是要具備一定的書法知識(shí)，能夠識(shí)別各類草、行、隸、篆字，即使自身做不到，也要及時(shí)請(qǐng)教相關(guān)領(lǐng)域的專家，以盡量避免“硬傷”;三是要注重多重證據(jù)法的運(yùn)用，通過實(shí)物(或?qū)嵨飯D片)親自加以鑒別，盡可能杜絕轉(zhuǎn)引之類的“二手材料”，并積極搜訪是否還有其他作家引用過輯佚到的詩文，以避免孤證。(當(dāng)然，這類詩文很可能是“孤本”，很難找到其它證據(jù))唯其如此，才有可能使結(jié)論更接近于真相。不管怎樣，文獻(xiàn)輯佚的工作都是寂寞和艱苦的，盡管偶有一疏，王英志先生的辛勤努力和執(zhí)著探索還是應(yīng)該得到充分的尊重和肯定。

［1］王英志.袁枚書法作品中的集外詩詞九首考釋［J］.文學(xué)遺產(chǎn)，2008，(6).

［2］惲格.甌香館詩［M］.北京:中華書局，1985.

［3］李昉，等.太平廣記［M］.北京:中華書局，1961.

［4］錢儀吉.碑傳集［M］.北京:中華書局，1993.

［5］傅抱石.惲南田［C］//錢仲聯(lián).廣清碑傳集.蘇州:蘇州大學(xué)出版社，1999.

［6］江慶柏.清代人物生卒年表［M］.北京:人民文學(xué)出版社，2005.

［7］錢仲聯(lián).清詩紀(jì)事［M］.南京:江蘇古籍出版社，1987.

［8］鄧之誠(chéng).清詩紀(jì)事初編［M］.上海:上海古籍出版社，1984.

［9］湯修業(yè).惲遜庵先生傳［C］//賴古齋文集.續(xù)修四庫全書本.

［10］沈善洪.黃宗羲全集［C］.杭州:浙江古籍出版社，2005.

［11］葉鵬飛.常州畫派研究［M］.南京:江蘇人民出版社，2008.

［12］李靈年，楊忠.清人別集總目［M］.合肥:安徽教育出版社，2000.

［13］李學(xué)穎，集評(píng)標(biāo)校.吳梅村全集［C］.上海:上海古籍出版社，1990.

［14］郭紹虞.清詩話續(xù)編［M］.上海:上海古籍出版社，1983.

［15］袁枚.隨園詩話［M］.北京:人民文學(xué)出版社，1982.

Correction of Wang Yingzhi’sA Study of the Nine Poems in Yuan Mei’sCalligraphic Works Not Collected in Yuan Mei’s Complete Edition

ZHAO Xing-qin，ZHAO Wei

(School of Chinese Language and Literature，Xuzhou Normal University，Xuzhou，Jiangsu 221116，China)

In Wang Yingzhi’sA Study of the Nine Poems in Yuan Mei’s Calligraphic Works Not Collected in Yuan Mei’s Complete Edition(Literary Heritage，Vol.6，2008)，At least three poems’were mistakenly copyrighted.The first poem ofShanmian Jueju Sanshoufirst appeared in Vol.8 ofO’Xiang－Guan Ji，namedTihua Zeng Li Xiansheng;another two poems were seen in Vol.8 ofO’Xiang－Guan Ji，entitledGuan Chao.All the three poems are the works of Yun Ge who was the“Number One of the Six Talented Scholar in Piling”in the early Qing Dynasty

Yuan Mei;Poems Not Collected in Yuan Mei’s Complete Works;Correction

I206.2

A

1672－9021(2011)06－0018－05

趙興勤(1949－)，男，江蘇沛縣人，徐州師范大學(xué)文學(xué)院教授，戲劇戲曲學(xué)學(xué)科帶頭人、研究生導(dǎo)師組組長(zhǎng)，主要研究方向:金元明清文學(xué)。

2009年度全國(guó)高校古籍整理研究工作委員會(huì)直接資助項(xiàng)目《趙翼年譜長(zhǎng)編》(0945)階段成果之一。

2011－10－10

［責(zé)任編輯席戰(zhàn)強(qiáng)］