歌唱音色的分析與調控

張海坤

（孝感學院 音樂學院，湖北 孝感432000）

歌唱音色的分析與調控

張海坤

（孝感學院 音樂學院，湖北 孝感432000）

音色是表現(xiàn)音樂思想內涵的重要條件。本文對不同唱法、聲部分類、發(fā)聲訓練、演唱技巧與音色的關系進行了分析，以期望歌者在聲樂學習中掌握音色變化的技巧，調控和塑造理想的音色，從而更好地詮釋作品，增強藝術感染力。

音色；演唱技巧；聲樂訓練；音色劃分

聲樂表演中的音色是表現(xiàn)作品內涵、思想感情的重要條件，因此，歌手只有了解并熟練地掌握音色變化的各種技巧，具備處理音色的能力，才能把歌曲的思想內涵準確恰當?shù)乇憩F(xiàn)出來。人聲的音色是由聲帶的震動形態(tài)決定的，有剛柔和明暗之分。其中，剛柔的變化，主要靠氣息、力度來調控；明暗的變化，主要是依靠共鳴腔體的調控。

一、不同唱法與音色

美聲亦稱西洋唱法。歌唱發(fā)聲時喉位較低，音色豐滿，聲音統(tǒng)一，共鳴充分，有金屬色彩；它注重呼吸的控制，追求聲區(qū)統(tǒng)一，句法連貫，聲音靈活，剛柔相濟，以柔為主。不過遺憾的是它目前與民族和通俗唱法相比，聽眾群體很有限。

民族唱法亦稱中國唱法，歌唱發(fā)聲時喉位相對穩(wěn)定，頭腔共鳴居多，強調語言、風格和韻味，強調字重腔輕，依字行腔，強調聲情并茂、神形兼?zhèn)?，強調唱表結合、載歌載舞，充分體現(xiàn)了中華民族藝術的特點、欣賞習慣和審美意識。

通俗唱法亦稱流行唱法，沒有固定模式，可謂百花齊放、百家爭鳴、千差萬別。演唱者是以自然的嗓音，以清晰的吐字，以豐富的感情去感動聽眾。

通俗唱法的音色強調的是個性，強調與眾不同，不論男女聲都有清嗓、沙嗓之分，如：鄧麗君聲音之清純、柔美，田震的聲音有些沙啞并帶有濃厚的鼻音，男歌星中，劉歡是很獨特的，他的聲音中音區(qū)寬而不濁，高音區(qū)亮麗、豐滿，那獨樹一幟的鼻長音尤為獨特，他作為實力派的歌星是當之無愧的。

王菲天生是華語樂壇罕見的優(yōu)美嗓音，真聲通透明亮，高音鏗鏘有力，低音自然柔美，不需要用太多的氣息和共鳴即可演唱出亮麗飽滿的音色。王菲嗓音輕靈飄逸，所以人們把她的歌聲稱為天籟之音。

孫楠的演唱，具有高亢清亮而富有磁性的嗓音，高音區(qū)游刃有余，有著寬廣的音域以及擅長表達細膩的情感內涵。

韓紅，具有爽朗的性格和完美的聲線，以及發(fā)自內心的對音樂的執(zhí)著。她的歌聲富有磁性，是很多歌手所不具備的。韓紅的歌聲仿佛從天邊飄來，由遠而近，純凈、空靈，讓人心靈震撼，情感燃燒。

總之，質感是音色的主體，明亮是音色鋒芒。

二、聲部分類與音色

通過了解了美聲唱法、民族唱法和通俗唱法的內容、原則和主要特點，得出以下的音色分類方法。

1.美聲唱法的劃分。美聲唱法在聲部區(qū)分有一定的規(guī)格和標準，無論是男聲還是女聲，都有高音、低音、中音之分。對于學習美聲唱法的人，歌唱發(fā)聲器官決定了她聲音的屬性。具體劃分必須科學慎重。

美聲唱法按聲音的力度和音色的不同劃分為抒情和戲劇兩種類型。如抒情女高音，抒情男高音；戲劇女高音，戲劇男高音等等。科學地界定聲音的屬性是非常重要的。目前在聲樂界高音聲部比中低音聲部多，男女低音聲部都很少見。確定一個歌者的聲音類型必須慎重，切忌草率。不然，會嚴重影響歌者的藝術生涯。如果把一個戲劇男高音當作男中音訓練，或把一個花腔女高音當作戲劇女高音訓練，都會給歌者帶來不良的后果。

判斷聲音的類型和聲部主要是從音域和音色入手。基諾·貝基認為：“決定一個人聲部的關鍵，在于他的音色，而不是在于他的高音能唱多高，低音能唱多低?！保?］35一般來說，高音聲部音色輕巧而華麗，低音聲部音色寬暗而厚重。

美聲唱法的聲音類型和聲部的劃分是十分嚴格的。學習美聲唱法的人必須具備相應的條件，一般要經(jīng)過三四年甚至八九年的學習，才能掌握美聲唱法的高難度技巧，才能成熟。美聲唱法可以保持聲音持久，即便到了很大年紀，只要身體健康，歌唱方法正確，聲音會依然年輕。

2.民族唱法的劃分。民族唱法沒有聲部的區(qū)分，也就是說，民族唱法只有高音，這是由民族唱法的性質決定的，民族唱法要求聲音明亮、靠前。凡是音域寬、聲音條件好、個性強的男聲或女聲，都適合民族唱法。

近年來，民族唱法發(fā)展很快，聲音類型的劃分也有新的界定，如以真聲為主的稱為“原生態(tài)”唱法，這類歌手的嗓音條件幾乎是萬里挑一，一般多為“嬰兒會厭”；以混聲為主的稱為“民美”，如王宏偉、宋祖英等屬于這類唱法；還有混聲“偏真”的稱為“民通”，如譚晶、溫中爾甲等。

3.通俗唱法的劃分。通俗唱法聲音類型的區(qū)分，認為自然音域較窄，聲音個性不強的，可以劃分為輕聲自然型；自然音域較寬，聲音個性強的，可以劃分為歐美藝術型。通俗唱法原則上不要求聲音條件好壞，不要求音色統(tǒng)一，唱法也不同。沙啞的嗓音在通俗唱法中也屬于一種類型，或演唱勁歌或演唱搖滾，甜美柔和的嗓音演唱通俗歌曲，應屬于“民通”型 。

三、發(fā)聲訓練與音色

音色受到發(fā)聲器官的客觀形態(tài)和發(fā)聲方法的作用和影響，有其相對的穩(wěn)定性。如果仔細聆聽一次聲樂比賽，不難發(fā)現(xiàn)，在眾多歌手中，即使演唱同一首歌曲，每個歌手的聲音都各有特點。如同樣是女高音，有的聲音明亮，有的聲音柔美，有的聲音渾厚。從不同母音的發(fā)聲狀態(tài)和效果來看，也因人而異，有明顯的母音傾向性。

聲音高亢輕巧。咬字發(fā)聲偏向于唇齒，發(fā)聲時，音色明顯地傾向i、ü母音，即屬于“靠前”類。此類歌手練習i或ü母音比較方便、輕松、自如，歌唱狀態(tài)穩(wěn)定。因此在歌唱發(fā)聲中，總是傾向于i或ü。多見于高音聲部。

聲音寬暗厚重。咬字發(fā)聲著力于滿口，位置相對靠后。在發(fā)聲練習中，音色總是傾向于u狀態(tài)，即屬于“靠后”類，此類歌手發(fā)u母音通暢自如，音色豐潤，因此在歌唱中，總試圖靠近u，以達到理想的聲音效果。多見于中、低聲部。

聲音位于前兩者之間，接近第一類，但音色較結實飽滿。此類歌手咬字發(fā)聲著力于喉，聲帶機能較強，閉合有力。在練習不同母音時，往a、e上靠攏才輕松方便，狀態(tài)良好，因此，總是習慣尋求a、e的感覺。

以上三種音色只是聲音的基調色彩，并非一成不變，他們在復雜的漢字語音中通過歌唱技法的調整，發(fā)聲器官的協(xié)調配合，經(jīng)過一定時間的訓練可以互相融匯并獲得音色的一致性。

四、演唱技巧與音色

音色形成的因素，一個是由人的嗓音發(fā)聲器官構成的客觀條件，另一個是由演唱技巧所決定的主觀條件，自然條件具有限定性，而演唱技巧對音色的形成具有主觀能動作用。

1.發(fā)聲的作用。發(fā)聲技巧主要是通過聲帶調解、呼吸控制、腔體共振等程序的相互協(xié)調運用來實現(xiàn)的。假若沒有共鳴器官的支持，就不可能構成各具特色的母音音色。雖然發(fā)音器官的振動調節(jié)不能直接確定元音狀態(tài)，但其振動性能、效率及共鳴器官協(xié)作的形態(tài)等，對歌唱的音色產生著重要的作用。發(fā)聲的作用，即聲帶與所有發(fā)聲肌肉群協(xié)作方式，聲帶震動形態(tài)和聲門擋氣起音的形態(tài)必然導致歌唱音色的差異。胸聲發(fā)聲的音色較寬厚、豐滿、結實，頭聲則相對纖細、靈巧、清脆；又如，聲帶閉合過于松弛，則產生漏氣現(xiàn)象，聲音會變得粗糙、混濁；聲帶閉合力度過大，則使聲音過重，口腔真聲比例加大，削弱了鼻腔和胸腔的共振，也失去了聲音的混合度和通暢性?？傊?，聲帶閉合力度過量或不足，都會使聲音缺乏質感。

2.呼吸的作用。歌唱呼吸對音色的作用，主要是氣流通過聲門的方式和力度。包括起音形態(tài)，氣息給力方向，會厭的狀態(tài)，基音管的粗細等，歌唱的起音一般分為“硬起”、“軟起”、“舒起”。硬起即聲帶閉合在氣息達到聲門之前，也就是聲帶主動擋氣，這種狀態(tài)發(fā)聲，音色結實、棱角分明，有助于聲帶閉合，但容易導致發(fā)聲肌肉緊張，口腔聲音過多，共鳴單一；軟起即氣息到達與聲帶閉合同步，這種狀態(tài)發(fā)聲，音色豐滿、混聲濃郁，富有彈性，舒起即氣息通過聲門在前，聲帶閉合在后，處于漏氣狀態(tài)，音色較松懈，缺乏質感和純凈度。

3.共鳴的作用。歌唱共鳴的腔體結構、功能特點及振動方式直接導致聲音頻率的不同。如頭腔共鳴比較小，頻率很高，有利于高泛音的形成，會使高音明亮并具有穿透性，是高音區(qū)的主要共鳴腔體；胸腔共鳴較大，頻率較低，有利于低泛音的形成，會使低音渾厚、豐滿，是低聲區(qū)的主要共鳴腔體；口咽腔共鳴在兩者之間，泛音較豐滿，具有兼容性，是中聲區(qū)的主要共鳴腔體。在歌唱發(fā)聲的過程中，各共鳴腔體同時參與、協(xié)調運用才能使音色豐富，有立體感并達到混聲的色彩，偏重任何一個共鳴腔體都會削弱音色的完美度。

4.吐字的作用。歌唱過程主要是吐字行腔。吐字即強調子音和字頭，突出說機能；行腔就是在延長母音時采用唱的方式，即氣息支持母音（字腹）有序而穩(wěn)定的延續(xù)。在吐字過程中，口的大小，唇的開合，頰的張弛，牙齒的距離，喉嚨的狀態(tài)，上腭的抬放，咽腔的調節(jié)，舌的形態(tài)變化等，都在一定程度上影響著共鳴的狀態(tài)，形成不同的聲音效果。如吐字時唇的動作發(fā)生變化時，音色便會發(fā)生變化；當軟腭高抬口腔張大，聲音則會變暗、靠后。

從以上闡述的四種作用和制約音色形成的因素來看，我們不難得出這樣的結論，要想獲得能表現(xiàn)和適應不同藝術風格的歌唱音色，必須研究和實踐科學的發(fā)聲方法和演唱技巧，即很好地掌握發(fā)聲技巧、呼吸機巧、共鳴和語言技巧，從而有目的、有針對性地調節(jié)歌唱音色，獲得美好的歌聲。

改革開放三十多年，是中國民族聲樂發(fā)展的重要歷史時期。以沈湘、周小燕、金鐵霖為代表的幾代聲樂教育家和歌唱家的不懈努力，造就了眾多老百姓喜愛的藝術家。人們對中國唱法已經(jīng)有了真正的理解和認識。在中國聲樂發(fā)展的大環(huán)境下，各種藝術流派的存在，不同音色的運用都是合理的，有價值的。歌唱方法的本質是意識對人體發(fā)聲器官的調控，理論需要經(jīng)過反復實踐才能認證，對歌唱的探索是永無止境的。

［1］ 基諾·貝基.我的聲樂經(jīng)驗［M］.北京：人民音樂出版社，2005.

Analysis and Regulation of Tone Color in Singing

Zhang Haikun
（School of Music，Xiaogan University，Xiaogan，Hubei 432000，China）

Tone color is an important condition on which musical connotation is revealed.This paper analyses different singing，classification of musical part，sound production training and the relations between singing techniques and tone color.It suggests that singers should have a good command of the techniques as for the changes of tone color and skillfully regulate and mold ideal tone color in order to better interpret musical works and add great artistic appeal to them.

tone color；singing techniques；vocal music training；division of tone color

J616.2

A

1671－2544（2011）06－0120－03

2011－09－21

張海坤（1957— ），男，吉林德惠人，孝感學院音樂學院副教授。

張曉軍）