《詩經(jīng)》疊音詞探微

高銳霞

（晉中師范高等?？茖W(xué)校 中文系，山西 晉中030600）

《詩經(jīng)》疊音詞探微

高銳霞

（晉中師范高等?？茖W(xué)校 中文系，山西 晉中030600）

《詩經(jīng)》是我國第一部詩歌總集，以四言為主，多采用重章疊唱的形式，富于表現(xiàn)力的疊音詞的大量使用也是 《詩經(jīng)》的顯著特點(diǎn)。疊音詞作為先秦復(fù)音詞的重要組成部分，可以從一個側(cè)面反映先秦漢語雙音化的方式，也對理解 《詩經(jīng)》文意頗有益處。本文以 《詩經(jīng)》疊音詞為研究對象，謹(jǐn)就疊音詞產(chǎn)生的原因、疊音詞的分類及疊音詞的語法功能略作探討。

《詩經(jīng)》；疊音詞；分類；語法功能

《詩經(jīng)》是我國第一部詩歌總集，其中既有民間歌謠，也有貴族詩歌；既有京都雅音，也有地方土風(fēng)；既有廟堂樂歌，也有市井雜唱。然而它的語音系統(tǒng)、語法結(jié)構(gòu)、基本詞匯都是統(tǒng)一的，代表著公元前11世紀(jì)至公元前6世紀(jì)的中原通語，即所謂“雅言”——華夏部族的文學(xué)語言體系。它以四言為主，《詩經(jīng)》中《國風(fēng)》 《小雅》多采用重章疊唱的形式，形成了《詩經(jīng)》語言藝術(shù)的一大特色；而疊音詞以其靈活的用法、簡約的形式和豐富的表現(xiàn)力成為《詩經(jīng)》的又一大特色。

一、疊音詞產(chǎn)生的原因

古代漢語以單音詞為主，絕大多數(shù)情況下一個字就是一個詞。這一特點(diǎn)在先秦漢語中尤為明顯。而先秦經(jīng)典《詩經(jīng)》中卻出現(xiàn)了大量疊音詞來摹擬事物的聲音或事物的狀貌，表示動作的重復(fù)或程度的加深。據(jù)統(tǒng)計(jì)，《詩經(jīng)》中的疊音詞共有359個，由單音節(jié)重疊而構(gòu)成的雙音節(jié)疊字的大量運(yùn)用可以說明“在漢語發(fā)展史上，先秦西周時(shí)期是漢語詞匯由以單音節(jié)為主向以雙音節(jié)為主開始過渡的重要發(fā)展階段”，疊音詞為漢語詞匯的發(fā)展研究留下了一份寶貴的遺產(chǎn)。

在以單音詞為主的先秦古籍中，《詩經(jīng)》可謂一朵奇葩，《詩經(jīng)》中大量的疊音詞豐富了先秦詞匯寶庫，促進(jìn)了單音詞向復(fù)音詞的發(fā)展，從這一層面上，疊音詞的出現(xiàn)足以成為單音詞向復(fù)音詞過渡的萌芽和重要渠道，也體現(xiàn)了社會的發(fā)展和語言中詞匯的傳承、傳播和發(fā)展規(guī)律。

首先，一種語言的發(fā)展和社會生產(chǎn)力緊密相關(guān)。在夏商時(shí)期，生產(chǎn)力水平比較落后，人們需要用語言交流的思想相對來說比較簡單，使用單音詞就足以滿足表達(dá)的需要。再加上當(dāng)時(shí)的思想比較落后，政治制度、思想文化停留在比較低的階段，因此不需要復(fù)雜的詞匯來表示。據(jù)郭寶鈞《中國青銅器時(shí)代》統(tǒng)計(jì)，甲骨文中表達(dá)衣食住的字只有15個，金文中累積到71個。字的增多在一定程度上說明了詞的增多，也折射出西周到春秋這一時(shí)期生產(chǎn)力和社會文化的快速發(fā)展?！对娊?jīng)·小雅·無羊》是周人歌唱牧業(yè)興旺并祈禱豐年的詩。周的祖先為后稷，以農(nóng)牧業(yè)立國，牧業(yè)的興衰關(guān)系著政權(quán)的興衰，最高統(tǒng)治者是十分重視的。詩中描繪的牧人荷蓑笠、負(fù)餱糧、采薪蒸、獵雌雄、占夢兆、乞豐年，體現(xiàn)了牧人的嫻熟技藝；牧群角濈濈、耳濕濕、降阿、飲池、矜矜兢兢、不騫不崩，描摹了牛羊之眾多。這幅圖景反映出當(dāng)時(shí)畜牧業(yè)的發(fā)展已經(jīng)相當(dāng)成熟?！夺亠L(fēng)·七月》按月敘述了周代農(nóng)奴的各種勞動生活；耕種、采桑、狩獵、修繕、采集、釀造、收割、鑿冰等一系列按季節(jié)進(jìn)行農(nóng)事或狩獵的生產(chǎn)勞動，且周人具備了一定的科學(xué)生產(chǎn)技術(shù)，農(nóng)牧業(yè)的發(fā)展促進(jìn)了手工業(yè)的發(fā)展，社會財(cái)富極大增長。

其次，漢語言文字和中國文化有著極為密切的關(guān)系。西周到春秋中葉這一時(shí)期是思想文化解放的時(shí)代，老子、孔子等思想文化大家相繼涌現(xiàn)，人們要表達(dá)的思想更加豐富和復(fù)雜，“單足以喻則單，單不足以喻則兼”，于是雙音節(jié)詞產(chǎn)生了。可見，文化對詞匯的影響不可置之不論。

再次，單音詞自身具有局限性。一方面，單音詞的多義性造成了詞義的不確定性，以“兵”為例，古漢語中它有兵器、軍隊(duì)、戰(zhàn)爭等義項(xiàng)，在上下文語境條件不足的情況下，很容易產(chǎn)生歧義；另一方面，單音詞音節(jié)有限，單音節(jié)詞往往會造成大量的同音詞，在聽覺上易產(chǎn)生誤解；再一方面，單音詞如果在詩歌中普遍運(yùn)用，無論創(chuàng)作者還是歌者，無疑將詩美殺掉了。詩歌的出現(xiàn)勢必會加劇雙音節(jié)詞的發(fā)展，以《詩經(jīng)》為例，它多為四言詩，采用雙音節(jié)詞會使詩歌節(jié)奏感增強(qiáng)，樂感提升，律動十足。更能充分抒發(fā)思想感情，加強(qiáng)感染力。

因此，到了春秋時(shí)期，單純的單音詞已經(jīng)不能適應(yīng)表達(dá)的需要，其必然被更高級的形式所替代。語言內(nèi)部規(guī)律要求語言必須符合準(zhǔn)確性原則和經(jīng)濟(jì)性原則。春秋時(shí)期新的事物、概念不斷涌現(xiàn)，原有的單音詞已經(jīng)不能滿足交際的需要，而另造新詞顯然不是一個經(jīng)濟(jì)的方法。于是人們把單音詞重疊在一起使用，正如郭錫良先生在《先秦漢語構(gòu)詞法》里所言：“周代是中國社會大變動的時(shí)期?！虼?，突破單音的格局，變革構(gòu)詞方式的動力，必然要在漢語內(nèi)部形成?！睕r且，單音節(jié)詞也無法勝任聲音的連續(xù)，模擬自然社會的各種聲像，因此疊音詞就應(yīng)運(yùn)而生了。

二、疊音詞的分類

疊音詞是重疊兩個相同音節(jié)而成的雙音詞，組成疊音詞的單位既可以是語素，也可以是詞。疊音詞在《詩經(jīng)》中數(shù)量相當(dāng)多。夏傳才先生在《詩經(jīng)語言藝術(shù)》一書中，把《詩經(jīng)》中大量使用的兩個相同單音節(jié)疊用的形式稱為疊字，而不是疊音詞，這是比較科學(xué)的。因?yàn)椤对娊?jīng)》中的這些疊字與我們通常所說的疊音詞并不完全相同，其中一部分屬于疊音單純詞即疊字，另一部分則屬于詞的疊用形式即疊音合成詞。例如，《詩經(jīng)·召南·草蟲》“喓喓草蟲，陮陮阜螽”中“喓喓”，是蟲叫聲，《毛傳》：“喓喓，聲也?！薄都崱は崱罚骸皢?，喓喓，蟲聲?！薄瓣岅尅笔翘S的樣子，《毛傳》：“陮陮，躍也。”《說文》：“陮，踴也?！庇帧佰x，跳也?！边@種重疊與單字的意義有關(guān)，或表示動作行為的反復(fù)進(jìn)行，或表示程度的加深，或某種情貌，這一類別的為疊音復(fù)合詞。《周南·關(guān)雎》“關(guān)關(guān)雎鳩”的“關(guān)關(guān)”，是水鳥的叫聲，這里特別表示雌雄相互應(yīng)和的叫聲?！墩f文》：“關(guān)，以木橫持門戶也?！薄吨苣稀じ瘃罚骸案鹬?，施于中谷，維葉莫莫”的“莫莫”，形容枝葉茂密，難以透光的樣子?！睹珎鳌罚骸澳?，成就之貌。”朱熹《詩集傳》：“莫莫，茂密貌?！边@種語素重疊的意義和單音詞的詞義沒有聯(lián)系，也不是單音詞的簡單重復(fù)或組合，摹擬事物的聲音或事物的狀貌這一類別的稱為疊音單純詞，也就是疊字。有一類要特別注意，即書寫形式與疊音詞相同，處于同一時(shí)間序列但內(nèi)部存在語法關(guān)系，并不屬于疊音詞。例如，《鄭風(fēng)·大叔于田》“叔于田，乘乘馬”，“叔于田，乘乘黃”，“叔于田，乘乘鴇”中的“乘乘”就不是疊音詞而是兩個字形相同的字連用，直譯為駕著拉一乘車的四馬?！俺恕保╯héng），古代稱兵車，一車四馬叫一乘。前一個“乘”是動詞，相當(dāng)于駕，讀為（chèng）；后一個是名詞，修飾馬，讀為 （shéng）。

三、疊音詞在詩句中的位置

考察詞語在句中的位置，是語法研究的第一觀察口。從語法理論上講，不同類別的詞語在句中一般都有固定位置，這在缺乏形態(tài)變化的漢語當(dāng)中顯得更為突出。句法位置是指詞語在句子當(dāng)中所占的位置，它是構(gòu)成語表的外顯形式，是句法研究的基點(diǎn)，也是語法研究的聚焦點(diǎn)。

首先，研究疊音單純詞（疊字） 在詩句中的位置。例如，《小雅·東山》“慆慆不歸”，“慆慆”形容長久的樣子；《豳風(fēng)·狼跋》“赤舄幾幾”，“幾幾”形容裝飾華美的樣子；《小雅·伐木》“伐木丁丁”，“丁丁”形容伐木的聲音；《豳風(fēng)·鴟鸮》“予羽譙譙，予尾褯褯，予室翹翹”，“譙譙”指羽毛稀疏脫落的樣子，“褯褯”指羽毛枯殘而無光澤的樣子，“翹翹”形容危險(xiǎn)的樣子；《周南·漢廣》“翹翹錯薪，言刈其楚”，“翹翹”形容眾多的樣子；《周南·桃夭》“桃之夭夭”的“夭夭”，形容草木的幼嫩茁壯、生機(jī)勃勃。從以上例句可以看出，疊音單純詞的形式有三種：AACD式；CDAA式；D之AA式（之為助詞）。

其次，研究疊音復(fù)合詞在詩句中的位置。例如，《周南卷耳》“采采卷耳”，“采采”是采了又采，表示動作的重復(fù)；《小雅·鹿鳴》“呦呦鹿鳴”的“呦呦”指鹿鳴聲，《說文》“呦，鹿鳴聲也?！北硎韭曇舻难永m(xù)；《小雅·伐木》“鳥鳴嚶嚶”，“嚶嚶”鳥叫聲，《說文》“嚶，鳥鳴也?！?；《豳風(fēng)·鴟铦》“予維音嘵嘵”的“嘵嘵”指因恐懼而發(fā)出的叫聲，《說文》“嘵，懼聲也?！薄稄V韻》“嘵，懼聲”；《陳風(fēng)·衡門》“泌之洋洋”，“洋洋”水勢廣大的樣子，《爾雅》“洋，多也”，“洋”的重疊更加凸顯了水的浩大；《小雅·楚茨》“子子孫孫，勿替引之！”從以上例句可以看出，疊音復(fù)合詞的形式有四種：AACD式；CDAA式；D之AA式（之為助詞）；AABB式。

四、疊音詞的語法功能

判斷疊音詞在句中充當(dāng)?shù)恼Z法功能，不僅要看其出現(xiàn)的位置，還要結(jié)合上下語境綜合考慮疊音詞的意義，要做到形式和意義的相互驗(yàn)證。不能籠統(tǒng)地把書寫形式一樣的疊音詞看做語法功能一樣。例如，《召南·小星》“肅肅宵征”的“肅肅”，指行走匆忙的樣子，作狀語?！吨苣稀ね昧D》“肅肅宵征”的“肅肅”，指整齊嚴(yán)密的樣子，這句詩直譯為張開細(xì)密的捕虎網(wǎng)，“肅肅”充當(dāng)定語。這兩首詩歌中的“肅肅”，格式相同，形式一致，但綜合語境分析，其意義不同，語法功能也不同。

1.疊音詞充當(dāng)主語功能?！对娊?jīng)》中疊音詞充當(dāng)主語的功能，僅見兩例：《邶風(fēng)·燕燕于飛》“燕燕于飛”，直譯為小燕子飛去了，這里詞的重疊是對小燕子的愛稱；《小雅·楚茨》“子子孫孫，勿替引之”，直譯為子孫們不要荒廢禮節(jié)，永遠(yuǎn)地將祭祀祖先的禮儀繼承。

2.疊音詞充當(dāng)謂語功能。疊音詞充當(dāng)句子的謂語是其主要語法功能，其形式大多為CDAA式，也有AACD式，D之AA式。例如，《陳風(fēng)·澤陂》“中心悁悁”，直譯為內(nèi)心憂慮不安?！夺亠L(fēng)·七月》“春日遲遲”，直譯為春天太陽落山晚。《豳風(fēng)·東山》“輿輿者邘”，“者+名詞”是一個名詞性短語，屬主語后置，疊音詞“輿輿”作倒置的形容詞謂語，直譯為野蠶蜷曲蠕動著?！多{風(fēng)·鶉之奔奔》“鶉之奔奔，鵲之彊彊”，“奔奔”指鳥雌雄相隨的樣子，“彊彊”指鳥雌雄相隨飛翔的樣子，它們分別作“鶉”、“鵲”的謂語?！吨苣稀て]苢》“采采芣苢”，直譯為采呀采呀采芣苢。

3.疊音詞充當(dāng)定語功能。疊音詞充當(dāng)句子的定語成分，其形式主要為AACD式?！恫茱L(fēng)·蜉蝣》“采采衣服”，可譯為華麗斑斕的衣服?！洞笱拧ず德础贰澳疔墶保澳毙稳荼姸喽鴽]有邊際的樣子，修飾“葛蹓”?！吨苣稀ね昧D》“赳赳武夫”，“赳赳”形容武士威武的樣子。

4.疊音詞充當(dāng)狀語功能。疊音詞充當(dāng)狀語，其形式有：CDAA式，AACD式?！夺亠L(fēng)·七月》“二之日鑿冰沖沖”的“沖沖”，指鑿冰聲，充當(dāng)“鑿冰”的狀語?！缎⊙拧しツ尽贰胺ツ径《　薄胺ツ驹S許”，“丁丁”“許許”指掄斧砍樹的聲音，充當(dāng)“伐木”的狀語。“坎坎鼓我，蹲蹲舞我”，“坎坎”是鼓聲，“蹲蹲”是舞姿，均作狀語，直譯為咚咚地鼓聲為我敲響，翩翩的舞姿令我歡愉。值得注意的是，有疊音詞充當(dāng)狀語的格式，《小雅·斯干》“約之閣閣”“椓之橐橐”，書寫形式也為D之AA（之為助詞），但這兩種格式并非相同，“約之閣閣”“椓之橐橐”中的“之”為代詞，分別代指繩子和墻土，“約”“椓”都是動詞，詞義分別為束縛、夯擊。這兩句直譯為閣閣地勒緊繩索，橐橐地夯實(shí)墻土，因此它們?nèi)詫儆贑DAA式。

《詩經(jīng)》中的疊音詞是漢語言寶貴的財(cái)富。它的大量出現(xiàn)為詩歌注入了新鮮血液，適應(yīng)了《詩經(jīng)》四言為主的風(fēng)格，也便于吟唱，富于律動感。《詩經(jīng)》中的疊音詞在詩句中的位置比較靈活，以副詞、形容詞居多，在詩句中主要承擔(dān)謂語、定語和狀語功能，少數(shù)充當(dāng)主語功能。

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[責(zé)任編輯：姚 旺]

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1671-6531（2011）11-0065-02

高銳霞，女，山西晉中人，山西晉中師范高等專科學(xué)校中文系教師，碩士，研究方向?yàn)橐繇崒W(xué)。