淺析蒙特威爾第牧歌的創(chuàng)作風(fēng)格

葉 婷

（蘭州石化職業(yè)技術(shù)學(xué)院 人文社會(huì)科學(xué)系，甘肅 蘭州 730060）

16世紀(jì)的意大利牧歌，作為早期西方音樂史中重要的世俗聲樂體裁，在文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)及人文主義精神的影響下，極大地推動(dòng)了音樂對(duì)歌詞的描述性理念，其音樂結(jié)構(gòu)與文學(xué)詩歌巧妙結(jié)合的藝術(shù)形式，在歷史長河中散發(fā)出獨(dú)特光芒。

牧歌這種體裁給了作曲家一個(gè)很好的用音樂表達(dá)情感的平臺(tái)，而牧歌歌詞中有強(qiáng)烈表達(dá)人類情感的語匯，優(yōu)美、熱情、充滿人文主義的氣息激發(fā)著作曲家們的靈感，正是在這種力量的驅(qū)使下，他們嘗試用新的作曲技法實(shí)現(xiàn)他們的情感在音樂中的表現(xiàn)?！埃粮瑁┳钊藶榈褡恋模欢鴮?duì)于富有理解力的人來說，是最悅耳動(dòng)聽的。因此，如果你要?jiǎng)?chuàng)作這類音樂，你必須具有愛心，……因此你的音樂必須像風(fēng)一樣搖擺，有時(shí)始鬧、又是消沉、有時(shí)莊嚴(yán)穩(wěn)重、有時(shí)柔弱婀娜，……要極盡變化之能事，花樣越多，你就越能取悅于人”。①

“從社會(huì)藝術(shù)學(xué)角度看，意大利牧歌越來越充滿社會(huì)生活色彩，越來越完滿的展現(xiàn)人世間關(guān)好的情感，使音樂創(chuàng)作與整個(gè)社會(huì)文化及其他藝術(shù)緊密結(jié)合；同時(shí)意大利牧歌從根本上打破了宗教音樂那種處處受教會(huì)束縛的感情表現(xiàn)，真正把音樂家的氣質(zhì)、個(gè)性、才能提升到重要的位置，從側(cè)面證明了文藝復(fù)興這個(gè)時(shí)代是巨人和杰作輩出的時(shí)代，是歐洲藝術(shù)史上的一個(gè)輝煌時(shí)代”。②

蒙特威爾第的音樂標(biāo)示著一種轉(zhuǎn)型時(shí)期的風(fēng)格——從古老的復(fù)調(diào)音樂過渡到富有戲劇色彩與旋律性的和聲語言，而且借鑒了世俗牧歌與歌劇的一些手法和素材運(yùn)用到其音樂創(chuàng)作之中。

從第一卷出版于1587年的《牧歌集》到最后一卷在1638年的發(fā)表，從少年到中年，再到老年，蒙特威爾第在半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間里始終醉心于牧歌創(chuàng)作。他一生寫下的牧歌作品風(fēng)格迭異，無論是在小提琴制作重鎮(zhèn)克萊蒙納音樂濡染的青年時(shí)代，還是在群英薈萃的藝術(shù)重鎮(zhèn)曼圖亞的音樂家生涯，或是17世紀(jì)歐洲的歌劇重鎮(zhèn)威尼斯的輝煌樂長時(shí)期，蒙特威爾第濡沐在它們的藝術(shù)風(fēng)華中，韜光養(yǎng)晦并淬煉出完美的音樂創(chuàng)作。九卷《牧歌集》奠定了他在牧歌領(lǐng)域的大師地位，在半音階傾向、生動(dòng)的描寫、講求色彩的效果、朗誦的單音樂曲、聲樂獨(dú)唱的精湛技巧、戲劇效果各方面，都堪稱典范。③

蒙特威爾第的牧歌作品，顯示出了他精通16世紀(jì)末的牧歌技巧，有著將主調(diào)和復(fù)調(diào)聲部天衣無縫結(jié)合的寫作手法，以明快的節(jié)奏旋律及音質(zhì)優(yōu)美的弦樂器來表達(dá)音樂結(jié)構(gòu)的均勻?qū)ΨQ，在其敏銳的音樂觸覺下，呈現(xiàn)了獨(dú)特的輕松詼諧感和鮮明的優(yōu)雅特色。

蒙特威爾第粗獷奔放的個(gè)性，流露在令人驚詫的創(chuàng)作手法上，夸張的田園氣氛和隱約閃爍的色情意味表現(xiàn)的渾然天成。對(duì)歌詞忠實(shí)的反映，自由運(yùn)用富有表現(xiàn)力的和聲和不協(xié)和音程，音樂動(dòng)機(jī)以宣敘調(diào)樣式的朗誦性的，將低音部作為和聲支持的二重唱，將即興表演中允許應(yīng)用的裝飾性不協(xié)和音及裝飾音現(xiàn)寫進(jìn)總譜內(nèi)。開使用弦樂顫音及撥弦彈奏的音色效果之先河，精心選擇聲樂伴奏樂器組合，以期加重情緒的表達(dá)。在和弦使用方面，蒙特威爾第率先使用沒有預(yù)備音的屬七和弦，以及其他不協(xié)和音的和弦，使16世紀(jì)的復(fù)音風(fēng)格自單音音樂中獨(dú)立出來，他以一種極其自信的姿態(tài)，參與了將牧歌轉(zhuǎn)化為一種全新體裁的進(jìn)程，朝著17世紀(jì)的新風(fēng)格轉(zhuǎn)移挺進(jìn)。

蒙特威爾第生前出版的八卷《牧歌集》收集了他在五十多年的音樂創(chuàng)作中，除歌劇和宗教音樂以外，兩百多部在牧歌名下可拓展歸屬于全部世俗音樂范疇的作品。通過這些作品，我們不僅可以明晰蒙特威爾第的作曲發(fā)展軌跡脈絡(luò)，而且可以了解各種風(fēng)格的創(chuàng)作基礎(chǔ)和作曲方式的演變歷史。

同時(shí)，文藝復(fù)興晚期和巴洛克初期的時(shí)代經(jīng)歷，也對(duì)蒙特威爾第的世界觀和音樂創(chuàng)作產(chǎn)生著巨大的影響。這種轉(zhuǎn)變?cè)谒哪粮柚谐尸F(xiàn)出多樣的變化，蒙特威爾第一生共創(chuàng)作了兩百多首牧歌，可謂多姿多彩、風(fēng)格各異。但總體來說，他的牧歌風(fēng)格可以歸納為以下幾個(gè)方面。

調(diào)式：蒙特威爾第牧歌的大多數(shù)作品中，沒有按照調(diào)式的整體性原則去作曲，常常在開始和結(jié)尾時(shí)是同一個(gè)調(diào)式，而中間可能用的是其他的調(diào)式。當(dāng)通過眼睛而不是耳朵去研習(xí)其作品的調(diào)式時(shí)，結(jié)尾處移掉或添加一個(gè)或兩個(gè)音符來而讓樂曲以其他音符終止，會(huì)認(rèn)為出現(xiàn)了一個(gè)突然的調(diào)式，他打破了調(diào)式的純潔性、單一性和整體性。

旋律：克萊蒙納時(shí)期傳承了老師因杰涅里的曲風(fēng)傳統(tǒng)，形成經(jīng)文歌式的牧歌構(gòu)建模仿，但注重旋律線條的悠長，基本上是用來吟唱詩歌的曲調(diào)，淳樸靈長的旋律置于均衡的歌曲結(jié)構(gòu)中。曼圖亞時(shí)期開始有向基礎(chǔ)低音的轉(zhuǎn)變，用一個(gè)終止式和通常是兩個(gè)長音符來突出每一行的結(jié)束，是情感表達(dá)的短暫收束或中斷。具體做法是將宣敘調(diào)的旋律線條拉長，使其具有歌唱性，并與短小的歌曲、二重唱和牧歌式的重唱交替，形成對(duì)比。威尼斯時(shí)期作品旋律則常常是短小動(dòng)機(jī)的連續(xù)，音域?qū)拸V開闊，情感幅度有了較大較深的擴(kuò)展。

和聲：和聲新穎、色彩豐富?？巳R蒙納時(shí)期作品多使用比較和諧的和聲，通過臨時(shí)轉(zhuǎn)調(diào)來增強(qiáng)和聲色彩的對(duì)比和變化。曼圖亞時(shí)期技術(shù)上的復(fù)雜性已大大超越了既有的宗教復(fù)調(diào)技術(shù)，并表現(xiàn)出對(duì)傳統(tǒng)復(fù)調(diào)技藝的擯棄。減音程、大跳進(jìn)和半音化，如不作正規(guī)準(zhǔn)備式解決的七度音與九度音等，幾個(gè)低聲部提供和聲基礎(chǔ)，幾乎全部由三度和根音位置上的三和弦相對(duì)峙而構(gòu)成。而威尼斯時(shí)期創(chuàng)作中則采用較多的、復(fù)雜和不和諧的和聲寫法，調(diào)性轉(zhuǎn)換頻繁，如同名大小調(diào)的交替頻換、歌唱聲部與伴奏聲部的雙調(diào)性。此外在篇幅和情感幅度上，和聲也做了較大的擴(kuò)展。

歌詞：注重音樂為歌詞服務(wù)，多為單段體，格調(diào)高雅嚴(yán)肅，大半取自同時(shí)代名家名作，如采用了許多塔索和瓜利尼的詩篇。其囊括各種詩歌類型，韻律、節(jié)奏較為自由，充滿強(qiáng)烈的世俗精神。

織體：采用包含幾個(gè)相似的對(duì)位人聲聲部的典型織體，獨(dú)唱與合唱位置相對(duì)位，抑或不同音量、音色和音域聲部對(duì)位的配樂伴唱，對(duì)詩節(jié)的處理自由，運(yùn)用多種多樣的織體樂匯，在聲部疊置的段落，主調(diào)侵入各種復(fù)調(diào)寫作形式。

節(jié)奏：調(diào)式體系范圍內(nèi)的協(xié)和音與不協(xié)和音的交替作為支柱節(jié)奏及相對(duì)穩(wěn)定，基本節(jié)奏是alla breve（2/2拍子）的雙拍子，它有時(shí)與和三成比例的拍子交替出現(xiàn)，或是二拍子中隱藏三拍子的組合。④

伴奏：采用較大規(guī)模的樂器伴奏，維奧爾琴、維奧林諾以及弦樂和鍵盤樂器，并通過弦樂器的震音、撥弦及不協(xié)和和聲的運(yùn)用造成強(qiáng)烈的戲劇性效果。

蒙特威爾第以其超凡的戲劇和形象化的表現(xiàn)能力，用牧歌把其音樂世界的意境和激情傳遞給聽眾。他的牧歌作品中，如畫的、富有表情的筆觸，半音異常變化，以及合唱的華麗音響，都表明他追求音樂的生動(dòng)外在表現(xiàn)的沖力。

注釋：

①約翰·阿諾德著.天梅譯.杰蘇阿爾多：26.

②王欣.詩與音樂的完美結(jié)合——對(duì)16世紀(jì)意大利牧歌的探索：41.

③許鐘榮.古典音樂400年——巴洛克巨匠（上）：19-23.

④唐納德·杰·格勞特，克勞德·帕利斯卡.西方音樂史：312.

［1］［美］唐納德·杰·格勞特，克勞德·帕利斯卡著.汪啟璋等譯.西方音樂史［M］.北京：人民音樂出版社，1998.

［2］［德］烏爾夫·科諾爾德著.張琳，劉歡欣譯.蒙特威爾第羅沃爾特音樂家傳記叢書［M］.北京：人民音樂出版社，2006.

［3］修海林，羅小平.音樂美學(xué)通論［M］.上海：上海音樂出版社，2002.