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    從“格高”看黃庭堅(jiān)詩、書“奇崛瘦勁”的一致性

    2011-08-15 00:51:01馬健中
    天中學(xué)刊 2011年3期
    關(guān)鍵詞:詩派黃庭堅(jiān)山谷

    馬健中

    (河南大學(xué) 文學(xué)院,河南 開封 475001)

    從“格高”看黃庭堅(jiān)詩、書“奇崛瘦勁”的一致性

    馬健中

    (河南大學(xué) 文學(xué)院,河南 開封 475001)

    方回在《瀛奎律髓》中認(rèn)為,格高是衡量詩歌藝術(shù)水平高低的一個(gè)非常重要的因素,格高的內(nèi)涵是崇高的人格、豐富的學(xué)問與瘦硬的風(fēng)格。黃庭堅(jiān)詩、書在奇崛瘦勁的風(fēng)格上是一致的。

    《瀛奎律髓》;格高;黃庭堅(jiān);詩書;瘦硬勁健

    一、《瀛奎律髓》中“格高”的含義

    今人論元代文學(xué)批評,以方回為大家,而方回詩論,首推“格高”。方回在《瀛奎律髓》卷二十張澤民《梅花二十首》批中有這樣一段著名的話:

    詩以格高為第一,三百五篇,圣人所定。不敢以格目之。然風(fēng)、雅、頌體三;比、興、賦體三,一體自是一格,觀古自當(dāng)?shù)弥诖诵?。自騷人以來,漢蘇、李,魏曹、劉,亦無格卑者,而予乃創(chuàng)為格高格卑之論,何也?曰:“此為近世詩人言之也?!?/p>

    當(dāng)代很多學(xué)者對方回“格高”的內(nèi)涵作了不同解釋。如敏澤的《中國文學(xué)理論批評史》認(rèn)為,方回的格高指的是人格美和詩歌蒼健風(fēng)格美的統(tǒng)一,這是從美學(xué)觀念上來闡釋的。王運(yùn)熙、顧易生的《中國文學(xué)批評史》則基于方回對詩歌的現(xiàn)實(shí)性、時(shí)代感的看重,認(rèn)為方回格高強(qiáng)調(diào)的是人格與詩歌的關(guān)系,要求提高作者的思想品格修養(yǎng)和注重真情實(shí)感的抒寫。李慶甲說:“方回所說的‘格高’是指詩歌蒼勁瘦硬的風(fēng)格。江西詩派以具有這樣獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格而使自己成為一個(gè)獨(dú)特的藝術(shù)流派。作為江西詩派后起的中堅(jiān),方回所盡力維護(hù)和發(fā)揚(yáng)的正是這種風(fēng)格。他對于‘拗字’‘變體’等手法的總結(jié),卻是屬于經(jīng)由煉字煉句以達(dá)到這種風(fēng)格的實(shí)踐途徑?!盵1]

    其實(shí),無論是“格高”還是“格卑”,都非方回首創(chuàng),在他之前,唐代皎然《詩式》早有“格高”、“體貞”、“調(diào)逸”、“聲諧”等說。宋代陳善《捫虱新話》下集卷一有《詩有格高有韻勝》條云:“予每論詩,以陶淵明、韓、杜諸公皆為韻勝。一日見林倅于徑山,夜話及此,林倅曰:‘詩有格有韻,故自不同。如淵明詩,是其格高。謝靈運(yùn)池塘春草之句,乃其韻勝也。格高似梅花,韻勝似海棠花?!贝恕案窀摺敝f為方回所繼承?!案窀摺闭f在方回詩論中占據(jù)非常重要的地位。方回倡江西詩派一祖三宗之說,—祖指杜甫,三宗為黃庭堅(jiān)、陳師道、陳與義。方回對居“三宗”首席的黃庭堅(jiān),自是推崇備至。他的《送李伯英》詩曰:“論宋勿論唐以前,文名第一歐永叔,詩名第一黃庭堅(jiān),節(jié)義第一文丞相,三士鼎峙撐青天?!保ā锻┙m(xù)集》卷二十六)

    在江西詩派式微、萎靡詩風(fēng)彌漫的晚宋及金元詩壇,方回力圖起衰救弊,推出“格高”的江西詩派,引導(dǎo)人們通過學(xué)習(xí)江西詩派而學(xué)習(xí)杜甫,繼承“詩史”的優(yōu)良傳統(tǒng)。但對于“格高”的內(nèi)涵,方回沒有作出具體闡釋。我們可以從他的論說中大致推知。

    首先在江西詩為什么格高的問題上,方回認(rèn)為,其主要原因是江西詩人識見高、學(xué)問深、具有高超的語言藝術(shù)。他在《劉元輝詩評》中認(rèn)為,黃庭堅(jiān)“專用經(jīng)史雅言,晉宋清談,《世說》中不緊要字,融液為詩,而格及天下之高”(《桐江集》卷五)。“無一書不讀以養(yǎng)其力,無一息不存以堅(jiān)其志”,有“數(shù)萬卷之心胸氣力鼓舞跳蕩”,方能有“一斡萬鈞”之力,有“一貫萬古之胸”,才會有“一斡萬鈞之勢”(《桐江集》卷五)。所以,江西詩能反映出詩人高深的學(xué)問,這是江西詩格高的一個(gè)重要因素。

    其次,江西詩人往往具有高尚的人格。方回《跋孫元京詩集序》云:“人品高,胸次大,學(xué)問深,筆力健……詩如奕棋挽弓,高一著決定高一著;臂力弱者,雖欲強(qiáng)進(jìn)分寸不可也?!狈交卦谶@里直接強(qiáng)調(diào)了人品對詩品的決定意義。《張澤民詩集序》又云:“《大序》曰:‘在心為志,發(fā)言為詩?!藟m污俗染者,葷膻滿腸胃,嗜欲浸骨髓,雖竭力文飾外,自以為近,而相去愈遠(yuǎn)。古之人,雖閭巷子女,風(fēng)謠之作,亦出于天真自然,而今人反是……青霄之鳶,非不高也,而志在腐鼠,雖欲為鳳鳴,得乎?”(《桐江集》卷首)這顯示了方回對人品的重視。

    再次,“格高”又表現(xiàn)為“力”與“勁”。方回評黃庭堅(jiān)《觀王主簿家酴醾》詩“格律絕高,萬鈞九鼎不可移也”[2]193。

    二、黃庭堅(jiān)詩、書風(fēng)格“奇崛勁健”的一致性

    1.黃庭堅(jiān)詩歌的奇崛勁健

    作為一代文化巨匠,黃庭堅(jiān)首先是以詩文名世的,由儒而兼佛道,學(xué)問富贍,人格崇高,自不待細(xì)論,而其在詩、書上的成就也早被世人熟知。其實(shí),方回對江西詩派的大力推崇,所言“格高”在很大程度上是在強(qiáng)調(diào)詩歌具有奇崛瘦勁的風(fēng)格,這與黃庭堅(jiān)書法風(fēng)格的奇崛瘦勁有明顯的一致性。

    首先,關(guān)于黃庭堅(jiān)的詩歌風(fēng)格,從他的同時(shí)代人起,論者就多以“奇”來概括。陳師道稱“黃魯直以奇”,“過于出奇,不如杜之遇物而奇也”(《后山詩話》)。魏泰評其詩“句雖新奇,而氣乏渾厚”(《臨漢隱居詩話》)。金人王若虛則說:“山谷之詩有奇而無妙,有斬絕而無橫放,鋪張學(xué)問以為富,點(diǎn)化陳腐以為新,而渾然天成,如肺肝中流出者不足也。”(《滹南詩話》)清人評黃詩為奇者更多,如吳喬稱“山谷專意出奇,已得成家,終是唐人之殘山剩水”(《圍爐詩話》)。陳訏謂“黃山谷詩,語必生造,意必新奇,想力所通,直窮天際,宜與眉山頡頏”(《宋十五家詩選·山谷詩選》)。無論褒貶,都揭示出一個(gè)“奇”字,確實(shí)概括了黃庭堅(jiān)詩風(fēng)的主要風(fēng)格?!捌妗笔且环N反傳統(tǒng)、反流俗的品格,是與眾不同、標(biāo)新立異。黃庭堅(jiān)是一位有著強(qiáng)烈創(chuàng)新意識的藝術(shù)家。他在《題〈樂毅論〉后》中說:“隨人作計(jì)終人后,自成一家始逼真?!保ā秲?nèi)集》卷二十八)可見,他于詩歌、書法都持這種觀念。詩歌中,他注重句中煉字,尤其在動詞的選用上追求新警,在聲律上也變化出奇,用韻不拘一格,有時(shí)以險(xiǎn)韻顯示功力。在律詩中或運(yùn)用不合平仄規(guī)范的拗句,或有意使對偶不切,產(chǎn)生奇崛頓挫之感。

    “以俗為雅,以故為新”,也是他翻新出奇的一個(gè)重要手段?!耙运诪檠拧笔侵冈诘溲诺奈难灾袇⒁匀舾煞窖运渍Z,打破文言固有的優(yōu)雅勻稱的熟腔濫調(diào),使人產(chǎn)生耳目一新之感。在修辭方面,他也以奇制勝,出人意表。如《律髓匯評》卷二十七,《觀王主簿家酴醾》一首:“肌膚冰雪熏沉水,百草千花莫比方。露濕何郎試湯餅,日烘荀令炷爐香。風(fēng)流徹骨成春酒,夢寐宜人入枕囊。輸與能詩王主簿,瑤臺影里據(jù)胡床?!狈交卦u曰:“前輩謂花多譬以美婦人,此乃以美丈夫?yàn)楸?,自山谷始?!?/p>

    其次是瘦硬勁健。所謂瘦硬就是和唐詩傳統(tǒng)的“豐腴”、“熟軟”反其道而行之。黃庭堅(jiān)追求意象的清淡、語言的樸素,拒絕華藻,多用白描。對詩歌意象的描述,多用枯、木、蒼、老、寒、瘦等形容詞,給人以清冷寒疏、清健瘦勁的感覺。這種美學(xué)境界就是他所說的“皮毛剝落盡,唯有真實(shí)在”(《次韻楊明叔見餞十首》)。黃庭堅(jiān)在詩歌上學(xué)習(xí)杜甫,效法韓愈,得其拗健瘦勁精髓。方東樹在《昭昧詹言》中曰:“山谷所得于杜,專取其苦澀慘淡,律脈嚴(yán)峭一種,以易夫向來一切意浮功淺,皮傅無真意者耳;其于巨刃摩天,乾坤擺蕩者,實(shí)未能也?!薄吧焦戎畬W(xué)杜、韓在于解創(chuàng)新意造言不似之,政以離而去之為難能?!?/p>

    2.黃庭堅(jiān)書法的奇崛瘦勁

    黃庭堅(jiān)書法之“奇”,反映在他的超凡脫俗、與眾不同的書學(xué)思想上。他首推二王,稱“右軍似左氏,大令似莊周”(《跋法帖》)?!坝臆姽P法如孟子言性,莊周談自然,縱說橫說,無不如意”,“右軍真、行、章草稿無不曲當(dāng)其妙”(《題絳本法帖》)。在后來的書家中,黃庭堅(jiān)認(rèn)為,能得右軍神髓者當(dāng)推顏真卿與楊凝式。《跋東坡帖后》云:“余嘗論右軍父子翰墨中逸氣,破壞于歐、虞、禇、薛及徐浩、沈傳師,幾于掃地。惟顏尚書、楊少師尚有仿佛。比來蘇子瞻獨(dú)近顏、楊氣骨”(《內(nèi)集》卷二十九)。但是,對黃庭堅(jiān)書風(fēng)起重大轉(zhuǎn)折作用的是他中年以后對《瘞鶴銘》和懷素草書的繼承和發(fā)揚(yáng)。他告別自己前期鐘愛王書的階段,一反常態(tài),徑自入手大字摩崖焦山刻石《瘞鶴銘》,并以篆筆為之,最終走出了一條以故為新的創(chuàng)作之路,開創(chuàng)了一種戛戛獨(dú)造、奇崛瘦勁且迥異于時(shí)代的書風(fēng)。蘇軾贊曰:“魯直以平等觀作欹側(cè)字,以真實(shí)相出游戲法,以磊落人書細(xì)碎事,可謂三反。”[3]明張丑《跋山谷行書〈曹植詩帖〉》云:“真是綿中裹鐵,每于拙處見奇?!逼洳輹脧埿裰畧A勁飛動,徐浩之婉美,但更主要的是取法懷素的狂草,尤得力于其《自敘帖》。黃庭堅(jiān)曾自述:“晚學(xué)長沙小三昧,幻出萬物真成狂。龍蛇起陸雷破柱,自喜奇觀繞繩床。”(《戲答趙伯充勸莫學(xué)書及為席子澤解嘲》)其《跋懷素〈千字文〉》有云:“嘗見懷素師《自敘》草書數(shù)千字,用筆皆如勁鐵畫剛木?!笨梢詮闹邪l(fā)現(xiàn)他于懷素草書的悉心用功。

    黃庭堅(jiān)書風(fēng)的“瘦勁”,可以用一“健”字來概括?!敖 笔且环N骨感,它的美學(xué)境界就是“皮毛剝盡,唯有實(shí)在”(《山谷內(nèi)集詩注》卷十四)。李日華《石硯齋筆記》卷一云:“山谷老人喜書老宿法語,筆力壯健,亦如樹古藤纏,水濺石泐,居然衲子風(fēng)格。”“健”體現(xiàn)了儒家倡行的人文精神?!吨芤住で浴吩疲骸疤煨薪。右宰詮?qiáng)不息?!眹?yán)羽的《滄浪集·答吳景仙書》云:“坡、谷諸公之詩,如米元章之字,惟筆力雄健,終有子路未事夫子時(shí)氣象。盛唐諸公之詩,如顏魯公書,既筆力勁健,又氣象渾厚。”黃庭堅(jiān)書法“健”的風(fēng)格主要體現(xiàn)在他的行草中:中宮斂集,長畫輻射,以特疏與特密構(gòu)成了巧妙對比,形成輻射式字法結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)來源于《瘞鶴銘》,又經(jīng)山谷的自由取舍而獨(dú)具匠心地成為其書風(fēng)主要特征。疏宕的長筆支撐在結(jié)密的中宮內(nèi),既瀟灑飄逸,又結(jié)體穩(wěn)重,自有一種峻挺英杰之姿,顯得風(fēng)神搖曳,美不勝收。同時(shí),黃庭堅(jiān)的行草常常以欹側(cè)取勢,跌宕瘦勁。即橫畫傾側(cè),左低右高,字的各部多以相乖或相應(yīng)的歪斜之形作配合,一反前人橫平豎直的平板取勢。此種字形也來自《瘞鶴銘》。筆畫勁健灑脫,不拘常態(tài),筆鋒爽利勁挺,時(shí)有戰(zhàn)掣顫抖,故其長筆波勢明顯。山谷的這種筆法在瘦勁挺拔中又有頓挫的節(jié)奏?!霸谒母黧w書法中,無論其體格如何變化,欹側(cè)與瘦勁的特征總是一貫的,它突破了傳統(tǒng)的蘊(yùn)藉儒雅、方正中和的風(fēng)格,表現(xiàn)出桀驁不馴的性格,但勁爽中參以彈性,豪宕中兼具逸韻”[4]444。

    可見,黃庭堅(jiān)于詩歌、書法在審美趣尚上是相通的。清人何紹基《東洲草堂文鈔》卷十一《跋黃山谷書冊》云:“雙井老人書《庾蘭成〈園亭詩〉》筆情閑逸,不為過于遒肆,殆與詩同意也。”潘德輿《養(yǎng)一齋詩話》卷二云:“魯直詩如其字,自以氣骨勝,非以格韻勝者?!鼻叭恕半m然普遍認(rèn)識到詩文書畫的相融相通,但在實(shí)踐中真正能做到的卻不多見,尤其能貫通詩、書創(chuàng)作的更是微乎其微,而既能貫通詩、書又能達(dá)到相當(dāng)高度和深度的則首推黃庭堅(jiān)”[5]171。

    綜上所述,黃庭堅(jiān)于詩、書在創(chuàng)作上的相通性,對詩歌、書法及其他文藝創(chuàng)作具有啟示作用。首先,他認(rèn)為詩人應(yīng)具備廣博的知識,這是創(chuàng)作前的必要準(zhǔn)備。其次,把學(xué)習(xí)前人作品作為藝術(shù)創(chuàng)作的源泉,要求作家必須在熟讀和精研前人作品、充分領(lǐng)會其精神實(shí)質(zhì)的基礎(chǔ)上,來創(chuàng)造自己的作品。如他在《與王立之帖》中說:“若欲作《楚辭》,追配古人,直須熟讀《楚辭》,觀古人用意曲折處,講學(xué)之后,然后下筆?!痹俅危S庭堅(jiān)反對因襲模仿古人,強(qiáng)調(diào)必須在學(xué)古中化出新意,并創(chuàng)造自己特有的風(fēng)格。他說:“文章最忌隨人后”(《贈高子勉》),“隨人作計(jì)終人后,自成一家始逼真”(《以右軍書數(shù)種贈丘十四》)?!安徽撌恰畩Z胎換骨’還是‘點(diǎn)鐵成金’,都是指學(xué)習(xí)古人作品,達(dá)到融會貫通的程度,然后得到啟發(fā),以構(gòu)成自己作品的詩意和境界”[6]36,繼而從筆和意兩方面做到以俗為雅、以古為新,最終達(dá)到“左準(zhǔn)繩,右規(guī)矩,中玉佩之音”,創(chuàng)造出既得古人真髓,又不同于古人、體現(xiàn)時(shí)代精神的作品來。

    [1] 李慶甲.略談方回的《瀛奎律髓》[G]//中國文藝思想史論叢:第二輯.北京:北京大學(xué)出版社,1984.

    [2] 方回.瀛奎律髓[M].李慶甲,集評校點(diǎn).上海:上海古籍出版社,1986.

    [3] 蘇軾.東坡題跋:卷四[M].上海:上海遠(yuǎn)東出版社,1996.

    [4] 黃寶華.黃庭堅(jiān)評傳[M].南京:南京大學(xué)出版社,1998.

    [5] 陳志平.黃庭堅(jiān)書學(xué)研究[M].北京:中華書局,2006.

    [6] 張少康.中國文學(xué)理論批評史:下[M].北京:北京大學(xué)出版社,2005.

    I209

    A

    1006-5261(2011)03-0096-03

    2010-12-03

    馬健中(1968―),男,河南確山人,碩士研究生。

    〔責(zé)任編輯 張彥群〕

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