1985～2005年黑龍江省藝術(shù)研究

朱牧龍

（黑龍江省藝術(shù)研究所 黑龍江 哈爾濱 150001）

1985～2005年黑龍江省藝術(shù)研究

朱牧龍

（黑龍江省藝術(shù)研究所 黑龍江 哈爾濱 150001）

1985～2005年以來，在黑龍江省文化廳的領(lǐng)導(dǎo)下，黑龍江省的藝術(shù)研究和藝術(shù)評論是以黑龍江省藝術(shù)研究所為龍頭，聯(lián)合省直屬文藝表演院團(tuán)，立足哈市、輻射全省，形成了強(qiáng)有力的藝術(shù)研究中心和戲劇創(chuàng)作評論主體。周密的構(gòu)筑了黑龍江省藝術(shù)研究網(wǎng)絡(luò)，完善了以點帶面,多層次、全方位的研究體系。黑龍江省藝術(shù)研究所在理論和實踐上與各藝術(shù)表演團(tuán)體取長補(bǔ)短，呼應(yīng)促進(jìn)。2000年以來，黑龍江省藝術(shù)研究所創(chuàng)辦的《藝術(shù)研究》?？螅S多藝術(shù)研究信息、戲劇創(chuàng)作、戲劇評論是通過黑龍江省戲劇工作室的刊物《劇作家》發(fā)表的。進(jìn)入新世紀(jì)以來，藝術(shù)研究領(lǐng)域不斷擴(kuò)大和開拓，從以往的單純舞臺藝術(shù)，發(fā)展到移民、冰雪、建筑、工藝、美術(shù)、雕刻、動漫等社會大文化之中。

由于我國現(xiàn)行文藝體制的局限性，雖然面臨改革開放的有利形勢，但至2005年底止，藝術(shù)研究在黑龍江省還是一直由政府機(jī)構(gòu)主辦、指導(dǎo)，并停留在省、市專業(yè)層面和專職人員身上。

二人轉(zhuǎn)研究

東北二人轉(zhuǎn)表演藝術(shù)聞名于世，黑、吉、遼三地的二人轉(zhuǎn)表演藝術(shù)長盛不衰，自1986年以來，東北三省文藝界多次舉辦東北地區(qū)二人轉(zhuǎn)及地方戲匯演，在實踐中競爭、借鑒、補(bǔ)充、提高、升華。

黑龍江省文化廳為了提高本地區(qū)二人轉(zhuǎn)的表演藝術(shù)水準(zhǔn)，積極引進(jìn)人才，把吉林省的知名二人轉(zhuǎn)演員張野調(diào)到黑龍江省龍江劇院，并成功推出《傻子相親》等優(yōu)秀二人轉(zhuǎn)劇目，經(jīng)常舉行全省二人轉(zhuǎn)曲目匯演，競賽等活動。從抓劇本到抓導(dǎo)、表演，調(diào)動了全省二人轉(zhuǎn)藝術(shù)表演團(tuán)體的積極性。面對二人轉(zhuǎn)表演藝術(shù)出現(xiàn)的良好局面，省藝術(shù)研究所乘勢而上，配合全局，把二人轉(zhuǎn)研究推上新的高峰。

1986年以來，黑龍江省藝術(shù)研究所創(chuàng)辦的《藝術(shù)研究》雜志上，重點欄目采用不間斷的方式發(fā)表有關(guān)二人轉(zhuǎn)研究的文章，如《談二人轉(zhuǎn)的唱詞美》、《二人轉(zhuǎn)民間編劇法十二招》、《形式獨特方法靈活》、《二人轉(zhuǎn)摹擬表演之管見》、《二人轉(zhuǎn)唱詞研究》、《論二人轉(zhuǎn)導(dǎo)演藝術(shù)》等。

這類文章把二人轉(zhuǎn)的研究引向了深入，時任省文化廳長的才起同志，撰寫了《要重視二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的理論研究》，發(fā)表在《藝術(shù)研究》1991年第1期，隨后引出新一輪的二人轉(zhuǎn)研究高潮。《論張野在〈傻子相親〉中的表演藝術(shù)》，柳盛林、田子馥、梁洪杰、張覺、薛成榮、常曉華等配合形勢發(fā)展，撰寫了《淺談二人轉(zhuǎn)文學(xué)創(chuàng)作的舞臺意識》、《論二人轉(zhuǎn)傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)形式美》、《論二人轉(zhuǎn)導(dǎo)演的地位與作用》、《黑土文化哺育的迷人藝術(shù)》、《論地方戲中的社會問題劇》、《貼近生活本源尊重劇種本色》等多篇研究二人轉(zhuǎn)的文章。

面對二人轉(zhuǎn)研究百花齊放的大好局面，時任省委宣傳部長的陳鳳翚同志，有感而發(fā)，在《藝術(shù)研究》刊物上談了自己的觀點《珍惜這朵牡丹花》，起了繼往開來的作用。二人轉(zhuǎn)研究蓬勃發(fā)展，黑龍江省地方戲和二人轉(zhuǎn)研究專家們，用心血汗水滋潤和推動二人轉(zhuǎn)研究事業(yè)的繁榮昌盛。有關(guān)二人轉(zhuǎn)的研究文章基本上都在黑龍江省藝術(shù)研究所創(chuàng)辦的《藝術(shù)研究》上發(fā)表，也有少量文章在黑龍江省戲劇工作室創(chuàng)辦的雜志《劇作家》上發(fā)表，我們完全可以在這兩本刊物中看到黑龍江省二人轉(zhuǎn)研究事業(yè)的發(fā)展軌跡。但應(yīng)該指出的是，黑龍江省二人轉(zhuǎn)演員和表演團(tuán)體側(cè)重于表演，缺乏創(chuàng)新能力，理論與實踐有所脫節(jié)，這在一定程度上阻礙了黑龍江省二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的發(fā)展。

龍江劇研究

龍江劇是黑龍江省戲劇園林中的奇葩,植根于遼闊的黑土地,發(fā)軔于1960年。黑龍江省龍江實驗劇院是它的母體，從呱呱墜地到歌喉清亮直至2005年年底時，已是歷經(jīng)45年的風(fēng)雨磨練，相當(dāng)成熟了。

1985年4月，黑龍江省龍江實驗劇院25年院慶之際，黑龍江省藝術(shù)研究所介入其中，把黑龍江省龍江實驗劇院的編劇、導(dǎo)演、演員、音樂、舞美等有關(guān)演職人員等在實踐中的心得體會記錄成冊，不僅體現(xiàn)了龍江劇的藝術(shù)成果，還為龍江劇的研究和發(fā)展，提供了可以資鑒的經(jīng)驗和教訓(xùn)。

黑龍江省藝術(shù)研究所全力以赴的配合黑龍江省龍江劇的成長和發(fā)展，《藝術(shù)研究》1985年第1期用全部篇幅編發(fā)了他們撰寫的文章。其中《龍江劇音樂二十五年回顧》、《龍江劇音樂走向規(guī)范化的新階段》、《努力創(chuàng)造新劇種的新程式》、《龍江劇表演程式心得談》、《龍江劇化妝點滴體會》、《龍江劇舞美設(shè)計風(fēng)格體會》等文章，很好的表述了黑龍江省龍江劇的成長道路與發(fā)展方向。

從此，龍江劇研究走上了良性和常規(guī)的發(fā)展階段，黑龍江省藝術(shù)研究所及時的將研究成果發(fā)表在《藝術(shù)研究》上。龍江劇迎來了輝煌時期，白淑賢確立了龍江劇領(lǐng)軍人物形象，用優(yōu)秀的表演藝術(shù)和強(qiáng)勁的藝術(shù)魅力捧回了“梅花獎”和“文華”獎。黑龍江省藝術(shù)研究所不失時機(jī)的在1998年承辦了《白淑賢與龍江劇學(xué)術(shù)研究討論會》會議成果結(jié)集出版?！端囆g(shù)研究》自始至終的緊密配合龍江劇研究，不斷發(fā)表龍江劇的研究成果，直到停刊。

2003年，黑龍江省藝術(shù)研究所積極配合黑龍江省文化廳，召開了一次白淑賢表演藝術(shù)和龍江劇發(fā)展研討會，會議成果已結(jié)集出版發(fā)表。龍江劇研究正在闊步前進(jìn)。

評劇研究

1986年以來，黑龍江省的評劇研究事業(yè)和舞臺表演藝術(shù)蓬勃發(fā)展，先后推出了《八女投江》、《身外有個世界》、《鐵樹開花》、《網(wǎng)絡(luò)ABC》、《公仆之歌》、《劉胡蘭》、《凈土紅燭》、《半江清澈半江紅》等。同時，全省有志于評劇研究的人員撰寫了大量文章?！端囆g(shù)研究》有選擇的發(fā)表了部分篇章，如《好月只在夢中有》、《論評劇音樂結(jié)構(gòu)形式發(fā)展的歷史走向》、《黑土評劇的現(xiàn)代化》、《民族藝術(shù)的砥柱中流》等。

1989年末至1990年初，哈爾濱評劇院、哈爾濱市藝術(shù)研究所聯(lián)手發(fā)表了評劇《半月溝》評論專刊。時任哈爾濱市委宣傳部長的陳鳳翚，在《半月溝》公演時，有感而發(fā)，認(rèn)為《半月溝》的出臺，標(biāo)志哈爾濱市的評劇表演藝術(shù)跳出低谷?！蹲非竺赖娜藗儭?、《談趙三鳳的現(xiàn)代劇表演》、《戲劇要靠藝術(shù)去呼喚觀眾》等文章，肯定了哈爾濱市評劇院的藝術(shù)成就。

1989年，牡丹江市評劇團(tuán)上演評劇《身外有個世界》，榮獲“全國振興評劇交流演出”大獎。

1990年，黑龍江省文化廳組織八臺大戲晉京展演，《身外有個世界》位列其中，被譽(yù)為“中國評劇界的一顆珍珠”，專業(yè)研究人員認(rèn)為其有“獨特的審美價值”。

1992年，牡丹江市評劇團(tuán)上演《公仆之歌》，榮獲全國評劇匯演大獎，中國藝術(shù)研究院專門為此劇召開研討會，認(rèn)為讓毛澤東主席唱“落子”是大膽創(chuàng)新，是中國評劇史上的里程碑，具有“劃時代”的意義。毫無疑問，對評劇《公仆之歌》的研究，把評劇研究推上了新的高度。進(jìn)入新世紀(jì)后，黑龍江省評劇院認(rèn)真研究，反復(fù)推敲，打造出《半江清澈半江紅》的藝術(shù)精品，從而為現(xiàn)代評劇的發(fā)展趟開了新路。

京劇研究

1985年以來，京劇研究從未間斷過，黑龍江省藝術(shù)研究所理所當(dāng)然的擔(dān)當(dāng)著研究重任，為使黑龍江省的京劇表演藝術(shù)繁榮興旺一直做著不懈的努力。黑龍江省藝術(shù)研究所的戲劇研究室和綜合藝術(shù)研究部奮力工作，團(tuán)結(jié)和激發(fā)黑龍江省京劇界有志研究和熱愛京劇的人員，在京劇的園林中采花釀蜜?！端囆g(shù)研究》把有關(guān)京劇研究的文章作為重點欄目，堅守著京劇研究的陣地。很好的配合著黑龍江省各地區(qū)、各有關(guān)單位的京劇研究工作。一些具有新穎見解的文章如《無意苦爭春、只有香如故》、《弘揚(yáng)民族文化、振興京劇藝術(shù)》、《試論京劇的俗雅與興衰》、《京劇新編劇目唱腔旋律創(chuàng)作技巧研究》、《振興龍江京劇、創(chuàng)作藝術(shù)精品》、《共商對策、開拓進(jìn)取》、《談京劇器樂曲牌的選用》、《如何運(yùn)用京劇程式塑造角色》、《京劇怎么辦？》、《京劇何以要搶救》等，此類京劇研究文章發(fā)表后，為黑龍江省京劇事業(yè)的發(fā)展繁榮，起了很大的促進(jìn)作用。黑龍江省京劇團(tuán)上世紀(jì)八十年代末，不斷推出新編歷史傳統(tǒng)劇目《坐宮》、《火燒裴元慶》、《斷橋》、《雁蕩山》等，進(jìn)入新世紀(jì)后，又上演了《夢斷關(guān)山》、《完顏金娜》。哈爾濱市京劇團(tuán)潛心研究，亦拿出好戲《渾河堰》。

其它各地、市的京劇研究與演出工作都做得很好，佳木斯市京劇團(tuán)可作為其中代表，新編歷史故事京劇《趙王與無容》、《霜劍摧花》、《劉玉娘》、《魂斷五國城》等作品在編劇、導(dǎo)演、音樂、舞美方面有所創(chuàng)新。正是從事和熱愛京劇藝術(shù)的人們，堅持不懈的努力，才使黑龍江省的京劇表演和研究事業(yè)，漸趨佳境。

話劇研究

黑龍江省的話劇表演藝術(shù)處于全國領(lǐng)先地位，主要得益于標(biāo)準(zhǔn)的普通話發(fā)音和雄厚的觀眾基礎(chǔ)。

1986年之后，黑龍江省話劇界涌泉般推出《曹植》、《黑色的石頭》、《欲望的旅程》、《野草》、《蛾》、《女大十八變》、《地質(zhì)師》、《一人頭上一方天》等一大批卓有影響的劇目。這些話劇以人性的復(fù)歸，生命意識的多元展現(xiàn)，起到了引領(lǐng)潮流和創(chuàng)作中堅的作用。

在新時期的黑龍江話劇中，哈爾濱話劇院以陣容強(qiáng)大、實力雄厚而享有盛譽(yù)。他們秉承現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，又富有創(chuàng)新精神。善演外國話劇是其傳統(tǒng)特長，《陰謀與愛情》、《安提戈涅》等是傳統(tǒng)佳作，《吉它輕輕彈》、《濛濛雨啊，濛濛雨……》、《危情夫妻》等話劇則是在新時期用新理念推出的力作。

大慶話劇團(tuán)以真實、質(zhì)樸的藝術(shù)表演再現(xiàn)油田工作和生活，并與時俱進(jìn)、勇于探索，相繼創(chuàng)作出《黑色的玫瑰》、《黑色的石頭》、《大荒野》、《地質(zhì)師》等一批優(yōu)秀作品，制造出黑龍江省話劇界的“大慶現(xiàn)象”。

齊齊哈爾市話劇團(tuán)是一個歷史悠久的團(tuán)體，素以深刻表現(xiàn)人物情感世界，倡導(dǎo)正確的價值觀念為觀眾稱道。自1986年以來，上演的劇目呈現(xiàn)兩條鮮明的軌跡。一是弘揚(yáng)主旋律，表現(xiàn)時代精神?！稄埡５稀贰ⅰ痘晗碟Q鄉(xiāng)人》等都以真人真事為素材，展現(xiàn)了當(dāng)代人甘于奉獻(xiàn)的崇高品質(zhì)和美好追求。二是話劇的意境以濃郁、蒼涼的流民風(fēng)格著稱?！兑安荨贰ⅰ兑蝗祟^上一方天》等是這方面的代表劇目。

雞西市話劇團(tuán)扎根于黑土地的煤田礦區(qū)，他們的劇目具有鮮明的地域色彩。《北京往北是北大荒》、《孝子賢孫》、《老礦》等，這些劇目不僅有很強(qiáng)的思想性，還有很高的藝術(shù)性。

牡丹江市話劇團(tuán)以優(yōu)秀劇目《女大十八變》而步入黑龍江省話劇界強(qiáng)強(qiáng)行列。

新時期以來，話劇用驚雷般的聲音，揭示了極左年代對人性的摧殘，滿腔熱情的歌頌了改革開放。真實的表現(xiàn)了轉(zhuǎn)型期的艱難與墾荒者的悲壯，并運(yùn)用藝術(shù)手筆抨擊腐敗現(xiàn)象。

音樂研究

黑龍江省是一個邊陲省份，傳統(tǒng)文化的積淀不是很深，但省會哈爾濱市，卻是音樂之都。最早歡慶民族解放的頌歌在這里響徹云霄。哈爾濱之夏聞名于世，不僅培育了哈爾濱人民群眾深厚的音樂素養(yǎng)，還鍛造成哈爾濱市的音樂品牌。1985年以來已有多位著名歌唱家走向了國家級舞臺，李雙江、殷秀梅、牟炫烳、萬山紅等就是其中較有代表性的人物。

哈爾濱師范大學(xué)音樂教學(xué)和音樂研究是富有成效的，以黑龍江省藝術(shù)研究所為中心，圍繞發(fā)展黑龍江省文藝事業(yè)的主題，以黑龍江省藝術(shù)研究所的刊物《藝術(shù)研究》作平臺，發(fā)表了大量的音樂研究文章。紛繁的音樂研究文章，烘托出黑龍江省音樂研究的百花園林。省藝研所的苗笛同志費盡心力，搜集整理了哈爾濱市近百年來杰出的音樂人才，將他們的貢獻(xiàn)和成果進(jìn)行了集中展覽，成功的將哈爾濱市的音樂成長發(fā)展之路與未來目標(biāo)相結(jié)合，是很好的音樂研究方法與研究成果的最佳體現(xiàn)。黑龍江省音樂研究的發(fā)展勢頭正勁。

舞蹈研究

1985年以來，黑龍江省藝術(shù)研究所一直把舞蹈研究工作放在重要位置，為了迅速開展工作，特地把黑龍江省歌舞團(tuán)多年從事舞蹈表演、具有豐富實踐經(jīng)驗的人員調(diào)入，組成了黑龍江省一級的專門研究舞蹈的工作班底。

1986年夏天，邀請國家級舞蹈表演家賈作光同志到黑龍江省藝術(shù)研究所講課，賈作光詳細(xì)的介紹了他率領(lǐng)中國國家舞蹈團(tuán)出訪前蘇聯(lián)和東歐各國，進(jìn)行交流演出的盛況，效果顯著，反響良好。舞蹈講學(xué)活動曾多次舉辦，不斷使舞蹈研究人員開闊眼界，及時了解國內(nèi)外舞蹈表演的趨勢。根據(jù)需要和可能，最終把研究目標(biāo)鎖定在黑龍江地區(qū)富有民族特色的舞蹈上。黑龍江省藝術(shù)研究所一方面組織人員從事舞蹈研究工作，另一方面還完成了國家文化部賦予的，編撰《中國民族民間舞蹈集成——黑龍江卷》的重大任務(wù)。進(jìn)入新世紀(jì)后，黑龍江省的舞蹈研究工作向縱深發(fā)展。綏化地區(qū)富有特色的花棍舞就是在省藝研所的專業(yè)人員指導(dǎo)下，得以保護(hù)和發(fā)展的。黑龍江省的舞蹈藝術(shù)研究方興未艾。

少數(shù)民族文化遺產(chǎn)保護(hù)搜集與研究

1985年以來，黑龍江省的少數(shù)民族藝術(shù)研究工作，一直由黑龍江省藝術(shù)研究所作為重點工作來抓。黑龍江省藝術(shù)研究所調(diào)動社會資源，全力推動黑龍江省少數(shù)民族藝術(shù)的發(fā)展，經(jīng)過多年來不斷的努力，做出了不小的成績，在黑龍江省藝術(shù)研究所創(chuàng)辦的雜志上，發(fā)表了很多有質(zhì)量的論文，《“薩滿”詞源質(zhì)疑》、《滿族音樂文化漫話》、《鄂倫春民歌的傳承形式及其發(fā)展趨勢》、《“白山黑水”間諸游牧漁獵民族傳統(tǒng)民歌之比較》、《嫩江流域蒙古族民歌淺析》、《黑龍江滿族民歌初探》、《赫哲族民歌概述》、《對薩滿音樂的價值判斷》等是其中代表。尤其可貴的是，《黑龍江北方民族音樂文化研究》，充實了黑龍江省少數(shù)民族音樂研究。

繼2004年國家批準(zhǔn)黑龍江省赫哲族傳統(tǒng)漁獵文化為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項目后，于次年又開始了中國民族民間文化保護(hù)工程名錄的申報工作，黑龍江省藝術(shù)研究所積極行動，與地方政府緊密配合，成功申報了12項非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)國家名錄。黑龍江省的少數(shù)民族文化研究，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)搜集、保護(hù)的研究前景廣闊而任重道遠(yuǎn)。