李清照詞作的敘事空間探析

⊙田 園［重慶交通大學(xué)人文學(xué)院，重慶 400074］

一、敘事空間概論

李清照是南、北宋之交最杰出的詞人，也是中國古代文學(xué)史上藝術(shù)成就最高的女性作家。敘事空間成為李清照詞作區(qū)別于宋朝其他作者的主要標(biāo)志之一。論李清照詞作中的敘事空間，也就是要探尋詞作中的空間性元素和不同的空間功能，以及由此而形成的李清照詞作創(chuàng)作方式的獨(dú)特個(gè)性與特定風(fēng)貌。

空間 （space）本身是一個(gè)蘊(yùn)涵豐富的概念。各類學(xué)者對(duì)空間做了大量探索和論述。在愛因斯坦的相對(duì)論之前，西方對(duì)空間的認(rèn)識(shí)有一個(gè)共同的傾向是把空間理解為一種既不受占據(jù)其中的客觀事物影響，也不受主觀感知方式影響的，事物在其中發(fā)生的空洞容器。這導(dǎo)致了空間的貶值與備受漠視。相對(duì)論空間發(fā)現(xiàn)各種空間事件或相鄰事件連接的方式的多種可能性，這對(duì)20世紀(jì)和21世紀(jì)的科學(xué)、哲學(xué)、藝術(shù)產(chǎn)生了不可估量的影響。隨著社會(huì)的發(fā)展，對(duì)空間的敏感在許多學(xué)者的不同研究領(lǐng)域中都得到了回應(yīng)。學(xué)者們逐漸開始把空間當(dāng)做審視各種問題的重要研究視閾和范式。于是，關(guān)于空間的話語迅速繁衍于各學(xué)科之間，各學(xué)科不同程度地經(jīng)歷了一場(chǎng)空間話語范式轉(zhuǎn)型，隨即人文社會(huì)科學(xué)研究中出現(xiàn)了所謂的“空間轉(zhuǎn)向”。

敘事空間作為一種文學(xué)藝術(shù)中的空間，它不是現(xiàn)實(shí)世界中我們生活和行動(dòng)于其中的空間，但是它來源于現(xiàn)實(shí)的存在空間。敘事空間由于無形和不確定而成為敘事理論中的難題。隨著空間轉(zhuǎn)向在各個(gè)領(lǐng)域影響的不斷增強(qiáng)，空間或空間性越來越多地進(jìn)入文學(xué)研究的視野，成為人們關(guān)注的熱點(diǎn)。在空間轉(zhuǎn)向的影響下，敘事理論與空間理論相互交叉滲透，促使敘事學(xué)在藝術(shù)與空間的互動(dòng)闡釋過程中不斷拓展。詩詞、散文等傳統(tǒng)上偏重時(shí)間維度的敘事文本，亦當(dāng)在空間敘事學(xué)的觀照下，獲得新的闡釋。作為“時(shí)間——空間”藝術(shù)的詩詞敘事在受空間理論影響的同時(shí)，也以其獨(dú)有的話語方式組成并豐富了空間范式的轉(zhuǎn)型。詩詞敘事空間包括兩大類:鏡頭空間 （結(jié)構(gòu)或形式層面）和地志空間 （內(nèi)容或主題層面）。詩詞中的敘事空間，是通過構(gòu)成空間的諸多文化因素如地點(diǎn)選取、陳設(shè)道具、空間裝飾、色調(diào)配置等等，展示一定的時(shí)代特點(diǎn)；同時(shí)，空間結(jié)構(gòu)還展示詞中人物的職業(yè)、文化、喜好等等，另外，通過空間的造型處理、畫面構(gòu)圖處理、光線和色彩的處理，構(gòu)成整體的詩詞敘事空間。李清照詞作的敘事空間無論光線、色彩、構(gòu)圖、物件組合、地點(diǎn)選取等都有其獨(dú)特個(gè)性。

以1127年靖康之亂南渡避亂為界,李清照詞作的敘事空間呈現(xiàn)明顯變化，故我們以南渡為界分為前后兩個(gè)階段來探析李清照詞作的敘事空間。

二、前期詞作的敘事空間

李清照一生著述頗豐，留存至今的有78首 （篇）詞、詩和文章。李清照的父母均有文學(xué)造詣，幾代官宦，家境富裕。李清照創(chuàng)作的前期是從她1084年出生到1127年南渡以前這段時(shí)間。這期間李清照生活優(yōu)裕，從待字閨中的少女，到享受甜美愛情又時(shí)刻喜憂參半、分分聚聚的少婦，李清照曾擁有美滿的前半生。故而李清照前期詞主要描寫傷春怨別和閨閣生活的題材，敘事空間私人化，且顯出了光線明亮、色澤柔和、空間舒展的細(xì)膩柔媚、清麗雋永傾向。

如《浣溪沙》:淡蕩春光寒食天，玉爐沉水裊殘煙，夢(mèng)回山枕隱花鈿。 海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿，黃昏疏雨濕秋千。

詞的上片以玉爐、山枕、花鈿等閨中之物顯現(xiàn)了地志空間的選取為私人化的少女閨房。詞的下片選取斗草、柳、秋千等后花園景象，加之鏡頭空間呈現(xiàn)的閨中裊裊香煙彌漫，因雨不能玩斗草、蕩秋千的少女，敘事空間將少女心頭縈繞著的思春愁緒以細(xì)膩敏銳的筆法展現(xiàn)出來。無論地志空間的選取還是鏡頭空間的組合均顯化了細(xì)膩柔媚的前期風(fēng)格。

再如《如夢(mèng)令》:嘗記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

少女蕩舟出游，竟醉倒在天下名泉溪亭，酒醒之后，天色已晚，歸舟誤入荷花叢中，驚起一群露宿的水鳥。作者的內(nèi)心是歡快的，通過“溪亭、舟、藕花、鷗鷺”等敘事空間的選取和描繪，將少女李清照活潑、歡快的性格與茂盛的荷塘、晚霞落日、綠水紅藕、鷗鷺?biāo)B等這些地志空間有機(jī)融合，表現(xiàn)出李清照前期詞作清麗雋永的風(fēng)格。

色彩在畫面構(gòu)圖中常常發(fā)揮特別的作用，既可以強(qiáng)化空間形式又可破壞其形式。色彩的多種功能運(yùn)用在詩詞的空間敘事中，既增加詞作畫面的形式美，也體現(xiàn)詞作敘事的主題思想。不同的色彩組合產(chǎn)生不同的色彩美感，可以從不同程度、不同角度表達(dá)審美情感。色彩的定位在敘事空間中起著重要作用。它不同于一般的色彩造型，而是既有審美作用，也有表現(xiàn)和調(diào)節(jié)敘事空間與氣氛的作用，還能通過人們的感知、印象產(chǎn)生相應(yīng)的心理影響。鏡頭空間中的色彩描繪是文學(xué)作品表情達(dá)意的重要手段之一。李清照的詞作向人們提供了一個(gè)情感賴以表現(xiàn)的活生生的客體世界，用言語當(dāng)做顏料，給人以鮮明的印象。李清照詞作的敘事空間中，有“暗淡輕黃”的金桂、“綠肥紅瘦”的海棠、“擁紅堆雪”的落花、“濕秋千”的黃昏小雨、“紅酥”的梅花、“玉骨冰肌”的銀杏、“紅藕香殘”的荷花，都各具特色，但均統(tǒng)一于細(xì)膩柔媚、清麗雋永的總體風(fēng)格中。

李清照前期詞作的敘事空間風(fēng)格持續(xù)了幾十年。雖然這期間，夫婦倆也因丈夫外出游學(xué)或任職而有過短暫的離別，李清照也因此寫下諸多表現(xiàn)離愁別緒的詞，如:《蝶戀花》《一剪梅》《醉花陰》《點(diǎn)絳唇》等。但這些都只是一種閨門愁緒，是生的離別，是終有重逢之時(shí)的青少年的悲傷，其基調(diào)總體偏于細(xì)膩柔媚、清麗活潑。而后期則因詞人遭遇國破家亡、生離死別所致的離愁別恨，使詞作的敘事空間風(fēng)格迥異于前。

三、后期詞作的敘事空間

1127年靖康之變，金人掠走了徽、欽二帝。趙構(gòu)南逃，南宋建立。以靖康之變?yōu)榻?，李清照的詞作進(jìn)入其創(chuàng)作后期。靖康之變后，李清照南下逃難，開始了漂泊無定的生活。金兵入侵后的顛沛流離、畢生所藏文物的日益流失、趙明誠死后的孤苦、晚年錯(cuò)嫁勢(shì)利之徒又毅然離婚等，李清照連續(xù)遭到國破、家亡、逃難、夫死、離婚、牢獄等等的苦難，最后寂寞地死在江南。動(dòng)蕩不安、凄涼悲苦的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)使她的后期詞作在敘事空間上更趨向暗調(diào)、深色系、空間壓抑，敘事空間公共化，呈現(xiàn)出與前期詞作全然不同的另一深沉蒼涼境界。

例如《聲聲慢》:尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚風(fēng)來急。雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑!梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個(gè)愁字了得。

《聲聲慢》中的地志空間為酒、寒風(fēng)、滿地堆積的枯萎菊花、梧桐、黃昏的雨……這里選取的地志空間不再像早期詞作追求一種賞心悅目的感官享受與審美化懸置。無論畫面構(gòu)圖或聲畫配置，都在打造一種深沉凝重、哀婉凄苦的空間風(fēng)格。色彩具有象征意義，一種特定的色彩，可以喚起某種情感象征意義。黑色喚起靜寂、悲哀、絕望等等的感情，沖擊力較強(qiáng)?？菸木栈ㄔ邳S昏中伴著寒風(fēng)、秋雨直到天黑。整首詞作以大面積的陰暗光線、壓抑的深色系色彩為構(gòu)圖背景，構(gòu)成空間的暗調(diào)。這個(gè)結(jié)構(gòu)概括起來就是空間不深、色調(diào)重、光線偏暗，構(gòu)成冷峻、沉重和壓抑的氣氛。這種結(jié)構(gòu)特點(diǎn)的展現(xiàn)將人物悲劇化心理與空間結(jié)構(gòu)緊密地結(jié)合起來，將李清照的悲劇命運(yùn)推向頂端。在《聲聲慢》中，缺乏陽光，終日被黑色、灰色包圍的壓抑空間表現(xiàn)了一種螺旋式的自我指涉性，形成心理上的震撼。殘秋的悲涼空間，與李清照嘗盡的國破家亡、顛沛流離、丈夫病死的苦痛有機(jī)融合?！堵暵暵纺前竦钠嗫嗫臻g，不知曾感動(dòng)過多少代人，歷來為人們所稱道。

再如《憶秦娥》:臨高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸后，暮天聞角。 斷香殘香情懷惡，西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。

南渡之后，李清照遞遭種種沉重打擊，又目睹山河破碎、人民離亂等慘痛事實(shí)，詞作的敘事空間由私人空間的深閨庭院滑向家國民生的公共空間。這首《憶秦娥》就是詞人憑吊半壁河山，對(duì)死去的親人和昔日幸福溫馨生活所發(fā)出的祭奠之辭。詞中，敘事空間顯現(xiàn)為“亂山平野煙光薄”、“棲鴉歸后，暮天聞角”、“梧桐落”。這與早期的私人空間的閨閣詞作形成對(duì)比:荒涼的群山原野、烏鴉的叫聲、軍營悲壯的角聲，被風(fēng)吹落的梧桐葉……自然景色的昏暗、凄曠、悲涼，使我們?cè)僖舱也怀鲈缙谠~作中明快鮮亮的色彩了。色彩是一種信息刺激，過少的色彩對(duì)比，會(huì)使人感到空虛、無聊，過于冷清?；{(diào)是空間的主旋律，它體現(xiàn)了空間的功能和性格，具有強(qiáng)烈的感染力，直接影響環(huán)境氣氛和意境的創(chuàng)造?！稇浨囟稹返目臻g基色調(diào)顯現(xiàn)為暗調(diào)，呈現(xiàn)出低回凝練、深沉蒼涼的敘事空間風(fēng)格。李清照長期積郁的孤獨(dú)之感，亡國亡家之痛，那種種復(fù)雜難言的心情，都通過這基色調(diào)為暗調(diào)的深沉蒼涼的敘事空間直接地表現(xiàn)了出來。

綜上所述，李清照詞作敘事空間在婉約這一總體藝術(shù)特點(diǎn)的前提下，呈現(xiàn)出前期與后期的明顯分隔。李清照前期詞作以私人空間為主，后期變?yōu)樗饺丝臻g兼顧公共空間，且常常以私人空間暗喻公共空間，表現(xiàn)出憂國憂民、懷舊傷今的時(shí)代進(jìn)步色彩。前期詞作的敘事空間顯化了光線明亮、色調(diào)清雅、空間舒展的細(xì)膩柔媚、清麗雋永傾向。后期敘事空間顯化了暗調(diào)、深色系、空間壓抑的深沉蒼涼傾向。這種變化源于時(shí)代和個(gè)人生活的巨大變化，與李清照南渡前的寧靜閑適的閨房書齋生活，南渡之后的迭遭變故、身世浮沉緊密相關(guān)。從敘事空間入手，便能以一種全新的視角來解析李清照詞作的發(fā)展風(fēng)貌與獨(dú)特個(gè)性。