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    試論李夢陽詩學(xué)思想的尚法觀

    2011-08-15 00:42:44寶雞文理學(xué)院中文系陜西寶雞721016
    名作欣賞 2011年32期
    關(guān)鍵詞:李夢陽詩話法式

    ⊙魏 強(qiáng)[寶雞文理學(xué)院中文系, 陜西 寶雞 721016]

    李夢陽《答吳謹(jǐn)書》提出:“夫文自有格,不祖其格,終不足以知文。今人有左氏、遷乎?而足下以左氏、遷律人邪!歐、虞、顏、柳字不同而同一筆,其不同特肥、瘦、長、扁、整、流、疏、密、勁、溫耳。此十者字之象也,非筆之精也,乃其精則固無不同者。夫文亦猶是耳。”(應(yīng)為《答吾謹(jǐn)書》,關(guān)于此問題有另文論述)①結(jié)合其《與何氏論文書》及《再與何氏書》中的觀點(diǎn)可知,李夢陽所謂的“格”、“精”實(shí)際上就是詩文法式,也就是他常說的“法”、“先法”、“法式”。黃果泉把李夢陽極其重視詩文法式的文學(xué)復(fù)古主張,稱為“尚法觀”②。的確,“尚法觀”在李夢陽的文學(xué)思想中占有重要地位,是他在倡言文學(xué)復(fù)古中反復(fù)強(qiáng)調(diào)之觀念,也是他進(jìn)行文學(xué)批評時(shí)運(yùn)用的主要依據(jù)。他與何景明、吾瑾等之間關(guān)于詩文之論辯,都把是否合“法”作為駁斥對方的標(biāo)準(zhǔn)。對“法”之內(nèi)涵,李夢陽并非如某些學(xué)者所認(rèn)為的只是一些形式上的要求,而是有多重的含義。其有形式范疇的東西,但也沒有忽視內(nèi)容層面的追求。

    有學(xué)者認(rèn)為李夢陽的“尚法觀”主要集中在“詩文形式、技巧方面固定不變的表現(xiàn)方法”③,也就是詩歌一些外在的具象,這與何景明對李夢陽的指責(zé)幾乎一樣。李夢陽《與何氏論文書》為自己辯解云:“仆之尺尺而寸寸之者,固法也。假令仆竊古之意,盜古形,剪截古辭以為文,謂之影子誠可,若以我之情,訴今之事,尺寸古法,罔襲其辭,猶班圓 之圓, 方班之方,而 之木非班之木,此奚不可也?”(以下所引有關(guān)李夢陽文獻(xiàn)均出自文淵閣《四庫全書》本《空同集》)可見李夢陽把謹(jǐn)守“古法”與“以我之情,述今之事”的創(chuàng)作過程緊密聯(lián)系在一起。在《答周子書》中,李夢陽認(rèn)為“法式古人”是弘治時(shí)“古學(xué)遂興”的原因,而“今人法式古人,非法式古人也,實(shí)物之自則也”。

    詩法之名最早由杜甫提出:“美名人不及,佳句法如何?”④而后到江西派黃庭堅(jiān)那里,詩法就成為創(chuàng)作的不二法則,蔡夢弼就此評論說:“黃魯直謂文章必謹(jǐn)布置,以此概考古人法度。”⑤姜夔也認(rèn)為:“不知詩病,何由能詩?不觀詩法,何由知?。俊雹揸悗煹?、胡仔、呂本中、劉克莊、嚴(yán)羽等人都曾經(jīng)議論過詩法,雖然他們觀點(diǎn)不同,但詩法是宋人經(jīng)常提及的話題。李東陽《麓堂詩話》就曾經(jīng)批評:“唐人不言詩法,詩法多出宋,而宋人于詩無所得。所謂法者,不過一字一句對偶雕琢之工,而天真興致則未可與道?!雹呷绻f李夢陽的詩法含義也是針對“詩文形式、技巧方面固定不變的表現(xiàn)方法”,那么李夢陽的詩法觀就與黃庭堅(jiān)等沒有區(qū)別,只不過是宋人詩法觀的重復(fù),他也就沒有必要否定宋詩,認(rèn)為江西派創(chuàng)作不“香色流動”??梢娎顗絷栔v詩法,從他本人而言,是認(rèn)為與宋人的詩法觀有本質(zhì)區(qū)別的。

    探討李夢陽的“尚法觀”,不能不關(guān)注其“天道”觀。其《物理篇》認(rèn)為:“席具化理,其篾一橫一直者,二儀也;一顯一伏者,陰陽也。篾必錯而成文者,三才也?!雹嗨ㄟ^對蘆席的細(xì)致觀察,認(rèn)為其中隱藏著“天道”、“化理”。在李夢陽看來,道是“流行天地間”,是客觀存在的,也就是他所謂的“自然之?dāng)?shù)”。雖然萬事萬物存在的形態(tài)不一,但其豐富多彩的背后所隱藏的“天道”相同。李夢陽《論學(xué)篇》認(rèn)為《易》之理與詩文創(chuàng)作之理相通:“知《易》者,可與言詩。比興者,懸象之義也;開合者,陰陽之例也。發(fā)揮者,情;往來者,時(shí);大小者,體?;诹哒?,驗(yàn)之言;吉兇者,察乎氣。”這段話包括兩個意義,其一,詩文之道與《易經(jīng)》相合,比興、開合等藝術(shù)手法就是遵循天道的表現(xiàn)。其二,李夢陽沿襲了《易經(jīng)》中“通天下之志”和“惟幾也,故能成天下之務(wù)”的觀點(diǎn),把“觀通”和“察幾”作為觀風(fēng)的首要任務(wù),從而把詩歌創(chuàng)作與《易經(jīng)》聯(lián)系起來。既然詩文與《易經(jīng)》一樣是應(yīng)和天道之產(chǎn)物,那么也就有“即情以察幾,緣幾以廣通,因通以求職”(李夢陽《觀風(fēng)河洛序》)的效果。

    綜上所述,李夢陽強(qiáng)調(diào)法古,恪守詩法,給予詩法以不一般的意義,是因?yàn)樗J(rèn)為這些詩法都是經(jīng)過實(shí)踐檢驗(yàn)的自然法則之體現(xiàn),因此,尚古代圣人之法就是取法自然。這樣,李夢陽就把詩文之法與自然之?dāng)?shù)之間建立了契合關(guān)系,因此他多次在不同地方認(rèn)為:“學(xué)不的古,苦心無益,又謂文必有法式,然后中諧音度,如方圓之于規(guī)矩。……古人用之非自作之,實(shí)天生之也,今人法式古人,非法式古人也,實(shí)物之自則。”⑨李夢陽把效法古人與效法自然等量齊觀,認(rèn)為蹈襲古人法式也就是則法自然。他以為古代作品,特別是其中優(yōu)秀的詩文之所以能垂范后世,就在于他們的作品遵循了自然之道,因此才能在各方面表現(xiàn)得如此完善。譬如,他把杜甫尊為詩歌的不二楷模,就因?yàn)樗J(rèn)為“詩至杜子美,如至圓不能加規(guī),至方不能加矩矣”⑩,也就說杜詩已經(jīng)成為律詩法則之經(jīng)典和象征。

    李夢陽“尚法觀”的第一個特點(diǎn)是把尚法與崇尚自然聯(lián)系,那么第二個特點(diǎn)就是把尚法與文學(xué)復(fù)古結(jié)合。在李夢陽前后,言詩法者不乏其人,但是把詩法與文學(xué)復(fù)古結(jié)合的卻不多。黃溥認(rèn)為:“詩果無法乎?詩出于情,情動而有聲,聲協(xié)而有詩。其音格高下,固不可一律拘也。詩果無法乎?詩源于唐謠、虞歌,委于國風(fēng)、雅、頌,以及騷、選、古近體,欲得其體,合其格,亦必有其道也?!?徐師曾《再與趙淮獻(xiàn)書》云:“仆誠不能窺詩人門戶,然竊妄意以為詩有格調(diào),有神采,有字法、句法。格調(diào)見于神采之外,神采藏于格調(diào)之中。若字法、句法所以經(jīng)緯二者,而動人膾炙,非所謂纖濃、藻麗綴輯滿紙,而以徒多為勝也?!?可以看出,這些人雖然也認(rèn)為詩文有法,但只是把其局限于創(chuàng)作上,沒有擴(kuò)展了社會領(lǐng)域。李夢陽認(rèn)為“文弊則天下橫議,橫議則縱橫行,縱橫行則亂賊肆而貞純匿”?,復(fù)興古學(xué)就成為改變士習(xí)的重要舉措?!恶g何氏論文書》批評何景明:“堯、舜之道,不以仁政,不能平治天下者也。子以我之尺寸者,言也?!彼肛?zé)何景明把自己所謂的“古法”僅僅理解為語言形式上的東西是不對的。

    李夢陽認(rèn)為尚法的依據(jù)是法自然,尚法的目的就是為了文學(xué)復(fù)古,而文學(xué)復(fù)古是為了障攔士氣的頹靡,提振整個社會的風(fēng)貌。呂 就認(rèn)為:“(李夢陽)為曹、劉、鮑、謝之業(yè),而欲兼程、張之學(xué),可謂系小子失丈夫矣。”?其以文學(xué)復(fù)興拯救世道人心的目的昭然。然如何實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)?李夢陽認(rèn)為文學(xué)復(fù)古從尚法入手是從有形到無形的必然過程,因此多次以臨摹古帖來說明這一思想,他認(rèn)為:“歐、虞、顏、柳,字不同而同筆,其不同特肥、瘦、長、扁、疏、密、勁、溫耳,此十者字之象也,非筆之精也,乃其精則固無不同者?!?結(jié)合李夢陽《駁何氏論文書》中“故六勢者也,字之體也,非筆之精也。精者何也?應(yīng)諸心而本諸法者也”的看法,他認(rèn)為筆、精、象是三位一體。字“象”之不同只是表面現(xiàn)象,決定因素是隱藏在“象”背后的“筆”及“筆之精”。用筆寫字是書法的必須條件,而“應(yīng)諸心而本諸法”才是書法家不同一般的決定性條件。他認(rèn)為柳公權(quán)等書法家都是在對筆的特性有充分認(rèn)識的基礎(chǔ)上,把情感灌注在一筆一畫中,才達(dá)到字如其人的境界,從而形成獨(dú)特的審美特質(zhì),否則也就不能成為大家。后來論者大都據(jù)此認(rèn)為李夢陽把詩文創(chuàng)作等同于臨摹古帖,字規(guī)句模,亦步亦趨,是隱沒自我、缺乏獨(dú)創(chuàng)的文學(xué)復(fù)古主張,依此理論而創(chuàng)作的詩歌也只能是假古董,“賣平天冠”者。其實(shí)李夢陽用“臨摹古帖”來比擬詩歌創(chuàng)作,強(qiáng)調(diào)的是通過“臨摹古帖”式的學(xué)習(xí)創(chuàng)作過程從而能取法古代優(yōu)秀作品之“精”,體味不同優(yōu)秀作家之所以出類拔萃的相似之處及優(yōu)秀作品之中所蘊(yùn)含的共同法則,從而與之產(chǎn)生共鳴并應(yīng)用到創(chuàng)作實(shí)踐中的學(xué)習(xí)過程,并非要求其貫穿一生。他認(rèn)為顏真卿等書法家的字體雖然各有所至,但內(nèi)在精神則無不相通,都是心靈與技藝、主觀意志與客觀規(guī)律完美契合而又操縱自如的產(chǎn)物。

    實(shí)質(zhì)上,書法臨摹古帖與詩文創(chuàng)作模擬優(yōu)秀作品都是學(xué)習(xí)的必然步驟,是詩文創(chuàng)作從有痕到無痕、有形到無形、模擬到獨(dú)創(chuàng)的過程,關(guān)鍵是這個過程是以形式為主,還是以內(nèi)容為主的形神兼顧?這個過程是長期,還是短時(shí)間?從李夢陽的論述看,無疑他認(rèn)為這個過程是形神兼顧,而且是一個比較長的過程,否則他也不會把尚法與文學(xué)復(fù)古運(yùn)動緊密聯(lián)系,也不會為此與何景明、吾瑾等發(fā)生激烈論辯。

    據(jù)謝榛《四溟詩話》記載:“黃司務(wù)問法于李空同,因指場圃中 豆而言曰:‘顏色而已?!思搓憴C(jī)所謂詩緣情而綺靡是也。”?陸機(jī)《文賦》云:“詩緣情而綺靡,賦體物而瀏亮?!?劉勰《文心雕龍·辨騷》亦云:“《九歌》《九辯》,綺靡以傷情。”?李夢陽以為顏色之于 豆就像詩法之于詩歌,謝榛以為李夢陽的說法與陸機(jī)“詩緣情而綺靡”的觀點(diǎn)一樣,可見,謝榛并不認(rèn)為李夢陽的詩法只是針對形式,而是兼顧情感與辭藻兩方面的內(nèi)容。李夢陽《潛虬山人記》總結(jié)詩歌“七難”后,把“然非色弗神”作為否定宋詩的理由,這里的“色”與上文中“顏色”的含義一樣??梢姟邦伾辈皇莾H局限在辭藻方面,也有內(nèi)容的成分在其中。

    李夢陽《再與何氏書》云:“古人之作,其法雖多端,大抵前疏者后必密,半闊者半必細(xì),一實(shí)者必一虛,疊景者意必二。此予之所謂法,圓規(guī)而方矩者也。沈約亦云:‘若前有浮聲,則后須切響,一簡之內(nèi),音韻盡殊,兩句之中,輕重悉異?!慈缛松恚云禽d魂,生有此體,即有此法也。詩云‘有物有則’,故曹、劉、阮、陸、李、杜,能用之而不能異,能異之而不能不同?!鄙蚣s認(rèn)為“高言妙句,音韻天成,皆 與理合,非由思致”(《宋書·謝靈運(yùn)傳論》)。即音韻聲調(diào)本自然而致,因此與天理暗合,不是誰經(jīng)過思考而得來。李夢陽擴(kuò)大了沈約的論點(diǎn),認(rèn)為詩法與音韻聲調(diào)一樣,都“即如人身,以魄載魂,生有此體,即有此法也”。

    以李夢陽等為首的復(fù)古文人對質(zhì)的重視主要落實(shí)到注重詩歌的抒情性上,對文的強(qiáng)調(diào)往往落實(shí)到對詩法上。李夢陽把抒情性視為詩歌的命脈,把尚法視為文學(xué)復(fù)古的途徑,認(rèn)為法度是“非由思致”,而是“物之自則”。李夢陽的失誤就在于他太注重先秦兩漢的散文、漢魏古詩、盛唐律詩中所蘊(yùn)含的詩文法式的完美性,尊其為最高楷模,卻忘記了這些楷模所表現(xiàn)的完美法式并非“非由思致”,而是作家經(jīng)過長期艱苦的思慮所得,是環(huán)境與藝術(shù)修養(yǎng)雙重作用的結(jié)果,如果只是從作品中體味,未免不能到位。

    另外李夢陽學(xué)古取“第一義”,認(rèn)為“取其上,僅得其中”,“過則至且超矣”?,與朱元璋以八股取士的初衷一樣,都是想使文人在攻讀圣賢之書,代圣人立言的過程中,理解圣賢思想,學(xué)習(xí)圣賢品行,從而也努力塑造自己的圣賢品質(zhì)。李夢陽認(rèn)為只要堅(jiān)守“第一義”,“取其上”,就能“得其中”,“過則至且超矣”,實(shí)際上忽視了詩歌藝術(shù)的特殊性。就詩文而言,其功效不管拔高到何種程度,都是一種個人行為,受個人因素的影響極大,要求每個人都能取“第一義”,是可以的,但不能保證每個人都能“得其中”,“過則至且超矣”。況且前七子所號召的文學(xué)復(fù)古運(yùn)動明顯具有較強(qiáng)烈的針對現(xiàn)實(shí)之政治急迫性,因此,一旦政治的急迫性與文學(xué)的潛移默化性不合拍,那么文學(xué)運(yùn)動勢必陷入尷尬境地。而且政治性在每個人身上表現(xiàn)的程度也不同,自然對文學(xué)復(fù)古的理解也就不同,結(jié)果造成文學(xué)復(fù)古的認(rèn)識不一致。況且李夢陽對詩歌的社會參與性過于關(guān)注,導(dǎo)致他對文學(xué)復(fù)古的長期性缺乏認(rèn)識,想以政治斗爭的方式促進(jìn)文學(xué)復(fù)古的成功,顯然有急功近利的傾向。

    ①? 李夢陽:《答吾瑾書》,《空同集》卷六十二,文淵閣《四庫全書》本。

    ②③ 黃果泉:《李夢陽詩學(xué)思想的尚法觀》,《河南師范大學(xué)學(xué)報(bào)》1993年第1期。

    ④ 杜甫:《寄高三十五書記》,見仇兆鰲:《杜詩詳注》,中華書局1979年版,第132頁。

    ⑤ 蔡夢弼:《杜工部草堂詩話》,見丁福保:《歷代詩話續(xù)編》,中華書局1983年版,第199頁。

    ⑥ 姜夔:《白石道人詩說》,見何文煥:《歷代詩話》,中華書局1981年版,第681頁。

    ⑦ 丁福保:《歷代詩話續(xù)編》,中華書局1983年版,第1374頁。

    ⑧ 李夢陽:《外篇》,《空同集》卷六十三,文淵閣《四庫全書》本。

    ⑨ 李夢陽:《答周子書》,《空同集》卷六十二,文淵閣《四庫全書》本。

    ⑩ 何良?。骸端挠妖S叢說》,中華書局1958年版,第213頁。

    ? 黃溥:《重刊〈詩學(xué)權(quán)輿〉序》,見吳文治:《明詩話全編》,江蘇古籍出版社1997年版,第1470頁。

    ? 黃宗羲:《明文海》,中華書局1997年版,第1619頁。

    ? 李夢陽:《雙忠祠碑》,《空同集》卷四十,文淵閣《四庫全書》本。

    ? 焦 :《品藻》,見顧思:《玉堂叢語》,中華書局1981年版,第200頁。

    ? 謝榛:《四溟詩話》,見周維德:《全明詩話》,齊魯書社2005年版,第1335頁。

    ? 郭紹虞:《中國歷代文論選》,上海古籍出版社1979年版,第170頁。

    ? 劉勰著,范文瀾注:《文心雕龍注》,人民文學(xué)出版社1958年版,第45頁。

    ? 王廷相:《李空同集序》,見王孝魚:《王廷相集》,中華書局1989年版,第424頁。

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