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    現(xiàn)代性遮蔽下的“單性”鄉(xiāng)村:論孫惠芬《歇馬山莊的兩個(gè)女人》

    2011-08-15 00:42:44蘇州大學(xué)文學(xué)院蘇州215006
    名作欣賞 2011年32期
    關(guān)鍵詞:李平現(xiàn)代性鄉(xiāng)土

    ⊙劉 錚[蘇州大學(xué)文學(xué)院, 蘇州 215006]

    《歇馬山莊的兩個(gè)女人》是孫惠芬繼長(zhǎng)篇力作《歇馬山莊》之后又一部有分量的中篇小說(shuō)。作品描寫(xiě)了李平和潘桃兩個(gè)年輕的農(nóng)村留守女性,因丈夫外出打工后共同的心靈空虛和寂寞心理,由敵對(duì)到認(rèn)同,在相似的生活狀態(tài)之下結(jié)成深厚友誼,直到潘桃說(shuō)出李平從前的墮落經(jīng)歷這個(gè)秘密之后二人友誼破裂的故事。小說(shuō)情節(jié)簡(jiǎn)單,沒(méi)有著力描寫(xiě)李平回鄉(xiāng)之前的苦難遭遇,也沒(méi)有過(guò)多刻畫(huà)人物的獨(dú)特性格,而是用大量筆墨描繪了兩人從相識(shí)到成為知己后親密相處的瑣碎生活和心理狀態(tài)。有關(guān)小說(shuō)的評(píng)論多從女性主義立場(chǎng)來(lái)解讀潘、李之間的“姐妹情誼”①,借以對(duì)抗傳統(tǒng)男權(quán)社會(huì)不平等的性別權(quán)力結(jié)構(gòu)關(guān)系。我以為這是成立的。但如果僅把這種情誼狹隘地理解為性欲、同性戀情,又不免陷入“個(gè)人化寫(xiě)作”的泥沼。

    陳平原在《中國(guó)小說(shuō)敘事模式的轉(zhuǎn)變》中指出:“承認(rèn)小說(shuō)敘事模式是一種‘有意味的形式’,一種‘形式化的內(nèi)容’,那么,小說(shuō)敘事模式的轉(zhuǎn)變就不單是文學(xué)傳統(tǒng)嬗變的明證,而且是社會(huì)變遷(包括生活形態(tài)和意識(shí)形態(tài))在文學(xué)領(lǐng)域的曲折表現(xiàn)。不能說(shuō)某一社會(huì)背景必然產(chǎn)生某種相應(yīng)的小說(shuō)敘事模式,可某種小說(shuō)敘事模式在此時(shí)此地的誕生,必然有其相應(yīng)的心理背景和文化背景?!雹谥袊?guó)的城市化建設(shè)進(jìn)行到今天,帶來(lái)的結(jié)果是農(nóng)村以青壯年男性為主的大量精英或主要?jiǎng)趧?dòng)力的城市遷移。隨之而來(lái)的另一個(gè)結(jié)果是農(nóng)村社會(huì)“男性”的缺位。留守的鄉(xiāng)村守望者中女性遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于男性,(除去年老體弱喪失勞動(dòng)能力的老人),鄉(xiāng)村變成了“單性別”的,鄉(xiāng)村中原本穩(wěn)固的家庭共同體分裂開(kāi)來(lái),在時(shí)間和空間上產(chǎn)生了位移,由男人女人構(gòu)成的鄉(xiāng)村主體被“離開(kāi)的”和“留守的”所取代。這樣的現(xiàn)實(shí)在另一位東北籍女作家遲子建的小說(shuō)《花 子的春天》中也有表現(xiàn):當(dāng)所有正常男性離開(kāi)之后,拯救村子的是一個(gè)喪失了男性能力的殘疾的男人。李進(jìn)祥在《狗村長(zhǎng)》中用一條戀鄉(xiāng)的狗代替了風(fēng)燭殘年的老村長(zhǎng)的位置,來(lái)做那些本該是村長(zhǎng)做的事。這些象征性的隱喻都說(shuō)明了鄉(xiāng)村男性主體的缺位,其內(nèi)在實(shí)質(zhì)是對(duì)當(dāng)下鄉(xiāng)村問(wèn)題的回應(yīng)。

    殘缺的主體讓鄉(xiāng)村失去了往日的生機(jī)和力量。正是在這樣的背景之下,孫惠芬《歇馬山莊的兩個(gè)女人》為我們提供了這樣一個(gè)可供討論的敘事文本。簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái),小說(shuō)是在這樣的一個(gè)讓我們可以在當(dāng)下中國(guó)城市化熱潮涌動(dòng)的背景之下,來(lái)思考農(nóng)村留守女性的生活形態(tài)和精神世界的文本。

    作品的主人公之一李平有過(guò)進(jìn)城的經(jīng)歷。她是一個(gè)有著特殊意義的“返鄉(xiāng)”女性。和潘桃一樣,她曾經(jīng)對(duì)城市充滿了渴望,但城市并未按她的意愿接納她,在傷痕累累之后,在城市種種近乎殘酷的啟蒙中,她開(kāi)始自覺(jué)地回望自己的故鄉(xiāng),回望那個(gè)讓她魂?duì)繅?mèng)繞的精神家園。于是李平覺(jué)得:“你要有真情,你就把它留好,留給和自己有著共同出身的鄉(xiāng)下男人?!痹谡业搅诉@樣的鄉(xiāng)下男人成子之后,她毅然決然地離開(kāi)城市,結(jié)束了一個(gè)叫著李平的女子的過(guò)去,開(kāi)始了一個(gè)叫著成子媳婦的未來(lái)。這一次的返鄉(xiāng),雖然不是回到自己的家鄉(xiāng),卻也是回歸了和家鄉(xiāng)相似的能帶給她安全感和歸屬感的鄉(xiāng)村。然而,這樣的回歸也注定了不是簡(jiǎn)單的重返——李平在她進(jìn)村的婚禮上一出現(xiàn),便迅速成為了全村女人談?wù)摰慕裹c(diǎn),“她太洋氣了,太城市了,她簡(jiǎn)直就是電影里的空姐”。同時(shí)被深深震撼的還有一個(gè)叫潘桃的姑娘。潘桃一直向往城市和浪漫,卻始終沒(méi)有走出歇馬山莊,身在農(nóng)村,心在城市。她違抗婆婆的意思提出到城里“旅行結(jié)婚”,她看似樸素的婚禮,其實(shí)是一種精心的選擇,是對(duì)宿命的抗拒。在和李平的交往中,李平家里餐桌上的米色桌布,炕上鋪的雪白的床單,這代表著城市文明的“洋氣”的日常小物帶給了潘桃前所未有的吸引力和新鮮感。李平也同樣被這個(gè)直率、美麗、傳奇的鄉(xiāng)下姑娘感動(dòng),她感受到的是一種被尊重、被欣賞、被需要的極大的個(gè)體精神滿足。這種滿足感繁華的都市不曾給予她,憨傻的成子不會(huì)給予她,粗鄙落后的姑婆婆無(wú)法給予她。于是,在漫長(zhǎng)的沒(méi)有男人的共同時(shí)空里,她們的生活重新有了色彩。她們像一對(duì)戀人,互相訴說(shuō)理想和浪漫的含義,“她們發(fā)現(xiàn),她們彼此就是對(duì)方的日子”。

    隨著和潘桃友情的加深,李平漸漸認(rèn)識(shí)到,結(jié)了婚就逼迫自己過(guò)上一種鄉(xiāng)下女人的日子是一種錯(cuò)誤,人生不會(huì)有幾度青春,打扮自己不全是為了男人,而是為了自己。不依附于任何人,為自己而活,取悅自己,活得精彩。這也是她在城市受過(guò)傷痛之后的領(lǐng)悟。于是二人成了村里女人中的異類(lèi),她們化妝,穿漂亮衣服,并且更換頻繁,完全不似農(nóng)村女人那樣由于男人不在,便疏于打理衛(wèi)生和打扮自己。這樣的另類(lèi)在鄉(xiāng)村文化中是不能被接受的,以李平姑婆婆和潘桃婆婆為代表的傳統(tǒng)衛(wèi)道者“怎么看怎么不順眼”。面對(duì)背后的詆毀和登門(mén)指責(zé),李平理直氣壯地說(shuō):“這確實(shí)是我的家,你們這么一大早闖進(jìn)別人家吵架,是侵犯人權(quán)。都什么時(shí)候了,都新世紀(jì)了。”這句話極具現(xiàn)代色彩和自我主體意識(shí),任憑旁人說(shuō)三道四,她們只管過(guò)自己想要的生活。二人在與雙方婆婆的對(duì)抗中得到了勝利,這將“潘桃和李平的友誼往深層推了一步,且讓她們深刻地認(rèn)識(shí)到,她們的好,絕不是一種簡(jiǎn)單的好,她們的好是一種堅(jiān)守、一種斗爭(zhēng),是不向現(xiàn)實(shí)屈服的合唱”。

    由于男性缺位陷入凋敝零落的村子因了她們的存在,重新散發(fā)了生機(jī)和活力。這在孫惠芬《歇馬山莊》這部小說(shuō)里也有過(guò)非常明晰的表達(dá):小說(shuō)塑造了小青這個(gè)叛逆的鄉(xiāng)村女性形象,和把全部生命與愛(ài)都孤注一擲地寄托于一個(gè)男人的月月不同,她追求自我實(shí)現(xiàn),把命運(yùn)始終掌握在自己手里,這個(gè)性格鮮明而又具代表性的農(nóng)村現(xiàn)代女青年,與最終掙脫了對(duì)男人依傍的月月一起,對(duì)傳統(tǒng)的農(nóng)村女性形象進(jìn)行了全新的詮釋?zhuān)纱爽F(xiàn)代城市文明挑戰(zhàn)著鄉(xiāng)土傳統(tǒng)最后一根敏感的神經(jīng),以自信而優(yōu)雅的措辭宣告了勝利者的姿態(tài)。

    查爾斯·泰勒指出:“一個(gè)人不能基于他自身而是自我。只有在與某些對(duì)話者的關(guān)系中,我才是自我:一種方式是在與那些對(duì)我獲得自我定義有本質(zhì)作用的談話伙伴的關(guān)系中;另一種是在與那些對(duì)我持續(xù)領(lǐng)會(huì)自我理解的語(yǔ)言目前具有關(guān)鍵作用的人的關(guān)系中——當(dāng)然,這些類(lèi)別也有重疊?!雹鄞蠖鄶?shù)農(nóng)村“留守女性”獨(dú)立生活,兩性交往匱乏,而且仍然被傳統(tǒng)規(guī)范嚴(yán)格控制,但女性之間卻可以自由交往,于是,在這男性缺位女性相對(duì)集中的社會(huì)里,女性更容易在同性身上獲得理解和身份認(rèn)同,在這幾乎擯除了男性的空間里,她們相互之間沒(méi)有了角色期待。男性的缺席和不在場(chǎng)促生了農(nóng)村女性的自主意識(shí)和友誼。在城鄉(xiāng)二元結(jié)構(gòu)中,城鄉(xiāng)文明作為二元被對(duì)立地看待,當(dāng)城市化的過(guò)程被看做是現(xiàn)代城市文明代替?zhèn)鹘y(tǒng)鄉(xiāng)土文明的時(shí)候,性是應(yīng)該被重新放大和定義的。李、潘二人的友誼既是現(xiàn)代性意義之下鄉(xiāng)土文明被同化的必然結(jié)果,也可以說(shuō)是在城鄉(xiāng)文明抗衡的過(guò)程中,個(gè)人完成的自我身份認(rèn)同和自我確立。

    應(yīng)該看到,“作為一個(gè)遲發(fā)展國(guó)家,中國(guó)的現(xiàn)代化也許不可避免地要伴隨著痛苦的‘現(xiàn)代性’經(jīng)驗(yàn),實(shí)際上,‘現(xiàn)代性’而不是‘現(xiàn)代化’,幾乎從人文上把人類(lèi)統(tǒng)一起來(lái)。但這確實(shí)是一個(gè)充滿悖論的、沒(méi)有統(tǒng)一性的統(tǒng)一,一個(gè)充滿斗爭(zhēng)與矛盾、充滿焦慮的統(tǒng)一。”④現(xiàn)代性許諾了創(chuàng)造歷史的原動(dòng)力,也產(chǎn)生了王起明式的充滿暴力、欲望和烏托邦思想的破壞性力量。一種文明替代另一種文明的過(guò)程不是直線進(jìn)行的,它充滿了悖論與矛盾。小說(shuō)最后,兩個(gè)現(xiàn)代農(nóng)村女性相濡以沫的友誼,因一絲細(xì)小的心靈雜質(zhì)而破滅了。李平最后的悲劇似乎是潘桃的嫉妒造成的,表面看來(lái)是人物性格的原因,就其深層次來(lái)說(shuō)是文化的悲劇、時(shí)代的悲劇,是現(xiàn)代性席卷下中國(guó)鄉(xiāng)村落后的性別結(jié)構(gòu)體系和小農(nóng)意識(shí)的殘存作祟。鄉(xiāng)土的現(xiàn)代性道路不是一蹴而就的?!皶r(shí)代文化變遷并沒(méi)有根本改變女性的精神處境,鄉(xiāng)村的女性在都市被欺凌被榨取,回歸鄉(xiāng)土的情感之路也被阻斷,貞操觀念仍然是高懸在她們頭頂?shù)膭??!雹輰?duì)李平而言,新舊社會(huì)規(guī)范與女性真實(shí)自我欲求之間產(chǎn)生了沖突與分裂,在現(xiàn)代性橫掃一切的時(shí)代進(jìn)程中,她無(wú)意也宿命般地成為了悲劇人物。

    小說(shuō)中有鄉(xiāng)村女性向往城市、逃離鄉(xiāng)村的努力,也有城市和傳統(tǒng)對(duì)她們的多種傷害,農(nóng)村與城市、現(xiàn)代與傳統(tǒng)、理想與現(xiàn)實(shí)多重矛盾交織,而孫惠芬處理得相當(dāng)妥帖。她的寫(xiě)作充滿了女性的細(xì)膩,卻沒(méi)有那么多女性的自戀,她沒(méi)有采取“個(gè)人化”立場(chǎng),沒(méi)有女權(quán)主義者那么多對(duì)男權(quán)的聲討、控訴。這部小說(shuō)正是因此具有了比較寬闊的生活容量和厚重的思想蘊(yùn)涵。小說(shuō)在書(shū)寫(xiě)當(dāng)下特殊的歷史交替時(shí),沒(méi)有陷入枯燥的苦難敘事的天地,也沒(méi)有執(zhí)著于鄉(xiāng)土文明的哀悼,她的鄉(xiāng)土情結(jié)表現(xiàn)為借鄉(xiāng)村題材將現(xiàn)實(shí)存在的“單性”鄉(xiāng)村細(xì)節(jié)放大,寫(xiě)出了當(dāng)下鄉(xiāng)村的內(nèi)在矛盾以及巨大變化背后的那些發(fā)人深思的現(xiàn)實(shí)與人性。這才是值得我們重視和思考的。

    ① 魏天真《“姐妹情誼”如何可能?》中提到:“姐妹情誼,Sisterhood,曾一度風(fēng)靡于二十世紀(jì)六七十年代的西方文藝?yán)碚摻?,文學(xué)樂(lè)于構(gòu)建的理想國(guó),動(dòng)因在于女性作家、批評(píng)家爭(zhēng)取女性團(tuán)結(jié)以獲得力量的愿望,也基于女性四分五裂而無(wú)力反抗壓迫的實(shí)際。”《讀書(shū)》2003年第6期。

    ② 陳平原:《中國(guó)小說(shuō)敘事模式的轉(zhuǎn)變》,北京大學(xué)出版社2003年版,第2—3頁(yè)。

    ③ 查爾斯·泰勒著,韓震等譯:《自我的根源:現(xiàn)代認(rèn)同的形成》,譯林出版社2001年版,第50頁(yè)。

    ④ 韓毓海:《“現(xiàn)代性”與“現(xiàn)代化”》,《學(xué)術(shù)月刊》1994年第6期。

    ⑤ 季紅真:《人文立場(chǎng)的絕望堅(jiān)守》,《廈門(mén)晚報(bào)》2003年5月5日。

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