論秦觀詞的敘事藝術(shù)

⊙張美麗［大連大學(xué)文學(xué)院， 遼寧 大連 116622］

論秦觀詞的敘事藝術(shù)

⊙張美麗［大連大學(xué)文學(xué)院， 遼寧 大連 116622］

秦觀詞中運(yùn)用了敘事手法。秦觀詞中所敘之事都在詞內(nèi)，這種手法使其詞明白曉暢；其詞的敘事結(jié)構(gòu)為“人面桃花型”，即從今日回憶往昔，再接寫今日，這不僅使其詞結(jié)構(gòu)縝密，而且在對比、襯托中更好地表情達(dá)意；其詞中的敘事，多用白描手法，這樣使其詞含蓄簡潔、韻味深長。秦觀詞能“辭情兼稱”與他詞中成功地運(yùn)用敘事是直接相關(guān)的。

秦觀詞 敘事 藝術(shù)

詞，作為一種抒情文學(xué)樣式，抒情是其最重要的一種藝術(shù)表現(xiàn)手法。但是“文學(xué)從創(chuàng)作到接受有一個客觀（事）→主觀（事在作者心靈的投影）→客觀（含事的作品文本）→主觀（讀者透過文本所寫之事而了解作者心意）的過程，可見‘事’的促動和被敘述（表現(xiàn)）、被解讀、被闡述，可以說一直處于這過程中心的、樞紐的位置上”①。所以，為了更好地抒情達(dá)意，詞中也經(jīng)常敘事，“敘事既是人的一種能力，也是人的一種自然需求?！雹谇赜^詞中就成功地進(jìn)行了敘事。

一、“事在詞內(nèi)”的敘事特點(diǎn)

董乃斌先生將古代詩詞的敘事，分為“事在詩詞之內(nèi)”“、事在詩詞之外”和“詩詞內(nèi)外都有事”等三種情況③。秦觀詞中所敘之事都在詞內(nèi)，即詞本身將所述之事基本描寫清楚，讀者即使不假外求，僅從詞本身已能知道其事的大概，參考有關(guān)創(chuàng)作的背景資料，則能更深地了解詞中所寫之事④。如秦觀的這首《千秋歲》：

水邊沙外，城郭春寒退?；ㄓ皝y，鶯聲碎。飄零疏酒盞，離別寬衣帶。人不見，碧云暮合空相對。

作者于紹圣元年（1094）貶監(jiān)處州酒稅，這首詞作于紹圣二年。上片著重寫“今”，寫他在處州城孤獨(dú)而惆悵的情懷。過片“憶昔西池會，鷺同飛蓋”，轉(zhuǎn)而寫昔，回憶昔日的西池宴集。據(jù)《淮海集》卷九《西城宴集》詩注云“：元七年三月上巳，詔賜館閣花酒，以中浣日游金明池、瓊林苑，又會于國夫人園，會者二十有六人?！啊柄樛w蓋”把當(dāng)時二十六人同游西池的盛況作了高度的概括，這兩句所敘之事指的就是這次盛大而愉快的集會。此時詞人看到處州城外的春光，想到自己孤獨(dú)、無助的處境，情不自禁地就想到了那次集會，可見那次集會對詞人而言是美好而難忘的。再如《望海潮》：

梅英疏淡，冰澌溶泄，東風(fēng)暗換年華。金谷俊游，銅駝巷陌，新晴細(xì)履平沙。長記誤隨車，正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，亂分春色到人家。

西園夜飲鳴笳。有華燈礙月，飛蓋妨花。蘭苑未空，行人漸老，重來是事堪嗟。煙暝酒旗斜，但倚樓極目，時見棲鴉。無奈歸心，暗隨流水到天涯。

秦觀詞在抒情中有敘事，增強(qiáng)了詞的內(nèi)涵和容量，對作者情感的抒發(fā)起到交代背景和烘托的作用，而他所敘之事在詞內(nèi)的特點(diǎn)，和李商隱的詩、辛棄疾的詞等所敘所事在詩、詞之外相比，所敘之事和所抒之情更加明白曉暢，而少了朦朧費(fèi)解和晦澀難懂。

二、“人面桃花型”的敘事結(jié)構(gòu)

吳世昌先生認(rèn)為詞中的敘事主要有兩種類型：“人面桃花型”和“西窗剪燭型”，秦觀詞中的敘事多為“人面桃花型”，“即類似崔護(hù)的《過都城南莊》，其思路是由今日回想往昔，而章法則是從今日回溯往昔，再接寫今日?！雹萑缜赜^的這首《滿庭芳》：

山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點(diǎn)，流水繞孤村。

銷魂。當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得、青樓薄幸名存。此去何時見也，襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

這首詞寫的是一個別離的場面，整首詞的敘事色彩很濃?！吧侥ㄎ⒃?，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊?！苯淮诉@對情侶離別的時間、地點(diǎn)和場景，表達(dá)了兩人無可奈何的惆悵心情。接下來寫主人公將要離開分別之地時，不由得回想起在這里生活的時期所發(fā)生的“多少”“舊事”來?！芭钊R”點(diǎn)明本事，嚴(yán)有翼《藝苑雌黃》云：“程公辟守會稽，少游客焉，館之蓬萊閣。一日，席上有所悅，自爾眷眷不能忘情，因賦長短句，所謂‘多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛?！病！苯又~人又從對往事的回憶中回到現(xiàn)實(shí)，下面繼續(xù)寫此時兩人分別時難分難舍的情景和互贈禮物等。詞的敘事結(jié)構(gòu)非常明晰，即由今日寫到往昔，再回到今日。再如《八六子》：

倚危亭。恨如芳草，萋萋劃盡還生。念柳外青驄別后，水邊紅袂分時，愴然暗驚。

無端天與娉婷。夜月一簾幽夢，春風(fēng)十里柔情。怎奈向、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減，那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。正銷凝。黃鸝又啼數(shù)聲。

這也是一首寫離別的詞。上片寫出別離之苦。“無端”三句，回憶昔時之濃情。“怎奈向”以下，再寫別后歡娛都無的痛苦之情。詞的敘事結(jié)構(gòu)同樣通過今昔之對比，來襯托今日離情之苦。再如前面所舉的《千秋歲》《望海潮》以及《風(fēng)流子》《江城子》和《夢揚(yáng)州》等詞都是同樣的敘事結(jié)構(gòu)。

在秦觀的詞中的敘事結(jié)構(gòu)，主要是這種今—昔—今的方式，除了這種結(jié)構(gòu)方式外，秦觀在另外為數(shù)不多的詞中用的是昔—今的敘事結(jié)構(gòu)。如這首《滿庭芳》：

曉色云開，春隨人意，驟雨才還晴。古臺芳榭，飛燕蹴紅英。舞困榆錢自落，秋千外、綠水橋平。東風(fēng)里，朱門映柳，低按小秦箏。

這首詞是作者在揚(yáng)州追念汴京舊游而作。從開頭到“屈指堪驚”都是敘述汴京舊事，結(jié)尾寫出此時作者旅居“蕪城”即揚(yáng)州的寂寞之情。詞的敘事結(jié)構(gòu)僅有昔與今兩層。另外，秦觀的《鼓笛慢》等也是這樣的敘事結(jié)構(gòu)。

秦觀詞中這種“人面桃花型”的敘事結(jié)構(gòu)，從寫今開始，對作者今之情形做直接的敘述，再通過寫昔再回到今，今昔形成強(qiáng)烈對比，寫昔是為了襯今。這種敘事的結(jié)構(gòu)方式不僅清晰明了，而且收到很好的藝術(shù)效果。

三、白描的敘事手法

秦觀詞在敘事時多用白描手法，即對事件做簡筆勾勒而不鋪敘事件過程，這種手法不同于柳永的鋪敘，而“與古代文言小說往往是簡潔交代關(guān)鍵性細(xì)節(jié)而不鋪敘事件過程，與古代繪畫往往突出核心意趣而省略枝節(jié)描畫，在原理上是一致的”⑥。如秦觀的《桃源憶故人》：

玉樓深鎖薄情種，清夜悠悠誰共？羞見枕衾鴛鳳，悶則和衣?lián)怼?/p>

無端畫角嚴(yán)城動，驚破一番新夢。窗外月華霜重，聽徹梅花弄。

詞的內(nèi)容是寫閨中少婦的寂寞情懷。詞人在表達(dá)少婦的寂寞情懷時，上片通過“羞見枕衾鴛鳳”烘托人物的內(nèi)心活動和“悶則和衣?lián)怼钡牡湫图?xì)節(jié)對少婦寂寞這件事情進(jìn)行描繪；下片前兩句寫少婦夢醒了，后兩句從視覺和聽覺兩方面刻畫主人公長夜不眠的情景。詞中白描的敘事手法簡潔明了，語言自然清麗。再如《滿庭芳》《水龍吟》和《風(fēng)流子》等詞用的都是白描這樣的敘事手法。

綜上所述，秦觀詞中“事在詞內(nèi)”的敘事特點(diǎn)，使其詞易讀易懂；“人面桃花型”的敘事結(jié)構(gòu)，使其詞結(jié)構(gòu)縝密，在對比、襯托中更好地表情達(dá)意；白描的敘事手法，使其詞含蓄簡潔、韻味深長，這樣就大大地提高了其詞的藝術(shù)性。宋人蔡伯世曰：“蘇東坡辭勝乎情，柳耆卿情勝乎辭，辭情兼稱者，唯秦少游而已。”（見孫兢《竹坡老人詞序》，《百家詞》本《竹坡老人詞》卷首）秦觀詞能“辭情兼稱”與他詞中成功地運(yùn)用敘事是直接相關(guān)的。

①②③⑥ 董乃斌.古典詩詞研究的敘事視角[J].文學(xué)評論，2010（1）：28，31，28，28.

④ 參見董乃斌.古典詩詞研究的敘事視角 [J].文學(xué)評論，2010（1）：28.

⑤ 吳世昌.詞學(xué)論從·論詞的讀法,吳世昌全集第四卷[M].石家莊:河北教育出版社，2003:24-32.

作 者：張美麗，文學(xué)博士，大連大學(xué)文學(xué)院副教授，主要從事中國古代文學(xué)研究。

編 輯：古衛(wèi)紅 E-mail：guweihong007@sina.com