三維立體空間構(gòu)成中的折疊塑形技巧

廖倩 成都理工大學(xué)工程技術(shù)學(xué)院藝術(shù)系 樂山 614000

三維立體空間構(gòu)成中的折疊塑形技巧

廖倩 成都理工大學(xué)工程技術(shù)學(xué)院藝術(shù)系 樂山 614000

三維立體空間塑形有很多種方法,但最主要也最常見的是根據(jù)某種模式和規(guī)律進(jìn)行單元體的重復(fù),從而以量的不同和單元體位置的不同形成千變?nèi)f化的造型。這是一種較簡(jiǎn)單但又最容易出彩的塑形方法。本文就折疊塑形的一套技巧進(jìn)行分步介紹，探究其更多的發(fā)展空間。

塑形；單元形態(tài)；軌跡線

三維立體空間構(gòu)成中的折疊塑形技巧最關(guān)鍵的不是具體的尺度與比例，因?yàn)槌叨群捅壤且粋€(gè)可變量，可以按照自己的需求隨意設(shè)定。最關(guān)鍵的是折疊的軌跡線。這個(gè)軌跡線由最開始的最小平面單元體的邊界線構(gòu)成，在后期的塑形中，每一步的成型都是嚴(yán)格按照這些線的軌跡來完成的。而要正確找到這些線的軌跡，設(shè)計(jì)最小平面單元體是第一步。

一、最小平面單元體的設(shè)計(jì)

最小平面單元體在此時(shí)還不能完全成為一個(gè)體，它只是一個(gè)有一定基本形狀的面，比如正三角形、正方形、等邊梯形以及其它正多邊形等。這些最為最基本的單元體在后期的塑形中起到一個(gè)折疊最小限量的作用，也就是說，后期的成型操作范圍只能成倍地大于或等于此最小單元體的面積形態(tài)，這使得最終的形體能保證嚴(yán)格按照統(tǒng)一的模數(shù)進(jìn)行擴(kuò)大或縮小體量，成為有一定固定比例的幾何形體。也就是保證無論創(chuàng)造出多復(fù)雜的形體也能有簡(jiǎn)潔、單純的美感。

而在設(shè)計(jì)這個(gè)最初的形態(tài)的時(shí)，只需要把握注幾個(gè)要點(diǎn)便可以隨意創(chuàng)造出自己想要的形態(tài)。這幾個(gè)要點(diǎn)分別是：

1、“米”字軌跡線：此為所有型的最初的最概括的折線軌跡。前提是需要一個(gè)正方形的平面。在這個(gè)最粗的線的基礎(chǔ)上，進(jìn)行第一次至第N次的成倍成比例的縮小折線的長(zhǎng)度，從而將整個(gè)正方形平面分割成了一塊塊最小單元體的組成形態(tài)。

2、圍繞中心圖形：在折疊最小單元體形態(tài)的過程中需要保留一個(gè)中心圖形。這個(gè)圖形始終位于整個(gè)平面的正中，其邊線不一定與整個(gè)平面的最外圍邊線平行，但一定是在平面正中，此圖形的面積也一定是最小單元體平面面積的整數(shù)倍。當(dāng)這個(gè)中心圖形確定以后，該圖形即成為一個(gè)頂面或者一個(gè)底面，該平面圖形的每條邊線則代表一個(gè)方位平面，這樣，一個(gè)大致的基本立體空間出現(xiàn)。在后期的折疊中始終保證是按不同方位平面為單位以一定方向有秩序地折疊。

二、基本方位平面上的設(shè)計(jì)

前面已經(jīng)講到基本方位平面的成形方法。其特點(diǎn)是每個(gè)方位平面都是一個(gè)等形、等大、按照一個(gè)方向依次排列的平面圖形，它們同時(shí)構(gòu)成了那個(gè)最初立體形態(tài)的各個(gè)側(cè)面。接下來就是要對(duì)這些側(cè)面進(jìn)行初步地塑形。

因?yàn)槊總€(gè)側(cè)面都是同樣的單元形態(tài)，而在整個(gè)空間塑形中需要始終貫徹“單位形態(tài)”這個(gè)概念，因此，設(shè)計(jì)的重點(diǎn)只需要放在一個(gè)側(cè)面的塑形即可。其它側(cè)面則按同樣的方法依次成型。

1、首先要成為什么樣的形態(tài)，這個(gè)的確是需要好好嘗試并設(shè)計(jì)出來，因?yàn)樗?jīng)過不同的折疊方法可以成為很多種不同的形態(tài)，但無論是哪種形態(tài)都離不開最關(guān)鍵的一點(diǎn)，即每一步的成形都是按照現(xiàn)有的軌跡線折疊而成，這些現(xiàn)有的軌跡線就是最初的最小單元形態(tài)的每個(gè)邊線。在整個(gè)折疊的過程中不可能出現(xiàn)臨時(shí)創(chuàng)造出來的新的折疊軌跡線。這一點(diǎn)很重要，就像模數(shù)一樣，很嚴(yán)格，必須保證每一步都是按照一定的基本結(jié)構(gòu)來塑形，如果中途出現(xiàn)變異，則不能保證始終是按照一個(gè)固定單元形態(tài)的量變和方位變化成形。只要嚴(yán)格遵循這一點(diǎn)，怎么折就是一個(gè)純粹地創(chuàng)造性活動(dòng)了，值得好好去設(shè)計(jì)。

2、另外，還需要注意的一點(diǎn)是相鄰2個(gè)方位平面之間的”臨界面”。該臨界面以一條分界線，也就是那個(gè)最初立體形態(tài)的側(cè)面的側(cè)線為中心，各向左右相鄰的兩個(gè)面展開，成為一個(gè)有固定形態(tài)的平面圖形，但不是以這條分界線為對(duì)稱線的對(duì)稱圖形。需要關(guān)注這個(gè)面的原因在于，我們很少把設(shè)計(jì)運(yùn)用到轉(zhuǎn)折線上，使得設(shè)計(jì)往往只停留在每個(gè)大的側(cè)面，因此，無論是保持這個(gè)轉(zhuǎn)折線還是將這個(gè)線變成一個(gè)小的轉(zhuǎn)折面，我們都需要對(duì)它進(jìn)行精心設(shè)計(jì)，使之錦上添花。而這個(gè)臨界面需要成為怎樣一個(gè)圖形也是一個(gè)變量，盡可能地發(fā)揮自己的創(chuàng)造力，但不建議太過復(fù)雜，最終，這些臨界面的相應(yīng)部位還要重新回歸到它所從屬的最初立體形態(tài)的某個(gè)側(cè)面中。

三、封閉另一個(gè)“頂面”并塑形

在最開始的塑形中，我們確定了一個(gè)中心圖案最為頂，而這個(gè)頂也只是一個(gè)暫時(shí)的頂，塑造好各個(gè)側(cè)面后，我們需要確定一個(gè)真正的頂面，也許原來的頂在最終只是一個(gè)底面而已，但到底是什么需要依照設(shè)計(jì)的情況來確定，而首要要做的不是先確定這個(gè)頂，封閉另一個(gè)“頂面”是關(guān)鍵。

這個(gè)最初的立體形態(tài)已經(jīng)有了一定造型的側(cè)面，每個(gè)側(cè)面的一端與那個(gè)中心圖案連接，而另一端則是延伸到虛空的。因此，我們需要處理此部分。

在這個(gè)環(huán)節(jié)可以自由發(fā)揮，無論是作為最終的頂面還是底面，都可以有令人驚嘆的突發(fā)奇想，如果是作為頂面的話，發(fā)揮的余地會(huì)更大些。但仍然需要遵循1個(gè)要點(diǎn)：向中心靠攏并盡量與中心圖案等形。這樣做可以使整個(gè)形體看起來更規(guī)整。每個(gè)側(cè)面需要留多少的量可以自由設(shè)定，但仍然是按照現(xiàn)有軌跡線進(jìn)行折疊，并不斷向中心靠攏。不管是采用壓疊、翻轉(zhuǎn)還是其它的方法，都要保持每個(gè)側(cè)面以同樣的方式依次進(jìn)行。

在塑形過程中可以打破硬線對(duì)折的慣有模式，適當(dāng)?shù)貒L試卷曲或折輔助線的形式，使形體出現(xiàn)有規(guī)律的曲面豐富畫面。還可以有意地注意“虛”空間借助“實(shí)”形體的邊線所形成的圖形來創(chuàng)造立體圖案，比如花瓣不一定是實(shí)在的一個(gè)形體，它可能是一個(gè)內(nèi)凹的空間的邊線形成的一個(gè)意向性地花瓣的輪廓而已。此外，還可以大膽地以中心點(diǎn)為固定點(diǎn)按一個(gè)方向進(jìn)行整體旋轉(zhuǎn)扭曲，使之出現(xiàn)一個(gè)螺旋形態(tài)，如立體玫瑰花的最后塑形方法。

四、整體修飾

三維立體空間形體塑造到這一步可以進(jìn)入最后修飾階段，按照自己的設(shè)計(jì)意圖對(duì)立體形態(tài)進(jìn)行固定粘貼，或者修剪多余的形，或者增加一些獨(dú)立地裝飾物進(jìn)行組合。此部分需要展開豐富地想象，自由度也是最大的。

按照這樣的一套方法，在三維立體空間塑形中可以大膽地嘗試設(shè)計(jì)出不同地有規(guī)律的形態(tài)出來，從而發(fā)現(xiàn)更多有意思的藝術(shù)形態(tài)。

[1]康麗娟.《21世紀(jì)高等院校藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)教材——三維設(shè)計(jì)基礎(chǔ)?立體構(gòu)成》.2009年.湖北美術(shù)出版社.