論劉震云小說的反諷藝術(shù)

⊙王慧敏［廣東技術(shù)師范學(xué)院教育技術(shù)與傳播學(xué)院， 廣州 510665］

論劉震云小說的反諷藝術(shù)

⊙王慧敏［廣東技術(shù)師范學(xué)院教育技術(shù)與傳播學(xué)院， 廣州 510665］

反諷是劉震云小說最引人注目的藝術(shù)特色。在他筆下，反諷不僅體現(xiàn)在語言技巧、敘述方式和情境設(shè)置中，而且形成作品的反諷——張力結(jié)構(gòu)。

反諷 反語 情境設(shè)置 張力結(jié)構(gòu)

德國文藝理論家弗·施萊格里認為，作為一種創(chuàng)作原則，反諷是“認識到一個事實：世界本質(zhì)上是詭論式的，一種模棱兩可的態(tài)度才能抓住世界的矛盾整體性”①。對總強調(diào)文學(xué)要寫“生活本身”、“不要指導(dǎo)人們干什么”②的劉震云來說，他的小說趨向于最能揭示生活“復(fù)雜共相”③的反諷方式是很自然的，這樣他才能在直覺體驗的表達中，以“說不清”④的方式“抓住世界的矛盾整體性”⑤。對現(xiàn)實和歷史進行社會批判和文化批判是劉震云小說堅持不懈的追求⑥，與此相應(yīng)，小說運用反諷，由表相與實質(zhì)的矛盾反差引起讀者思索的興趣，從而達到深層批判的目的。在這里，反諷不僅體現(xiàn)在語言、敘述、情境描寫等層面，而且形成了作品的反諷——張力結(jié)構(gòu)。

一、語言運用的反諷技巧

“語境對一個陳述語的明顯的歪曲，我們稱之為反諷”（美國新批評文藝批評家布魯克斯語）⑦。在語言運用上，反諷常體現(xiàn)為詞語表相和它的意義之間的不和諧、不一致。在劉震云小說中，常常出現(xiàn)某些詞語的重復(fù)和近似重復(fù)，同一個詞語不斷出現(xiàn)，而語言環(huán)境不斷改變，語義也隨之變化，從這種扭曲中透射出使用人的不同心理，這樣就在語言扭曲中達到了對人的諷刺。同時，這種不斷的重復(fù)也因為異乎尋常而具有一種自我調(diào)侃色彩，帶來了喜劇性效果。小說《頭人》表現(xiàn)了“申村”這個中國鄉(xiāng)村的政治制度演變，批判了農(nóng)民的奴化蒙昧心態(tài)。改革開放后，村民賈祥成立了一個建筑隊：

（賈祥的建筑隊）跟甲方簽合同，說“人家是甲方，咱就是乙方！”

村里人紛紛說：“賈祥成了乙方，賈祥成了乙方！”對他刮目相看。賈祥成了乙方，就有乙方的樣子，街上走過，過去愛袖手，現(xiàn)在不袖了……兩年乙方下來，賈祥……一拉溜蓋了七間大瓦房……在村里大家仍叫乙方，到塘沽大家反喊他村長。

“乙方”的不斷重復(fù)有詞義和詞性的變化，“兩年乙方下來”中的“乙方”為名詞動用。所謂“乙方”本來是賈祥在法律關(guān)系中的角色，村民們的感嘆除暴露他們的孤陋寡聞外，還暗示出他們出于官本位文化心理把它當成了地位的象征。這種心理反過來影響了賈祥，“乙方”開始獲得另一種意義。在這樣的心態(tài)支配下，賈祥終于當了村長，“乙方”成為實在的官。在“乙方”重復(fù)過程中，在詞語意義的變更中巧妙地透露出對封建文化心理的挖掘和批判。

二、反諷在敘述方式上的體現(xiàn)

1.多用反語，正話反說，口是心非，造成敘事假相與真實內(nèi)涵之間的矛盾，在反差中諷刺丑惡的事物。

劉震云喜歡用堂皇美麗的言辭表達實質(zhì)上的鄙視和嘲弄?！豆偃恕分袑懢珠L老袁每逢同學(xué)聚會，就坐公車去參加，會散了用他的“藍鳥”車到處送人。所以，在同學(xué)們中間，他有個好名聲，說他不忘本，“茍富貴，毋相忘”，像個共產(chǎn)黨的干部。

老袁的言行明明是以公謀私或曰假公濟私，用反語更見諷刺的辛辣和對象的廣泛性、大眾心態(tài)的異化，言外有意。

《官人》中副局長“老張”為了得到“上頭”照應(yīng)，苦心巴結(jié)部長的小秘書，星期天特意派車陪小秘書一家去水庫釣魚：

小秘書看到老張一大把年紀，為他一家跑前跑后，臨分別的時候，常常緊握一下老張的手，有這一緊拉，千言萬語都不用說了，老張看著小秘書，也很感動，有時眼睛都想濕潤，這才是真誠的友誼。

一種沒有尊嚴、沒有真情、充滿交易色彩的關(guān)系，被用這樣的反向表達敘述出來，譏刺了官人們自我欺騙的虛偽心態(tài)。

2.運用一連串互相否定的陳述，在矛盾敘述中透出人物真實的心態(tài)。

《官人》里局長老袁在機關(guān)改革中為了保住位子，工作非常賣力：

當然，這里并沒有別的什么企圖和野心，想借干工作再升的意思。當然，部里還缺職一個副部長，如果自己工作干好了，部長真要提自己，那也沒有什么不可以，自己也可干到六十五歲。當然，這是下一步的事，當前的事只要變動不涉及自己，他就心胸開闊、心情開朗了。

三層意思，一層層逐次否定，作者剝繭抽絲般一層層剝析到老袁唯求保官的心態(tài)，鎮(zhèn)定自若地暴露出他所謂一切為了工作的虛偽性。

三、情境設(shè)置的反諷意味

1.細節(jié)擴張式反諷情境

劉震云小說注意拓展小事和細節(jié)的內(nèi)涵，擴展成一個心理容量相當大的敘事情境。表面上看這是小中見大式的夸張，其實不然，它突出了行為和后果之間的反差，從而凸顯出反諷意味?！秵挝弧贰兑坏仉u毛》《官人》都是以一件小事、一個細節(jié)開頭，作者竭力把這件小事、小細節(jié)深深挖下去，挖掘的龐大工程、引發(fā)的復(fù)雜反應(yīng)和事件的細小形成了強烈反差，有時甚至覺得作者在進行玩笑式的拼接?！兑坏仉u毛》第一句話是：“小林家一斤豆腐變餿了”，這件雞毛蒜皮的小事被作者作為導(dǎo)火索，引爆了一連串地雷：小林的生活勞碌、小林老婆與保姆的矛盾、小林與老婆的摩擦，等等。《官人》這樣開頭：“二樓的廁所壞了”，而本來二樓的廁所是不會壞的，因為二樓辦公的都是領(lǐng)導(dǎo)，打掃衛(wèi)生的老頭總是搞得特別仔細。此時出現(xiàn)了反常情況，小說一步步挖掘原因：

部長的兒媳婦傳言這個單位要調(diào)整領(lǐng)導(dǎo)班子，于是人心大亂，領(lǐng)導(dǎo)們無心堅持日常工作，總務(wù)處長也掉以輕心，打掃廁所的老頭趁機偷懶。廁所壞了與領(lǐng)導(dǎo)調(diào)整這兩個風馬牛不相及的事件卻存在著因果關(guān)系，這種有悖常理的因果推導(dǎo)敘述嘲弄了背后的現(xiàn)實：中國社會日常生活中權(quán)力的無邊法力。

2.對立反差式反諷情境

這是《單位》中的一段描寫：

一次在單位，老張上廁所，正好碰到老孫。廁所的隔板壞了，拆下去補修，兩個茅坑成了一間。兩人蹲到一間屋里，都感到別扭。老張語重心長地說：“老孫啊，我想對你說句話?！?/p>

老孫也不好一下掰了面子，說：“你說，你說?！?/p>

老張說：“你這個同志呀，各方面都好，就是缺少一個字，缺少一個‘熬’，熬過艱難時候，往后情況就好轉(zhuǎn)了。”

……老孫心里罵道：“你他媽人面獸心，自己亂搞男女關(guān)系，還教訓(xùn)我缺這缺那?！?/p>

這段情境描寫頗有些粗俗的調(diào)笑色彩，其反諷意味存在于：

（一）環(huán)境與事件的矛盾對立。對于心存芥蒂的老張、老孫二人來說，談心應(yīng)該成為二人關(guān)系的重要轉(zhuǎn)機。然而促成談心的契機卻是生活中不登大雅之堂的環(huán)境，環(huán)境的粗陋與事件的莊嚴、認真形成滑稽的對比，作者把它們組合成一個別別扭扭而并非不可能的情境，令人可笑可嘆。（二）行為動機與后果的反差。老張在經(jīng)歷一番起伏后，對老孫推心置腹，老孫卻毫不領(lǐng)情，這也是一個強烈的對比，世界并非“種瓜得瓜、種豆得豆”式的順理成章，每個人都難以跳出個人經(jīng)驗的小圈子，只好對周圍的世界誤解下去。

四、反諷作為整體結(jié)構(gòu)

除反諷在作品中技巧性的局部運用外，劉震云小說的整體藝術(shù)風格因為兩種異質(zhì)的組合也呈現(xiàn)出表象與實質(zhì)的矛盾和反差，從而形成作品整體的反諷——張力結(jié)構(gòu)。本文試從以下三個角度進行分析。

1.中國古典式文體與現(xiàn)代主義精神內(nèi)蘊的組合與反差

劉震云說：“我特別推崇‘自然’二字，崇尚自然是我國的一個文學(xué)傳統(tǒng)，自然有兩層含義，一是指生活的本來面目，寫作者的真情實感，二是指文字運行自然，要如行云流水?！雹嘣凇豆枢l(xiāng)天下黃花》之前的作品中他一直堅持這種古典美學(xué)追求，小說都有一個完完整整的故事框架，故事脈絡(luò)交代清晰，時間呈現(xiàn)單向流動的一維順序，沒有時空的錯位、交叉，合乎生活的自然進程，語言干凈簡潔，去除了抒情色彩，也沒有大段的景物描寫和心理描寫，人物由具體事件生發(fā)出來的思緒連綿不斷，如水一樣流動。

劉震云表現(xiàn)人自我的喪失和主體力量的衰退，這和現(xiàn)代主義文學(xué)的主題產(chǎn)生了契合。⑨可是，對中國的“現(xiàn)代派”，他不屑一顧：“中國的現(xiàn)代派作品就不自然，是文字游戲，沒什么價值?！雹馄鋵?，中國的現(xiàn)代派作家正是在對西方現(xiàn)代派文學(xué)的文體模仿中，繼承了其對人自我力量的懷疑。同時，劉震云對現(xiàn)代主義精神又是認可的：“其實我們所處的社會就是一個真真假假的世界，真實地反映生活，才是真正體現(xiàn)了現(xiàn)代派的精神。”?那么，事實上他只不過是出于美學(xué)追求的異趣，否定中國現(xiàn)代派那種花哨形式，而主張在對生活老老實實的再現(xiàn)中，在對“大家都這么活著”?的生活方式的自然寫照中表現(xiàn)人的扭曲和異化。他這樣在傳統(tǒng)的文體表相中澆鑄現(xiàn)代主義精神，其外在包裝與精神內(nèi)蘊反差的張力作用讓我們意識到，在我們熟悉的、日常生活中悄悄進行著可怕的精神悲劇，讓我們在悚然一驚中反觀自身，尋求充滿活力的自我的重建。

2.冷靜客觀的敘述風格與強烈深刻的批判鋒芒的組合與反差

劉震云小說有著對現(xiàn)實、歷史的強烈批判意圖?，這種濃烈的感情傾向卻是隱含在冷靜客觀的表層敘述下面。他有意和表現(xiàn)對象拉開距離，感情故意克制。

《故鄉(xiāng)天下黃花》寫到孫毛旦被日本鬼子的狼狗撕破肚子，腸子流了出來：

“孫毛旦忙把腸子往肚子里塞，狼狗就往外拉，爭了半天，孫毛旦終究還是爭不過狼狗?！?/p>

這么令人毛骨悚然的場面，作者敘述得絲毫不動聲色，所有的激憤和悲哀都隱匿起來，讓場景和事件本身來激發(fā)讀者。

3.喜劇性與悲劇性的組合與反差

劉震云的小說通過語言表達和對人物的調(diào)侃、嘲弄產(chǎn)生了常常使人忍俊不禁的喜劇效果，可是在喜劇的愉悅感中我們又深深地為人物的悲劇命運黯然神傷，喜劇性與悲劇性巧妙地扭結(jié)在一起，一張一弛，給人豐富而深刻的人生況味。

英國作家華波爾指出：“在那些愛思索的人看來，世界是一大喜劇；在那些重感情的人看來，世界是一大悲劇?！?確實，劉震云身上存在著理智與感情的矛盾和交戰(zhàn)，對待筆下的蕓蕓眾生，他一方面以睿智的雙眸逼視出他們的孱弱、卑怯、自甘平庸并加以批判和嘲諷，另一方面又不自覺地同情他們，為他們辯解。所以，作品悲喜交織的審美趨向?qū)嶋H上是創(chuàng)作者個體復(fù)雜情愫的外化，是一個感情節(jié)制的人以理抑情、以笑解痛的結(jié)果。

劉震云清楚地看到生活和世界的種種荒誕可笑之處，看到荒誕中人的悲劇。他把慘痛悲傷化為幽默、調(diào)侃和粗俗的笑話，自己也借此從難以承受的悲劇感中得到解脫，“我不得不老是狂笑著，怕的是笑聲一停，我就會哭起來了”?。如果說《單位》《一地雞毛》等小說中的人物還不時流露出傷感、自憐和辛酸，那么《官人》《頭人》《故鄉(xiāng)天下黃花》則完全是以喜劇情態(tài)的人生包容悲劇性精神了?！额^人》描寫舊社會源于權(quán)力爭奪的仇殺，宋家三掌柜被三姥爺引來的土匪打死：

宋家掌柜還弓著身子在那里倒氣，三姥爺說：“保長，活不過來了！”

宋家掌柜想了想，是活不過來了，又倒了一口氣，撅著屁股死去。

這樣的調(diào)笑把事件的可怕、悲慘轉(zhuǎn)換過去，笑中又令人發(fā)寒，感受著人性和社會環(huán)境的可悲。劉震云喜歡以調(diào)侃轉(zhuǎn)換莊嚴的情感，嚴肅因此變得輕松，悲喜交織的調(diào)和就此形成?！豆枢l(xiāng)天下黃花》中，村長孫殿元被土匪殺死，其父孫老元滿腔怒火，一心要尋找兇手：

想了半天，（他）突然拍了一下桌子，他一拍桌子不要緊，桌上的茶碗全翻了，茶湯流了一地。桌子上還臥著一個正在睡覺的老貓，老貓醒來，乍起毛要發(fā)怒，但看見孫老元也在發(fā)怒，它就不怒了，悄沒聲溜下桌子，跑了。

正當孫老元怒氣勃發(fā)時，作者顧左右而言他，轉(zhuǎn)換情感基調(diào)，把老貓和孫殿元相提并論，悄悄地對人的所謂尊嚴進行了一次嘲弄。

劉震云以旁觀者姿態(tài)描寫了具體社會和歷史情境下人的種種拙劣可笑和荒誕，以此表現(xiàn)社會、歷史和人性的悲劇，正如博馬舍所說：“人們失望到不能再失望了，就咬著牙齒無端地狂笑，覺得天下什么事情都是好笑的?！?在他的作品中，喜劇性和悲劇性“既同時并存又始終互相排斥；它們彼此突出了對方；它們彼此互相批判，互相否認。正是由于存在這種對立關(guān)系，它們可以形成一種動態(tài)的平衡，一種張力?！?由此，我們在啼笑皆非中深深感受著一種內(nèi)在的沖擊。

“在更高的意義上反諷不是指向這個或那個的具體的存在，而是指向某個時間或情狀下的整個現(xiàn)實……它不是這個或那個現(xiàn)象，而是經(jīng)驗的整體?！?反諷作為覆蓋劉震云小說文本構(gòu)成每一個層面的藝術(shù)手法，最大限度地實踐了他以生活本身批判生活的藝術(shù)追求。

①③⑤ 張月超：《西方文學(xué)術(shù)語辭典》，黃河文藝出版社，1989年版，第68頁。

②④⑧⑩??? 丁永強：《新寫實作家評論家談新寫實》，小說評論，1991年第2期。

⑥⑨? 參見王慧敏：《文化迷誤和自我迷失——劉震云前期小說論》，山東農(nóng)業(yè)管理干部學(xué)院學(xué)報，2007年第5期，第138-139頁。

⑦ 趙毅衡：《“新批評”文集》，中國社會科學(xué)出版社，1988年版，第335頁。

? 陳瘦竹、沈蔚德：《論悲劇與喜劇》，上海文藝出版社，1983年版，第40頁。

?? 梁遇春：《滑稽與愁悶》，中國現(xiàn)代散文，上海文藝出版社，1980年版，第519頁。

? 尤內(nèi)斯庫：《戲劇經(jīng)驗談》，外國戲劇，1983年第1期，第79頁。

作 者：王慧敏，廣東技術(shù)師范學(xué)院教育技術(shù)與傳播學(xué)院副教授，文學(xué)碩士。

編 輯：錢 叢 E-mail:qiancong0818@126.com