網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與社會(huì)心理

楊霞飛

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與社會(huì)心理

楊霞飛

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就是在20世紀(jì)90年代出現(xiàn)的文學(xué)樣式，到底什么是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，眾說(shuō)紛紜，至今沒(méi)有統(tǒng)一的說(shuō)法。但比較傾向于它是以互聯(lián)網(wǎng)為發(fā)表平臺(tái)和傳播媒介，借助超文本鏈接和多媒體演繹的手段來(lái)表現(xiàn)主題，在網(wǎng)上創(chuàng)作發(fā)表，供網(wǎng)民閱讀的文學(xué)作品、類文學(xué)文本及含有一部分文學(xué)成分的網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)品，其中以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品為主。從1999年，來(lái)自臺(tái)灣地區(qū)一名叫“痞子蔡”的網(wǎng)民，在網(wǎng)上推出了一部名為《第一次的親密接觸》的小說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從此一路瘋狂走來(lái)，以波濤洶涌之勢(shì)風(fēng)靡至今，幾乎顛覆了傳統(tǒng)文學(xué)的寫作方式和讀者的閱讀趣味，數(shù)百萬(wàn)部作品和數(shù)以千萬(wàn)計(jì)的年輕擁躉者，讓網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)成為日常娛樂(lè)的首選品之一。從作者上看，知名度頗高的有早年的今何在、痞子蔡、安妮寶貝、木子美，方興未艾的有寧財(cái)神、當(dāng)年霸唱、當(dāng)年明月，這些網(wǎng)絡(luò)寫手你方唱罷我登場(chǎng)，各領(lǐng)風(fēng)騷三兩年。而那些不知名的作者、作品更是如過(guò)江之鯽，讓人目不暇接，有剛貼上就湮滅在文字的垃圾里，連曇花一現(xiàn)的光亮都沒(méi)有。但不可否認(rèn)的是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有著傳統(tǒng)文學(xué)難以企及的龐大寫作群體和更加龐大的閱讀群體。究其原因，有其深刻的社會(huì)心理：

第一，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)離經(jīng)叛道的主題、離奇荒誕的情節(jié)、不拘一格的表述方式更加豐富了當(dāng)代人的閱讀趣味。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)幾乎顛覆了傳統(tǒng)文學(xué)的寫法，內(nèi)容荒誕離奇，形式自由，開(kāi)放。比如《悟空傳》中孫悟空不耐煩唐僧的嘮叨，用金箍棒一棒子直接將之打死；木子美作為一個(gè)年輕女孩毫無(wú)顧忌地暴露自己和多個(gè)男人的性愛(ài)歷程。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在形式上短句多，甚至很多小說(shuō)就像分行的詩(shī)歌，讀起來(lái)可以一目十行，視覺(jué)上讓人很輕松。在這個(gè)被網(wǎng)友譽(yù)為“表述就是一切”的年代，此類文學(xué)既滿足也豐富了當(dāng)代人的閱讀趣味。傳統(tǒng)文學(xué)不僅主題刻板，而且寫作方式也是中規(guī)中矩，毫無(wú)新意。有不少網(wǎng)友這么認(rèn)為“讀網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)不需要太多的思考，就是一種消遣、一種娛樂(lè)?！币虼诵谩⑿尴?、穿越類小說(shuō)也是時(shí)下最流行、吸引讀者最多的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)?？梢哉f(shuō)每天都有無(wú)數(shù)的人在網(wǎng)絡(luò)上編造各種各樣試圖欺騙人或者感動(dòng)人又或者驚醒人的故事。天馬行空的想象力是作品最大支撐力，它們沒(méi)有很強(qiáng)烈的批判精神，作者基本上沒(méi)有想用文學(xué)作品來(lái)改變什么，抗?fàn)幨裁?，他們只是想通過(guò)文學(xué)作品來(lái)安撫和娛樂(lè)自己或讀者?！把诺淖髌房炊嗔?，就想看些俗的、輕松的?！庇芯W(wǎng)友如是說(shuō)。

第二，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可以讓人們豐富而復(fù)雜的內(nèi)心世界得到宣泄，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)使普通人獲得言說(shuō)權(quán)利，獲得自由表達(dá)的機(jī)會(huì)。”《萌芽》雜志社主編、上海作協(xié)副主席趙長(zhǎng)天指出，傳統(tǒng)文學(xué)出版或受雜志風(fēng)格和編輯的個(gè)人偏好所限，或受嚴(yán)格的審查制度所限，而網(wǎng)絡(luò)使文學(xué)作品的傳播更加便利，文字的自由度也大大提升。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在某種程度又被稱為個(gè)人文學(xué)。在經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的當(dāng)代社會(huì)，人與人之間的隔膜反而越來(lái)越深，很多人表面上中規(guī)中矩，溫文爾雅，但其實(shí)都有一定的逆反心理，尤其是年輕人，追求個(gè)性，倡導(dǎo)自由，喜歡標(biāo)新立異，但又怕被別人公開(kāi)地品頭論足，于是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)提供了這樣一個(gè)平臺(tái)，讓人們情緒的宣泄找到了一個(gè)出口。在這虛擬的世界里，他們可以自由地翱翔，酣暢淋漓地發(fā)表感慨見(jiàn)解，讓人隱秘的內(nèi)心世界得到充分的宣泄。也正因?yàn)榇耍琘Y（想法天真、主人公強(qiáng)大、故事情節(jié)嚴(yán)重不符合事實(shí)邏輯的小說(shuō)概稱為YY）小說(shuō)大行其道，主角們擁有毀天滅地的能力，比別人高出一大截的智商，男人見(jiàn)了就拜倒成為小弟，女人見(jiàn)了就變成花癡。有很多網(wǎng)友表達(dá)為什么喜歡玄幻類小說(shuō)：“因?yàn)榛孟?，天馬行空的幻想讓人喜歡?！倍际醒郧轭愋≌f(shuō)也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中很受人追捧的一類，特別是年輕女性。在現(xiàn)代社會(huì)，愛(ài)情似乎來(lái)得比較奢侈，所以明曉溪、顧漫、李李翔、匪我思存、皎皎等作者相繼受到讀者的喜愛(ài)，例如《會(huì)有天使替我愛(ài)你》《泡沫之夏》《佳期如夢(mèng)》等還被改編成電視劇，有著不錯(cuò)的收視率。

第三，網(wǎng)絡(luò)的便捷性、多樣性、開(kāi)放性、互動(dòng)性極大地調(diào)動(dòng)了作者和讀者的積極性，滿足了大眾個(gè)性化的需求，進(jìn)一步促進(jìn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的繁盛。網(wǎng)上讀小說(shuō)很方便，而且有很多選擇?！熬驮谄瘘c(diǎn)、晉江那幾個(gè)知名網(wǎng)站隨便一搜，就會(huì)出來(lái)好幾千部小說(shuō)?？傆幸徊窟m合你”。網(wǎng)友說(shuō)“加上網(wǎng)絡(luò)的更新是最快的，要等出版，都猴年馬月了”?，F(xiàn)在，電腦、手機(jī)上網(wǎng)都很普及，一部小說(shuō)基本上可以不受時(shí)間、空間的限制，隨時(shí)隨地都能看。很多人一般都把網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)下載到手機(jī)上，每天坐公交、地鐵的時(shí)候看。網(wǎng)絡(luò)的開(kāi)放性不僅帶來(lái)了便捷的閱讀、多樣性的選擇，還讓讀者有機(jī)會(huì)與作者互動(dòng)交流。

第四，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)給作者提供了名利雙收的可能，直接催生了網(wǎng)絡(luò)寫手這種職業(yè)。網(wǎng)絡(luò)改變世界，文學(xué)亦不例外。由于沒(méi)有審查、出版、缺乏受眾等對(duì)紙上發(fā)表來(lái)說(shuō)極其巨大的困難，網(wǎng)絡(luò)寫作顯得如此簡(jiǎn)單，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)門檻低，成本低，從讀者到作者很容易，只要會(huì)打字，每個(gè)人都可以自由抒寫，把自己寫的東西放到網(wǎng)上供數(shù)億的讀者閱讀，運(yùn)氣好的話還可能一夜成名。稍有文筆且有時(shí)間的人，都可以在網(wǎng)絡(luò)上小試牛刀，實(shí)現(xiàn)每個(gè)人內(nèi)心的文學(xué)夢(mèng)想。而且網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以字?jǐn)?shù)多少為盈利模式，再加上讀者迫不及待的催促，導(dǎo)致很多作者馬不停蹄地創(chuàng)作，一般每天至少要更新幾千字。所以在2006年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)幾乎是爆發(fā)式的速度在增長(zhǎng)，因?yàn)樵絹?lái)越多的人發(fā)現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這棵搖錢樹(shù)，特別是寫極端YY的小說(shuō)，基本上是怎么寫怎么賺，成功寫手年薪能超百萬(wàn)。雖然這樣很難出經(jīng)典，但確實(shí)給作者帶來(lái)豐厚的報(bào)酬。像《明朝那些事兒》洋洋灑灑七大部，《藏地密碼》寫到第九部還沒(méi)有大結(jié)局，《鬼吹燈》二百多萬(wàn)字，其稿酬可想而知。被譽(yù)為“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的三駕馬車”的寧財(cái)神、李尋歡和邢育森都借助網(wǎng)絡(luò)文學(xué)各成氣候，寧財(cái)神寫出了現(xiàn)在人氣仍然很高的情景喜劇《武林外傳》，李尋歡成了榕樹(shù)下的總經(jīng)理，邢育森《活得像個(gè)人樣》在網(wǎng)上一炮打響后，華麗轉(zhuǎn)身成了“英達(dá)式”情景劇的資深編劇，編寫了《東北一家人》《家有兒女》《閑人馬大姐》等一系列情景劇。

盡管井噴般出現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，不僅擁有大量的讀者，也給網(wǎng)絡(luò)寫手帶來(lái)巨大的回報(bào)，但依然受到傳統(tǒng)主流文學(xué)的詬病。其實(shí)，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的勢(shì)不可當(dāng)，我們既沒(méi)必要盲目追捧，也沒(méi)必要杞人憂天或棄之如敝履。作家鐵凝就認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起使文學(xué)變得是多元、共生的存在，它和傳統(tǒng)寫作是并行的，并不會(huì)給傳統(tǒng)文學(xué)帶來(lái)致命的打擊和實(shí)質(zhì)上的威脅。文學(xué)發(fā)展自有其本質(zhì)和規(guī)律，物競(jìng)天擇，適者生存。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在發(fā)展過(guò)程中自有其顯而易見(jiàn)的弊端，但同時(shí)也有其自由寬松的優(yōu)勢(shì)，能打破傳統(tǒng)文學(xué)的諸多限制，揚(yáng)棄浮躁之風(fēng)，這是傳統(tǒng)小說(shuō)難以比擬的。而且隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的飛速發(fā)展，讀者對(duì)作者的要求也愈來(lái)愈苛刻。那些又臭又長(zhǎng)流水賬般的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)漸漸會(huì)淡出讀者的視線，取而代之的是更新穩(wěn)定、文筆優(yōu)良、感情真摯的作品。今天許多優(yōu)秀的作品已經(jīng)從網(wǎng)絡(luò)走向書架，走向電視劇。如《紙婚》《雙面膠》《泡沫之夏》等都市言情類小說(shuō)都是以其心思細(xì)膩，故事有條理，文筆優(yōu)美受到讀者的喜愛(ài)。今何在的《悟空傳》，酒徒的《明》《家園》都表達(dá)了作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判和對(duì)歷史的思考，是不可多得的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)佳品。所以無(wú)論是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還是傳統(tǒng)意義上的文學(xué)，都是一個(gè)社會(huì)心理的折射。這其中有積極的、可取的，也有消極的、糟粕的，但經(jīng)得起讀者檢驗(yàn)，經(jīng)得起時(shí)間檢驗(yàn)的，往往還是那些有思想有內(nèi)涵的作品，這也是一切文學(xué)乃至藝術(shù)的最終出路。

[1]賈懷鵬.從社會(huì)文化學(xué)角度看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)[J].作家雜志，2008，（12）.

[2]陳平.從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)駐大學(xué)課堂談起[J].作家雜志，2009，（4）.

楊霞飛，華東交通大學(xué)副教授）