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    談戲劇表演的張力

    2011-08-15 00:43:40弓儉鴿
    群文天地 2011年3期
    關(guān)鍵詞:劇作馬尾辮表演者

    ■弓儉鴿

    從希臘神廟的祭祀,到印度宗教的引用,再到中國戲劇的衍生,戲劇從來都是關(guān)注天與地,也關(guān)注人與神的世界。

    在中國,從勾欄瓦舍的最早民間戲劇表演,到徽班進(jìn)京的宮廷式輝煌,中國戲劇一直駐足于人的心靈,強(qiáng)烈地關(guān)注著人的真實(shí)生活。即使,在最早出現(xiàn)的神的形象的故事里,它依然是愛憎分明的好神戰(zhàn)勝無惡不作的惡鬼的故事。在中國,從“才子佳人”到“英雄愛美人”,戲劇建立在普通百姓做夢(mèng)的快樂情感體驗(yàn)中。早在元雜劇關(guān)漢卿的《竇娥冤》里,故事情節(jié)的設(shè)置都與普通人的生活有關(guān)。當(dāng)劇情發(fā)展到六月飛雪的悲愴時(shí),竇娥的哭訴能讓每一個(gè)大字不識(shí)的普通百姓哭泣信服。到了抗戰(zhàn)時(shí)期的活報(bào)劇《放下你的鞭子》,更是把百姓的生死與苦難推到人們面前。一出歌劇《白毛女》更使看戲的戰(zhàn)士有憤然開槍的沖動(dòng),此時(shí)的他已經(jīng)忘記了自己是在看戲,而自己好像就是喜兒的伙伴,他恨死了可惡的黃世仁,他想一槍打死舞臺(tái)上那個(gè)黃世仁。這歸功于黃世仁的扮演者那出神入化的表演,他極具張力的表演完全征服了觀眾,讓觀眾相信他就是黃世仁,這就是戲劇表演的巨大魅力。

    舞臺(tái)戲劇不同于今天發(fā)達(dá)的影視藝術(shù),戲劇的最大特點(diǎn)就是集體情感的集中體驗(yàn)和集中釋放。把集體情感體驗(yàn)推向高潮的除了偉大劇作的成就,很大一部分需要表演者本身的舞臺(tái)表演張力。新中國誕生后,中國戲劇是世界上最具關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)注普通人成長的戲劇。中國戲劇清晰地劃分了門類,但其實(shí)其中又互相穿插了更多的元素,這在世界戲劇發(fā)展歷史中,似乎比較少見。但是,無論戲劇門類如何發(fā)展,西方戲劇如何進(jìn)步,中國戲劇如何飛越,最集中的展現(xiàn)模式還是表演者本身。而舞臺(tái)表演卻是更加地講究捕捉舞臺(tái)上人物的性格、塑造人物的重要表現(xiàn)手段,是需要強(qiáng)烈感染力的,這需要真實(shí)的情感體驗(yàn)和集中釋放的表演手段。

    前面提過,在中國戲劇中,可謂分類精確,有戲曲和話劇之分。中國戲曲在吸收了來自西方的戲劇形式,又完美地嫁接了印度戲劇的表演形式,卻又有著自我的獨(dú)立改變方式,使之與兩者截然不同。當(dāng)梅蘭芳征服俄羅斯人的時(shí)候,世界為中國戲劇中那些更多寫意的表現(xiàn)方式嘆為觀止。而來自西方的舞臺(tái)藝術(shù)“話劇”卻是一個(gè)完全的舶來品,話劇形式在中國發(fā)揮了最大的能動(dòng)作用。中國人極大地還原了這門藝術(shù)的原汁原味,從最早的《黑奴呼天錄》我們看到了中國人對(duì)話劇的尊重。

    話劇在今天又有了環(huán)境話劇、舞臺(tái)話劇、小劇場話劇等之分,但歸根結(jié)底在老套的鏡框式的舞臺(tái)上,話劇才是根本。在中國話劇發(fā)展歷史中,不乏曹禺寫就的《雷雨》這樣的大劇作,其完美程度完全可以和著名的《娜拉出走》相媲美。而更多如老舍這樣的作家,因?yàn)樾轮袊牧α?,也誕生了現(xiàn)實(shí)的劇作,為中國話劇提供了更為現(xiàn)實(shí)意義的劇作,《茶館》就是一部經(jīng)典之作。《茶館》的經(jīng)典除了它巨大的劇作影響,更多了一個(gè)為表演者提供寬闊表演空間的最大舞臺(tái),可謂前無古人后無來者,這部劇的誕生,為中國舞臺(tái)話劇的最大展現(xiàn)、舞臺(tái)的表演者提供了一個(gè)最具張力表現(xiàn)的舞臺(tái)。

    規(guī)定情景下,在有限的范圍內(nèi),集中展現(xiàn)人物的全貌,這是話劇表演的根本。而形體、臺(tái)詞、表演都需要最大能量的釋放,這是人物復(fù)雜的心理所需要的外部表現(xiàn)形式。而不同環(huán)境下,不同人物復(fù)雜的情感,需要表演者深入體驗(yàn)人物的內(nèi)心世界。綜觀北京人藝的話劇《茶館》,從開場時(shí),人物年輕的狀態(tài),到三個(gè)老頭兒行將朽木時(shí)給自己撒紙錢兒的過度,可稱話劇表演的典范。舞臺(tái)上,時(shí)代已經(jīng)有了巨大的變遷,而人物已經(jīng)從年輕過度到了凄涼的晚年。作者老舍精確地濃縮了這個(gè)時(shí)代的印跡,而表現(xiàn)的手法隨著情節(jié)的變化,讓人物也不斷改變。年輕時(shí),人物意氣風(fēng)發(fā),快言快語,健步如飛;中年時(shí),人物沉穩(wěn)永健,說話含沙射影;晚年時(shí),兔死狐悲,嘴巴都已經(jīng)不利索了,而行走也已經(jīng)是走一步緩三緩了。

    在劇作者老舍的文字提示中,在著名導(dǎo)演焦菊隱的要求下,一批年輕的演員從此開始了舞臺(tái)戲劇表演關(guān)于張力的神話。無論《茶館》寫得多么優(yōu)秀,導(dǎo)演的要求多么精確,但最后的表演者必須落實(shí)到表演行動(dòng)上。正如前面提到的例子,人物變了,臺(tái)詞就要變,形體更要變,就是臉上的表情都要變,一句話,你的張力就在這其中。而如何把握張力,需要你的設(shè)計(jì)。聲調(diào)的抑揚(yáng)頓挫,形體的走走停停,表情的夸張需要肢體的配合等等,都需要調(diào)動(dòng)全身的藝術(shù)細(xì)胞來集中幫助體現(xiàn)。好的人物需要好的演員來體現(xiàn),而《茶館》就做到了這一點(diǎn),哪怕是一個(gè)普通的小堂客報(bào)個(gè)菜單都有著豐富的設(shè)計(jì)和展現(xiàn)。張力必然是有張有弛的表現(xiàn),而好的演員也必然是為了人物而獨(dú)特設(shè)計(jì)和表現(xiàn)的。

    好的表演者,能通過那傳神的眼神傳遞出人物的內(nèi)心變化,但是,他還必須借助形體的改變,借助臺(tái)詞的不斷變化。劇本提示和舞臺(tái)提示從沒有改變過,規(guī)定情景也從沒改變,改變的只有你表現(xiàn)的張力。于是之這個(gè)中國話劇舞臺(tái)上最耀眼的明星,一部《茶館》使他蜚聲中外,在中國的話劇表演藝術(shù)上堪稱大家,他的成功已經(jīng)被公認(rèn),其表演藝術(shù)不輸當(dāng)年的梅蘭芳。如果說梅蘭芳的張力在那顧盼生輝的寫意表演中,而于是之所代表的中國話劇藝術(shù)的表演卻在那扎實(shí)的、帶著完全寫實(shí)的生活表演中。

    “張力”是考驗(yàn)一個(gè)表演者功力的最大體現(xiàn)。如何體現(xiàn)張力?臺(tái)詞功夫恐不可沒,而形體表現(xiàn)更需要更上一層樓,還需要我們想辦法為人物而設(shè)計(jì)。作為新一代的表演者,在吸取前輩表演藝術(shù)家的精華時(shí),需要打好基礎(chǔ),還需要研究和學(xué)習(xí)。

    舞臺(tái)表演不同于影視表演,一切虛化的規(guī)定情景需要我們真實(shí)地再現(xiàn),營造真實(shí)生活的氛圍,把握與觀眾的距離,帶動(dòng)所有在場的演員、觀眾的情感體驗(yàn),這都需要我們準(zhǔn)確地表現(xiàn)。而張力的把握就是根本。但有一點(diǎn)還不能忘記的是,舞臺(tái)上從沒有孤獨(dú)的表演者,與對(duì)手的交流才能形成一個(gè)環(huán)境,而一環(huán)扣一環(huán)地展現(xiàn),才是整個(gè)劇的完成,正如“紅花還需綠葉扶”,再美的紅花,沒有了綠葉的襯托,就是一只不惹人欣賞的枯枝。

    演出前的多次排練,是演員和演員之間相互配合、溝通的過程。而每次演出是征服自己、征服對(duì)手、征服觀眾的情感過程,你必須相信,此時(shí)此刻的你就是你扮演的人物,而你與他已經(jīng)同生死、同歡樂。無論你演的是全劇的靈魂還是全局中一個(gè)微不足道的小角色,你都是現(xiàn)在的他。其實(shí)從來都沒有小角色,只有小演員。就是說角色無論大小,你只要給予人物靈魂,你就是舞臺(tái)上最好的那朵紅花。

    偉大的劇作畢竟是偉大的,而作為一名普通的演員,更多的工作是具體的、實(shí)際演出的鍛煉。比如在我們2006年排演的兒童劇《沖出迷網(wǎng)》中,本人就實(shí)際體會(huì)到了表演張力的體現(xiàn)方式。劇作故事很簡單,講述了中小學(xué)生迷戀網(wǎng)絡(luò)后造成的各種失衡。我們所面對(duì)的觀眾大部分是中小學(xué)生,而不同于普通成年觀眾。在這部戲里,本人扮演了一名迷戀網(wǎng)絡(luò)的失足少年——馬尾辮,如何展現(xiàn)這個(gè)與本人實(shí)際年齡相差懸殊的人物,著實(shí)讓我費(fèi)了腦筋。根據(jù)劇中設(shè)定,我們又和導(dǎo)演再次商量,決定用舞蹈和魔術(shù)來展現(xiàn)這個(gè)人物。這恰好適合我本人的特長,沒想到,這樣的表演的確幫助我成功塑造了這個(gè)人物的獨(dú)特形象。在一群孩子當(dāng)中,只有“馬尾辮”會(huì)玩魔術(shù),于是,他就利用自己的魔法來拉攏其他人,使之與己同流合污。當(dāng)大家一起迷戀網(wǎng)絡(luò),吃住網(wǎng)吧、夜不歸宿時(shí),馬尾辮成了神奇的人,許多不善言談的人和他成了好朋友,他們一起誤入網(wǎng)絡(luò),在虛幻的世界里信馬由韁。

    在演出中,我“馬尾辮”伸手從空中抓來一枝玫瑰花送給他的網(wǎng)友,頓時(shí),臺(tái)下響起一片熱烈的掌聲,這就是魔術(shù)帶來的魅力,也是我賦予這個(gè)人物的張力。當(dāng)馬尾辮空手從空中抓來一張張撲克牌,甩開雙手,漫天飛舞的撲克像一只只蝴蝶翩翩起舞時(shí),這個(gè)人物就具備了魅力。因?yàn)轳R尾辮利用漫天飛舞的撲克來施展自己的魔法,召喚其他伙伴同自己一起進(jìn)入所謂的美好世界——網(wǎng)絡(luò)世界。從這個(gè)人物的塑造上,我深切地感受到了那原本摸不著、想不出的所謂舞臺(tái)戲劇中表演的張力。

    在僅有的舞臺(tái)空間里,人物的悲歡離合,故事的生生死死都是完整透徹地展現(xiàn)。心靈的感受和投入需要借助外部動(dòng)作調(diào)動(dòng)一切表現(xiàn)手段,這樣的張力才能使你自己相信自己,也使觀眾相信你,并愛上你。無論我們需要展現(xiàn)的手段是歌舞、魔術(shù)、聲樂還是其他,一切的一切都需要張力,而好的張力需要真功夫,而真功夫需要錘煉。有了起碼的最基礎(chǔ)的鍛煉,從接到劇本分析開始,從長達(dá)數(shù)次的排練直到搬上舞臺(tái)與觀眾見面和與觀眾直接交流,表演者時(shí)刻都在揣摩人物。而每一次的演出都有新的感受,曾有一位老前輩說過:“話劇搬上舞臺(tái)正式演出,才是新的修改和調(diào)整情緒的開始?!币簿褪钦f每一場的感受,都有新的改變,每天都在創(chuàng)作,每天都有收獲,使人物愈發(fā)地精益求精。而偉大的張力將始終貫穿其中,成為表演者的利劍。

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