微縮的影像：微電影時代的“淺”表達(dá)

王 方 顏子瀾 （南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院 江蘇南京 210013）

微縮的影像：微電影時代的“淺”表達(dá)

王 方 顏子瀾 （南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院 江蘇南京 210013）

傳統(tǒng)電影中所涉及和包含的內(nèi)容，都可以成為“微電影”的內(nèi)容，但 “微電影”以新媒體為傳播平臺，它的表達(dá)方式也因傳播方式的改變和移動觀影方式的變化而產(chǎn)生著變化，“微電影”“淺”表達(dá)不僅是網(wǎng)絡(luò)視頻的表達(dá)特征，同時它也會對傳統(tǒng)的電影、電視的表達(dá)方式產(chǎn)生新的刺激和影響。

微縮影像；互聯(lián)網(wǎng)；微電影

隨著可以用3G和WI-FI上網(wǎng)的ipad平板電腦和iphone4智能手機(jī)的出現(xiàn)，以及具有無線上網(wǎng)功能的筆記本電腦，手機(jī)電視等多種移動媒體終端的發(fā)展，“手機(jī)電影”的概念已經(jīng)無法涵蓋此類以新媒體作為傳輸、播放和觀看平臺，時長較短、有完整故事情節(jié)的影像作品，“微電影”正是在這樣的新媒體語境下推出的的新概念。

2005年胡戈的《一個饅頭的血案》被認(rèn)為是中國互聯(lián)網(wǎng)“微電影”最早的雛形，但《一個饅頭的血案》利用《無極》的素材進(jìn)行 “惡搞”，對原作進(jìn)行了顛覆和解構(gòu)，它與真正的原創(chuàng)的“微電影”尚有距離。隨著專業(yè)的電影制作團(tuán)隊和商業(yè)元素的引入，2006年由陳凱歌、馮小剛和張紀(jì)中為“雅虎”拍攝了耗資千萬的系列“電影廣告”《阿虎》，《跪族》等就已經(jīng)具備了“微電影”的特征，比如有完整的策劃和專業(yè)的制作，有完整劇情故事，有商業(yè)的植入等等，此后隆力奇拍攝的由佟大為主演的《江南之戀》也是一部大制作的“電影廣告”。 2010年中影集團(tuán)策劃了《11度青春》 系列“微電影”，其中由“筷子兄弟”拍攝的《老男孩》紅遍網(wǎng)絡(luò)，成為“微電影”的最成功范例。此外，由吳彥祖領(lǐng)銜的《一觸即發(fā)》和莫文蔚主演的《66號公路》是由凱迪拉克投資的帶有商業(yè)植入的微電影，而周迅等演員主演的《四夜奇譚》是香港導(dǎo)演彭浩翔監(jiān)制的四部“微電影”，點擊率達(dá)到2.1億。今天，“微電影”已經(jīng)和商業(yè)廣告、草根視頻，MV的表現(xiàn)手法相互交融，正在形成一種“微電影”時代影像的“淺”表達(dá)方式。

互聯(lián)網(wǎng)時代文化深度的喪失是“淺”表達(dá)的內(nèi)在因素。佛雷德里曼用“世界是平的”闡述了互聯(lián)網(wǎng)時代的文化特質(zhì)，這是一個喪失深度的時代，一個碎片化的時代。互聯(lián)網(wǎng)上流淌的海量信息，以及人們獲取信息的途徑改變，從書本到互聯(lián)網(wǎng)人們在快速的瀏覽和不斷的鏈接中，思維的邏輯性被分解、深度被削平，人們在信息的平面上滑行，從而獲得淺層次、快速的認(rèn)知。所以，任何大部頭的文學(xué)作品和冗長、深奧的影像表達(dá)都不適于這樣的傳播載體，而“微電影”一類的影像作品，適合在移動狀態(tài)和短時的休閑狀態(tài)下觀看，時常比較短，從30秒到30分鐘，非常適合通過新媒體平臺傳輸，由于制作周期相對較短，制作費用相對較低，可以快速敏銳地與現(xiàn)代人當(dāng)下的情緒和感受相契合，甚至可以有較強(qiáng)的互動，所以，“微電影”一類的影像作品風(fēng)行是互聯(lián)網(wǎng)時代伴隨淺閱讀、平面化的文化產(chǎn)生的必然現(xiàn)象，是網(wǎng)絡(luò)文化中的新景觀，因此，“微電影”也就強(qiáng)烈地帶有網(wǎng)絡(luò)文化的特質(zhì)，精短的內(nèi)容，淺層次的表達(dá)，以及通過網(wǎng)絡(luò)等新媒體進(jìn)行的快速傳播。其中，“淺”表達(dá)成為“微電影”的一個顯著特點。

首先，較短的時長決定了“微電影”的“淺表達(dá)”特征。在影像作品中，時長是影響一部影片容量和表達(dá)的重要因素，“微時”——“微電影”的時長雖然沒有固定的長度，最短的30秒，長的45分鐘，像電視劇那樣設(shè)置繁復(fù)的線索和錯綜復(fù)雜的糾葛，“微電影”必須直接切入故事主線，迅速展開戲劇矛盾沖突，簡潔明了地交代故事情節(jié)，因此它的故事一定是在能夠讓觀眾能迅速理解的敘述層面上展開，不需要觀眾做更多思考和回味。對于“微電影”來說，表達(dá)“有意思”比“有意義”更重要，正因為如此，“微電影”會更輕松地使用流行元素，運用幽默，搞怪，惡搞、驚悚等表現(xiàn)手段，都讓觀眾在短暫的觀影過程中獲得了感官和情緒的愉悅。

其次，單一主題和主題的淺表化呈現(xiàn)。由于容量和時長的限制，“微電影”表達(dá)的主題會比較單一，明確。沒有太多的層次，比較淺顯易懂，大多數(shù)主題涉及大部分觀眾易于感受的層面，這些比較單一，明了的主題，往往迅速抓住了現(xiàn)代人當(dāng)下的心理需求和心理上的敏感點，所以容易引起觀眾的共鳴，但同時，由于缺乏沉淀和積累，這些主題的呈現(xiàn)多半都有一種淺表化的呈現(xiàn)，很難對這些主題進(jìn)行深刻的挖掘。

第三，“微電影”中的“點”敘事與細(xì)節(jié)放大體現(xiàn)了敘事“淺”表達(dá)。

不論是在傳統(tǒng)的經(jīng)典電影中的線性敘事還是現(xiàn)代電影中的版塊式敘事，一般都呈現(xiàn)出線性敘事或者多時空的交叉敘事，前者是好萊塢電影的拿手好戲，后者如《羅拉快跑》、《低俗小說》，《通天塔》等，但“微電影”則與它們有所不同，它汲取了商業(yè)廣告中的圍繞著“點”而不是“線”展開的敘事，《LeaveMe》（留下我）表現(xiàn)了一名經(jīng)歷喪妻之痛的丈夫整理其妻子留下來的相機(jī)時所發(fā)生的故事，影片最后，丈夫讓其父親把他照在了相片里，只因那里有他的妻子。影片只是圍繞著丈夫整理妻子留下的相機(jī)這件事一事件點來表現(xiàn)夫妻之間的令人傷感的深情。雖然“微電影”往往表現(xiàn)的只是一個點，但由于對細(xì)節(jié)進(jìn)行放大，而讓內(nèi)容非常飽滿和豐富，比如在《時光倒流》中，幾乎都是由充滿喜劇意味的“倒流”的細(xì)節(jié)：理發(fā)師把剃下的頭發(fā)重新放到客人頭上，掃地的人把掃進(jìn)簸箕的垃圾倒出來，刷油漆的人鏟掉剛刷的藍(lán)漆……這些被放大的細(xì)節(jié)以積累的效果增強(qiáng)了片子的感染力，圍繞著一個事件或場景展開的點式的敘事和這種對細(xì)節(jié)的放大是在同一敘述層面的平行展開的，沒有縱深推進(jìn)，是依靠積累形成的一種淺表達(dá)方式。

第四，影像語言的淺顯和簡潔構(gòu)成淺表達(dá)的敘述語境。

“微電影”的影像語言非常簡潔，它借鑒了商業(yè)廣告和MV影像敘事的特點，影像語言簡潔，凝練，它如同海明威在小說中創(chuàng)造的“電報體”，鏡頭語言干凈，簡潔，又具有商業(yè)廣告般的言簡意賅，以及MV中利用影像表意和抒情的特點。比如《老男孩》中，“筷子兄弟”的演唱就是一段MV式的影像表達(dá)，而南藝傳媒學(xué)院為一款智能手機(jī)拍攝的“微電影”《云端之上》則刻畫了二戰(zhàn)時期一對戀人分離時的細(xì)膩情境，將戀人之間幾十年的等待緊湊地壓縮在三個濃縮的片段里。由于時長較短，“微電影”在交代情節(jié)上要簡明扼要，所以大量的“微電影”使用了字幕和旁白，這種形式也是讓情節(jié)變得簡潔、清晰。

2010年，中國內(nèi)地電影票房收入突破100億元人民幣，但有近4/5的電影無緣在院線上映，而到2010年中國網(wǎng)民數(shù)量已經(jīng)達(dá)到4.2億，其中網(wǎng)絡(luò)視頻用戶規(guī)模2.84億人，平均每天觀看2小時網(wǎng)絡(luò)視頻， 比如“微電影”《老男孩》躥紅網(wǎng)絡(luò)后，點擊量超過幾千萬，《看球記》，由于傳言為姜文執(zhí)導(dǎo)，前三天的點擊量高達(dá)1000萬， “微電影”呈現(xiàn)了非常強(qiáng)勁的發(fā)展勢頭。

從表現(xiàn)的內(nèi)容和主題上說，傳統(tǒng)電影中所涉及和包含的內(nèi)容，都可以成為“微電影”的內(nèi)容，但 “微電影”以新媒體為傳播平臺，它的表達(dá)方式也因傳播方式的改變和移動觀影方式的變化而產(chǎn)生著變化，“微電影”“淺”表達(dá)不僅是網(wǎng)絡(luò)視頻的表達(dá)特征，同時它也會對傳統(tǒng)的電影、電視的表達(dá)方式產(chǎn)生新的刺激和影響。

本文為南京藝術(shù)學(xué)院校級課題xj2009018《微縮的影像：手機(jī)影像語言研究》

王方，南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院副院長，數(shù)字媒體藝術(shù)博士。