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    民族的才是世界的
    ——論我國(guó)平面藝術(shù)的民族設(shè)計(jì)風(fēng)格

    2011-08-15 00:45:37劉琪
    大家 2011年8期
    關(guān)鍵詞:民族性藝術(shù)設(shè)計(jì)平面

    劉琪

    民族的才是世界的
    ——論我國(guó)平面藝術(shù)的民族設(shè)計(jì)風(fēng)格

    劉琪

    在平面藝術(shù)設(shè)計(jì)中,如何將民族傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代平面藝術(shù)設(shè)計(jì)有效地結(jié)合,如何在設(shè)計(jì)中保持民族特色,一直是許多設(shè)計(jì)師們努力探討的重要課題。作為中國(guó)民族藝術(shù)寶庫(kù)重要組成部分的“中國(guó)民族美術(shù)”,其地位早已為中國(guó)的美術(shù)工作者所公認(rèn),只有民族的,才是世界的,在現(xiàn)代平面藝術(shù)設(shè)計(jì)中尋找民族性;會(huì)增強(qiáng)設(shè)計(jì)的魅力和生命力。

    民族 平面藝術(shù) 設(shè)計(jì)風(fēng)格

    漫步我國(guó)各中大型城市,接觸每個(gè)城市繁華之中心。專賣(mài)店、百貨公司、大型商城,各種設(shè)計(jì)精美的商品琳瑯滿目。第一印象是我國(guó)是一個(gè)商業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展飛速的國(guó)家,從商業(yè)設(shè)計(jì)的角度來(lái)審視,大致可以將其設(shè)計(jì)風(fēng)格歸納為兩大類別:一類是現(xiàn)代的舶來(lái)品“洋”式,另一類是傳統(tǒng)的中國(guó)本土制造“民族”式;就像城市街頭的少女,有的染著各色的頭發(fā),身著夸張另類的時(shí)尚服飾,也有的穿著傳統(tǒng)的旗袍和中國(guó)民族類服裝,兩類風(fēng)格交相呼應(yīng),讓人感到傳統(tǒng)與現(xiàn)代,質(zhì)樸與時(shí)尚的和諧共存?!把蟆笔桨b彰顯了當(dāng)今都市生活的休閑消費(fèi)心態(tài)——追逐時(shí)尚、開(kāi)放和崇洋;而“民族”式包裝則是反映了中國(guó)人對(duì)五十六個(gè)民族傳統(tǒng)文化精神的忠誠(chéng)和依戀。傳統(tǒng)風(fēng)格的平面藝術(shù)設(shè)計(jì)比較備受關(guān)注,首先是因?yàn)樵O(shè)計(jì)師在發(fā)揚(yáng)民族風(fēng)格特色的同時(shí),還力求使作品具有時(shí)代性,從而產(chǎn)生出一種新的時(shí)尚風(fēng)格;體現(xiàn)了“民族”的氣息和現(xiàn)代時(shí)尚的意境,形成令人贊嘆的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。

    一、在平面藝術(shù)設(shè)計(jì)中尋找民族性的重要性和途徑

    (一)平面藝術(shù)設(shè)計(jì)基于民族性的重要性

    中國(guó)的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng),眾多的民族文化故事和圖案既是平面藝術(shù)設(shè)計(jì)的源泉,也是平面藝術(shù)設(shè)計(jì)的文化背景。這個(gè)文化背景是具有深層文化結(jié)構(gòu)的,其中保留著一個(gè)民族所共同認(rèn)可的東西。如何能將這種共同認(rèn)可的東西挖掘出來(lái),同時(shí)煥發(fā)新意,不給人以簡(jiǎn)單的復(fù)古、仿古的印象,是當(dāng)前我國(guó)平面藝術(shù)設(shè)計(jì)師所面臨的難題。一方面,設(shè)計(jì)師要盡量多讀中國(guó)文化中可以借鑒的資料,另一方面,在此基礎(chǔ)上又要求設(shè)計(jì)師具有再創(chuàng)新、再創(chuàng)造的勇氣。

    隨著中國(guó)市場(chǎng)與世界的進(jìn)一步接軌,中國(guó)的商業(yè)空間也將有更大的擴(kuò)展。社會(huì)對(duì)商品質(zhì)量及經(jīng)營(yíng)管理等方面的要求也不斷提高,現(xiàn)代設(shè)計(jì)面臨著新的挑戰(zhàn)。把握與堅(jiān)持藝術(shù)的民族性,尤其是現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的民族性,將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代設(shè)計(jì)很好的結(jié)合起來(lái)顯得尤為重要。

    (二)探尋民族平面藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格的途徑方法

    在平面藝術(shù)的設(shè)計(jì)和教學(xué)中,通過(guò)選題,搜集查閱資料,特別是在深入生活采風(fēng)的過(guò)程中,尋找、發(fā)現(xiàn)第一手資料,最后將內(nèi)容豐富、形式多樣的中國(guó)民間美術(shù)題材消化,融入精心設(shè)置的現(xiàn)代構(gòu)成空間之中。從感知、理解、再現(xiàn)民間美術(shù)形式的淺層面著手,進(jìn)而利用所掌握的現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)觀念、方法與民族化的民間本土藝術(shù)語(yǔ)匯對(duì)比、映襯、溝通、互補(bǔ),最后實(shí)現(xiàn)互通互動(dòng)的藝術(shù)效果,從而完成了對(duì)本土化審美形象的心理體驗(yàn)升華和對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念的消化超越。對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化、本民族藝術(shù)審美習(xí)慣的感知,開(kāi)闊了自己的藝術(shù)審美視野,而且在現(xiàn)代的藝術(shù)手段、語(yǔ)言訴交匯中更深入充分地認(rèn)識(shí)到中國(guó)民間美術(shù)及其所涵蓋的中華民族本土藝術(shù)樣式的原生原創(chuàng)魅力和超越時(shí)代的審美價(jià)值,并能在今后的創(chuàng)作中,更自覺(jué)地拓展現(xiàn)代美術(shù)和本土藝術(shù)語(yǔ)言互通、互動(dòng)、互補(bǔ)、互融的廣闊空間。

    二、解讀我國(guó)平面藝術(shù)的民族設(shè)計(jì)風(fēng)格

    對(duì)形態(tài)學(xué)、傳統(tǒng)圖形學(xué)和感性心理學(xué)的深入研究是平面藝術(shù)設(shè)計(jì)中的關(guān)鍵。通過(guò)觀察和了解,可以看出設(shè)計(jì)師對(duì)西方構(gòu)成主義和色彩學(xué)深入的研究,以中國(guó)民族特有的視覺(jué)角度,進(jìn)行東方傳統(tǒng)圖案學(xué)的研究和演繹,將傳統(tǒng)圖案學(xué)與平面構(gòu)成學(xué)并舉的研究方式,必然呈現(xiàn)相互影響、共同發(fā)展的格局。一系列的“民族風(fēng)格”平面藝術(shù)設(shè)計(jì)體現(xiàn)了我國(guó)的多元文化和自強(qiáng)的民族意識(shí)。有完全拷貝歐美的設(shè)計(jì),有古代中國(guó)的“禪境”意味,也有純區(qū)域性少數(shù)民族的質(zhì)樸與華麗,反映了我國(guó)各民族強(qiáng)烈的本土歸屬意識(shí)和特有的民族精神和文化特點(diǎn)。這些“民族設(shè)計(jì)”中原創(chuàng)風(fēng)格非常明顯,無(wú)論包裝設(shè)計(jì),還是海報(bào)與展示設(shè)計(jì)均體現(xiàn)出原創(chuàng)風(fēng)格。就圖案而言,題材廣泛,以植物圖案(梅、櫻、藤、菊)、動(dòng)物圖案(龍、鳳、魚(yú)、鳥(niǎo))、器物圖案(碟、扇子、茶道具)等等。此外,在旗袍服飾圖案中使用較多的“中國(guó)元素”,在包裝設(shè)計(jì)中都得到了很好的應(yīng)用,從傳統(tǒng)繪畫(huà)、圖案、服裝中產(chǎn)生的一系列具有東方人文色彩的民族設(shè)計(jì)風(fēng)格語(yǔ)言,形成了我國(guó)傳統(tǒng)的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格。

    三、我國(guó)包裝行業(yè)平面藝術(shù)設(shè)計(jì)中的時(shí)代特征和民族性的思考

    當(dāng)前我國(guó)平面藝術(shù)包裝設(shè)計(jì)中,融匯了大量傳統(tǒng)視覺(jué)元素,又體現(xiàn)出時(shí)代感。從我國(guó)包裝設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程來(lái)看,包裝設(shè)計(jì)在應(yīng)用東方筆墨韻味的同時(shí),又富于創(chuàng)新,作品給人很中國(guó)又很?chē)?guó)際的感受,在傳承和超越中創(chuàng)造出令人耳目一新的平面藝術(shù)包裝設(shè)計(jì)風(fēng)格。包裝裝潢藝術(shù)與包裝技術(shù)的運(yùn)用,對(duì)商品流通起著舉足輕重的作用。我們?cè)谖胀鈦?lái)文化的同時(shí),要弘揚(yáng)本民族的傳統(tǒng)文化,在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方之間找到了一條適合本國(guó)包裝設(shè)計(jì)發(fā)展的道路。在吸收借鑒的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出新的形式,與時(shí)尚觀念相結(jié)合,進(jìn)行傳承與超越。

    當(dāng)前,大量的西方平面藝術(shù)設(shè)計(jì)觀念和作品進(jìn)入了我們的視野。一些設(shè)計(jì)師在巨大的“西風(fēng)”聲浪中淹沒(méi),不能在吸收西方設(shè)計(jì)思想的同時(shí)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)的優(yōu)秀藝術(shù)文化進(jìn)行傳承。中國(guó)是典型的東方民族,設(shè)計(jì)藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng),已成為中華民族優(yōu)秀文化的重要組成部分。要深層次地挖掘中國(guó)文化藝術(shù),對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)精髓進(jìn)行深入學(xué)習(xí),還要借鑒國(guó)外一些精妙設(shè)計(jì)的內(nèi)涵,多留心國(guó)際審美時(shí)尚,多利用先進(jìn)技術(shù)手段,在吸收借鑒的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出新形式,與時(shí)代和時(shí)尚觀念相結(jié)合,使消費(fèi)者產(chǎn)生一種親切的歸屬感,體現(xiàn)包裝設(shè)計(jì)價(jià)值。

    四、總結(jié)

    堅(jiān)持現(xiàn)代平面藝術(shù)設(shè)計(jì)中的民族性,在很大程度上是對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的尊敬和借鑒。在每一件傳統(tǒng)藝術(shù)作品中,每個(gè)人都可以把自己對(duì)于生命、世界、永恒的理解融解進(jìn)去,它需要和允諾每一個(gè)人的生活、觀念和感情,成為最直接的藝術(shù)本源。所以傳統(tǒng)藝術(shù)也是藝術(shù)的母體原型,是最具有原創(chuàng)力的藝術(shù),因而它能為我們今天藝術(shù)實(shí)踐提供最直接的靈感。所以,傳統(tǒng)藝術(shù)和文化是我們今天進(jìn)行現(xiàn)代平面藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)作的源泉之一。

    近年來(lái),在吸取現(xiàn)代國(guó)內(nèi)國(guó)際平面藝術(shù)設(shè)計(jì)精華的同時(shí),設(shè)計(jì)師們開(kāi)始越來(lái)越關(guān)注于在民族藝術(shù)傳統(tǒng)中吸取一些靈感。并深刻意識(shí)到民族藝術(shù)是我們今天進(jìn)行現(xiàn)代平面藝術(shù)設(shè)計(jì)的取之不盡、用之不竭的源泉,是不可忽視的一塊沃土。尋找真正能被世人接受的具有中國(guó)民族特色的平面藝術(shù)設(shè)計(jì)文化語(yǔ)言,要靠一代代設(shè)計(jì)師不斷實(shí)踐、不斷創(chuàng)新的在平面設(shè)計(jì)行業(yè)里進(jìn)行探索,站在民族文化根基上的平面藝術(shù)設(shè)計(jì)就更具挑戰(zhàn)性!我相信,一個(gè)能夠站在國(guó)際設(shè)計(jì)舞臺(tái)上的優(yōu)秀平面藝術(shù)設(shè)計(jì)師,首先離不開(kāi)對(duì)本土的、本民族的獨(dú)有設(shè)計(jì)基質(zhì)的深刻理解和精熟掌握。而作為背靠近5000年文明的中國(guó)設(shè)計(jì)師,要在越來(lái)越設(shè)計(jì)化的現(xiàn)代生活中占取必要的份額,就更無(wú)必要為標(biāo)榜現(xiàn)代而喪失對(duì)民族本土的自信。

    [1]魏妍妍,史翰平.新經(jīng)驗(yàn)主義與中國(guó)當(dāng)代平面設(shè)計(jì)[J].吉林省教育學(xué)院學(xué)報(bào),2010.10.

    [2]蕭冰.淺談民族文化符號(hào)在設(shè)計(jì)上的應(yīng)用方法[J].大眾文藝,2010.17.

    [3]生楓凱.現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)與民族傳統(tǒng)藝術(shù)[J].黑龍江科技信息,2010.17.

    (劉琪:北京理工大學(xué)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院。研究方向:平面視覺(jué)傳達(dá)。)

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