希望與陰謀的碰撞
——淺析《紅與黑》的文學(xué)價(jià)值

趙立無

希望與陰謀的碰撞
——淺析《紅與黑》的文學(xué)價(jià)值

趙立無

一、《紅與黑》創(chuàng)作的時(shí)代背景

故事真正創(chuàng)作于1828—1829年，而此時(shí)的法國(guó)正處于一段特殊的歷史時(shí)期，資產(chǎn)階級(jí)與封建貴族進(jìn)行著最后一次階級(jí)勢(shì)力的較量與斗爭(zhēng)，在這40年之前的法國(guó)，爆發(fā)了1789年資產(chǎn)階級(jí)革命，這也是歷史上最徹底的一次資產(chǎn)階級(jí)的革命。它不僅推翻了封建主義的君主專制，而且還徹底打破了封建貴族土地所有制，在此之后的40年里，封建勢(shì)力與資產(chǎn)階級(jí)勢(shì)力進(jìn)行著一項(xiàng)長(zhǎng)遠(yuǎn)而漫長(zhǎng)的斗爭(zhēng)，期間經(jīng)歷了大革命高潮中的國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)，拿破侖時(shí)期，直至1830年的七月革命。這場(chǎng)革命所產(chǎn)生的影響在歷史上也是罕見的，從不同角度來說，它對(duì)于法國(guó)政治體制的發(fā)展乃至世界政治體制的改變都有著重要的作用。整個(gè)歐洲都卷入了這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，法國(guó)革命從早期就帶有強(qiáng)烈的國(guó)際色彩，當(dāng)拿破侖掌握法國(guó)統(tǒng)治權(quán)力的那一刻，他就開始了強(qiáng)有力的軍事專政時(shí)期，為資本主義鞏固和發(fā)展開拓者一條特殊的發(fā)展道路了。他與歐洲君主國(guó)家進(jìn)行了多次反法聯(lián)盟的斗爭(zhēng)，而從實(shí)際意義來說，它是一場(chǎng)關(guān)系到“歐洲是共和制的歐洲還是哥薩克式的歐洲”的斗爭(zhēng)。

二、紅與黑的碰撞

紅色的濃烈，黑色的壓抑，單單從視覺感受這兩種色彩就對(duì)我們產(chǎn)生著不容小視的沖擊力。然而在那個(gè)矛盾與沖突異常激烈的年代，司湯達(dá)是以怎樣的筆法將血淋淋的社會(huì)現(xiàn)狀賦予這兩種性格獨(dú)特的色彩呢？

（一）題目隱喻含義

按照傳統(tǒng)書本中的解釋，紅色代表資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)期，黑色代表波旁王朝復(fù)辟時(shí)期；紅色象征法國(guó)的紅軍裝，黑色象征教士的黑袍；紅色象征熱情，黑色象征陰謀；紅色象征平民意識(shí)和自尊心，黑色則象征貴族意識(shí)和虛榮心，總之是仁者見仁，智者見智，然而我認(rèn)為，紅與黑是相通的，并非完全的對(duì)立沖突。

黑色是宗教人士所穿服裝的顏色，也是上流社會(huì)社交場(chǎng)合的正式服裝顏色，帶有強(qiáng)烈的宗教色彩和黑暗勢(shì)力。它是于連苦苦追求的夢(mèng)想，也是他走向命運(yùn)悲劇的導(dǎo)火索，于連試圖穿著紅色的服裝進(jìn)入那個(gè)黑暗勢(shì)力籠罩的團(tuán)體，紅色是他踏進(jìn)這個(gè)門檻的階梯，勢(shì)力龐大的黑色才是他的最終目標(biāo)。他有著才華橫溢的青春色彩，骨子里也曾經(jīng)奔騰著熱情似火紅色血液，當(dāng)他面對(duì)被門第觀念阻擋的黑色勢(shì)力時(shí)，夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生的矛盾，他在黑色勢(shì)力面前妥協(xié)，開始了他對(duì)于權(quán)勢(shì)的追求，小說中常常以他所穿的衣服顏色來暗喻他當(dāng)時(shí)的社會(huì)身份地位，最初于連穿著粗布淺色的衣服，這是平民最具代表的衣著，此時(shí)的他得不到應(yīng)有的尊重。當(dāng)他成為市長(zhǎng)的家庭教師時(shí)，他終于擁有了屬于他的黑色禮服，這是他身份的升級(jí)，此時(shí)他終于得到了有別于仆人的待遇。

紅與黑分別象征熱情與陰謀，革命與教會(huì)等在當(dāng)時(shí)社會(huì)具有鮮明對(duì)抗性質(zhì)代名詞，以鮮活的人物性格和命運(yùn)發(fā)展趨勢(shì)展現(xiàn)了社會(huì)各個(gè)階層所處的環(huán)境的迥然不同。而司湯達(dá)也因在《紅與黑》中卓越的寫作天賦奠定了在世界文壇地位重要，他對(duì)世界文學(xué)所作的貢獻(xiàn)是不容忽視的。

紅色與黑色像一對(duì)孿生姐妹，又像極了劍拔弩張的仇人，在風(fēng)雨變幻的時(shí)代里，扮演著不同的角色，書寫著那個(gè)時(shí)代的歷史。

（二）人物形象分析

《紅與黑》運(yùn)用多角度寫作手法，從不同方面對(duì)小說中的人物進(jìn)行深刻細(xì)膩的描寫，使得人物形象栩栩如生，活靈活現(xiàn)。司湯達(dá)的寫作手法也為當(dāng)代文學(xué)寫作創(chuàng)造了一個(gè)典型的模式，功不可沒。

主人公于連是一個(gè)出身卑微，遭人鄙視的鋸木廠普通工人，秉性虛榮的他日思夜想的希望攀升到上流社會(huì)的群體里，于是他開始了自己虛榮心攀爬的歷程，從最初的市長(zhǎng)家庭教師到后來的巴黎侯爵的秘書，他的謹(jǐn)慎舉止和高超的神學(xué)造詣是他開始受到大家的重視，并得到了侯爵女兒的愛情。在看似平靜的外表之下，其實(shí)在他的內(nèi)心深處充滿了對(duì)貴族黑暗勢(shì)力的仇恨與憎惡，對(duì)英雄的崇拜和向往，然而他更加想要出人頭地，在邁向黑色上流社會(huì)的每一步，他的內(nèi)心也時(shí)刻充滿了矛盾，他的內(nèi)心深處有著善良積極的一面，也有著愛慕虛榮，貪圖享樂的一面，在紅與黑的激烈交戰(zhàn)之中，于連的多面形象應(yīng)運(yùn)而生。

三、《紅與黑》的文學(xué)地位

《紅與黑》是一部充滿人性魅力的現(xiàn)實(shí)主義作品，它是通過一個(gè)真實(shí)的案例改編而成，從一個(gè)簡(jiǎn)單的刑事案件展示了19世紀(jì)資產(chǎn)階級(jí)生活的畫面，深度揭示了外部生存環(huán)境對(duì)于個(gè)人生活，及其性格的影響。在西方國(guó)家，于連的矛盾性格早已深深進(jìn)入了大家的內(nèi)心世界，《紅與黑》在某種程度來說，與我國(guó)《紅樓夢(mèng)》在國(guó)人心目中的文學(xué)地位可以相當(dāng)，而作為批判現(xiàn)實(shí)主義的第一部作品，《紅與黑》卻被許多國(guó)家拉入黑名單，列為禁書，在統(tǒng)治者的強(qiáng)制壓榨下，不但沒有讓其在世界文學(xué)舞臺(tái)上消失，反而深受廣大備受壓迫的讀者的歡迎與熱捧。不僅開創(chuàng)了意識(shí)流小說，心里小說的先河，更是形成“司湯達(dá)文體“的形成。司湯達(dá)也因此被譽(yù)為“現(xiàn)代小說之父”。

（趙立無：湖南湘潭職業(yè)技術(shù)學(xué)院應(yīng)用外語(yǔ)系，講師。研究方向：應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)和跨文化交際學(xué)。）