趙本山小品《捐助》文本及表演藝術(shù)淺析

李 麗 （蘇州大學(xué)文學(xué)院戲劇戲曲學(xué) 江蘇蘇州 215000）

趙本山小品《捐助》文本及表演藝術(shù)淺析

李 麗 （蘇州大學(xué)文學(xué)院戲劇戲曲學(xué) 江蘇蘇州 215000）

本篇以趙本山小品《捐助》為基點(diǎn)，從它的舞臺(tái)、背景，文本的構(gòu)思，創(chuàng)作，素材，導(dǎo)演的舞臺(tái)構(gòu)思，立意，人物調(diào)度，舞臺(tái)設(shè)計(jì)，布置，以及演員的表演、動(dòng)作，語(yǔ)言技巧等方面做了初步的分析和研究，尤其在文本和表演層面上做了較深入的挖掘。

趙本山；小品；藝術(shù)

舞臺(tái)設(shè)計(jì)在小品演出中是一個(gè)很重要的環(huán)節(jié)，它要切合小品的題材，要表達(dá)的主題，以及題材的特點(diǎn)，劇中角色的語(yǔ)言特點(diǎn)，角色與角色之間的關(guān)系、背景以及所處的環(huán)境、環(huán)境與環(huán)境之間的關(guān)系等等，要理順這一些，是非常復(fù)雜的，也是一定要切合作品實(shí)際的。舞臺(tái)設(shè)計(jì)除了以上這些必然要考慮的要素之外，還要考慮作品的舞臺(tái)美感以及演出的舞臺(tái)效果。

所謂舞臺(tái)美感，就是聲光電以及由光電制造的色彩與舞臺(tái)作品中的人物命運(yùn)高度切合，融合在一起，即情景交融，即情由景來(lái)烘托，而景有情來(lái)更好的體現(xiàn)，這樣寓情于景也可謂到達(dá)極致。當(dāng)然，舞臺(tái)設(shè)計(jì)除了考慮上面兩個(gè)因素之外，還要考慮舞臺(tái)的空間以及設(shè)計(jì)之后的舞臺(tái)效果的空間，這里的“設(shè)計(jì)之后的舞臺(tái)效果的空間”也叫“戲劇空間”，是舞臺(tái)作品角色活動(dòng)的場(chǎng)所。正如斯沃博達(dá)所說(shuō)：“舞臺(tái)設(shè)計(jì)的目的不能僅僅是創(chuàng)造有形的畫面……而其Scenography)本身也不是同質(zhì)的整體，它分解為一系列部分的因素，其中無(wú)疑包括形狀、色彩，也包括速度、節(jié)奏——總之，那些受演員支配的因素。憑借這些因素，布景進(jìn)入與演員的密切聯(lián)系中，由于它具有能動(dòng)的變化能力，能與演員表演所創(chuàng)造的舞臺(tái)形象的流動(dòng)同時(shí)進(jìn)展。它能隨著行動(dòng)的進(jìn)程，隨著它的思想和戲劇的航線的發(fā)展而同步的改變自己……具有這種動(dòng)態(tài)的能力的因素，首先是空間與時(shí)間，然后是節(jié)奏和光……”①而舞臺(tái)的布置又來(lái)源于舞臺(tái)的設(shè)計(jì)，本小品是以東北農(nóng)村為背景的普通農(nóng)民捐助農(nóng)村貧困孩子上學(xué)的故事，因此，我們看到，舞臺(tái)上，一家簡(jiǎn)易的農(nóng)家小院，院里簡(jiǎn)易的農(nóng)家小屋，小屋的墻上，有兩個(gè)大窗和一個(gè)小窗，大窗和小窗的邊上都貼著帶有農(nóng)村地方特色的紅色花紙，花紙上有牡丹花等，窗棱子是農(nóng)村常見(jiàn)的格子似的，顏色是深色棗紅，兩大窗子之間有一大大的“春”字，是比較鮮亮的嫩黃。在這面墻的前面是一張簡(jiǎn)易的農(nóng)村常見(jiàn)的炕，是東北農(nóng)村那種典型的火炕，炕上有一張矮桌子，典型的東北炕桌，四腳矮矮的，蹲在炕上，看上去該是木頭質(zhì)地，面光光地，滑滑地，顏色很鮮艷，炕的邊上，有一栗色的凳子，常見(jiàn)的，四條腿頂著一個(gè)面，有些笨拙，陳舊，但眼熟，看上去很親切。正是這樣的舞臺(tái)布置，有濃厚的東北農(nóng)村的生活氣息，也正是在這樣一個(gè)氣息里，才孕育著具有東北農(nóng)村鄉(xiāng)土氣息的感人故事，這是小品發(fā)生的背景，也是戲劇發(fā)生的基礎(chǔ)和空間，在這樣一個(gè)空間里，我們將看到趙本山精彩的表演。

劇場(chǎng)里，舞臺(tái)下，趙本山戴著狗皮帽子，穿著藏青色棉大衣，黑褲子、黑布鞋，手拿黑色提包，正弓腰走過(guò)臺(tái)階，走上臺(tái)來(lái)。剛到臺(tái)上，就看見(jiàn)親家樂(lè)呵呵地迎上來(lái)。

趙本山：親家，雜的？溜到家門口等著了呢？

親家：這不著急嗎？等著你給我取錢去了嗎。咋的？你取回來(lái)了嗎？我那一萬(wàn)五。

趙本山一副老農(nóng)的派頭，農(nóng)村厚重的男中音，很自然地手摸摸帽子，和親家打了個(gè)照面，走向屋里，將包往床上一扔，邊脫棉大衣、摘帽子邊回應(yīng)親家：“明天取，哎呀，今天辦了一件比給你取錢還要重要百倍的事情。 ”“我剛到銀行門口，看著圍著一大幫人，我就擠進(jìn)去了。你說(shuō)啥玩意？”

親家：咋的啦？

趙本山邊說(shuō)邊坐在炕沿上，手比劃著，眼神里透露出此時(shí)的腦海里在回憶剛剛發(fā)生過(guò)的事情，嘴里還不停地解釋：捐款現(xiàn)場(chǎng)，一個(gè)孩子上大學(xué)了，沒(méi)錢了，讓大家給捐款去。我擠進(jìn)去一問(wèn)：“沒(méi)現(xiàn)金，刷卡，行嗎？”他說(shuō)：“可以?！薄拔宜?000。”趙本山的表演本色、到位，沒(méi)有一點(diǎn)演員的做作，通篇都是一個(gè)親臨捐款現(xiàn)場(chǎng)并參與了捐款的一位憨厚老農(nóng)的神態(tài)和舉止，其眼神的運(yùn)用，神態(tài)的自然，站、立、坐、說(shuō)一系列動(dòng)作都到了生活化的地步，儼然那就是趙本山自己的生活，本真生活，而非演戲。趙本山在演的同時(shí)，還不忘和臺(tái)下的觀眾互動(dòng)，他說(shuō)完這段話抬起頭，向臺(tái)下觀眾示意，微笑，臺(tái)下觀眾也同樣與老趙呼應(yīng)，歡呼聲，鼓掌聲，叫好聲絡(luò)繹不絕。在親家將自己“平時(shí)吃一串羊肉串都要喝八瓶啤酒，扦子都能擼出火星子”的老底揭出來(lái)之后，趙“嗯嗯……”笑了兩聲，看著觀眾，一副憨厚地農(nóng)民形象生動(dòng)自然地躍然于屏幕上，給人于娛樂(lè)的同時(shí)，又有深深的感動(dòng)，作為觀眾，內(nèi)心會(huì)起波瀾，多么醇厚而又樸實(shí)的農(nóng)民，在自己的生活還不富裕的時(shí)候，甚至還在為生存苦苦掙扎的時(shí)候，一旦有人有難，仍然義無(wú)反顧，將自己的血汗錢捐獻(xiàn)出去，而不思回報(bào)，別無(wú)所求，就連記者因捐款給他拍照對(duì)他采訪，他也拒絕了——“后來(lái)捐完款之后，就……哎喲我的媽呀，記者全把我圍上了，上來(lái)了一幫人，照相的，我擋住了臉就回來(lái)”——老趙比劃了現(xiàn)場(chǎng)因捐款將他包圍的盛況，然后老趙捂著臉，演示不讓拍照：“咱們不為了出名啊。”老趙的一句高聲，強(qiáng)調(diào)了自己不為名不為利的品質(zhì)：“咱們干啥呢，采啥訪呢？我就回來(lái)了，明天再給你取去?！边@種沒(méi)有任何修飾的表演在趙本山身上恰到好處的表現(xiàn)了出來(lái)，淳樸自然，爐火純青?？梢哉f(shuō)趙本山這一藝術(shù)形象是小品人物的的真實(shí)寫照，同時(shí)也是藝術(shù)構(gòu)思與想象的結(jié)果。陳傳才在《藝術(shù)本質(zhì)特征新論》中談到：“作家、藝術(shù)家一方面通過(guò)想象來(lái)構(gòu)思他們的形象；另一方面，又在想象中把自己的感情全部滲透到他們創(chuàng)作的全過(guò)程?！雹谮w的表演就恰恰如此。反過(guò)頭來(lái)，我們?cè)俳又蕾p小品：

趙本山正盡興地說(shuō)著，這不剛才要給他拍照采訪的那伙人追來(lái)了，隨著觀眾的一陣歡呼，鼓掌，一位身穿紅色休閑上衣、白色休閑褲的短頭發(fā)的年輕人走上臺(tái)來(lái)，后面跟了一位穿綠色上衣、黑褲子、手拿麥克、另一只手提攝像機(jī)的長(zhǎng)著一張大長(zhǎng)臉的年輕人?！澳愫茫清X大爺家嗎？”這位自稱洋洋的小朋友（記者）正是老趙的得意弟子小沈陽(yáng)，小沈陽(yáng)自稱搜狐刨根問(wèn)底欄目組的記者。趙本山一見(jiàn)洋洋他們的到來(lái)，既驚奇，又興奮，憨厚地笑著，仰著臉，喔著嘴，眼神里顯著憨實(shí)農(nóng)民的淳樸和本真。當(dāng)小沈陽(yáng)喊“大長(zhǎng)臉”時(shí)，他一本正經(jīng)的嚴(yán)肅起來(lái)：“這孩子說(shuō)話有點(diǎn)逗，我都這么大歲數(shù)了還管我叫外號(hào)呢 還大長(zhǎng)臉大長(zhǎng)臉，我這30多年都沒(méi)人叫了?！边@里既幽默又膨顯了農(nóng)民對(duì)自己尊嚴(yán)的維護(hù)。當(dāng)聽(tīng)后面那位拿相機(jī)的穿綠色衣服的年輕人說(shuō)“我是大長(zhǎng)臉”時(shí)，他頓時(shí)來(lái)了興致：“哦，嘿，小子長(zhǎng)的真是長(zhǎng)江后浪推前浪一代更比一代長(zhǎng)?！边@一句突顯了他的智慧和幽默以及還有一點(diǎn)農(nóng)民的狹狡，說(shuō)著他看看親家，又憨厚樸直地笑著。當(dāng)聽(tīng)小沈陽(yáng)說(shuō)來(lái)采訪時(shí)，他又有些拘謹(jǐn)還有些羞澀不好意思，正所謂“真正的創(chuàng)造就是藝術(shù)想象的活動(dòng)”③，趙本山就是將自己置身于農(nóng)民這個(gè)層面上，才將作品中的農(nóng)民形象演得活靈活現(xiàn)，沒(méi)有了“演”的修飾和裝扮，活脫脫一個(gè)農(nóng)民的化身。這種本色表演到了觀眾的極大認(rèn)可，臺(tái)下一直是歡聲雷動(dòng)，叫好聲，鼓掌聲此起彼伏……

小品還在進(jìn)行，小沈陽(yáng)又給趙解釋采訪的意義，搜狐網(wǎng)上全球直播。但作為農(nóng)民，趙對(duì)網(wǎng)絡(luò)一竅不通，一段搞笑對(duì)話由此出爐：

趙：網(wǎng)上？

洋洋：對(duì)，網(wǎng)上。

趙：電視看不到？

洋洋：對(duì)，看不到。

趙：全球的？

洋洋：全球。

趙：那我們咋看呢？

洋洋：很簡(jiǎn)單，在電腦上打搜狗。

趙：怎么??？什么意思？搜狗把我們倆搜出來(lái)了？

洋洋：不是，就是用搜狗的方式，搜你們倆。

趙：你不還是……這是什么玩意。

這一段話不僅表現(xiàn)了農(nóng)民的憨厚，也表現(xiàn)了對(duì)高科技的無(wú)知和不知所措，當(dāng)大長(zhǎng)臉說(shuō):“沒(méi)事，大爺是這么會(huì)事，搜狗是個(gè)輸入法，只要在這輸入法上打上二位的名字，哎，馬上就出來(lái)了。不光電腦上有，手機(jī)上也有”時(shí)，又滲透了農(nóng)民自以為是想當(dāng)然的思維邏輯：“呵呵，這會(huì)聽(tīng)明白了，就是搜狗，他先出來(lái)，后來(lái)我牽根繩出來(lái)的，不管咋說(shuō)，搜得到，還是全球的啊。”可以看出來(lái)，趙對(duì)“網(wǎng)絡(luò)”“上網(wǎng)”“搜狗”甚至“手機(jī)”之類的概念一無(wú)所知，就憑著小沈陽(yáng)和大長(zhǎng)臉的忽悠，才有了自己的一點(diǎn)想象上的認(rèn)同，并把這點(diǎn)想象上的認(rèn)同鋪開(kāi)來(lái)，忽悠親家：“不管咋說(shuō)，搜得到，還是全球的啊?！睆倪@里農(nóng)民的搞笑、幽默、狹狡、本真、樸實(shí)、憨厚一味地呈現(xiàn)出來(lái)，可謂絕妙。這里是用的反襯的手法，即農(nóng)民的“愚”，“愚”之可愛(ài)，在作品人物創(chuàng)作方面，此所謂“雅俗同歡，智愚共賞”④，這種手法，在塑造人物形象上，有著非凡的效果，這里塑造了農(nóng)民的“愚”，也才會(huì)有農(nóng)民的不“愈”。請(qǐng)繼續(xù)欣賞小品中小沈陽(yáng)對(duì)老趙的采訪：

洋洋：那您當(dāng)時(shí)怎么想的呢？

趙：一方有難，八方支援，是不是？人遇到困難了，這時(shí)候伸出雙手幫他一把，說(shuō)實(shí)話這時(shí)候了，咱們也在困難中度過(guò)，是吧？咱們孩子上學(xué)也遇到過(guò)困難，是不是??？拿點(diǎn)錢不算什么，誰(shuí)都難說(shuō)這輩子不范苦，就美國(guó)人牛成啥樣了？今年不也上咱們這借錢了嘛。扯啥啊！

一位樸實(shí)無(wú)華而又善于為他人著想樂(lè)于助人的老農(nóng)民形象然于舞臺(tái)之上，呈現(xiàn)給觀眾。趙的表演除了樸實(shí)、本色還有幽默，搞笑，農(nóng)民特有的較真心理也表露無(wú)疑。

在解釋和親家的關(guān)系時(shí)，他表現(xiàn)了對(duì)家庭不幸遭遇的無(wú)奈——看他的表演，嘴角抿著，兩手合攏，眼神充滿憂郁和無(wú)奈（骨子里還有一點(diǎn)封建的東西，即將“老伴走得早”叫“命硬”，同時(shí)又對(duì)和親家所處關(guān)系的融洽而倍感安慰，也由此引發(fā)了對(duì)捐助的三萬(wàn)塊錢的來(lái)源做了注腳，也正因此，對(duì)貧困孩子上大學(xué)的捐助才有了與親家的瓜葛，也由此引發(fā)了更多的笑話和搞笑事件，這里也恰好實(shí)現(xiàn)了“導(dǎo)演構(gòu)思的主要內(nèi)容，一是確定演出的目的和任務(wù)，而是設(shè)計(jì)演出的總體形象和技術(shù)方案，其中包括舞臺(tái)造型舞臺(tái)環(huán)境、人物造型、場(chǎng)面設(shè)計(jì)、演出節(jié)奏等……導(dǎo)演構(gòu)思是整個(gè)導(dǎo)演工作的基礎(chǔ)?！雹苓@里塑造親家這一角色恰好是導(dǎo)演在文本塑造的基礎(chǔ)上又進(jìn)行了舞臺(tái)構(gòu)思的結(jié)果。由此，使這個(gè)戲劇事件既完整、緊湊又曲折連連甚至矛盾沖突。

一提“三萬(wàn)”，趙本山順嘴溜出：“嗨，三萬(wàn)…三…三…多少？ ”又覺(jué)得不得勁，心生疑惑，望著小沈陽(yáng)，當(dāng)小沈陽(yáng)確定是“三萬(wàn)”時(shí)，他立刻“血壓有點(diǎn)高”了。趙本山聽(tīng)說(shuō)“現(xiàn)在您的卡里邊兒就剩點(diǎn)兒利息了……”在吃驚的同時(shí)又有些無(wú)助，望望觀眾（臺(tái)下的觀眾一片雷動(dòng)），摸摸腦袋，又拽拽帽檐，最后干脆把手捂在了前額上，這一系列動(dòng)作讓人感到，當(dāng)時(shí)這一位老農(nóng)民捐“三千”的敞亮與結(jié)果弄巧成拙卻捐了“三萬(wàn)”的事實(shí)所形成的心理落差是多么大？所以才有“不行，血壓有點(diǎn)高了”的妙語(yǔ)隨機(jī)出現(xiàn)，不加思索，脫口而出，既幽默，又是趙這位老農(nóng)民當(dāng)時(shí)心理的真實(shí)寫照，既深挖了主題，又有搞笑的效果，是抖包袱的手法，增加了劇情的緊張，是此小品的高潮之一。

當(dāng)親家等錢明天去相老伴急著讓趙將誤捐的錢要回來(lái)時(shí)，趙一臉的無(wú)奈加正言厲色，農(nóng)民那種憨厚樸直又要面子的特點(diǎn)一覽無(wú)余地表現(xiàn)了出來(lái)，無(wú)奈，親家就認(rèn)準(zhǔn)了要錢“相老伴”，趙只能軟硬兼施，（一手拍著親家背，一手拍他的衣襟）連勸帶哄，一方面說(shuō)去給他借錢，又允諾帶其海南旅游，甚至連自己的老房子都押上……為的是他能配合自己好好直播。這里的表演心理學(xué)的運(yùn)用特別細(xì)膩，認(rèn)同了“藝術(shù)家的職責(zé)不單是表現(xiàn)他的角色的外表的生命……而是把自己的整個(gè)心靈貫注在他角色里面去，我們的藝術(shù)的基本目的就是創(chuàng)造人類心靈內(nèi)在的生命，同時(shí)把它用藝術(shù)的形式表現(xiàn)出來(lái)?！雹?/p>

趙本山：你別這……你那啥樂(lè)的呵的啊，完了過(guò)完年兒我領(lǐng)你去三亞，完了那空氣老好了我跟你說(shuō)，我們旅游去啊，這天兒都是大海啊！呵呵呵行嗎？

回到采訪現(xiàn)場(chǎng)，當(dāng)聽(tīng)說(shuō)小沈陽(yáng)要采訪親家，他立即阻擋，討好似地對(duì)小沈陽(yáng)說(shuō)：“不行……他說(shuō)話不伶俐他…我替他說(shuō)…就…我是他發(fā)言人，行不？”目的是怕漏餡，還是面子在做寵，但小沈陽(yáng)一再堅(jiān)持，他也只好作罷，但還是提醒親家“來(lái)，采訪你了，注意一下情緒，調(diào)整一下啊?！毕旅娴囊幌盗袑?duì)話都是面子在作祟，表演中，他極力掩飾自己因操作失誤誤捐所造成的心理缺憾，親家因急等錢而不得因而變得極度失落，面對(duì)小沈陽(yáng)的提問(wèn)，想吐露真言又有口難言，趙極力掩飾，對(duì)親家的話大而化之，極力地加以辯解，以掩飾誤捐所帶來(lái)的心理負(fù)荷，同時(shí)，對(duì)親家在形象上又有些拔高，以支稱自己的形象，從而保全面子，可見(jiàn)趙當(dāng)時(shí)的心里掩飾是何等的巧妙，但其內(nèi)心世界又是多么復(fù)雜，尤其是“大腦袋锃亮行不？你怎么還打不住了你！”面對(duì)親家無(wú)休止的諷喻抱怨，他既激動(dòng)又想強(qiáng)烈的制止，所以一時(shí)間對(duì)親家的講話聲音抬高八度，一改剛才的哄勸溫和，而變得有些激動(dòng)甚至激烈……這些都是老農(nóng)為保住面子的激烈的心理反應(yīng)。

親家的“三毛、哪吒、金剛葫樂(lè)娃”從反面反映了趙的單純，善良，本真，還有些無(wú)知，盡管聽(tīng)起來(lái)是笑話，但卻是事實(shí)，是對(duì)一個(gè)老農(nóng)的真實(shí)描寫。趙聽(tīng)了這三個(gè)詞也覺(jué)得可樂(lè)，但為了掩飾自己，保全面子，竟然來(lái)了下面這番話“他啊……他……他意識(shí)……他就說(shuō)我有一顆童心，是……童心是有我是，有時(shí)候像一個(gè)老小孩兒似的，他也有同情心！同情心誰(shuí)都有，這個(gè)人我不是說(shuō)，他就是沒(méi)趕上，趕上了他啥都能豁出來(lái)！(親家又想插話) 現(xiàn)場(chǎng)直播！” 為自己找臺(tái)階，這看似語(yǔ)無(wú)倫次的“胡言亂語(yǔ)”又透視了趙心里怎樣的心理落差？由此可見(jiàn)他既矛盾又死要面子的心理表現(xiàn)得多么的恰切充分，一個(gè)老農(nóng)的面子在他心里又是多么得重要！讓人既敬又憐，心生感念?！拔覀兊哪康牟粏问莿?chuàng)造人類的精神生活，同時(shí)是用美麗的藝術(shù)的形式把它表現(xiàn)出來(lái)，一個(gè)演員的本分，理應(yīng)內(nèi)在地生活于他的角色里，然后給他體現(xiàn)一個(gè)外在的形態(tài)?！雹咚固鼓崴估蛩够倪@番話恰好為趙的表演做了注腳。

當(dāng)聽(tīng)說(shuō)被捐助的對(duì)象是一個(gè)單身女人帶著一個(gè)兒子“含辛茹苦”“撿破爛”供孩子上學(xué)，如今考上大學(xué)交不起學(xué)費(fèi)時(shí)，趙作為一個(gè)老農(nóng)的為人的善良、本真又復(fù)活在身上，其動(dòng)作表情眼神舉止與表現(xiàn)老農(nóng)善良樸直的品質(zhì)于一體，看起來(lái)一目了然。

被贊助的單身母親上場(chǎng)，提著一箱子酒，這里是喜劇的假定性在起作用，一個(gè)空紙盒子象征單身母親提著一箱酒，當(dāng)然是為答謝捐助者趙而來(lái)，趙坐在炕沿上，一腿在炕沿兒，另一腿支在地上，吃驚地看著進(jìn)來(lái)的單身女人。單身女人一見(jiàn)捐助大哥，激動(dòng)地遞上提來(lái)的酒，又激動(dòng)地帶有哭腔兒地表達(dá)她的謝意，說(shuō)著說(shuō)著，她竟一下子跪下了，向趙三叩頭，趙一時(shí)心急，拽她不起，自己也跪下了，和那婦女對(duì)拜。到這里，又是一幕戲劇高潮，臺(tái)下群情激動(dòng)，歡呼叫好掌聲一片，其熱烈氣氛堪比奧斯卡影片獲獎(jiǎng)！

母親：大哥！你讓我說(shuō)啥好呢？你看給我捐這些錢，我都不知道說(shuō)啥好了這是…謝謝你啦大哥啊，我感謝你啊大哥啊……大哥我這輩子我感謝你啊大哥！(母親下跪磕頭，趙本山回禮磕頭…)

趙本山真誠(chéng)地將被捐助孩子母親攙起來(lái)，又重復(fù)自己捐助的信念：“有難處，幫一把，應(yīng)該的，這不算什么?！辈⒄嬲\(chéng)地表示：“孩子上學(xué)錢夠不夠？不夠，我親家還有呢?！边@句話聽(tīng)起來(lái)，讓人發(fā)笑，但也是趙作為樸實(shí)農(nóng)民真情表白。趙本山的表演上用他的肢體語(yǔ)言：對(duì)拜（很誠(chéng)心地，雙腿跪倒，深度叩拜），雙手?jǐn)v起那位貧困的單身母親，面對(duì)貧困女人的感激涕零，趙眼神里充滿了真誠(chéng)的撫慰與關(guān)切，由衷地表達(dá)了一個(gè)農(nóng)民對(duì)貧困者的同情和幫助，表現(xiàn)了一個(gè)老農(nóng)樂(lè)于助人的感人情懷。

當(dāng)親家將趙捐款所發(fā)生的一切和盤托出時(shí)，趙感覺(jué)自己嚴(yán)重丟了面子，跟親家鬧翻了，這里，一來(lái)趙助人為樂(lè)，捐助貧困，二來(lái)還是面子在作祟，因?yàn)橹坝幸痪渑_(tái)詞很好地說(shuō)明了這一點(diǎn)：

親家：我就想把我那錢要回來(lái)。

本山：你要錢行，1萬(wàn)5給你退回來(lái)，你自己要，但3000塊錢摁錯(cuò)的事不能說(shuō)，行不行？

這里就說(shuō)明，農(nóng)民的面子重于泰山，他可以將自己的生活水準(zhǔn)降到最低點(diǎn)，從他居住的周圍環(huán)境和穿戴、房屋擺設(shè)可以看出，他也可以辛勤勞作，努力掙錢，捐助別人，捐助的錢數(shù)目多少也不要緊，然而要緊的是不要將誤捐的內(nèi)幕公布于眾，尤其是搜狐欄目在網(wǎng)上直播，這可是全世界、全球的人都知道了，這個(gè)面子可是丟大了！因此，他的強(qiáng)烈的面子心理所支撐的自尊心受到了嚴(yán)重的打擊，給親家鬧翻，并去借錢是這一心理驅(qū)使的必然結(jié)果。

這個(gè)小品的結(jié)尾演員調(diào)度也很有意思，趙本山因?yàn)橛H家說(shuō)出了捐助三萬(wàn)塊錢實(shí)情，感覺(jué)臉面皆無(wú)，他拉長(zhǎng)著臉，邊走邊喊“好漢做事好漢當(dāng)，這3萬(wàn)塊錢就是我捐的。親家，我給你借錢去，今天馬上就去。我沒(méi)法跟你處了，你這人沒(méi)法處?！笔帜名溈?，疾步走下臺(tái)去。受捐助的貧困單身母親揚(yáng)著手，在后面追，邊追邊喊：“大哥，3000塊錢我留下，剩下錢給你退回去，不用借錢了，不用了?！边吅斑呑废屡_(tái)去；親家一看這陣勢(shì)，也有些不好意思的說(shuō)了一句：“大妹子，你倆要真能成的話，那1萬(wàn)5就當(dāng)我隨禮了行不？大妹子?！币哺废屡_(tái)去；搜狐刨根問(wèn)底欄目組的記者小沈陽(yáng)一看，急忙對(duì)著鏡頭來(lái)了一句：“網(wǎng)友朋友們，刨根問(wèn)底刨個(gè)稀爛，知道結(jié)果明年再見(jiàn)，追。”；而攝像大長(zhǎng)臉則疑惑“追啥啊?”小沈陽(yáng)一句“麥克在他手那！”將整個(gè)小品打上結(jié)束的記號(hào)——倆人接著追下臺(tái)去——小品結(jié)束。

注釋：

①Jarka，Burian，The Scenography of Josef Svoboda，第30頁(yè).

②陳傳才：《藝術(shù)本質(zhì)特征新論》第139頁(yè)，中國(guó)人民大學(xué)出版社1986年版.

③黑格爾：《美學(xué)》.

④李漁： 《閑情偶寄》.

⑤董健 馬俊山《戲劇藝術(shù)十五講》.

⑥斯坦尼斯拉夫斯基：《斯坦尼斯拉夫斯基全集》.

⑦同⑥.

⑧文中臺(tái)詞引自趙本山小品《捐助》文本.