舒伯特《魔王》的創(chuàng)作思想分析

何純梁 （西安音樂(lè)學(xué)院 陜西西安 710061 ）

舒伯特《魔王》的創(chuàng)作思想分析

何純梁 （西安音樂(lè)學(xué)院 陜西西安 710061 ）

奧地利作曲家舒伯特是德語(yǔ)國(guó)家最重要的浪漫主義作曲家之一，他的藝術(shù)歌曲《魔王》更是深受聽(tīng)眾愛(ài)戴。他創(chuàng)作《魔王》時(shí)的思想情感是：歌德的語(yǔ)言文字、《魔王》生動(dòng)的故事激發(fā)了舒伯特的創(chuàng)作沖動(dòng)；年齡的成熟給予作曲家更加豐富的思想認(rèn)識(shí)和情感體驗(yàn)；貝多芬浪漫的氣息感染了他的情感。

舒伯特；創(chuàng)作；《魔王》；思想情感

引言

奧地利作曲家舒伯特與貝多芬一起被音樂(lè)界稱(chēng)為德語(yǔ)國(guó)家浪漫主義音樂(lè)的奠基人。貝多芬是古典的浪漫，而舒伯特是真正意義上的浪漫。他不但繼承了古典主義音樂(lè)的傳統(tǒng)，并在其基礎(chǔ)上開(kāi)創(chuàng)了歌曲音樂(lè)的先河，從而奠定了他浪漫主義音樂(lè)鼻祖的地位。

人們認(rèn)識(shí)他的價(jià)值首先是從他的藝術(shù)歌曲開(kāi)始（十九世紀(jì)）。在這個(gè)領(lǐng)域他有著無(wú)可動(dòng)搖的開(kāi)拓性地位：是他使人們?cè)谒囆g(shù)歌曲中認(rèn)識(shí)到了詩(shī)人和音樂(lè)家之間的親密關(guān)系。在某種程度上說(shuō)除了舒曼和勃拉姆斯，無(wú)人可在這一領(lǐng)域與之媲美。雖然藝術(shù)歌曲并不是他所創(chuàng)造的新品種，但他給藝術(shù)歌曲注入了新鮮的血液。他的歌曲多取材于大文豪的詩(shī)作，音樂(lè)結(jié)構(gòu)根據(jù)內(nèi)容的需要而變化、鋼琴伴奏具有形象的刻畫(huà)性，他為藝術(shù)歌曲的發(fā)展奠定了重要基礎(chǔ)。

《魔王》創(chuàng)作于1815年，是舒伯特最著名的藝術(shù)歌曲之一，是集戲劇性、藝術(shù)性為一體的敘事歌曲。歌曲有四個(gè)不同人物：兒子、父親、魔王以及敘事者。這就要求演唱者要善于用不同的音色變化和感情處理來(lái)表現(xiàn)歌曲。人常用“文如其人”來(lái)說(shuō)明文學(xué)家筆下的主人公與自身內(nèi)心的關(guān)系。對(duì)于音樂(lè)家來(lái)說(shuō)可謂是“樂(lè)如其人”。偉大的作品一定包含著深刻的思想和真摯的情感?！赌酢分兴膫€(gè)角色的成功塑造既是歌德內(nèi)心矛盾的真實(shí)體現(xiàn)，更包含著舒伯特自己心中的多種矛盾、困惑的交織。所以與其說(shuō)是詩(shī)歌和音樂(lè)打動(dòng)了聽(tīng)眾，倒不如說(shuō)是詩(shī)人和音樂(lè)家的內(nèi)心生活感染了聽(tīng)眾。

接下來(lái)我們就分析一下舒伯特當(dāng)時(shí)的思想情感。

一、歌德的語(yǔ)言文字、《魔王》生動(dòng)的故事激發(fā)了舒伯特的創(chuàng)作沖動(dòng)

牛頓在談到自己成功的方法時(shí)曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我是站在巨人肩膀上的”，意思是他的第一、第二定律離不開(kāi)前輩以及同時(shí)代物理學(xué)家的辛勤工作。我想音樂(lè)作品也是如此。舒伯特選擇了歌德最優(yōu)秀的詩(shī)歌《魔王》作為音樂(lè)創(chuàng)作的腳本，就是已經(jīng)站在了巨人的肩膀之上。敘事詩(shī)的題材決定詩(shī)人可以以更加豐富、細(xì)膩的詞句來(lái)刻畫(huà)人物，來(lái)表述故事的發(fā)展、演繹過(guò)程。敘事謠曲是一種很自由的藝術(shù)形式，它可以從客觀(guān)陳述轉(zhuǎn)入戲劇性的表演，敘事性和戲劇性里又不排斥作者的主觀(guān)抒情，敘事內(nèi)容既可以是現(xiàn)實(shí)的，又可以是幻想虛構(gòu)的，如此之下，敘事謠曲里現(xiàn)實(shí)的、幻想的、戲劇的、抒情的內(nèi)容交織在一起，提供給藝術(shù)家一個(gè)寬闊的具有多種可能性的創(chuàng)作空間，可以容納下極為復(fù)雜多變的抒情需求，這些特點(diǎn)使浪漫主義藝術(shù)家著迷，因?yàn)檫@里沒(méi)有一個(gè)固定的公式束縛他們的藝術(shù)想像，于是敘事曲就成為十九世紀(jì)浪漫主義作曲家常采用的形式。

當(dāng)時(shí)以及后來(lái)有許多作曲家為它譜曲，見(jiàn)諸于記載的有七種之多。其中一位名叫勒威的譜得也很好，還有其他的大師名家，如歌德的音樂(lè)家朋友策爾特等。據(jù)說(shuō)貝多芬也曾起草過(guò)一份初稿，但始終沒(méi)有完成。

《魔王》故事情節(jié)獨(dú)特，緊張又恐怖，命中注定地走向悲慘的結(jié)局。其中幾個(gè)人物輪番說(shuō)話(huà)，構(gòu)成一幅幅生動(dòng)畫(huà)面，同時(shí)富于戲劇因素，給予演唱者極高的藝術(shù)表現(xiàn)考驗(yàn)。但是挑戰(zhàn)愈大愈吸引人，一代又一代的歌唱家沉迷于這四個(gè)角色之中，成為聲樂(lè)界的一道獨(dú)特的風(fēng)景。故事是這樣來(lái)的，1781年4月，歌德在德國(guó)東部的一個(gè)旅館投宿，聽(tīng)說(shuō)前幾天在這個(gè)村子，有一個(gè)農(nóng)民連夜騎著馬，抱著自己的病孩，穿過(guò)森林，趕往耶拿，那位名醫(yī)對(duì)孩子的病也毫無(wú)辦法。這樣，父親只得帶著孩子往回趕，一路上父親緊緊地?fù)ё∽约旱暮⒆?，唯恐失去他?？墒牵€沒(méi)有趕到家，孩子已經(jīng)死在半路上了。歌德由此想到傳說(shuō)中的魔王常在黑夜中把孩子抱走。于是在歌德筆下頭戴王冠、身披王袍的魔王和他的女兒出現(xiàn)了。魔王對(duì)孩子說(shuō)了一大堆甜言蜜語(yǔ)，說(shuō)要帶著孩子去玩，有華麗的衣服和香甜的美食，但是孩子知道他是魔王，感到害怕。于是他把自己的臉貼近在父親的懷里，以尋去保護(hù)?？墒悄跞匀辉谘矍埃⒆拥母赣H除了這樹(shù)、霧和枯葉，卻什么也沒(méi)看見(jiàn)。

舒伯特用音樂(lè)把故事講得繪聲繪色、驚心動(dòng)魄，富有戲劇性。四個(gè)角色力度層次明晰：魔王的威脅、父親的慈愛(ài)、孩子的膽怯、講述者的無(wú)奈。孤獨(dú)的父親既要保護(hù)自己的孩子，又要戰(zhàn)勝心中的恐懼。他柔聲地詢(xún)問(wèn)和安慰著孩子，試圖解除他的恐懼，然而他也意識(shí)到了魔王的存在，當(dāng)他最后一次對(duì)孩子說(shuō)“那只是老楊柳樹(shù)”的時(shí)候，自己也感受到了魔王的可怕，于是加緊策馬。此時(shí)已經(jīng)極度虛弱的兒子連續(xù)三次驚恐地發(fā)出求援，消耗了身體最后全部的精力，音樂(lè)一步步推向緊張和危險(xiǎn)（音區(qū)更高、力度更大）；然而這一次次求救得不到真正的救贖，孩子在呼救中渾身逐漸癱軟，生命的掙扎力逐漸衰退（力度變?nèi)酰?；魔王的誘惑更加肆無(wú)忌憚，把自己渲染成了一個(gè)幸福的使者，將魔爪隱藏了起來(lái)，音樂(lè)的旋律非常抒情，它講述著它的能歌善舞的女兒，華麗堂皇的宮殿。敘述者（森林中的夜行者）、父親、兒子、魔王四個(gè)角色上演了扣人心弦的舞臺(tái)情景。

二、年齡的成熟給予作曲家更加豐富的思想認(rèn)識(shí)和情感體驗(yàn)

偉大的作品必然孕育著偉大的情感。當(dāng)舒伯特在年齡上日趨成熟之時(shí)，他對(duì)情感有了真正較為深刻的體驗(yàn)。作曲家結(jié)識(shí)了許多朋友，同性的、異性的，年長(zhǎng)的、同齡的。親情、友情、愛(ài)情逐漸較為完整第集中到了這位年輕而富有才華的音樂(lè)家身上。他對(duì)作曲手法、技法逐漸得心應(yīng)手，從而步入黃金的創(chuàng)作時(shí)期。于是我們看到在他成年后，創(chuàng)作出了大量作品，其數(shù)量、質(zhì)量簡(jiǎn)直令人難以置信。

1814年12月舒伯特結(jié)識(shí)了詩(shī)人Johann Mayrhofer。由于舒伯特的性格，他們的友誼很快發(fā)展至親密無(wú)間。他倆的脾氣不一樣，舒伯特率直，開(kāi)放，陽(yáng)光，Mayrhofer憂(yōu)郁，沉默寡言，將人生看作對(duì)人的忍耐力的考驗(yàn)。他們的友誼，對(duì)舒伯特后來(lái)的幫助是多方面的。1814年也就是舒伯特17歲時(shí)，他根據(jù)歌德的詩(shī)《紡車(chē)旁的格麗卿》作曲，寫(xiě)出了第一部德語(yǔ)藝術(shù)歌曲杰作，獲得了很大成功，找到了他音樂(lè)的坐標(biāo)。寫(xiě)《魔王》時(shí)舒伯特18歲，這一年是舒伯特創(chuàng)作歌曲幾近白熱化的時(shí)期，他的產(chǎn)量高得驚人。一年內(nèi)寫(xiě)了144首，另外還寫(xiě)了一部交響曲和兩部彌撒曲，在他一生創(chuàng)作的六百首歌曲里，這一年就占去了近四分之一。降B大調(diào)第二交響曲(D.125) 完成了，緊接著第三號(hào)D大調(diào)(D.200)。他又寫(xiě)了兩首彌薩曲，第一首僅用了六天。另外還有一部弦樂(lè)四重奏，四部奏鳴曲，及零散的鋼琴曲，以及146首歌曲。有些歌曲還很長(zhǎng)。他僅10月15日就寫(xiě)了8首歌，10月19日7首。

《魔王》中四個(gè)人物四種性格形象：兒子——膽小、可憐，父親——充滿(mǎn)愛(ài)心卻很無(wú)助，魔王——陰險(xiǎn)、狡猾，敘事者——客觀(guān)帶著悲涼。當(dāng)舒伯特的年齡成熟后，他對(duì)人生各種豐富的情感都有了細(xì)致敏感的理解和認(rèn)識(shí)，想象力也愈加豐富，于是其筆下人物的刻畫(huà)更顯得栩栩如生。

三、貝多芬浪漫的氣息感染了他的情感

舒伯特是貝多芬的崇拜者，在貝多芬的葬禮上，他擎著火炬非常悲痛地跟著送葬的行列，把貝多芬的靈柩送到墓園。貝多芬是古典的集大成者，同時(shí)又是浪漫風(fēng)格的開(kāi)拓者。他擁有的深邃和浪漫深深打動(dòng)了舒伯特，從某種意義上說(shuō)，沒(méi)有貝多芬舒伯特就沒(méi)有浪漫。舒伯特在音樂(lè)風(fēng)格上戲劇性更加強(qiáng)烈，抒情性更為明顯。有人便指著歌曲《魔王》說(shuō)這就是浪漫樂(lè)派的開(kāi)端，這種說(shuō)法有些片面。在漫長(zhǎng)的音樂(lè)發(fā)展史上，以某一部作品來(lái)劃分風(fēng)格時(shí)期肯定是武斷的，況且十九世紀(jì)浪漫派音樂(lè)風(fēng)格形成的原因非常復(fù)雜，有來(lái)自歷史的，有來(lái)自社會(huì)的，有其他藝術(shù)領(lǐng)域的，有音樂(lè)自身變化的結(jié)果，各種背景和因素在起作用。但不管怎么說(shuō)，《魔王》都是里程碑式的作品，它影響了后來(lái)一大批的作曲家和歌唱家。舒伯特與貝多芬結(jié)下了不解之緣，令人心痛而又驚奇的是，在貝多芬離世一年后，1828年11月19日，年僅三十一歲的舒伯特竟也染上熱病，在維也納溘然長(zhǎng)逝，被人們崇敬地安葬在他心中的偶像貝多芬墓旁。

在歌曲敘事曲里，《魔王》是開(kāi)山之作，音樂(lè)細(xì)膩而生動(dòng)，扣人心弦：孩子的每一聲呼喊仿佛都在我們耳邊；父親的每一次強(qiáng)作鎮(zhèn)定都在引起我們心里的不安；魔王每一次的誘惑都讓我們感到恐慌和憎恨。這些戲劇性很明顯是受到了貝多芬交響樂(lè)風(fēng)格的影響?？嚯y的命運(yùn)、緊張的命運(yùn)、悲劇的命運(yùn)、努力掙扎并力求戰(zhàn)勝的命運(yùn)，貝多芬的音樂(lè)充滿(mǎn)了哲學(xué)思維和命題。舒伯特的《魔王》悲劇色彩也是如此，歌曲總體風(fēng)格是優(yōu)美清新、感懷、悲傷，又不乏生活的歡愉和欣喜的向往，抒情性很強(qiáng)。

舒伯特在《魔王》里還讓人們認(rèn)識(shí)到，人聲可以和器樂(lè)伴奏達(dá)到完美的結(jié)合，在這里鋼琴伴奏不是對(duì)演唱者的和聲輔助，而是和歌曲同樣重要，他把歌詞里的詩(shī)性因素溶解成純音樂(lè)因素，人聲和鋼琴共同達(dá)到一個(gè)藝術(shù)境界，詩(shī)與音樂(lè)之間成為均衡關(guān)系，音樂(lè)的表現(xiàn)力和文學(xué)向音樂(lè)的滲透都得到保護(hù)。因此，《魔王》的鋼琴伴奏部分對(duì)演奏者的要求也很高。這很容易讓人想起樂(lè)隊(duì)中銅管、木管、弦樂(lè)、打擊樂(lè)之間的協(xié)調(diào)配合。舒伯特把人聲當(dāng)做合奏中的一個(gè)聲部，使得音樂(lè)更加嚴(yán)密。

在創(chuàng)作完《魔王》后他辭去教師的職務(wù)，專(zhuān)心從事作曲。由于沒(méi)有固定收入，生活比較貧困，在他的一些作品里也常常反映出苦悶和壓抑的情緒，盡管這樣，他還是滿(mǎn)懷熱情地創(chuàng)作了大量的歌頌民族解放斗爭(zhēng)的優(yōu)秀作品。長(zhǎng)期的困苦生活，使舒伯特身心受到極大的摧殘，1828年11月19日，年僅三十一歲的舒伯特在維也納溘然長(zhǎng)逝，他被人們崇敬地安葬在貝多芬墓旁。顯然貝多芬對(duì)于舒伯特有著很深的影響。

結(jié)語(yǔ)

偉大的作品孕育著偉大的思想，在舒伯特的《魔王》中深深地烙印著作曲家對(duì)于愛(ài)的理解，對(duì)生命的尊重和命運(yùn)的感概的。年輕的作曲家用他過(guò)于早熟的心為我們講述的這個(gè)生動(dòng)感人愛(ài)的故事，最終成為了一部經(jīng)典。

[1]于潤(rùn)洋主編.《西方音樂(lè)通史》，上海音樂(lè)出版社，2001年5月第1版.

[2]羅傳開(kāi)編著.《外國(guó)名曲欣賞詞典》，上海音樂(lè)出版社.

[3]Hans Heinrich著，劉經(jīng)樹(shù)譯.《西方音樂(lè)》，湖南文藝出版社2005年5月第1版.

[4]Enrico Fubini著，修子建譯.《西方美學(xué)史》，湖南文藝出版社2005年5月第1版.

何純梁，46歲，男，四川自貢人，西安音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)教育系，講師，文學(xué)學(xué)士，研究方向?yàn)槁晿?lè)教學(xué)與演唱。