歌曲《我愛(ài)你，塞北的雪》情感處理與演唱技巧分析

李建麗 （河北張家口市藝術(shù)團(tuán) 河北張家口 075000）

歌曲《我愛(ài)你，塞北的雪》情感處理與演唱技巧分析

李建麗 （河北張家口市藝術(shù)團(tuán) 河北張家口 075000）

重視歌唱中情感的處理與演唱技巧，才能把作品演繹得有血有肉，才能夠打動(dòng)觀眾的心。一名歌者不能透視歌曲的情感，就不能把歌曲演繹的有生命力，達(dá)不到歌曲演唱的效果。

歌曲；情感處理；演唱技巧；分析

能夠打動(dòng)觀眾的歌聲是要富于情感的，作為一名歌唱者，先天的條件，后天的培養(yǎng)固然都重要，但不能透視歌曲的情感，不能表達(dá)歌曲的情緒，永遠(yuǎn)走不到頂峰。重視歌唱中情感的融入與抒發(fā)，才能把作品演繹得有血有肉。歌曲是有生命的，是鮮活的，演唱者能否打動(dòng)觀眾的心，取決于歌唱者對(duì)它的感知和表達(dá)。

一、歌唱家演繹的《我愛(ài)你，塞北的雪》

彭麗媛，中國(guó)著名的女高音歌唱家，她的歌聲是中國(guó)歌壇的一座高峰。1982年，中央電視臺(tái)第一屆“春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)”上她的一曲《我愛(ài)你，塞北的雪》贏得了許多觀眾的心。她演唱的成功并不是因?yàn)樗绕渌璩业纳ひ魲l件好，也不因?yàn)樗母鞣矫鏃l件多出色，而是她的“情”打動(dòng)了觀眾，當(dāng)她唱到“我愛(ài)你，塞北的雪”時(shí)，觀眾的眼前便出現(xiàn)了夢(mèng)幻般的雪景，對(duì)大自然的熱愛(ài)不僅油然而生，這也是眾多觀眾喜歡她的原因?？梢?jiàn)情感在演繹歌曲中所起的作用。

彭麗媛的藝術(shù)生命是長(zhǎng)久不衰的，她的藝術(shù)生涯驗(yàn)證了充滿感情的音樂(lè)是不會(huì)被淘汰和遺忘的。她曾說(shuō)過(guò)“傳統(tǒng)文化是營(yíng)養(yǎng)”，而我們中國(guó)的傳統(tǒng)文化就是圍繞著孝和善，中國(guó)人最重情感，中華民族是最有人情味兒的民族，中國(guó)的音樂(lè)中處處充滿著感動(dòng)。

二、“我愛(ài)你，塞北的雪”的情感處理

《我愛(ài)你，塞北的雪”是中國(guó)著名作曲家劉錫津的代表作品，它以優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的旋律，豐富的情感之窗，叩擊著千萬(wàn)聽(tīng)眾的心，成為了一首膾炙人口的老歌。一首歌要使聽(tīng)眾動(dòng)心動(dòng)情，跨越幾十年而久唱不衰，不僅是歌曲的魅力，更在于優(yōu)秀歌唱家深情的演唱，“我愛(ài)你，塞北的雪”正是因?yàn)榕睇愭碌纳钋檠堇[，才使這首歌種在了觀眾的心里，久久不能忘懷！

演唱中的聲與情的處理，在演唱技巧中是個(gè)永恒的主題?！奥暻椴⒚笔茄莩叩睦硐刖辰纾芏嗦晿?lè)學(xué)習(xí)者過(guò)于在乎唱功，“重聲輕情”，就算聲音再規(guī)范，音色再和美，也打動(dòng)不了聽(tīng)眾的心，所以演唱中全情投入是對(duì)歌唱者的基本要求。

“情”是歌唱藝術(shù)最基本的要素，歌唱不僅要求聲音準(zhǔn)確到位，更要求完美的情感藝術(shù)表現(xiàn)。假如聲音是歌唱的基礎(chǔ)，那么情感就是歌唱的靈魂。在演唱中，正確處理演唱中“情”的表現(xiàn)，是將演唱者的歌唱推向頂峰的關(guān)鍵。歌曲的演唱，聲音只是手段，真正的目的是情感。很多演唱者一直無(wú)法突破自己的原因就在于走偏了方向，將炫耀自己的聲音技巧作為了演唱的目的，卻忽略了歌曲本身的情感內(nèi)涵，導(dǎo)致演唱缺少藝術(shù)感染力，沒(méi)有了生命力。當(dāng)然，要想對(duì)歌唱中的情感恰當(dāng)把握，還要通過(guò)專業(yè)的、長(zhǎng)期的訓(xùn)練。同時(shí)演唱者也要通過(guò)了解歌曲產(chǎn)生的背景，準(zhǔn)確把握其思想內(nèi)涵。

三、《我愛(ài)你，塞北的雪》的演唱技巧

通過(guò)對(duì)歌唱家彭麗媛演唱的分析，筆者發(fā)現(xiàn)她演唱的歌曲大多使用了“潤(rùn)腔”這一藝術(shù)處理手段，“潤(rùn)腔”就是指演唱者對(duì)歌曲原有的基本曲調(diào)進(jìn)行創(chuàng)造性的藝術(shù)加工，使作品的旋律更加婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)，更加符合表達(dá)音樂(lè)語(yǔ)言的需要，更加符合表達(dá)歌曲思想感情的需要。歌唱者必須依靠本人的審美要求、實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)素養(yǎng)，對(duì)所演唱的樂(lè)曲進(jìn)行潤(rùn)色加工，使之形象化、情感化，從而變“死音”為“活音”。在傳統(tǒng)民族聲樂(lè)發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中，前輩藝術(shù)家積累了大量的“潤(rùn)腔”技法，這些技法在《我愛(ài)你，塞北的雪》演唱中得到了充分的體現(xiàn)。

《我愛(ài)你，塞北的雪》的演唱還加入了不少倚音，“倚音”就是在旋律音之前或之后，對(duì)旋律音進(jìn)行裝飾的一種潤(rùn)腔技巧方法?！耙幸簟钡某霈F(xiàn)一般是為了“四聲”的需要，讓字正腔更美，語(yǔ)言更清晰。倚音形式多樣，有單倚音，復(fù)倚音，前倚音，后倚音，上倚音，下倚音，快倚音，慢倚音等等，根據(jù)不同的情況選用不同的倚音，從而使唱腔產(chǎn)生更多的曲直變化。倚音的使用不僅是為了旋律更加婉轉(zhuǎn)流暢，更主要的是漢字字調(diào)的必然需求。漢字是由字調(diào)的單音節(jié)字，漢語(yǔ)的語(yǔ)音包括聲、韻、調(diào)三個(gè)部分。傳統(tǒng)聲樂(lè)藝術(shù)理論中便突出了“聲、韻、調(diào)”三大特征。聲，就是聲母（音節(jié)開(kāi)頭的輔音）；韻，就是韻母（聲母后面的部分）；調(diào)，就是字的音調(diào)（音節(jié)中具有區(qū)別作用的音高變化）。在歌曲“我愛(ài)你，塞北的雪”中的第一個(gè)句歌詞里的“你”字和“雪”字，都根據(jù)每個(gè)字的字調(diào)運(yùn)用了“前倚音”?！扒耙幸簟奔丛谛梢糁暗摹耙幸簟??！耙幸簟钡倪\(yùn)用充分體現(xiàn)了我國(guó)傳統(tǒng)聲樂(lè)中“以字行腔”的藝術(shù)規(guī)律。

這首歌還運(yùn)用了滑音，滑音分為上滑音和下滑音，是指歌唱者根據(jù)情感表達(dá)的需要，對(duì)基本曲調(diào)中的某個(gè)單音做向上或向下的滑進(jìn)。歌曲中有多處都運(yùn)用了上滑音，增添了夸張而形象化的刻畫和處理，烘托出所描繪的壯觀雪景。曲中下滑音的運(yùn)用既豐富了唱腔的美感，更把景色襯托的美輪美奐。

另外，“欲強(qiáng)先弱”的方法在歌曲中發(fā)揮著特殊且重要的作用。在我國(guó)傳統(tǒng)聲樂(lè)藝術(shù)中，古人就總結(jié)出了“欲強(qiáng)先弱”的方法。這種手法不單是增添了旋律的流動(dòng)感，并且有助于加深詞意和情感變化的過(guò)度。在歌曲演唱時(shí)發(fā)揮了絕妙的作用。彭麗媛將這種方法靈活的運(yùn)用在了“我愛(ài)你，塞北的雪”的演唱中。

“只有一個(gè)內(nèi)心善良，感情炙熱的人，才能夠成為一個(gè)優(yōu)秀的歌唱者，才能走向演唱生涯的高峰?！币粋€(gè)擁有美好心靈的人，才能把歌曲唱得美妙動(dòng)人，歌曲要能打動(dòng)自己，才有可能打動(dòng)聽(tīng)眾。

[1]李萍.中國(guó)現(xiàn)代民族聲樂(lè)論[M].長(zhǎng)沙：湖南師范大學(xué)出版社，2006.

[2]余篤剛.聲樂(lè)語(yǔ)言藝術(shù)[M].長(zhǎng)沙:湖南大學(xué)出版社，2000.

[3]冷文銘.論喚起演唱激情的基本能力、方法途徑[J].中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2002，(1).

[4]韋行編.中國(guó)民歌[M].中國(guó)青年出版社，2010.

李建麗（1973- ），女，河北康保人，張家口藝術(shù)團(tuán)三級(jí)演員。