廬劇的傳承與發(fā)展

余亞飛 (福建師范大學(xué)音樂學(xué)院 福建福州 350000)

廬劇，亦稱倒七戲，它和黃梅戲、徽劇、泗州戲并稱為安徽的四大劇種。2006年5月，廬劇被國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)為首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，主要的流行地區(qū)在安徽古廬州府治內(nèi)，廬州府地處江淮之間，為安徽中心腹地。“廬州”之名始于隋，公元581年，隋文帝楊堅(jiān)改合州為廬州，治所合肥，廬州府隸江南省，領(lǐng)州二縣六：合肥縣、舒城縣、廬江縣、無為州、巢縣、六安州、英山縣、霍山縣。1從以上方志中可知，廬劇流行區(qū)域之廣。

廬劇，亦稱倒七戲，它和黃梅戲、徽劇、泗州戲并稱為安徽的四大劇種。2006年5月，廬劇被國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)為首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，主要的流行地區(qū)在安徽古廬州府治內(nèi)，廬州府地處江淮之間，為安徽中心腹地?！皬]州”之名始于隋，公元581年，隋文帝楊堅(jiān)改合州為廬州，治所合肥，廬州府隸江南省，領(lǐng)州二縣六：合肥縣、舒城縣、廬江縣、無為州、巢縣、六安州、英山縣、霍山縣。1從以上方志中可知，廬劇流行區(qū)域之廣。

一、歷史淵源疏證

廬劇是在大別山一帶的山歌、淮河一帶的花燈歌舞的基礎(chǔ)上吸收了門歌（鑼鼓書）端公戲、嗨子戲的唱腔發(fā)展而成。安徽省文學(xué)藝術(shù)研究所戲劇研究室的趙鴻認(rèn)為早期的廬劇還受到過湖北花鼓戲的影響，雖然說廬劇形成的確切年代，目前尚無定論，但從其歷史上的記錄來看，距今至少已有一百多年歷史了。1985年，在安徽省巢湖市發(fā)現(xiàn)一刻的石碑，碑的上方刻有“正堂陳示”四個(gè)大字。碑文約400字，是當(dāng)年在巢縣任知縣的陳炳所頒示的禁約。第二條即提到倒七戲。碑文曰:“近倒七戲名目，淫詞丑態(tài)，最易搖蕩人心，關(guān)系風(fēng)化不淺。嗣后，如有再演此戲者，紳董與地保亦宜稟案本縣捉拿，定將此戲?qū)憫?、點(diǎn)戲與班首人等一并枷杖?！?這塊石碑的發(fā)現(xiàn)，對(duì)其產(chǎn)生年代提供了較為可靠的線索。

二、地域風(fēng)格

從地理位置上來看，早期的廬劇的形成是建立在以廬中地區(qū)（今安徽省會(huì)合肥）為軸，向外“輻射”的，因流行的地域不同，形成了西路、中路、東路，三個(gè)地域風(fēng)格?！拔髀窂]劇”以六安、霍山為中心，向其西北發(fā)展，并吸收了安徽淮南端公戲，阜陽的嗨子戲的音樂，其音樂粗獷高亢，跌宕起伏。解放后西路廬劇一向以創(chuàng)排演出反映主旋律的紅色文化主題的大型現(xiàn)代戲見長(zhǎng)，如《程紅梅》《媽媽》《霜天紅葉》《劉鄧在皖西》等?！爸新窂]劇”則以合肥、巢縣、為中心，向周邊的肥東、肥西、長(zhǎng)豐、定遠(yuǎn)、舒城、巢湖等地滲透發(fā)展。由于地處江淮之間，經(jīng)常遭遇洪澇災(zāi)害，水利不興，農(nóng)民的收成差，因此該地區(qū)的廬劇音樂中多使用悲涼凄慘的唱腔。代表劇目有《借羅衣》《雙鎖柜》《情仇》《討學(xué)錢》《休丁香》《秦雪梅》等。東路廬劇以蕪湖、當(dāng)涂為中心，由于經(jīng)常和京劇、目連戲同臺(tái)演出，該地的廬劇無形中吸納了京劇和目連戲的因素，比如說表演中增加了刀劍等道具，注重表演前的化妝等。音樂顯得清秀婉轉(zhuǎn)，細(xì)膩平和，具有水鄉(xiāng)特色，代表劇目有《失金釵》《采茶》等。

三、廬劇的興衰成因

新中國(guó)解放之前，安徽的廬劇班社大多是民間的私人班社，直到20世紀(jì)50年代，廬劇民間藝人們響應(yīng)文化部門的號(hào)召，加入到國(guó)營(yíng)廬劇團(tuán)的行列。全省共有廬劇的專業(yè)團(tuán)體二十多個(gè)，1956年九月，安徽省合肥市廬劇團(tuán)成立，該團(tuán)成為廬劇劇種的主要演出團(tuán)體，集中了許多廬劇表演藝術(shù)家，如丁玉蘭，孫邦棟、王本銀等，其中多人是國(guó)家級(jí)戲劇、音樂、藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。1957年4月，安徽省廬劇團(tuán)應(yīng)邀到北京中南海懷仁堂演出了《借羅衣》《討學(xué)錢》等廬劇劇目，廬劇團(tuán)的演員們還受到了毛澤東，周恩來等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的親切接見，出版發(fā)行了大量的廬劇音像帶，代表劇目有《借羅衣》《雙鎖柜》《情仇》《討學(xué)錢》《休丁香》《秦雪梅》等，其中《雙鎖柜》《情仇》還拍攝成了電視劇，《借羅衣》拍成電影藝術(shù)片在全國(guó)放映。60年代改編演出了《梁祝》《羅漢錢》《劉胡蘭》《雙絲帶》等大量傳統(tǒng)戲和現(xiàn)代戲，在安徽省及華東地區(qū)戲曲匯演中獲得戲曲創(chuàng)作、演出等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。七十年代演出了《江姐》《紅燈記》《智取威虎山》《杜鵑山》等革命現(xiàn)代戲。80年代劇團(tuán)還根據(jù)莎士比亞的《威尼斯商人》改編成中西結(jié)合的劇目，都得到了觀眾的一致好評(píng)。

20世紀(jì)50至80年代為安徽廬劇的興盛發(fā)展期，而八十年代以后是廬劇的衰退恢復(fù)期，雖然在這一時(shí)期也出現(xiàn)了一些新的廬劇劇目，如《霜天紅葉》《山鄉(xiāng)戀》及革命歷史題材的《劉鄧在皖西》，但是這一時(shí)期，廬劇的發(fā)展總體上是呈現(xiàn)出下滑趨勢(shì)。

究其原因，筆者曾于2010年1月29日采訪了安徽廬劇院的廬劇表演藝術(shù)家丁玉蘭，她認(rèn)為一方面是政府文化部門投入的財(cái)政支持少，以致相關(guān)的戲曲文化活動(dòng)舉辦的不多。另一方面，廬劇團(tuán)“整改”工作做的不好，廬劇團(tuán)的演員的待遇太低，有的演員在廬劇團(tuán)工作很多年，卻只能拿百分之六十的工資份額，很多年輕的廬劇演員不愿意堅(jiān)持下去，積極性不高，這些都不利于廬劇的創(chuàng)新與發(fā)展。筆者認(rèn)為原因是多方面的，如時(shí)代的變遷，廬劇不能繼續(xù)創(chuàng)新，人們的審美觀發(fā)生了轉(zhuǎn)變，廬劇演員的老齡化，加上黃梅戲等兄弟劇種的發(fā)展壯大等，這些都可能導(dǎo)致廬劇的受眾人群的日益減少。從安徽廬劇的專業(yè)廬劇團(tuán)銳減，到目前為止，全省僅存有合肥廬劇院、皖西廬劇團(tuán)和少數(shù)縣屬廬劇團(tuán)都轉(zhuǎn)入了安徽地方的演藝公司，其生存狀況岌岌可危。

四、廬劇傳承發(fā)展的對(duì)策

1.加大政府文化部門的支持，積極打造精品劇目。

廬劇精品少的背后，是廬劇演員的待遇低，創(chuàng)作熱情低。九十年代以來，廬劇團(tuán)培養(yǎng)的人才因待遇低而放棄本行的情況比較普遍，如果相關(guān)部門對(duì)廬劇團(tuán)演員福利待遇方面給予改善，對(duì)于創(chuàng)作新作品的人才給予獎(jiǎng)勵(lì)，這可以從很大程度上提高廬劇演員以及廬劇創(chuàng)作人員的積極性，多創(chuàng)作一些在內(nèi)容、形式上更加貼近人民、貼近社會(huì)生活的精品劇目。

2.培養(yǎng)年輕的廬劇演員，走可持續(xù)發(fā)展的道路。

一個(gè)地方的劇種的傳承發(fā)展下去，就要有后備的新生力量?，F(xiàn)在藝術(shù)交流合作是一條很好的道路，雖然安徽廬劇團(tuán)曾經(jīng)也有過這方面的嘗試。但是與黃梅戲等兄弟劇種相比，還有很長(zhǎng)的路要走。希望廬劇團(tuán)可以繼續(xù)與安徽的藝術(shù)院校定點(diǎn)培養(yǎng)，由藝術(shù)院校開設(shè)相關(guān)的專業(yè)，廬劇團(tuán)出師資力量，廬劇演員畢業(yè)后可以拿到文憑，并由廬劇團(tuán)擇優(yōu)錄用。促使年輕一代的廬劇演員把廬劇這一“非物遺”劇種，繼續(xù)弘揚(yáng)發(fā)展下去。如現(xiàn)在的福建泉州師范學(xué)院就專門開設(shè)有福建南音專業(yè)，同時(shí)學(xué)校與政府部門接軌，舉辦了多次藝術(shù)展演活動(dòng)，均獲得好評(píng)。

3.加大宣傳力度，把廬劇塑造成具有地方特色的文化品牌。

要讓更多的人了解一個(gè)地方劇種，除了有精品劇目之外，各種途徑的宣傳是必要的。文化相關(guān)部門可以在每年的藝術(shù)文化節(jié)、各種旅游項(xiàng)目中安排廬劇專業(yè)團(tuán)體演出精品劇目。政府設(shè)立廬劇的專項(xiàng)基金， 作為廬劇專業(yè)團(tuán)體去各地演出。長(zhǎng)遠(yuǎn)來看，各種途徑的廬劇的演出，都是有利于把廬劇打造成一個(gè)文化品牌。

結(jié)語

廬劇至今已有一百多年的歷史，廬劇被國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列為首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，這是值得肯定的，但是近年來廬劇總體上呈現(xiàn)走下坡路的趨勢(shì)，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的環(huán)境之下，面臨的是如何傳承和發(fā)展的問題。本文以廬劇這一地方戲曲劇種為例，就其歷史源流、興衰狀況進(jìn)行分析，提出在新的環(huán)境下拓展廬劇的傳承與發(fā)展的對(duì)策，并期待廬劇這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)能夠應(yīng)時(shí)而變，推陳出新，綻放戲曲藝術(shù)的魅力。

注釋：

1.安徽省地方志編纂委員會(huì).《皖志述略》安徽省人民政府出版事業(yè)管理局，1983年出版.第70頁.

2.安徽戲曲編纂委員會(huì).《中國(guó)戲曲音樂集成?安徽卷》（下卷）.中國(guó)ISBN中心出版.1994年5月第1版第1199頁.

[1] 王耀華.《中國(guó)傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)學(xué)》福建教育出版社，2010年5月第1版.

[2] 馮光鈺.《旅游音樂資源開發(fā)與民族傳統(tǒng)音樂保護(hù)》.《音樂探索》.2005年第3期.

[3] 方小安.《廬劇音樂的發(fā)展及改革》《安徽新戲》.2001年03期.

[4] 時(shí)白林.《安徽戲曲音樂的源流與特色》《音樂研究》.1993年02期.