印象派繪畫的現(xiàn)實意義

劉農(nóng)

印象派繪畫的現(xiàn)實意義

劉農(nóng)

印象派是西方傳統(tǒng)藝術(shù)向現(xiàn)代藝術(shù)的過渡，是傳統(tǒng)藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)的分水嶺，標(biāo)志藝術(shù)史上新興藝術(shù)的開始。印象主義在油畫色彩表現(xiàn)上打破了“固有色”的傳統(tǒng)藝術(shù)觀念，科學(xué)客觀觀察和分析自然物象的色彩變化規(guī)律，創(chuàng)立了與傳統(tǒng)油畫不同的色彩表現(xiàn)方法，無論在思想、觀念、理論、技法等等方面都對以后的藝術(shù)發(fā)展起到承先啟后的重要作用，印象主義的油畫同樣對我國美術(shù)教育和油畫藝術(shù)的發(fā)展也具有深遠(yuǎn)的影響。

印象派 傳統(tǒng)油畫 固有色 光色關(guān)系 寫實繪畫

1874年印象派舉辦首屆畫展，標(biāo)志著新興藝術(shù)的崛起，一個新的藝術(shù)時代得以開啟。特別是莫萊的《日出印象》更是驚世作品，畫面上傳統(tǒng)的內(nèi)容和題材不曾出現(xiàn)，光和大氣色彩的表現(xiàn)成為畫面主題，水面上濃霧彌漫，遠(yuǎn)處太陽正在霧中升起。除了似是而非的隨意涂抹，沒有任何清晰的物體，一切都在模糊和朦朧的色彩表現(xiàn)之中。這件空前絕后的作品震驚世界，也得到一個特別的具有貶義藝術(shù)名稱，印象派繪畫也因此步入世界畫壇，一個具有新的時代意義繪畫形式進(jìn)入世界美術(shù)歷史發(fā)展之中。

印象派繪畫的出現(xiàn)，不僅對于法國美術(shù)，而且對于世界美術(shù)的發(fā)展，有著不可忽視的重大影響，自此以后，美術(shù)的傳統(tǒng)形式，尤其是油畫的傳統(tǒng)樣式受到前所未有的沖擊，印象派的畫家們，比以前任何畫派和畫家，都更加大膽地拋棄了傳統(tǒng)的束縛，在藝術(shù)的形式上和技巧上進(jìn)行更新和探索，在藝術(shù)史獨樹一幟，對于世界美術(shù)的發(fā)展，具有巨大和深遠(yuǎn)的影響。

印象派繪畫是西方傳統(tǒng)繪畫向現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的過渡，是由寫實繪畫向?qū)懸饫L畫的過渡，從它產(chǎn)生到印象派繪畫的結(jié)束雖然只有短短的十幾年的發(fā)展歷程，但在人類的藝術(shù)史上刻上深深的印痕，因此在藝術(shù)史上形成一個重要的轉(zhuǎn)折點，印象派繪畫成為傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)與現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的分水嶺。在印象派繪畫發(fā)展之后，現(xiàn)代藝術(shù)翻開新的歷史篇章，繪畫藝術(shù)也走向更為廣闊的發(fā)展領(lǐng)域。

一

印象派繪畫從1874年最初聯(lián)展（有30多人參加）經(jīng)過8次展覽會至1886年結(jié)束，它的成員始終不是統(tǒng)一的。它們是一群藝術(shù)家的松散聯(lián)合，它們發(fā)現(xiàn)了光色體系，創(chuàng)造出光色繪畫，他們相互探索，相互鼓勵，他們沒有嚴(yán)格的理論支持和統(tǒng)一的機構(gòu)，而是畫家間的自由選擇和自由的組合，他們反對古典藝術(shù)傳統(tǒng)法則規(guī)律，迫切希望從學(xué)院主義、古典主義、官方沙龍束縛中解放個性。由于藝術(shù)觀點不統(tǒng)一和創(chuàng)作風(fēng)格的迥異，為開拓自己的藝術(shù)道路，他們最終分道揚鑣。

莫奈是世界公認(rèn)的印象派繪畫的領(lǐng)袖，而且也始終本著這一宗旨進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，其他印象派畫家還有雷偌阿、德加、畢沙羅等。

印象派繪畫的產(chǎn)生是西方繪畫藝術(shù)發(fā)展的必然結(jié)果，自16世紀(jì)威尼斯畫派起，就開始關(guān)注光和色的變化和表現(xiàn)。提香、魯本斯、委拉斯開茲、倫勃朗、哈爾斯和維米爾等畫家的作品都閃耀著迷人的光和色的變化。尤其善于描繪室內(nèi)景物的維米爾，可謂印象派的先驅(qū)。英國風(fēng)景畫大師透納和康斯太勃爾畫中也充滿陽光和空氣感，19世紀(jì)巴比松畫派的畫家們則更是把花架移到大自然中對景寫生，都為印象派的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)?，F(xiàn)實主義大師庫爾貝的油畫作品，則對印象派畫家們更有直接的影響，被美術(shù)史家稱為印象派之父。

發(fā)源于歐洲的工業(yè)革命使歐洲各主要國家先后進(jìn)入蒸汽時代，大機器工業(yè)文明的建立，不但引起了生產(chǎn)技術(shù)的變革和生產(chǎn)規(guī)模的擴大，也引起了深刻的社會變革和各種藝術(shù)思潮的發(fā)展，藝術(shù)家眼中的生活環(huán)境發(fā)生了劇烈而快速的變化，印象派畫家們獨立面對生活、面對自然，他們相信直覺，敏銳地捕捉生活瞬間的變化和時代的變遷，創(chuàng)作出一批極具濃厚生活氣息、生動感人的藝術(shù)作品。

攝影術(shù)的產(chǎn)生也同樣沖擊繪畫藝術(shù)中逼真模仿自然的美學(xué)原理，光學(xué)和色彩學(xué)的科學(xué)實驗和科學(xué)發(fā)展也在理論上支持印象派畫家在實踐方面的探求。

文藝復(fù)興建立發(fā)展起來的寫實繪畫傳統(tǒng)，崇尚典雅、完美和人文的思想在繪畫中得到淋漓盡致的體現(xiàn)，在傳統(tǒng)的形體空間的表現(xiàn)和還原真實表現(xiàn)自然上都達(dá)到極致的高度，但在色彩的研究方面，還缺乏深層的探求，仍停留在灰和暗淡的“固有色”上，色彩的表現(xiàn)缺乏深度，缺少色彩的專題研究。直到印象派的形成才真正開始對色彩進(jìn)行單獨專題的研究，他們在研究前人的基礎(chǔ)上，發(fā)現(xiàn)了色彩的光色關(guān)系，打破了“固有色”表現(xiàn)的色彩表現(xiàn)傳統(tǒng)，在色彩表現(xiàn)的語言上，把色彩提升到獨立表現(xiàn)高度，色彩成為藝術(shù)表現(xiàn)獨立語言，他們創(chuàng)作出來的藝術(shù)作品，在色彩的完美性和色彩的獨立表現(xiàn)上前無古人、后無來者，達(dá)到不可逾越和登峰造極的高度。

二

透過19世紀(jì)歐洲畫壇產(chǎn)生的印象主義畫派，我們可以在古典主義和現(xiàn)代繪畫藝術(shù)在觀念和技法的表現(xiàn)上發(fā)現(xiàn)一條清晰的交界線。繪畫表現(xiàn)的題材內(nèi)容從室內(nèi)走向室外表現(xiàn)，直接而即興的面對景物寫生，代替了古典繪畫的室內(nèi)制作加工方式。

（一）由于光學(xué)和色彩研究成果把光和色與美學(xué)相結(jié)合，使追求創(chuàng)新的年輕應(yīng)象派畫家深受影響，他們嘗試純粹的“外光”描繪，以及運用新的色彩分析理論，把自然科學(xué)的法則和他們的藝術(shù)觀點結(jié)合起來。光為色彩之來源，有光才會色彩，世界上任何具體物象只是傳達(dá)光和色彩的媒介，自然界的一切物體都是光的照射才顯現(xiàn)它的物象，而一切物象又是不同色彩的組合，物體的色彩是由于光的照射而產(chǎn)生的。在不同的時間、不同的環(huán)境、不同的氣候等客觀條件下，受不同光線的照射而呈現(xiàn)各種不同的色彩變化。

年輕的印象派畫家走出畫室深入到大自然中去表現(xiàn)，他們不囿于傳統(tǒng)主題，努力發(fā)現(xiàn)和表現(xiàn)自然之光，純粹的色彩表現(xiàn)成為他們的主導(dǎo)思想，從而支配他們的創(chuàng)作活動，由于他們把光和色彩表現(xiàn)看成畫家追求的主要目的，就不可避免地將對客觀事物的認(rèn)識停留在感覺階段，停止在“瞬間”印象上。他們對瞬息萬變的光色變化非常敏感，注重色彩的表現(xiàn)，畫家運用分色技術(shù)，將色彩合理組合，使畫面變得明快絢麗。在色彩的表現(xiàn)里，印象派畫家完美地表現(xiàn)了一種抒情風(fēng)格，他們很好地運用了繪畫語言，給作品注入了抒情性外表美。

（二）在技法的表現(xiàn)上，印象派不拘泥于嚴(yán)密的輪廓和細(xì)節(jié)的描寫，著眼于在現(xiàn)場寫生中迅速捕捉那些變化的色彩。印象派在色彩上的大膽創(chuàng)造，擴大了藝術(shù)視覺感受表現(xiàn)的領(lǐng)域，在色彩運用上打破了“固有色”觀念，為了提高色彩表現(xiàn)的明度和畫面的亮度，他們常常運用色塊表現(xiàn)物象和傳達(dá)自然景物的動感。常常把未經(jīng)調(diào)和的色點并置在一起，讓觀眾離開一定的距離通過觀者自己的眼睛把分離的色彩調(diào)和起來，產(chǎn)生豐富的色彩效果，即提高了色彩的純度，又提高了色彩的亮度。

印象派的出現(xiàn)是西方藝術(shù)劃時代的里程碑。為了表現(xiàn)自然界豐富的瞬間即逝的光和色的變化，它忽視或否定了客觀事物的內(nèi)在本質(zhì)，更是破壞或放棄了西方幾千年完善起來的嚴(yán)謹(jǐn)造型，因此衍生出后來一系列的反叛畫家、畫派。

區(qū)別與古典畫風(fēng)的印象派畫家們，用光與色描繪自然和抒發(fā)自己的感情，他們擅長表現(xiàn)陽光和色彩。他們對瞬息萬變的光色變化非常敏感，注重色彩的表現(xiàn)，畫家運用分色技術(shù)，將色彩合理組合，使畫面變得明快絢麗。

對畫面即興式寫生的追求，放棄古典主義在畫室多次制作的特點，以透明和不透明色塊疊加來產(chǎn)生形與色的效果。在畫面中表現(xiàn)形色的筆觸，近距離觀察似乎只是一堆散亂顏料，但遠(yuǎn)觀時則由觀者自己綜合為一種具體的形色關(guān)系，極具生動感，揭示出自然物象在視覺印象中的色彩關(guān)系和變化，與古典主義畫派具有截然不同的風(fēng)格特點。筆觸短小、運筆流暢、松動，用色彩的點、線或并置、或交織、或重疊、或極小純色涂抹，每一個色域都是由這些跟隨感覺變化的小筆觸構(gòu)成，很少有一根肯定的輪廓線，甚至在畫面中沒有獨立完整具象形象。印象派畫家運用小筆觸的排列，時而擺、時而刀刮、時而重疊、時而揉擦、時而橫涂縱抹、時而積點成面等多種手法，有些顏色不再在調(diào)色板上調(diào)配，而是直接放到畫面上去感覺和組合，并進(jìn)行紅色和綠色、黃色和紫色、藍(lán)色和橙色的互補對比，使繪畫性的形式美達(dá)到了一個前所未有的高度。但色彩并非簡單單一，都具有冷暖對比傾向。色階變化十分豐富的中間調(diào)子和純度較高顏色，造成光色在空氣中閃耀顫抖的動人色彩氛圍。捕捉了自然光的瞬息萬變的色調(diào)變化，不拘泥于嚴(yán)密的輪廓和細(xì)節(jié)的描摹，著眼于在現(xiàn)場寫生中迅速物象變化的光色，努力追求跳動的光、變換的色彩、流動的水波大氣、跳動的樹木和草叢，表現(xiàn)大自然的生命和活力在人們視覺上留下的印象。

莫奈被稱為印象派的代表畫家，最為著名的作品是《日出印象》。他把繪畫寫生當(dāng)作對光與色的實驗來進(jìn)行，在畫面上所表現(xiàn)的世界是光與色的交響樂。為追求早、中、晚三個時間在同一物體上的不同光色變化，他連續(xù)不斷地在、不同畫幅上，不厭其煩地描繪同一物體，為表現(xiàn)同一草垛的光色變化而畫了15幅寫生，幾乎每半小時畫一幅作品，為達(dá)到表現(xiàn)光的閃爍效果，莫奈運用短小而清晰的筆觸，把不同的色點一點點排列上去，畫面極具光影顫動效果，為藝術(shù)語言的表現(xiàn)方式開拓了一條新的道路。

（三）印象派畫家在構(gòu)圖方式上，他們并不墨守成規(guī)，而是勇于探索，他們打破完整均衡的構(gòu)圖形式，創(chuàng)造出的作品更加隨意、自然具有習(xí)作式的清新風(fēng)格。他們選擇自己熟悉的生活場景根據(jù)自己的觀察和理解創(chuàng)作出一批具有時代氣息，風(fēng)格迥異、生動感人的藝術(shù)杰作，流芳百世。

三

印象派的出現(xiàn)對我國的美術(shù)教育產(chǎn)生了巨大的影響。我國的美術(shù)教育體系是建立在寫實主義傳統(tǒng)風(fēng)格基礎(chǔ)上的。從上世紀(jì)初開始，我國的油畫家和美術(shù)教育家從西歐各國留學(xué)歸來后，建立了我國的美術(shù)學(xué)院教育體系，系統(tǒng)介紹和傳授西方古典油畫傳統(tǒng)技法，培養(yǎng)一大批極具影響力的油畫家。由于最早的留學(xué)生到西歐留學(xué)，主要學(xué)習(xí)的是從文藝復(fù)興到19世紀(jì)的現(xiàn)實主義寫實風(fēng)格，還很少系統(tǒng)研究在當(dāng)時比較前衛(wèi)和現(xiàn)代的印象主義，還較少涉及專門研究光色理論這一領(lǐng)域的印象派。而他們潛心深入研究了西方傳統(tǒng)寫實油畫，回國后極大地提高中國油畫家的寫實功力，古典主義的人文主義思想，傳統(tǒng)繪畫中的均衡、對稱、典雅等特點在中國的畫壇上得到體現(xiàn)。

50年代深受蘇聯(lián)影響的現(xiàn)實主義風(fēng)格特點更加鞏固了中國寫實油畫的傳統(tǒng)地位。由于受極左思想的影響，我們把印象主義風(fēng)格當(dāng)作資產(chǎn)階級的頹廢藝術(shù)大力排斥，批判為無思想、反人民的“為藝術(shù)而藝術(shù)”的低級畫種。在改革開放后，中國的美術(shù)教育真正出現(xiàn)了“百花齊放，百家爭鳴”藝術(shù)局面，我們也能夠系統(tǒng)、完整地借鑒和學(xué)習(xí)西方各種繪畫藝術(shù)風(fēng)格。民主的學(xué)術(shù)風(fēng)氣，給我們打開了廣闊的視野，印象主義的理論思想和技法特點得到廣泛的介紹，美術(shù)教育的色彩教學(xué)也系統(tǒng)吸收很多印象主義的色彩理論和技法特點，也培養(yǎng)了一大批具有印象主義風(fēng)格的畫家。美術(shù)院系的色彩課程，采用一些印象主義的光色體系理論，藝術(shù)學(xué)院的色彩教育也主要采用以表現(xiàn)光色的訓(xùn)練來提高色彩的表現(xiàn)力。吳作人先生曾說“中國油畫的面孔就是印象派的面孔”。

（劉農(nóng)：重慶教育學(xué)院美術(shù)系副教授.美術(shù)教育教研室主任，本科。研究方向：藝術(shù)教育教學(xué)研究和油畫藝術(shù)創(chuàng)作。）