民族唱法中歌唱語言的運用

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民族唱法中歌唱語言的運用

□劉 巍（劉莉莉）

歌唱藝術(shù)是“用人聲唱出的帶有語言的音樂”。是語言化的音樂藝術(shù)，也是音樂化的語言藝術(shù)。因此它是音樂與語言有機地結(jié)合，完美地統(tǒng)一來傳情達意的一種綜合性藝術(shù)形式。人聲演唱的聲樂是語言與音樂相互融合的藝術(shù)。語言是人類進行思維活動，表達思想、情感、意志和愿望并進行相互交流的一種特殊工具。聲樂這種借助于語言音樂化的表演藝術(shù)，較之器樂，作品所陳述的思想內(nèi)容、表達的情感更為確切和明確，也更容易直接為廣大聽眾所理解和感受?？梢?，作為一個民族唱法的歌唱者,歌唱訓練并不單純是掌握聲音技巧，還應該把握語言的規(guī)律，借助于語言的功能作用來完成表情達意的目的。

一、歌唱中語言的重要性

明代魏良輔在《曲律》中也提出“曲有三絕，字清為一絕、腔純?yōu)槎^、板正為三絕?！彼麑ⅰ白智濉绷袨槿^之首。如此看來，我們的歌唱語言是多么重要。不管你有多么美妙的嗓音，如果沒有一個清晰的歌唱語言，也就無法完整地表達這首歌曲的真正內(nèi)涵。

語言是歌唱的基礎(chǔ)，歌唱藝術(shù)直接收語言的影響和制約，歌唱的藝術(shù)風格、民族風格、表現(xiàn)形式和不同聲樂學派的形成，一個方面是審美習慣的差異，更重要的則是語言的不同。不同的聲樂學派和民族聲樂藝術(shù)之所以能形成特殊的風格和色彩，關(guān)鍵是語言的作用。因此，從古至今的中外聲樂家在聲樂訓練與演唱中都十分重視歌唱的吐字、咬字問題。我國聲樂藝術(shù)中吐字的審美標準是字正腔圓。字正腔圓最初是衡量戲曲水平的一個標準，后來打破了這個范圍，擴大到民歌、曲藝等民間說唱音樂中，現(xiàn)在已成為我國聲樂藝術(shù)吐字咬字的一句格言。

二、歌唱中的吐字、咬字

語言表達最基本的要求就是要語言準確，不論是中國的漢語、少數(shù)民族的語言，還是各種外語語言，發(fā)音是否準確都直接關(guān)系到語言思想內(nèi)容表達的正確性。在歌唱藝術(shù)中，語言成為表現(xiàn)思想感情的重要手段。重視研究歌唱藝術(shù)語言的發(fā)音規(guī)律，掌握在歌唱時的咬字、吐字的正確方法，是每一位歌唱者的基本功。

歌唱中的吐字，主要是指韻母的發(fā)音，韻母比聲母成分多，最多包括三個因素。這樣在歌唱中隨著曲調(diào)旋律的變化，就要交待清楚，緊跟在聲母后的韻母中每個成分的起承、轉(zhuǎn)合的過程，使“吐”出來的每一個成分，既要保持音字的準譜、情緒，又要使音樂旋律的完整連貫。使不同韻母的因素的發(fā)音特點，以及不同韻母的因素組合規(guī)律，與聲母及聲調(diào)一起，同時準確清晰地完成每一個字音或音節(jié)的發(fā)音，使每個字的咬、吐自然、適度，使它的出字、引長、歸韻、收聲準確無誤。韻母在口腔中受到開合的節(jié)制，每個韻母發(fā)音時，口腔中的唇和舌都有規(guī)定的部位和方法。

三、語言中各種關(guān)系的處理

1、字與字的處理。歌唱中字與字的轉(zhuǎn)換和銜接必須做到連貫統(tǒng)一，否則會模糊不清，甚至會破壞聲音的統(tǒng)一。在訓練中怎樣才能做到字與字的完美過渡呢？一是在字音轉(zhuǎn)換時要保持打開腔體的穩(wěn)定狀態(tài)。無論字怎樣變化，打開的咽喉腔體要保持相對穩(wěn)定不變，在變種求不變。二是把字都有安放在同一個高位置的共鳴點。盡量字點變化不一，聲點卻是一個，在不統(tǒng)一中求統(tǒng)一。從而把字與字的過渡轉(zhuǎn)換好、銜接好，達到完美的藝術(shù)效果。

2、字與聲的處理。在發(fā)聲時要求咽部必須穩(wěn)定，而在吐字時又要求口腔吐字靈活，這就形成了矛盾，如何解決好這個問題，那就要通過訓練使歌唱者具備“兩張嘴”：一張是吐字的嘴——口腔的前半部，即唇、齒、舌等。另一張是發(fā)聲的嘴——口腔的后半部，即口咽腔。吐字的嘴要靈活，發(fā)聲的嘴要穩(wěn)定。但不能因保持歌唱的“喉型”的穩(wěn)定，而造成音包字或不收音，也不能因口腔吐字的動作過大而干擾聲音的線條，使每一個字都唱在同一個聲音支點上，同一個共鳴體里和同一個高位置上，做到字、聲完美的結(jié)合，達到“聲如串珠”的藝術(shù)效果。

3、字與氣的處理。歌唱中的每個字都必須在正確呼吸的支持下吐發(fā)，所有的字都要在氣息的軌道上走動和過渡轉(zhuǎn)換，用氣線將字貫串起來。如果氣息不足失去支持，就會聲跌字落；氣息過猛失去平衡，也會將字沖散走形。氣息不但支托著每個字，而且直接影響著字的力度感，如輕重、斷連等語氣的表現(xiàn)都與氣息的控制息息相關(guān)。因此要以正確的呼吸作為歌唱吐字的基礎(chǔ)，達到“珠圓玉潤”的藝術(shù)效果。

4、字與情的關(guān)系。語言是人類思想感情的信號，字本身在歌唱中就是傳情達意的，因此必須做到字里傳情。僅此還不夠，還必須通過吐字表現(xiàn)一定的音樂形象和風格，才能字里含形。如弄清楚哪些字是音樂重音、邏輯重音、感情重音，對這些具有一定感情含義的字，都要加以強調(diào)和運用特殊的唱法給予潤色，這樣才能一字成趣，韻味濃郁。同時要在音樂旋律和藝術(shù)表現(xiàn)的過程中，處理好歌唱語言的節(jié)奏、韻味、輕重、強弱、快慢、急緩、抑揚、頓挫及斷連等語調(diào)、語氣、語勢的表現(xiàn)，達到“詞盡意不盡”的藝術(shù)效果。

總之，在歌唱中要做到聲音美與語言美的高度統(tǒng)一，完美結(jié)合，就必須字正腔圓，字清意明，使語言在聲樂藝術(shù)中真正成為音樂化的藝術(shù)語言。從而在歌唱中完成語言對情感的表達、對形象的塑造、對藝術(shù)風格的體現(xiàn)。

責任編輯 李紅梅