唯有蜻蜓蛺蝶飛

專輯：《錦念川》

演奏：徐戈

出版：北京環(huán)球音像公司

窗外午蟬喧嘩，微風(fēng)簾動的瞬間，日影飛去，驀念童年。

小時候自己最大的夢想就是推冰棍車和賣小人書。暑假里，除了不喜歡練琴和做作業(yè)，基本對任何事情都感興趣。獨自玩耍，捉蝴蝶和蚱蜢，而且是用空手去合撲，樂此不疲。赤綠豆湯，糖腌西紅柿，搪瓷缸里鎮(zhèn)著，是炎日傍晚里，母親的等待。薄暮時分，玩累了，飛奔回家，先洗手挨打，再暢飲而下。而現(xiàn)在，我對這兩種食物是碰都不碰，觸痛記憶想起娘來會揮淚如雨。

吉他琮，羅大佑彈唱著《童年》，還原了我們發(fā)呆的少年時光：草叢邊秋千架上蕩來蕩去的憂歡由近及遠；董橋文中寫：鋼琴家霍洛維茲晚年在莫斯科，彈一段舒曼的《童年即景》，臺下人熱淚盈眶；樂音中，不加渲染的往事是賬簿呀，久久地記得，數(shù)著。兒歌音符如算珠，《晚霞中的紅蜻蜓》：遇到你的童年時代那是哪一天？桑樹綠如茵，你在哪里喲，停歇在那竹竿尖上，只有那紅蜻蜓……

日本動漫配樂，譜面常能平行人類童真的縮影。暑日悠長，要聽的音樂就應(yīng)該是這樣的吧，樂音輕透，薄如昆蟲飛翼。

高勛1988年作品《螢火蟲之墓》，二戰(zhàn)末期日本，空襲廢墟，燃燒原野，兄妹情深，相依為命；破防空洞帳中，哥哥為妹妹放滿了螢火蟲。舊唱機唱針下，滑出意大利女高音Galli-Curci Home Sweet Home，現(xiàn)實與詞曲反差如此巨大，陋室哀歌，落櫻青冢；宮崎駿2008年復(fù)出力作《懸崖上的金魚公主》電影原聲，久石讓的音型就像細(xì)膩透明的水彩素描，蠟筆和五線譜中起伏著人與自然的慰藉與成全。堅硬的時代，魔幻般的深海，交響出清冽水色樂音，是海母巨大的包容力，還是隱約對位宮崎駿某次寓意深遠的訪談？他說，我希望再活30年，想看到東京被大海淹沒，NTV電視塔成為孤島，想看到曼哈頓成為水下之城。我對這一切感到興奮，因為金錢和欲望使得所有走向崩潰，綠色的雜草將接管世界。

極簡，是久石讓的作曲理念。但他的音樂，卻從來不曾為影像的附屬，甚至軟化了導(dǎo)演北野武的暴力美學(xué)?！赌悄晗奶欤瑢庫o的?！?，海風(fēng)潮氣裹挾著音樂Clifside Waltz，片中男女無聲，幾近默片。漂浮的沖浪板，帶出此起彼伏的Silent love音樂主題和沙之歌。北野武曾笑謔自嘲：因為自己要用口來謀生，所以再構(gòu)思影片對白就會感到極為疲憊。因而，在整個影片背景中，原創(chuàng)作曲清新流暢，與靜謐的膠片相對應(yīng)。電子和聲溫暖悲情，樂句和樂段作為情節(jié)的承重，暗喻人性社會對聾啞弱勢群體的終極關(guān)懷。炫麗空靈的電子音效貼切地應(yīng)了那句——音樂，開始于語言和文字的終結(jié)。

寧靜開闊的大提琴將Summer動機引入，《菊次郎的夏天》里， The rain鋼琴獨奏觸鍵喜悅，調(diào)性迤邐華彩斑斕，天使之鈴回旋變奏成田野、瘋綠、玉米地、牛蒡葉等自然界永恒的聲音。片中的一老一少，共同去做有意思而想做的那些事情。作曲家久石讓繼續(xù)設(shè)計著夢境、幻想、路途與尋覓。

時光，寥寥所望；樂音，彌久悠揚；長途跋涉后的歸真返璞，多像我們的成年與童年，不期而遇在夏天的旅程。