重大事件出鏡記者現(xiàn)場報(bào)道的技巧

白嗣新

摘要：隨著社會文明程度和媒介傳播技術(shù)的發(fā)展，重大事件的電視直播報(bào)道成為受眾共同觀賞社會景觀和突發(fā)危機(jī)的重要平臺，而作為報(bào)道中的關(guān)鍵因素，出鏡記者的作用也日益凸顯。出鏡記者如何在現(xiàn)場報(bào)道中適度而準(zhǔn)確地表現(xiàn)現(xiàn)場，本文將從現(xiàn)場報(bào)道的前期準(zhǔn)備和現(xiàn)場報(bào)道中的技巧入手進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：重大事件；出鏡記者；報(bào)道技巧

中圖分類號：G212 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1672-8122（2011）06-0129-02

從1997年開始，中國電視媒體開始對重大事件的現(xiàn)場直播進(jìn)行大膽的嘗試和全新的開拓，中國媒體第一次以大型直播為表現(xiàn)形式，在世界傳媒舞臺亮相，歷經(jīng)十余年的磨練，中國電視媒體在重大事件發(fā)生時(shí)，能夠即時(shí)反應(yīng)、快速傳播、成為最具影響力的媒體，這除了技術(shù)與經(jīng)驗(yàn)的積累，更重要的是在事件發(fā)生時(shí)，能以最快速度到達(dá)現(xiàn)場進(jìn)行報(bào)道的出鏡記者，將電視聲畫結(jié)合的優(yōu)勢發(fā)揮的淋漓盡致，并用人性化的解讀方式和獨(dú)特的觀察視角，將現(xiàn)場展示在受眾眼前。在電視直播技術(shù)已經(jīng)日趨發(fā)達(dá)的今天，電視直播過程中“人”的要素在發(fā)揮著越來越重要的作用，也逐漸成為一個電視媒體在重大事件中“品牌”的代言詞。

一、現(xiàn)場報(bào)道前的準(zhǔn)備

（一）信息的收集

重大事件的報(bào)道一般都是電視大型直播報(bào)道，對于媒介事件而言，出鏡記者會按照提前制定好的具體策劃方案對信息進(jìn)行有效的收集；而突發(fā)事件中，由于時(shí)間的限制，出鏡記者往往需要到達(dá)新聞現(xiàn)場，通過采訪事件當(dāng)事人、目擊者和相關(guān)人員，才能獲得基本信息?？偟膩碚f，對信息的收集分為廣義的信息和具體的信息。

廣義的收集信息更多的是指對新聞背景資料的獲取，在出鏡記者現(xiàn)場報(bào)道的過程中，需要對一定具體的事件或現(xiàn)象提供一定的背景和對比資料，這就需要平時(shí)對有一定關(guān)注度的新聞事件資料的個人積累；另外在現(xiàn)場報(bào)道的過程中，尤其是在直播狀態(tài)下，隨時(shí)可能出現(xiàn)一些時(shí)間差異或空白，這時(shí)，出鏡記者所準(zhǔn)備的新聞背景資料就會大顯身手，與新聞現(xiàn)場有效結(jié)合，既填補(bǔ)節(jié)目時(shí)間上的誤差，同時(shí)也使得報(bào)道更加靈活、豐富，這也是出鏡記者新聞素養(yǎng)和反應(yīng)機(jī)敏的表現(xiàn)。具體的信息收集是在采訪報(bào)道的過程中不斷積累和變化的，是一個完全動態(tài)的過程。雖然在出鏡記者到達(dá)現(xiàn)場前，會對報(bào)道的內(nèi)容和形式有一定的方案和想法，但是，只有現(xiàn)場真實(shí)的、即時(shí)的信息才是出鏡記者應(yīng)當(dāng)最關(guān)注和細(xì)心琢磨的。具體信息既包括時(shí)間的基本信息，如準(zhǔn)確時(shí)間、地點(diǎn)、人物等，也包括現(xiàn)場采訪獲得的細(xì)節(jié)。出鏡記者在到達(dá)現(xiàn)場后，如果時(shí)間允許，應(yīng)當(dāng)和一名攝像記者一起在新聞現(xiàn)場的周圍進(jìn)行一些采訪和調(diào)查，親自與事件相關(guān)人員溝通，充分融入現(xiàn)場環(huán)境，并且對現(xiàn)場的動態(tài)變化有一定的了解。只等著其他記者和編導(dǎo)告訴你現(xiàn)場報(bào)道方案和新聞信息的出鏡記者，在現(xiàn)場的報(bào)道中將處于被動狀態(tài)。需要注意的是，出鏡記者在收集現(xiàn)場信息時(shí)，事實(shí)上也是對新聞素材的一個收集，可以與攝像記者一起捕捉需要的新聞畫面，同時(shí)要養(yǎng)成隨時(shí)記筆記的習(xí)慣，為之后信息的有效整理打下基礎(chǔ)。

（二）信息的整理

中央電視臺《新聞?wù){(diào)查》的出鏡記者柴靜曾經(jīng)說：“進(jìn)入新聞現(xiàn)場，覺得新鮮的信息就像從頭上澆下的一盆水，你覺得眼睛、鼻子、耳朵里到處都是?！边@說明了一個有敏感度的出鏡記者初到新聞現(xiàn)場面對的信息是大量而復(fù)雜的，那么哪些是有效信息？哪些可以作為報(bào)道中的一個細(xì)節(jié)進(jìn)行特寫和放大？哪些采訪對象是最能夠體現(xiàn)新聞報(bào)道意圖的？這些都需要對前期的信息收集進(jìn)行一個整理，而對于重大事件直播中的出鏡記者而言，這個整理的時(shí)間非常緊迫。

出鏡記者首先應(yīng)該根據(jù)自己收集到的信息，在筆記本上明晰地列出事件的5個W，這是現(xiàn)場報(bào)道的基礎(chǔ)，但在這個過程中一定要核實(shí)信息的準(zhǔn)確性，并且及時(shí)與同事溝通；然后梳理出事件的邏輯條理，并把印象最深、最利于現(xiàn)場表現(xiàn)的細(xì)節(jié)放入條理之中，豐富整個事件的框架，并且有效的剔除掉一些無用信息，提煉有用信息，盡量將現(xiàn)場報(bào)道的重點(diǎn)通過信息整理的過程形象的建立起來。還要將在直播中隨時(shí)出現(xiàn)的最新信息及時(shí)、準(zhǔn)確、完整地傳達(dá)給觀眾。

（三）確定報(bào)道方案

報(bào)道方案的確定不是出鏡記者一個人的工作，是需要與現(xiàn)場同事，以及總部負(fù)責(zé)人溝通、協(xié)商的結(jié)果。但是出鏡記者作為新聞現(xiàn)場的報(bào)道者，在收集信息、整理信息之后，應(yīng)該有一個結(jié)合自己報(bào)道特點(diǎn)和語言表達(dá)風(fēng)格的報(bào)道意向，并且要隨時(shí)注意現(xiàn)場動態(tài)的變化，與現(xiàn)場負(fù)責(zé)人溝通，盡量在能夠符合整個現(xiàn)場報(bào)道主題的基礎(chǔ)上，加入自己個人的思考和觀察，使現(xiàn)場報(bào)道能夠呈現(xiàn)出人性化、個性化的風(fēng)格，使現(xiàn)場報(bào)道不是一個程序化的過程，增強(qiáng)其可看性和吸引力。比如在1997年香港回歸大型直播報(bào)道中，出鏡記者白巖松在直播前一天對現(xiàn)場進(jìn)行信息收集時(shí)發(fā)現(xiàn)，在落馬洲大橋上有一條明顯的管理線，這個管理線在地理上明確地劃分了深圳和香港，而在1997年7月1日之后，這條鐵線將成為一個歷史記憶，不再發(fā)揮作用。但是，這條線所在的地點(diǎn)，并不是白巖松在事先的報(bào)道方案中所在的地點(diǎn)，他及時(shí)和現(xiàn)場負(fù)責(zé)人聯(lián)系，調(diào)整方案，使得在香港回歸這一天，中國人民解放軍駐港部隊(duì)跨越這條“線”的現(xiàn)場報(bào)道成為了整個直播中最大的亮點(diǎn)。

二、現(xiàn)場報(bào)道中的技巧

（一）突出事件基本信息

這里我們所強(qiáng)調(diào)的基本信息主要是時(shí)間、位置、人物和事件的狀態(tài)。首先，在出鏡記者報(bào)道的開始，要首先說明所在的位置和準(zhǔn)確時(shí)間，重大事件直播報(bào)道中出鏡記者的存在就是來源于對新聞現(xiàn)場的貼近性和對時(shí)間的同步性，出鏡記者所在的位置是最能表現(xiàn)現(xiàn)場感的地方，而且也是這個現(xiàn)場報(bào)道的環(huán)境和基礎(chǔ)，觀眾需要對其有一個直觀的了解；而時(shí)間在重大事件的報(bào)道中往往顯示了極強(qiáng)的直擊感和動態(tài)感，比如張泉靈在跟隨救援部隊(duì)步行九個小時(shí)挺進(jìn)地震震中的現(xiàn)場報(bào)道，每一個報(bào)道位置和報(bào)道時(shí)間都成為了整個報(bào)道過程的連接點(diǎn)，觀眾由此可以形成一定的圖像感和時(shí)空感，對于報(bào)道的認(rèn)知也更加直接。

同時(shí)，被突出的基本信息也要注重說的具體和吸引人，僅僅是表明時(shí)間、地點(diǎn)，報(bào)道過于程式化，而且往往會和導(dǎo)語產(chǎn)生沖突，起不到好的傳播效果。在對時(shí)間基本信息突出的時(shí)候，要注意細(xì)節(jié)化的觀察和表達(dá)，同時(shí)加入一些對數(shù)字的運(yùn)用，能夠使現(xiàn)場報(bào)道在人性化的同時(shí)更加的客觀、真實(shí)。

（二）調(diào)動不同的感官體驗(yàn)

出鏡記者現(xiàn)場報(bào)道可以運(yùn)用的不只是自己的語言和新聞畫面，還有自身作為一個人的人性化的感官體驗(yàn)，這是對觀眾感官的一種延長，更是對有聲語言和新聞畫面的一種豐富和彌補(bǔ)。出鏡記者要利用自己的感官來細(xì)細(xì)體味現(xiàn)場，積極調(diào)動眼睛、鼻子、耳朵、手指，去看、去聞、去聽、去感受，這樣現(xiàn)場才能夠鮮活起來。面對新聞現(xiàn)場，出鏡記者可以用觸摸、敲打、品嘗、聞等方法，將電視畫面中無法表現(xiàn)的細(xì)微內(nèi)容和具體體驗(yàn)和觀眾一起分享，會使現(xiàn)場的信息也變得立體，色香味俱全。

比如在汶川地震發(fā)生一個月后，白巖松來到已經(jīng)封鎖的北川現(xiàn)場，在一塊能夠俯瞰北川的高地上進(jìn)行了一段現(xiàn)場報(bào)道：地震已經(jīng)過去一個月了，我們來到了北川，現(xiàn)在在這里，我的耳朵聽不到一點(diǎn)聲音，我的鼻子只能聞到消毒水的味道，我的眼睛看到的就是我們攝制組的這幾個人和一切地震后留下的斷壁殘?jiān)@段典型的感官體驗(yàn)式的報(bào)道，使遠(yuǎn)離現(xiàn)場的人如同深入其中，更加逼真的感受到了新聞的現(xiàn)場感。

（三）巧妙運(yùn)用非語言符號

語言傳播是出鏡記者現(xiàn)場報(bào)道的基礎(chǔ)，但是只有在現(xiàn)場的喋喋不休只會減少報(bào)道的現(xiàn)場感，使現(xiàn)場報(bào)道變成新聞畫面加新聞配音的傳統(tǒng)模式，不能展現(xiàn)現(xiàn)場報(bào)道的魅力。而非語言符號，比如體態(tài)語、表情、聲音高低等與有聲語言的有力結(jié)合，能更加全面、細(xì)致、真實(shí)的表現(xiàn)出鏡記者的心理和情感。美國口語傳播學(xué)者雷蒙德?羅斯（R．Rose 1986）認(rèn)為，在人際傳播活動中，人們所得到的信息總量中，只有35％是語言符號傳播的，而其余的65％的信息是非語言符號傳達(dá)的，它可以在現(xiàn)場環(huán)境中更加直接的產(chǎn)生觀眾能夠迅速理解的微妙意義。比如在地震報(bào)道中，出鏡記者邊走邊說的動態(tài)報(bào)道中，有時(shí)很長一段時(shí)間沒有說話，但是觀眾只通過不停的趕路、急促的喘息、焦慮而關(guān)切的眼神，就能強(qiáng)烈的感受到救援的時(shí)不可待和記者對災(zāi)區(qū)的關(guān)切，而這種感受和溝通對于觀眾來說也更加的真實(shí)。

非語言符號中還包括了出鏡記者的著裝和儀態(tài)，這同時(shí)是對出鏡記者角色的一種認(rèn)定和新聞現(xiàn)場的一種側(cè)面展現(xiàn)。出鏡記者的著裝應(yīng)該有兩類，一類是標(biāo)志化的職業(yè)著裝，比如湖北經(jīng)視的出鏡記者在一年四季都有統(tǒng)一的出鏡服，橙紅色的統(tǒng)一著裝成為了其出鏡記者隊(duì)伍的一種標(biāo)志。另一類是融入現(xiàn)場的著裝，在工地現(xiàn)場的安全帽、在醫(yī)院的消毒服、在民族村的少數(shù)民族服飾、地震中的口罩、手套等都能夠幫助出鏡記者營造強(qiáng)烈的現(xiàn)場。即使沒有特定的著裝，出鏡記者在到達(dá)現(xiàn)場后也要留心，可以借助一些小的配件，比如活動的徽章、紅領(lǐng)巾等有一定現(xiàn)場標(biāo)志的配飾也可以增強(qiáng)出鏡記者對現(xiàn)場的直接參與。

（四）選擇適當(dāng)?shù)某鲧R環(huán)境

相對于演播室的單一的室內(nèi)背景，出鏡記者的報(bào)道最明顯的標(biāo)志就是新聞的現(xiàn)場環(huán)境，而且也是其報(bào)道成立的基礎(chǔ)。在什么位置直接影響到記者的報(bào)道內(nèi)容、報(bào)道方向和報(bào)道會對觀眾產(chǎn)生直接的影響。在出鏡環(huán)境的選擇上一定要從畫面效果、報(bào)道內(nèi)容、活動空間等多方面進(jìn)行考慮，要利用現(xiàn)場最有利的地形，最有效的展現(xiàn)現(xiàn)場，無論是全景的展現(xiàn)還是具體的展現(xiàn)，都要保證其對報(bào)道內(nèi)容的服從。

出鏡記者在進(jìn)行現(xiàn)場報(bào)道之前，可以與攝像記者按照所選擇的出鏡環(huán)境進(jìn)行一次模擬出鏡，注意在動態(tài)報(bào)道中的走位，應(yīng)該在哪里停下，在哪里能利用環(huán)境中的物品來豐富報(bào)道內(nèi)容，比如道路的指示牌、現(xiàn)場的重要景觀、標(biāo)識等，這都是出鏡環(huán)境中的要素，這也使出鏡的背景由單一畫面轉(zhuǎn)變成多元的畫面。

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