“名嘴”的價(jià)值與警訊

管中祥

許多人喜歡到臺(tái)灣旅游，不過(guò)，游玩的景點(diǎn)除了著名的日月潭、阿里山、故宮和誠(chéng)品書(shū)店外，最常呆的地方恐怕就是飯店了。并不是因?yàn)榕_(tái)灣飯店的豪華設(shè)施或體貼服務(wù)，而是在飯店里可以看到近百家的電視頻道，手里不斷按著遙控器，享受著頻道轉(zhuǎn)換、光影和聲音急速變化的快感，實(shí)在好不熱鬧。

“說(shuō)話”，其實(shí)是臺(tái)灣社會(huì)一直以來(lái)的特色，即使過(guò)去曾經(jīng)受到政治的壓抑，許多言論無(wú)法在公開(kāi)場(chǎng)合發(fā)表，但在廟口、在店鋪，總有許多人聚集喝茶、嗑牙，說(shuō)人長(zhǎng)短或批評(píng)時(shí)局，不過(guò)，能在電視上如此大鳴大放，也不過(guò)是近10多年的事。

20年前，臺(tái)灣廣電媒體仍受政府控制，不但無(wú)法自由經(jīng)營(yíng)，意見(jiàn)也不能自由表達(dá)，主持節(jié)目、評(píng)論時(shí)政的權(quán)力掌握在少數(shù)經(jīng)過(guò)官方認(rèn)可的媒體人的手中，絕大多數(shù)民眾像是個(gè)沒(méi)有嘴巴的人，對(duì)公共事務(wù)無(wú)法置喙。直到1990年初地下電臺(tái)的出現(xiàn)，改變了禁錮的媒體生態(tài)，為言論自由闖開(kāi)了另一扇門。當(dāng)時(shí)著名的地下電臺(tái)主持人許榮棋帶起了call in的風(fēng)潮，一句“一塊錢讓你當(dāng)自己的主人”，鼓舞著觀眾只要花一塊錢打電話到電臺(tái)里發(fā)表對(duì)時(shí)政的看法，就能讓自己的聲音與意見(jiàn)透過(guò)大氣電波和更多人分享，享有近用媒體的權(quán)利。

當(dāng)時(shí)的地下電臺(tái)可不是只批評(píng)政府，還介紹了大量的地下音樂(lè)，也關(guān)注弱勢(shì)者的聲音，呈現(xiàn)了邊緣與非主流色彩，包括不受社會(huì)重視的原住民、勞工、婦女、同性戀、小區(qū)組織、地方文史、兒童等群體都有屬于自己的節(jié)目。言論的空間因此撐大了起來(lái)，也造就了日后的“名嘴”文化。

“無(wú)所不知”的名嘴

跟著廣播電臺(tái)開(kāi)放的腳步，電視頻道也隨之開(kāi)放，原本只有3家無(wú)線電視臺(tái)的臺(tái)灣，幾年暴增超過(guò)200個(gè)頻道，其中有8家24小時(shí)全天候播出的新聞?lì)l道，高居世界之冠。然而，這些頻道無(wú)法每個(gè)小時(shí)提供全新的新聞內(nèi)容，許多“新聞”一再回放，觀眾也逐漸失去興趣，新聞?lì)l道開(kāi)始提供談話性節(jié)目表達(dá)對(duì)公共事務(wù)的立場(chǎng)與觀點(diǎn)，同時(shí)試圖滿足閱聽(tīng)者澎湃的情緒。于是，談話性節(jié)目一個(gè)接著一個(gè)開(kāi)播，從下午到晚上，從黃昏到夜里，有真實(shí)的政治人物對(duì)決，也有虛擬的模仿秀。

這些政論節(jié)目大多以地下電臺(tái)的節(jié)目型態(tài)為原型，和過(guò)去不同的是，地下電臺(tái)是聽(tīng)眾的call in為主體，但電視的政論節(jié)目則是重視名嘴的意見(jiàn)與表演，民眾能對(duì)公共事務(wù)發(fā)言的機(jī)會(huì)并沒(méi)有增加多少，特別是和媒體中的新興名嘴比較起來(lái)，普羅大眾的意見(jiàn)顯得卑微許多。

雖然這些節(jié)目強(qiáng)調(diào)“公共討論”、“全民參與”，讓觀眾可以在電視上做自己的主人，但即使民眾好不容易打電話進(jìn)去，往往只有30秒的發(fā)言時(shí)間，根本無(wú)法暢所欲言，就算有再高明、偉大的見(jiàn)解，最后也多淪為發(fā)泄情緒、罵罵臟話，觀眾充其量只是跑龍?zhí)椎慕巧Ｏ喾吹?，名嘴是?jié)目中的主角，享盡發(fā)言的權(quán)利，甚至累積在政治上的影響力，許多電視名嘴或節(jié)目主持人放棄媒體人應(yīng)有的中立立場(chǎng)，幫政黨候選人主持競(jìng)選活動(dòng)、助講、站臺(tái)，甚至參選市議員與立法委員，形成“媒政兩棲”的有趣現(xiàn)象。

臺(tái)灣的名嘴大致可分為政治人物與媒體工作者兩種類型。前者主要是政黨發(fā)言人、國(guó)會(huì)黨鞭，以及派系代表等，主要工作在于為自己的政黨、政策辯護(hù)；而后者則大多是在線記者、報(bào)社主筆，以及媒體主管，他們往往以評(píng)論者的角色出現(xiàn)，透過(guò)時(shí)莊時(shí)諧的口吻與專業(yè)對(duì)時(shí)政品頭論足。有趣的是許多在線的媒體工作者成了名嘴后，逐漸放棄原有的工作，專心做個(gè)專職的名嘴，靠著接通告、上電視、主持節(jié)目維生。

雖然這兩者有其不同的角色與功能，但也有不少相同之處。他們都是伴隨著政治性談話節(jié)目而起的新興意見(jiàn)領(lǐng)袖，并且透過(guò)“專業(yè)”的正當(dāng)性來(lái)取得臺(tái)灣言論空間的發(fā)言權(quán)。他們不僅有滔滔不絕的口才，更有無(wú)所不談的天賦異稟，每個(gè)事件、每個(gè)議題，不論是政治、經(jīng)濟(jì)、影視、命理，甚至是外星人都能侃侃而談，也不管是天文、地理，或真實(shí)、虛幻，盡都在這些新興名嘴的掌握之中。

最讓人驚訝的是，他們就像幽靈一樣無(wú)所不在、無(wú)孔不入，在各樣的媒體、不同的時(shí)段中隨時(shí)出現(xiàn)，讓人們難以逃脫其建構(gòu)的意見(jiàn)天羅地網(wǎng)，除了關(guān)機(jī)與轉(zhuǎn)臺(tái)外，大多只有在這些人提供的有限意見(jiàn)中，認(rèn)識(shí)時(shí)政的多元面向。

雖然沒(méi)有實(shí)際的證據(jù)可以證明這些名嘴對(duì)臺(tái)灣政治意見(jiàn)有多大的影響，但可以確定的是，他們生產(chǎn)大量政治言論的同時(shí)，也排除了其它意見(jiàn)的表達(dá)。少數(shù)的“專家”不但成了不同政黨、年齡、性取向、階級(jí)、職業(yè)的代言人，也讓意見(jiàn)局限在個(gè)人利益以及“專業(yè)”見(jiàn)解的狹隘胡同，而廣大、多元的閱聽(tīng)眾，只能透過(guò)想象的替代性參與，讓出評(píng)價(jià)公共事務(wù)的公民權(quán)利。這種現(xiàn)象對(duì)強(qiáng)調(diào)媒體應(yīng)自由化經(jīng)營(yíng)的臺(tái)灣而言，實(shí)在是一大諷刺，因?yàn)榕_(tái)灣的言論天空始終只有幾張嘴。

從這樣的角度看到政論節(jié)目與名嘴或許太過(guò)嚴(yán)苛，也期望太高，畢竟這些節(jié)目越來(lái)越難吸引觀眾，收視率早已不若以往，至多只能吸引同類型的基本教義派，以及自己在節(jié)目中培養(yǎng)出來(lái)的電視紅衛(wèi)兵，許多觀眾早已抱著看綜藝節(jié)目的心態(tài)來(lái)欣賞名嘴們的精彩演出。

事實(shí)上，臺(tái)灣的政論節(jié)目也越來(lái)越綜藝化，許多電視名嘴宛若明星，可以嚴(yán)肅論政，也可以插科打諢，有著夸張的表情與肢體，表演味十足，有趣的是，名嘴們也經(jīng)常在節(jié)目爆料，卻經(jīng)常缺乏實(shí)際證據(jù)，只能“亂打一通”。這種亦莊亦諧，虛虛實(shí)實(shí)的后現(xiàn)代意象，有時(shí)和曾經(jīng)引領(lǐng)風(fēng)騷的“政治模仿秀”沒(méi)什么兩樣。

“政治模仿秀”的嬉笑怒罵

“政治模仿秀”一直是臺(tái)灣很受歡迎的節(jié)目類型，藝人在節(jié)目中模仿政治人物，透過(guò)丑化，甚至丑化的夸張表演方式，結(jié)合當(dāng)日時(shí)事，每天上演。不但讓嚴(yán)肅政治新聞進(jìn)入歡樂(lè)的家庭客廳，更是許多民眾了解當(dāng)下新聞事件的主要管道，甚至參與成為其日生活政治論述的來(lái)源，而模仿者嬉笑怒罵的演出方式，也成了人民發(fā)泄情緒，諷刺政客的出口。

雖然，包括《全民大悶鍋》、《全民最大黨》在內(nèi)的政治模仿秀十分敢言，也大受歡迎，不過(guò)，“政治模仿秀”可不是一開(kāi)始就像現(xiàn)在這樣暢所欲言。

藝人最早的政治模仿表演來(lái)自于20多年前在臺(tái)灣紅極一時(shí)的“餐廳秀”，在這個(gè)傳統(tǒng)歌廳或餐廳的表演場(chǎng)合中，包括李立群、鄧志鴻等實(shí)力派藝人就經(jīng)常在表演中模仿李登輝、林洋港、俞國(guó)華等政治人物，相當(dāng)受歡迎，不過(guò)，受限于當(dāng)時(shí)的政治氛圍，表演的內(nèi)容大多只是在口音上模仿，對(duì)政治議題也僅點(diǎn)到為止，沒(méi)有嘲弄，更沒(méi)有批判。

知名制作人王偉忠20多年前制作的《連環(huán)泡》節(jié)目中有個(gè)“7點(diǎn)新聞”單元，模仿《華視晚間新聞》的播報(bào)現(xiàn)場(chǎng)，透過(guò)主播之口諷刺時(shí)事，后來(lái)則以皮偶扮演政治人物，講述和自己有關(guān)的一些事件或新聞自嘲，包括當(dāng)時(shí)的“行政院長(zhǎng)”李煥、臺(tái)北市長(zhǎng)吳伯雄、“財(cái)政部長(zhǎng)”郭婉容都是被模仿的對(duì)象，不過(guò)，由于內(nèi)容太過(guò)辛辣、對(duì)時(shí)政諸多批評(píng)，最后被華視以“丑化長(zhǎng)官”的理由禁播，而當(dāng)時(shí)的華視是由官方所經(jīng)營(yíng)的電視臺(tái)。

到了1997年，由王偉忠制作、鄧志鴻主演的政治模仿秀節(jié)目《純屬虛構(gòu)》在民視開(kāi)播，是臺(tái)灣第一個(gè)政治戲仿節(jié)目。隨后《主席有約》、《2100全民亂講》、《老鄧搞新聞》、《純屬巧合》等政治模仿秀節(jié)目陸續(xù)播出，一時(shí)之間蔚為風(fēng)潮。

有趣的是，這些模仿秀的演員不僅身價(jià)水漲船高，還從虛擬的模仿戲劇走入真實(shí)的政治現(xiàn)實(shí)，不論是模仿“李祖惜（李登輝）”的侯冠群、“陳水扁”的唐從圣，或者是模仿“馬英九”的李志希或“蘇貞昌”的郭子干，都成了藍(lán)綠政治人物爭(zhēng)相邀約為選舉站臺(tái)、助選的當(dāng)紅炸子雞，甚至候冠群還因?yàn)槟７抡稳宋锫暶笤?，因而成為第一位參加模仿秀?dāng)選民意代表的藝人。

局限

不論是政治模仿秀或電視名嘴都讓曾經(jīng)受到禁錮的臺(tái)灣社會(huì)獲得了新的解放，也展現(xiàn)臺(tái)灣獨(dú)特的政治動(dòng)能與特殊文化現(xiàn)象。這樣的節(jié)目，橫跨時(shí)空、穿越真?zhèn)?，混雜著嚴(yán)肅與娛樂(lè)。讓政治看起來(lái)不僅只存在廟堂之中，不再距離人們的生活那么遙遠(yuǎn)，但實(shí)際上，我們只是觀看政治大秀的觀眾，對(duì)于政治現(xiàn)實(shí)理解卻是十分有限。

換句話說(shuō)，這些節(jié)目的出現(xiàn)是可喜，也是可嘆的，可喜的是，臺(tái)灣政論節(jié)目的確發(fā)揮一定程度的監(jiān)督力量，同時(shí)也是言論自由，甚至百無(wú)禁忌的新天堂樂(lè)園，即使看起來(lái)有點(diǎn)亂，但卻是民主政治的重要價(jià)值；但另一方面，這樣的節(jié)目也使得嚴(yán)肅的政治越來(lái)越趨向表演與綜藝，成為日常生活瑣碎的裝飾，膚淺的愉悅，越來(lái)越難以引發(fā)人們的政治關(guān)懷與行動(dòng)，甚至造成人們對(duì)政治產(chǎn)生輕蔑與反感，而這也是民主政治發(fā)展中不可忽略的警訊。