篇篇好看,期期精彩

楊曉升 蔡凜立

楊曉升：男，廣東揭陽市人，1984年畢業(yè)于華中師范大學(xué)生物系。曾任《中國青年》雜志記者、文化版主編、社會(huì)版主編，現(xiàn)任《北京文學(xué)》雜志執(zhí)行主編，中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國報(bào)告文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)員。曾發(fā)表報(bào)告文學(xué)、小說、散文、隨筆、評(píng)論等各類作品近二百余萬字?！吨挥幸粋€(gè)孩子——中國獨(dú)生子女意外傷害悲情報(bào)告》先后獲2004年正泰杯中國報(bào)告文學(xué)大獎(jiǎng)和第三屆（2004-2007年）徐遲報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng)；《中國科技憂思錄》獲得新中國60年優(yōu)秀中短篇報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng)。其本人2010年獲北京新聞出版界領(lǐng)軍人物稱號(hào)。

蔡凜立：女，龍?jiān)雌诳W(wǎng)記者。

一、如何為讀者服務(wù)并打造《北京文學(xué)》市場(chǎng)品牌

蔡凜立：首先請(qǐng)楊主編介紹一下《北京文學(xué)》歷史吧。

楊曉升：《北京文學(xué)》是北京市文聯(lián)主辦的一本文學(xué)月刊，自1950年創(chuàng)刊至今已走過了半個(gè)多世紀(jì)的光輝歷程。50年代，《北京文學(xué)》因發(fā)表新編歷史劇《海瑞罷官》而引發(fā)了全社會(huì)的廣泛關(guān)注。新時(shí)期之后，《北京文學(xué)》更是佳作迭出：張潔的《愛是不能忘記的》、鄧友梅的《那五》、陳建功的《丹鳳眼》和《飄逝的花頭巾》、余華的《現(xiàn)實(shí)一種》、劉震云的《單位》、劉恒的《伏羲伏羲》和《貧嘴張大民的幸福生活》等名家名篇，更是使《北京文學(xué)》領(lǐng)新時(shí)期文學(xué)之風(fēng)騷。

2003年，《北京文學(xué)》月刊社又創(chuàng)辦了《北京文學(xué)·中篇小說月報(bào)》，使雜志由原來的一本變成現(xiàn)在的原創(chuàng)版和選刊版兩本。原創(chuàng)版即《北京文學(xué)》（精彩閱讀），選刊版即《北京文學(xué)·中篇小說月報(bào)》，兩本雜志各具特色，優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，相得益彰，形成雙拳出擊的態(tài)勢(shì)，不但很快在全國的文學(xué)期刊市場(chǎng)占據(jù)了一席之地，而且均保持著良好的發(fā)展勢(shì)頭，發(fā)行量連年穩(wěn)步上升，影響力不斷擴(kuò)大。

蔡凜立：“為讀者辦刊、為讀者服務(wù)、讓讀者喜歡”為新世紀(jì)以來《北京文學(xué)》的辦刊宗旨，具體體現(xiàn)在哪些方面？

楊曉升：具體體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：

一是內(nèi)容上強(qiáng)化了讀者意識(shí)。小說強(qiáng)調(diào)要用生動(dòng)的故事或鮮活別致的語言牽引讀者的閱讀，內(nèi)容上以寫當(dāng)代生活為主，希望所發(fā)的每篇小說首先要能讓讀者饒有興味地讀下去，內(nèi)涵上又能給讀者留下一些回味；報(bào)告文學(xué)注重選題上的市場(chǎng)感，注意抓讀者的興奮點(diǎn)，所發(fā)作品應(yīng)該能夠引起大眾讀者的普遍興趣并吸引他們的閱讀；散文隨筆強(qiáng)調(diào)真情實(shí)感，要有感而發(fā)、言之有物并有一定的文化品位；評(píng)論文章要盡可能抓大眾文化話題，行文盡量通俗鮮活，避免傳統(tǒng)文學(xué)評(píng)論中的學(xué)究色彩。

二是強(qiáng)調(diào)對(duì)讀者的服務(wù)意識(shí)，尤其是對(duì)自然來稿的高度重視。為了拉近刊物與讀者的距離，讓讀者參與辦刊，比如每年“文化觀察”欄目的大眾文化問題討論。改版后的《北京文學(xué)》還在扉頁上開辟了“熱線”，讀者可對(duì)感興趣的乃至崇敬的作家提出各種提問，再由編輯出面請(qǐng)相關(guān)作家回答；每期雜志最后的“紙上交流”欄目，更是為讀者品評(píng)刊物、作家、文學(xué)現(xiàn)狀等提供了暢所欲言的場(chǎng)所……

蔡凜立：《北京文學(xué)》以“篇篇好看，期期精彩”的高標(biāo)準(zhǔn)，不斷推精品力作，受到了社會(huì)各界的廣泛關(guān)注，尤其是廣大讀者的普遍歡迎。如何定義這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)中的“好看”和“精彩”？

楊曉升：“篇篇好看”是指我們所刊登的作品，其內(nèi)容和表現(xiàn)形式都要盡可能符合大多數(shù)讀者的閱讀需求和審美趣味，要有較強(qiáng)的可讀性，能夠吸引并調(diào)動(dòng)讀者的閱讀欲望。簡(jiǎn)言之，就是要使我們所刊登的作品最大限度地體現(xiàn)文學(xué)作品應(yīng)有的感染力。

“期期精彩”是指新出版的每期雜志都要有亮點(diǎn)、重點(diǎn)作品或重點(diǎn)策劃，要給讀者耳目一新的閱讀感受，同時(shí)留下對(duì)下期雜志的閱讀期待，這需要靠編輯的匠心，沒有匠心和高水平的策劃，就不可能“期期精彩”。

沒有“篇篇好看，期期精彩”作基礎(chǔ)，打造“中國文學(xué)期刊市場(chǎng)品牌”也就成為空話。當(dāng)然，這是一個(gè)逐漸積累的過程，也會(huì)是一個(gè)相對(duì)漫長的過程。

蔡凜立：“打造中國文學(xué)月刊的市場(chǎng)品牌”為《北京文學(xué)》的目標(biāo)，對(duì)此《北京文學(xué)》如何去實(shí)現(xiàn)？預(yù)計(jì)什么時(shí)候可以實(shí)現(xiàn)？

楊曉升：這是我們的奮斗目標(biāo)。實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)得經(jīng)過以下兩個(gè)途徑：

第一是靠作品。無論是中短篇小說、報(bào)告文學(xué)、散文、隨筆還是詩歌、評(píng)論，我們都會(huì)竭盡全力推精品力作，同時(shí)要考慮題材、內(nèi)容和表現(xiàn)手法與讀者的貼近性，我們要的是曲高和眾而不是曲高和寡，要在不降低文學(xué)品位的前提下最大限度地提升所刊發(fā)作品的可讀性，力求雅俗共賞。

第二是靠宣傳和發(fā)行。有了好的作品和內(nèi)容，就應(yīng)該下大力氣宣傳和發(fā)行。因?yàn)殡s志是文化商品，具有商品的屬性，所以就必須有廣告宣傳和發(fā)行營銷這些環(huán)節(jié)。任何一種商品要得到消費(fèi)者的認(rèn)可都要有一個(gè)市場(chǎng)培育的過程，文學(xué)期刊走向市場(chǎng)也是如此，但難度可能更大。理由是《北京文學(xué)》這個(gè)雜志早就存在，不是新創(chuàng)刊的雜志；《北京文學(xué)》是文學(xué)品牌，但由于受體制和文學(xué)大環(huán)境等各種原因的影響，自上世紀(jì)90年代開始，多少有些曲高和寡、不是市場(chǎng)品牌，要讓讀者改變?cè)杏∠?、讓更多的讀者接受而達(dá)到曲高和眾，比新創(chuàng)刊的雜志還難。因?yàn)檫@需要經(jīng)歷兩個(gè)環(huán)節(jié)：首先是改變頭腦里原本對(duì)你曲高和寡的印象；其次是認(rèn)識(shí)、接受你現(xiàn)在的內(nèi)容，最終達(dá)到曲高和眾。而新創(chuàng)辦的雜志只需要后一個(gè)環(huán)節(jié)。

所以，由曲高和寡到曲高和眾，由單一的文學(xué)品牌到擁有文學(xué)品牌和市場(chǎng)品牌的雙品牌，這個(gè)過程會(huì)很艱難，甚至可能很漫長。但只要大方向?qū)α?，我們就?huì)義無反顧。新世紀(jì)以來，我們的刊物發(fā)行量一直穩(wěn)步上升、影響力不斷擴(kuò)大，一直保持良好的發(fā)展勢(shì)頭，這正說明我們的方向是對(duì)的。

至于說何時(shí)實(shí)現(xiàn)，我想最好還是留待市場(chǎng)和讀者的回答吧，畢竟“市場(chǎng)品牌”最權(quán)威的審判官是市場(chǎng)和讀者。

蔡凜立：封面是刊物的臉，《北京文學(xué)》以漫畫構(gòu)成封面，新穎、獨(dú)特，贏得廣大讀者的喜愛，這是否出自于提高雜志外觀上的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力的考慮？

楊曉升：是的?？锏莫?dú)特性首先是封面上的獨(dú)特性，新穎、獨(dú)特的封面才能在琳瑯滿目的報(bào)刊亭中首先吸引讀者眼球。所以，參與市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的刊物封面必須具備兩方面功能：審美功能和廣告功能，兩者缺一不可。傳統(tǒng)的文學(xué)雜志更多地強(qiáng)調(diào)審美功能，而往往缺乏獨(dú)特性，不吸引人。

二、“名家新作”和“新人力作”為刊物的特色

蔡凜立：翻開新世紀(jì)以來的《北京文學(xué)》，不難發(fā)現(xiàn)每期都有兩三位當(dāng)代實(shí)力派或正走紅的作家和評(píng)論家的作品，名家壓軸是否為《北京文學(xué)》的特色之一？《北京文學(xué)》如何定位自己？

楊曉升：幾年來我們一直力推“名家新作”和“新人力作”，這是我們的編輯策略和編輯定位，也算我們刊物的特色吧。推“名家新作”是因?yàn)槊覍?duì)多數(shù)讀者有影響力和號(hào)召力，每位名家都有各自的忠實(shí)讀者，刊物只要出現(xiàn)他們所喜歡的名家的名字讀者就會(huì)關(guān)注該名家的相關(guān)新作。當(dāng)然，我們對(duì)名家的作品也是有標(biāo)準(zhǔn)的，那就是作品與作者名氣要名副其實(shí)，名家的作品達(dá)不到要求我們照樣退稿；推“新人力作”是因?yàn)槲膶W(xué)的未來寄希望于新作家的涌現(xiàn)，這是文學(xué)的活力和刊物的活力所在。

一個(gè)刊物沒有名家作品會(huì)缺少號(hào)召力，但只推崇名家則會(huì)讓人望而生畏，覺得你高不可攀，缺少親和力；而沒有新作者出現(xiàn)，刊物又會(huì)缺少活力和生命力，何況文學(xué)新人的發(fā)現(xiàn)、未來作家的培養(yǎng)必須靠文學(xué)編輯尤其是文學(xué)刊物的編輯。因?yàn)榫庉嫴棵刻於紩?huì)面對(duì)眾多的自然來稿，這些來稿不乏有潛質(zhì)和培養(yǎng)前途、甚至已經(jīng)比較成熟的文學(xué)作者，只是他們的才華和作品尚未被讀者認(rèn)識(shí)而已。所以，多年來我們要求編輯要認(rèn)真審讀自然來稿，并將其列入編輯業(yè)績(jī)考核。

蔡凜立：《北京文學(xué)》以培養(yǎng)名家、推出優(yōu)秀作品聞名于中國文壇，創(chuàng)刊半個(gè)多世紀(jì)以來，《北京文學(xué)》培養(yǎng)了哪些名家？推出了哪些優(yōu)秀作品？

楊曉升：可以說群星閃爍、數(shù)不勝數(shù)。許多當(dāng)代著名作家的小說處女作均在我刊發(fā)表，像浩然的《喜鵲登枝》、余華的《星星》、劉恒的《小石磨》、王安憶的《雨，沙沙沙》、張辛欣的《在靜靜的病房里》、張宇的《河邊絲絲柳》、徐小斌的《對(duì)一個(gè)精神病患者的調(diào)查》等等。而在我刊發(fā)表小說成名作和代表作的著名作家更多，像鄧友梅的《話說陶然亭》、《那五》，林斤瀾的《頭像》，陳建功的《丹鳳眼》、《飄逝的花頭巾》，余華的《十八歲出門遠(yuǎn)行》、《現(xiàn)實(shí)一種》，汪曾祺的《受戒》、《大淖記事》，張潔的《從森林來的孩子》、《愛是不能忘記的》、《條件尚未成熟》，劉恒的《伏羲伏羲》、《天知地知》、《貧嘴張大民的幸福生活》，劉震云的《單位》，劉慶邦的《走窯漢》、《鞋》、《信》，李杭育的《沙灶遺風(fēng)》，阿成的《年關(guān)六賦》，荊永鳴的《外地人》，蔣韻的《心愛的樹》，朱曉軍的《天使在作戰(zhàn)》等等。

蔡凜立：一本文學(xué)期刊對(duì)于文學(xué)愛好者及創(chuàng)作者的吸引程度，很大程度取決于該刊對(duì)自然來稿和文學(xué)新人的態(tài)度。對(duì)此，《北京文學(xué)》是如何去做的？

楊曉升：對(duì)于有志于文學(xué)創(chuàng)作的人來說，最苦惱的事莫過于將自己的心血之作投寄編輯部之后如泥牛入海、杳無音信。但這又怨不得各個(gè)刊物的編輯部，因?yàn)榻陙淼泥]資突飛猛漲，再加上人力的原因，幾乎所有的編輯部都難以有能力給作者退稿并回信。

進(jìn)入新世紀(jì)的《北京文學(xué)》卻鄭重承諾：“只要在來信來稿的信封左下角貼上《北京文學(xué)》的原始標(biāo)志并附足返程郵票，本刊將做到每信必復(fù)、每稿必回信并提出處理意見。”原始標(biāo)志現(xiàn)在每年出現(xiàn)兩次。此舉不但受到了廣大文學(xué)愛好者的熱烈擁戴，每月來信來稿在滾雪球般增長，而且《北京文學(xué)》改版后新設(shè)的“新人自薦”欄目，更是吸引了大批文學(xué)青年。

“新人自薦”欄目每期發(fā)表的小說處女作，終于讓一批懷才不遇的文學(xué)新秀陸續(xù)在《北京文學(xué)》嶄露頭角。這些小說處女作雖然內(nèi)容和風(fēng)格各異，但都不同程度上顯示了年輕作者的文學(xué)才華。其中，由此成長的代表性作家有：雷立剛、司雪、尉然、王秀云、常芳、鐘正林。

三、好看小說為大餐，報(bào)告文學(xué)為看點(diǎn)，與其他“配菜”——散文、詩歌、評(píng)論等構(gòu)成了《北京文學(xué)》的“滿漢全席”

蔡凜立：改版后，《北京文學(xué)》報(bào)告文學(xué)欄目名為“現(xiàn)實(shí)中國”、小說欄目為“好看小說”，詩歌欄目名為“真情寫作”，散文欄目名為“天下中文”，欄目名設(shè)置的想法是什么？

楊曉升：《北京文學(xué)》從一創(chuàng)刊開始就是一本綜合性文學(xué)月刊，它同全國各省市的文聯(lián)或作協(xié)主辦的文學(xué)雜志一樣，一定程度上負(fù)有培養(yǎng)和扶持文學(xué)新人、團(tuán)結(jié)廣大作家的使命，這決定了《北京文學(xué)》所發(fā)作品必需兼顧中短篇小說、報(bào)告文學(xué)、散文、隨筆、詩歌和評(píng)論這些常見的文學(xué)體裁。與此同時(shí)，現(xiàn)在的《北京文學(xué)》是需要發(fā)展的，需要擁有更廣泛的讀者群體。而要發(fā)展和擁有更多讀者，就必須在全國千刊一面的文學(xué)雜志中辦出與眾不同的一面，使其在眾多期刊中脫穎而出。

縱觀全國的文學(xué)期刊，大都是小說、散文、詩歌、評(píng)論，而且作者資源也都是共同的，你再有權(quán)威，也不可能壟斷全國所有的作家。所以，想與眾不同，只有靠編輯思路、選稿標(biāo)準(zhǔn)和策劃能力區(qū)別于其他的刊物。

報(bào)告文學(xué)是文學(xué)的輕騎兵，相比于其他文學(xué)樣式，報(bào)告文學(xué)因能夠更直觀迅捷地反映現(xiàn)實(shí)生活中的熱點(diǎn)事件、熱點(diǎn)人物和重大社會(huì)問題而廣受讀者歡迎；而如今的文學(xué)雜志卻很少刊發(fā)這類報(bào)告文學(xué)，少數(shù)幾個(gè)雜志雖然偶有報(bào)告文學(xué)出現(xiàn)，但要么是缺乏連續(xù)性和編輯的精彩策劃，要么干脆刊發(fā)有償報(bào)告文學(xué)以致敗壞報(bào)告文學(xué)的聲譽(yù)。所以，《北京文學(xué)》以“現(xiàn)實(shí)中國”為欄目每期推出優(yōu)秀的報(bào)告文學(xué)力作，一是作品要盡可能關(guān)注中國當(dāng)今現(xiàn)實(shí)中關(guān)系國計(jì)民生的各種社會(huì)矛盾、熱點(diǎn)、焦點(diǎn)和重大課題，二是要為報(bào)告文學(xué)正名、恢復(fù)報(bào)告文學(xué)應(yīng)有的閱讀效應(yīng)和社會(huì)影響，使之真正成為每期刊物的亮點(diǎn)、看點(diǎn)和賣點(diǎn)。

小說的欄目名為“好看小說”，顧名思義，就是要求刊發(fā)的小說真正好看。在我看來，好看小說包括這樣的一些因素：新穎的故事、緊張的情節(jié)、生動(dòng)的細(xì)節(jié)和人物、個(gè)性化的語言、豐富的意蘊(yùn)和深刻的內(nèi)涵……總之，我們所刊發(fā)的小說作品必須具有小說應(yīng)有的感染力，要符合大多數(shù)讀者的審美趣味。相反，那些打著探索的旗號(hào)故弄玄虛、因而對(duì)大多數(shù)讀者晦澀難懂的小說，就不符合我們的選稿標(biāo)準(zhǔn)。

至于散文，我們主要刊發(fā)親情散文和文化散文，我們把具有真情實(shí)感的親情散文和詩歌放到“真情寫作”的欄目里，而將文化散文、哲理散文放到“天下中文”的欄目里，并沒有特別的想法，而是按作品內(nèi)容的類型作了大致分類，便于讀者閱讀。

其實(shí)，對(duì)于讀者來說，欄目并不重要，關(guān)鍵是作品要能贏得讀者。一期新出版的雜志，讀者讀后能記住作者和作品的名字和內(nèi)容，卻不一定會(huì)記住作品發(fā)在什么欄目。所以，我們每一期雜志的每個(gè)欄目都要求有重點(diǎn)作品，這些重點(diǎn)作品一定要精彩，要讓多數(shù)讀者讀后能留下印象，覺得每一期雜志都物有所值。

蔡凜立：“現(xiàn)實(shí)中國”欄目的報(bào)告文學(xué)，因題材切中百姓關(guān)心的熱點(diǎn)話題而引起廣大讀者的極大興趣并產(chǎn)生強(qiáng)烈反響，幾乎每期的報(bào)告文學(xué)剛一刊出就被各地報(bào)紙爭(zhēng)相連載?！侗本┪膶W(xué)》對(duì)這個(gè)欄目是如何進(jìn)行策劃的？它有什么特點(diǎn)？

楊曉升：我們要求這個(gè)欄目的報(bào)告文學(xué)要關(guān)注當(dāng)下的中國現(xiàn)實(shí)，要站在一定的高度俯瞰、審視變革時(shí)代中國現(xiàn)代化的發(fā)展進(jìn)程及相伴而來的事關(guān)國計(jì)民生的各種社會(huì)矛盾、社會(huì)焦點(diǎn)和社會(huì)熱點(diǎn)，注重選題上的市場(chǎng)感，注意抓讀者的興奮點(diǎn)，所發(fā)作品應(yīng)該能夠引起大眾讀者的普遍興趣并吸引他們的閱讀，進(jìn)而引起應(yīng)有的共鳴和思考。而要做到這一點(diǎn)，守株待兔絕對(duì)不行，必須主動(dòng)策劃。這要求我們的報(bào)告文學(xué)編輯必須不同于傳統(tǒng)的文學(xué)編輯，必須打破文學(xué)圈子的局限，將目光投向廣闊的社會(huì)生活，要關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活中出現(xiàn)的各種變化、趨勢(shì)、熱點(diǎn)和焦點(diǎn)，以文學(xué)和社會(huì)的雙重標(biāo)尺去捕捉、策劃報(bào)告文學(xué)選題，進(jìn)而選擇合適的報(bào)告文學(xué)作者進(jìn)行交流、探討，動(dòng)員并組織他去采寫相關(guān)選題的報(bào)告文學(xué)。這樣做也要有一個(gè)前提——編輯必須有足夠的作者資源，否則會(huì)捉襟見肘、找不到作者。所以，個(gè)人視野、思想深度、策劃能力、組織能力和文學(xué)素養(yǎng)，是對(duì)報(bào)告文學(xué)編輯的基本要求，否則就難以組織到我們所需要的、真正優(yōu)秀的報(bào)告文學(xué)。

要說“現(xiàn)實(shí)中國”這個(gè)欄目的特點(diǎn)，那就是：篇篇好看，期期精彩。

蔡凜立：據(jù)悉，《北京文學(xué)》每一期只有一篇報(bào)告文學(xué)的分量滿足不了讀者的閱讀需求。會(huì)不會(huì)考慮增加報(bào)告文學(xué)的分量？

楊曉升：事實(shí)證明，新世紀(jì)以來《北京文學(xué)》刊發(fā)的報(bào)告文學(xué)確實(shí)受到了大多數(shù)讀者的廣泛歡迎，這是我們精心策劃選題、組織作家精心采寫的結(jié)果。但是，《北京文學(xué)》目前刊發(fā)的小說也有廣泛的讀者。雖然小說是綜合文學(xué)雜志必不可少的“大餐”，但《北京文學(xué)》刊發(fā)的小說有自身的標(biāo)準(zhǔn)，在作家寫法創(chuàng)新與讀者審美的天平上，我們會(huì)更多地尊重讀者，所以我們刊發(fā)的小說也因而擁有更廣泛的讀者群。

以好看小說為大餐，以報(bào)告文學(xué)為看點(diǎn)，近年來已經(jīng)成為《北京文學(xué)》的重要特色，兩者雙拳出擊，優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，相得益彰，與其他“配菜”——散文、詩歌、評(píng)論等構(gòu)成了《北京文學(xué)》作品上的“滿漢全席”，共同推動(dòng)改版之后《北京文學(xué)》的發(fā)行與銷售，發(fā)行量一直穩(wěn)步上升。

當(dāng)然，我所說的是常規(guī)狀態(tài)下目前《北京文學(xué)》內(nèi)容上的基本構(gòu)成和基本格局，連年穩(wěn)步上升的發(fā)行量也證明多數(shù)讀者認(rèn)可目前《北京文學(xué)》內(nèi)容的這種基本構(gòu)成。一般情況下我們不會(huì)去打破這種格局，但如果某一時(shí)間段我們能組織到更多能夠震撼人心的報(bào)告文學(xué)力作，它們又比編輯部組織到的小說更有賣點(diǎn)，我們也會(huì)考慮打破常規(guī)適當(dāng)增加報(bào)告文學(xué)的篇幅。一如某一階段我們忽然組織到一批精彩的中短篇小說力作，我們也會(huì)適當(dāng)考慮增加小說的分量?？傊欠裨黾酉嚓P(guān)體裁的作品，全看多數(shù)讀者的需要而定。

四、突出北京本土文化，借助首都的優(yōu)勢(shì)團(tuán)結(jié)全國優(yōu)勢(shì)作家

蔡凜立：《北京文學(xué)》發(fā)行量一直穩(wěn)步上升，每期作品剛一刊出便受到全國各地媒體的爭(zhēng)相轉(zhuǎn)載和傳播，而且單期雜志也曾出現(xiàn)讀者搶購乃至脫銷的景象。但一些侵權(quán)現(xiàn)象也隨之而來。比如說，一些雜志、報(bào)紙、電臺(tái)、網(wǎng)站和電視臺(tái)，未經(jīng)作者和編者的授權(quán)，便隨意轉(zhuǎn)載、連載、摘載、改編和傳播貴刊作品，而且未注明作品出處，未按規(guī)定及時(shí)向作者和編輯部寄送樣刊、樣報(bào)或樣書，未向作者支付稿酬，甚至未標(biāo)明作者署名?！侗本┪膶W(xué)》對(duì)此如何處理？

楊曉升：針對(duì)你說的這種情況，2004年我們?cè)?jīng)發(fā)起“發(fā)現(xiàn)了就告訴我，我給您獎(jiǎng)金”的有獎(jiǎng)舉報(bào)活動(dòng)，發(fā)動(dòng)全國讀者揭發(fā)其他報(bào)刊對(duì)我刊的侵權(quán)行為。這個(gè)行動(dòng)收到了一些反饋，一些讀者來信并寄來樣報(bào)或樣刊舉證一些報(bào)刊對(duì)我刊的侵權(quán)行為。本著與人為善、先禮后兵、治病救人的原則，我們一般不先起訴對(duì)方，而是對(duì)侵權(quán)的相關(guān)報(bào)刊先作必要的交涉，要求對(duì)方按照國家制定的著作權(quán)法和版權(quán)法，對(duì)侵權(quán)行為作出解釋、賠禮道歉并作相應(yīng)補(bǔ)償。從已經(jīng)處理過的情況看，這些侵權(quán)行為都通過協(xié)商得到了解決。對(duì)于舉報(bào)屬實(shí)的讀者，我們也都按約定做出了相應(yīng)的獎(jiǎng)勵(lì)。在此，我代表《北京文學(xué)》對(duì)廣大讀者再次表示感謝！對(duì)于新發(fā)現(xiàn)的對(duì)我刊的侵權(quán)行為，我們也將繼續(xù)運(yùn)用法律的武器維護(hù)我刊和作者的合法權(quán)益。

蔡凜立：一本好的期刊離不開好的編輯隊(duì)伍，請(qǐng)您介紹一下《北京文學(xué)》的編輯隊(duì)伍。

楊曉升：我們現(xiàn)在分原創(chuàng)版和選刊版兩個(gè)編輯室，每個(gè)編輯室各有四至五個(gè)編輯，這些編輯來自全國不同地區(qū)，經(jīng)歷不同，性格各異，但都熱愛文學(xué)，并具備文學(xué)期刊編輯所應(yīng)有的基本素養(yǎng)。他們當(dāng)中有搞評(píng)論的，也有寫小說的，都有各自的價(jià)值取向和審美趣味，而且都小有成績(jī)，但我們要求編輯們無論如何工作是第一位的。作為編輯，你可以有自身的追求和愛好，也可以有自己的審美趣味，但都必須服從刊物發(fā)展的大局。編輯要有責(zé)任心和團(tuán)隊(duì)精神，必須全心全意為讀者服務(wù)，為刊物努力工作、建功立業(yè)，尤其是選稿的時(shí)候不能以個(gè)人的好惡代替普通讀者的審美需求，所編發(fā)的作品應(yīng)該盡可能讓更多的普通讀者喜歡。

蔡凜立：作為首都的一本文學(xué)期刊，有人建議《北京文學(xué)》應(yīng)該更加大膽一些，新穎一些，在突出北京的本土文化上下點(diǎn)工夫。這種建議是否可行？

楊曉升：繼承是刊物生存的根本，創(chuàng)新是刊物發(fā)展的靈魂?！巴怀霰本┍就廖幕边@個(gè)建議很有見地，也很好。畢竟《北京文學(xué)》是北京的文學(xué)雜志，要有北京的優(yōu)勢(shì)和特色。北京的優(yōu)勢(shì)首先是首都的優(yōu)勢(shì)，《北京文學(xué)》必須借助首都的優(yōu)勢(shì)團(tuán)結(jié)全國優(yōu)勢(shì)作家，不斷推出一流的作品；同時(shí)，北京具有悠久的歷史和濃郁的文化氛圍，如果將它們以適當(dāng)?shù)男问饺诨肟锏膬?nèi)容之中，既能增加刊物的厚重感，也肯定能更進(jìn)一步強(qiáng)化《北京文學(xué)》的文化優(yōu)勢(shì)和文化含量。

事實(shí)上，我們一直在向這方面努力，比如舉辦“老舍散文獎(jiǎng)”，主要是刊發(fā)弘揚(yáng)北京歷史文化和人文精神的散文。當(dāng)然，由于這類散文優(yōu)秀的作品還不夠多，編輯部組織的力度也還不夠，所以無論是在表現(xiàn)形式上，還是在組織稿件上，我們都還需要加強(qiáng)研究和策劃，也需要付出更大的努力。

蔡凜立：當(dāng)今文學(xué)期刊普遍陷入窘境，發(fā)行量嚴(yán)重萎縮，已是不爭(zhēng)的事實(shí)，對(duì)此，您怎么看待？有界內(nèi)人士認(rèn)為，與大學(xué)或企業(yè)合作，辦同人雜志，是文學(xué)期刊未來的發(fā)展方向，您認(rèn)為這些做法是否可?。?/p>

楊曉升：文學(xué)期刊發(fā)行量普通萎縮，這是事實(shí)，但我個(gè)人始終認(rèn)為，萎縮的原因并非文學(xué)作品本身喪失了魅力，而是文學(xué)期刊普遍缺乏真正吸引人、乃至震撼人心的文學(xué)作品。其根源一是作家的創(chuàng)作，二是文學(xué)期刊編輯的觀念，平庸的作品和平庸的刊物，自然不可能真正吸引讀者。要知道即使是文學(xué)被普遍認(rèn)為“邊緣化”的今天，文學(xué)界每年依然有發(fā)行量上十萬甚至數(shù)十萬的出版物，作家中也依然有光彩奪目擁躉者眾的明星。為什么同樣是文學(xué)出版物，有的滯銷有的卻暢銷？同樣是作家，有的落寞有的卻風(fēng)光無限？沒有別的，觀念和創(chuàng)造力的不同造成了結(jié)果的不同。

對(duì)于如今已經(jīng)步履維艱的文學(xué)期刊，創(chuàng)新和突破是必然的，否則就談不上生存和發(fā)展。既然是創(chuàng)新與突破，前方就存在各種可能性，與大學(xué)或企業(yè)合作，只能是生存發(fā)展方式中的一種，但無論如何合作，無論采取何種方式合作，如果刊物不能推出優(yōu)秀作品，不能贏得更多讀者，刊物的發(fā)行量不能夠提升，那都不能算真正的成功，更不能說代表文學(xué)期刊未來發(fā)展方向。真正能代表文學(xué)期刊未來發(fā)展方向的做法，只能是刊物影響力和發(fā)行量的不斷擴(kuò)大；反之，一切能夠促進(jìn)刊物影響力和發(fā)行量擴(kuò)大的做法，才真正代表了文學(xué)期刊未來的發(fā)展方向。

五、獲獎(jiǎng)是進(jìn)一步提高刊物質(zhì)量的動(dòng)力，辦刊是為最大限度地繁榮文學(xué)創(chuàng)作

蔡凜立：新世紀(jì)以來，在連續(xù)幾屆的“《小說月報(bào)》百花獎(jiǎng)”評(píng)選中，《北京文學(xué)》的獲獎(jiǎng)數(shù)量高居全國所有文學(xué)期刊之首。請(qǐng)您介紹一下這一獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)選依據(jù)及《北京文學(xué)》摘取桂冠的原因。

楊曉升：《小說月報(bào)》是由天津百花文藝出版社主辦、專門選載全國眾多文學(xué)期刊最新刊發(fā)的中短篇小說佳作的文學(xué)選刊，每月出版一期，目前每期發(fā)行量已達(dá)到四十萬份，是我國發(fā)行量和市場(chǎng)影響力最大、讀者最為廣泛的文學(xué)選刊。“《小說月報(bào)》百花獎(jiǎng)”每?jī)赡昱e辦一屆，迄今已舉辦了十三屆，每屆評(píng)選出十部中篇小說和十篇短篇小說，獲獎(jiǎng)作品全部由讀者投票并最終按絕對(duì)票數(shù)的多少選出，票數(shù)統(tǒng)一也交由社會(huì)性調(diào)查公司獨(dú)立完成，是目前我國唯一一項(xiàng)不設(shè)評(píng)委也不受編輯部主觀意志干擾的文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)，所以無論是在文學(xué)界還是讀者中，此項(xiàng)評(píng)獎(jiǎng)都具有很高的公信度和廣泛的影響力。

《北京文學(xué)》之所以能成為近幾屆《小說月報(bào)》百花獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)最多的文學(xué)雜志，是刊物新世紀(jì)以來堅(jiān)持面向大眾，貼近生活、貼近實(shí)際、貼近讀者，嚴(yán)把作品質(zhì)量關(guān)的客觀反映，也是刊物發(fā)行量近年來能夠持續(xù)穩(wěn)步上升的重要基礎(chǔ)?！侗本┪膶W(xué)》雜志社將再接再厲，努力鞏固近年來已經(jīng)取得的成果，進(jìn)一步提高刊物質(zhì)量，繼續(xù)擴(kuò)大發(fā)行，以回報(bào)廣大讀者多年來的關(guān)心、支持和厚愛。

蔡凜立：自1997年以來，《北京文學(xué)》一直堅(jiān)持對(duì)中國當(dāng)代文學(xué)最新作品做排行榜。此舉的目的和評(píng)獎(jiǎng)的原則分別是什么？有什么樣的影響和意義？

楊曉升：1997年8月，面臨信息泛濫、文學(xué)日漸枯萎的嚴(yán)峻現(xiàn)實(shí)，《北京文學(xué)》本著強(qiáng)烈的使命感和責(zé)任感，聯(lián)合中國當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)評(píng)論專業(yè)委員會(huì)，發(fā)起并主辦了“當(dāng)代中國最新文學(xué)作品排行榜”活動(dòng)。內(nèi)容包括短篇小說、詩歌、散文、長篇小說特別推薦、理論批評(píng)特別推薦、港臺(tái)作品特別推薦等項(xiàng)。推薦委員會(huì)匯集國內(nèi)活躍的中青年理論家及資深編輯家，排行榜產(chǎn)生過程由推選委員會(huì)多方征詢意見，提名研討，多層淘汰，擇優(yōu)入選。

此舉意在信息爆炸的時(shí)代，為讀者提供最全面、最精華的文學(xué)選本。此活動(dòng)一直延續(xù)至今，現(xiàn)由北京文學(xué)月刊社獨(dú)立評(píng)選，本著精益求精、服務(wù)大眾讀者的原則，排行榜體裁后來集中到中篇小說、短篇小說、報(bào)告文學(xué)、散文隨筆四種體裁，每半年一次，后又改為每年一次，評(píng)選范圍為全國文學(xué)期刊在相關(guān)時(shí)間段刊發(fā)的作品。先由全國各權(quán)威文學(xué)選刊推薦候選篇目，再由《北京文學(xué)》組織優(yōu)秀編輯和專家一起閱讀與評(píng)審，最終按少數(shù)服從多數(shù)的原則對(duì)四種體裁分別排出座次，每次每種體裁排出前五名。

這個(gè)排行榜現(xiàn)在已經(jīng)成為我刊的品牌，在文學(xué)界和廣大讀者中產(chǎn)生了廣泛影響。從1997年至今，本刊與多家出版社合作，已經(jīng)陸續(xù)出版了十多本“排行榜”上榜作品集。

蔡凜立：在嶄新的2011年里，《北京文學(xué)》會(huì)以何種嶄新的面貌出現(xiàn)在讀者面前？

楊曉升：新世紀(jì)以來的改革和調(diào)整已經(jīng)使我們刊物的內(nèi)容和特色逐漸成型，主打好看小說，突出報(bào)告文學(xué)，兼顧散文隨筆以及詩歌、評(píng)論；抓名家新作，推新人力作。這些內(nèi)容、特色和風(fēng)格已經(jīng)受到越來越多讀者的認(rèn)可和歡迎，我們刊物的發(fā)行量一直穩(wěn)步上升，所以2011年我們的刊物內(nèi)容上不會(huì)有大的變化，而會(huì)堅(jiān)持在前些年所形成的內(nèi)容和特色上，繼續(xù)推精品力作，通過這些精品力作進(jìn)一步提升刊物的社會(huì)影響力和關(guān)注度，進(jìn)而進(jìn)一步擴(kuò)大刊物的發(fā)行量和讀者群。

六、“當(dāng)一次次從媒體上看到有關(guān)部門公布的一系列與獨(dú)生子女不幸夭折有關(guān)的數(shù)字之后，我覺得我根本就不是在關(guān)注一種現(xiàn)象，而是置身其中在關(guān)注包含自己在內(nèi)的生命的痛。”

蔡凜立：“現(xiàn)在已經(jīng)錦衣玉食的作家，正流行于玩文學(xué)，真正能從心底噴發(fā)創(chuàng)作激情的更多的是底層作者，雖然他們一萬個(gè)人里可能才產(chǎn)生一個(gè)真正的作家。”這是您說過的一句話，您如何定義“真正的作家”？

楊曉升：真正的作家應(yīng)該是用心靈寫作，文字和技巧僅僅是他用以表達(dá)心靈世界的工具或手段。真正的作家必須以真誠的態(tài)度面對(duì)生活，并與人民大眾同呼吸、共命運(yùn)，與現(xiàn)實(shí)、生活、時(shí)代、社會(huì)和歷史息息相通，他寫出的每一篇作品都應(yīng)該是真誠感受現(xiàn)實(shí)、生活、時(shí)代、社會(huì)和歷史的情感結(jié)晶。

蔡凜立：您是由熱愛文學(xué)、參與文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)而走上《北京文學(xué)》領(lǐng)導(dǎo)崗位的，迄今已經(jīng)發(fā)表和出版小說、散文和報(bào)告文學(xué)等各類作品二百余萬字。長篇報(bào)告文學(xué)《只有一個(gè)孩子——中國獨(dú)生子女意外傷害悲情報(bào)告》還先后獲2004年正泰杯中國報(bào)告文學(xué)大獎(jiǎng)和第三屆（2004-2007年）徐遲報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng)；《中國科技憂思錄》獲得新中國60年優(yōu)秀中短篇報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng)。對(duì)此您有什么感受？您如何看待自己“報(bào)告文學(xué)作家”這個(gè)身份和當(dāng)今的報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作情況及它的發(fā)展？

楊曉升：獲獎(jiǎng)?wù)f明我的《只有一個(gè)孩子——中國獨(dú)生子女意外傷害悲情報(bào)告》和《中國科技憂思錄》得到了評(píng)委們的認(rèn)可，對(duì)此我由衷感謝厚愛我作品的所有評(píng)委。獲獎(jiǎng)是令人高興的事情，但對(duì)于真正的寫作者來說，獲獎(jiǎng)又不是創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)和目的，我只將獲獎(jiǎng)作為評(píng)委對(duì)自己創(chuàng)作上的一種鼓勵(lì)和價(jià)值認(rèn)可，并將繼續(xù)為中國報(bào)告文學(xué)的創(chuàng)作與繁榮盡自己的微薄之力。

總的來說，當(dāng)今我國的報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作雖不乏亮點(diǎn)和佳作，但相比于上世紀(jì)80年代，優(yōu)秀報(bào)告文學(xué)作品的數(shù)量不多，優(yōu)秀報(bào)告文學(xué)作家的陣容也不夠強(qiáng)大，這同當(dāng)今作家的社會(huì)責(zé)任感普遍缺失有關(guān)。相比于小說等其他文學(xué)體裁，報(bào)告文學(xué)的創(chuàng)作需要作家投入巨大的創(chuàng)作熱情、精力和財(cái)力，需要有直面現(xiàn)實(shí)和人生的巨大勇氣，在當(dāng)今這個(gè)普遍重利輕義的時(shí)代，這種投入和產(chǎn)出往往又不均衡，也即投入多獲利少，所有這些因素都一定程度制約著報(bào)告文學(xué)的創(chuàng)作與繁榮。所以，當(dāng)今真正的報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作，靠的只是為數(shù)不多的“鐵肩擔(dān)道義”式的報(bào)告文學(xué)作家的自覺行為，文學(xué)出版乃至全社會(huì)并沒有更多地為報(bào)告文學(xué)作家的創(chuàng)作提供有利的甚至是必要的條件以鼓勵(lì)作家的報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作。從這一點(diǎn)上講，我覺得社會(huì)輿論要對(duì)這些為數(shù)不多的報(bào)告文學(xué)作家的創(chuàng)作予以更多的關(guān)注、支持與鼓勵(lì)。

蔡凜立：您五年磨一劍，創(chuàng)作出了《只有一個(gè)孩子——中國獨(dú)生子女意外傷害悲情報(bào)告》這部報(bào)告文學(xué)作品，是我國有史以來第一部對(duì)獨(dú)生子女意外傷害問題的全景式實(shí)錄。您創(chuàng)作這部作品的動(dòng)機(jī)是什么？在創(chuàng)作之前的采訪過程中，最讓您震撼和難忘的又是什么？

楊曉升：這應(yīng)該是我個(gè)人的職業(yè)習(xí)慣、工作經(jīng)歷和社會(huì)責(zé)任感使然。以前我在《中國青年》雜志做記者、編輯，一直關(guān)注各種各樣的社會(huì)問題，也寫了相當(dāng)數(shù)量的報(bào)告文學(xué)；具體到寫這本書，則是發(fā)自內(nèi)心的對(duì)生活的熱愛促使我對(duì)獨(dú)生子女意外傷害問題產(chǎn)生關(guān)注。我非常熱愛生活，熱愛生命。尤其喜歡孩子，每每見到那些憨態(tài)可掬、天真無邪的孩子，總會(huì)不由自主地放慢腳步頻頻注視，喜愛之情溢于言表。

現(xiàn)在生活一天比一天好，大家都處于安居樂業(yè)的狀態(tài)，并對(duì)這種狀態(tài)很滿意。無論是現(xiàn)實(shí)生活還是電視屏幕上，我們天天可以看到幸福的三口之家，那種溫馨讓人如沐春風(fēng)。但是，搞文學(xué)的人習(xí)慣聯(lián)想、甚至是胡思亂想，我常常想，這種幸福生活一旦被打破，會(huì)出現(xiàn)一種什么樣的情況呢？從力學(xué)原理上講，三線三點(diǎn)所構(gòu)成的幾何圖形成為一種最穩(wěn)固、最穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)。但這也是最脆弱、最不牢固的結(jié)構(gòu)，因?yàn)橐坏┦テ渲幸稽c(diǎn)，這個(gè)結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性便不復(fù)存在。

事實(shí)上，我這種聯(lián)想絕非空穴來風(fēng)。當(dāng)我接二連三地從報(bào)紙、電視等媒體上看到某某城市某某三口之家的獨(dú)生子女不幸夭折的消息時(shí)，便不寒而栗，隨之感到難以名狀的痛楚與同情。這又進(jìn)一步促使我下決心一定要關(guān)注這個(gè)群體。尤其是當(dāng)我一次次看到國家有關(guān)部門公布的一系列與此問題有關(guān)的數(shù)字之后，我甚至覺得，我根本就不是在關(guān)注一種現(xiàn)象，而是置身其中在關(guān)注包含自己在內(nèi)的生命的痛。

對(duì)遭受獨(dú)生子女意外傷害家庭的采訪的過程是異常艱難的?？梢哉f每次采訪都刻骨銘心。時(shí)常是，我的采訪剛剛開了個(gè)頭就沒有了下文，面對(duì)的是被采訪者聲嘶力竭的哭泣，我常常手足無措。相比而言，印象最深的是采訪馬的家庭，她奶奶面對(duì)我的采訪悲痛難抑，那種撕心裂肺、痛不欲生、一問三泣的情景，讓我終生難忘。也難怪，作為他們馬家的唯一希望，馬這個(gè)相貌俊秀、學(xué)習(xí)優(yōu)異的少女的夭折，其損失對(duì)于他們來說是毀滅性的，馬奶奶那種孤苦無助的絕望的眼神，至今仍然深深地刻在我的腦海里。我相信每位有良知、有社會(huì)責(zé)任感的人，面對(duì)這樣的情景都不會(huì)無動(dòng)于衷。

七、這些年我一直在尋找辦刊和寫作之間的平衡點(diǎn)，希望兩者能夠兼而有之，如果不能，我更傾向于放棄辦刊

蔡凜立：您近期的創(chuàng)作情況如何？除了報(bào)告文學(xué)外，您有沒有嘗試其他文學(xué)體裁的寫作？

楊曉升：我的主業(yè)是辦雜志，工作很忙，時(shí)間很少，創(chuàng)作僅僅是我的副業(yè)，盡管我很向往當(dāng)專業(yè)作家。我是一個(gè)對(duì)社會(huì)生活時(shí)刻保持敏感的人，也時(shí)常有創(chuàng)作的沖動(dòng)和構(gòu)思，可惜這種沖動(dòng)和構(gòu)思時(shí)常是被忙碌的工作沖擊而難以付諸行動(dòng)，所以非常抱歉，我很難介紹我近期的創(chuàng)作情況，因?yàn)槲业膭?chuàng)作時(shí)間根本無法保證。

除了報(bào)告文學(xué)，我在上世紀(jì)八九十年代也寫作并發(fā)表過數(shù)十萬字的中短篇小說，后來由于工作忙碌或?qū)⒉欢嗟木ν度雸?bào)告文學(xué)創(chuàng)作中，已經(jīng)有近十年的時(shí)間沒有寫小說了。不過，去年我擠時(shí)間創(chuàng)作的中篇小說《紅包》發(fā)表在《小說月報(bào)原創(chuàng)版》第五期，后被《中篇小說選刊》轉(zhuǎn)載和《大連晚報(bào)》連載，還入選《小說月報(bào)原創(chuàng)版》優(yōu)秀作品年選。這給了我久違的一絲鼓勵(lì)和信心。如果有時(shí)間，以后我當(dāng)然還會(huì)寫作，而且有可能回歸寫小說，因?yàn)閷懽鲌?bào)告文學(xué)需要更多的時(shí)間。

蔡凜立：您如何同時(shí)處理主編和創(chuàng)作這兩項(xiàng)工作？

楊曉升：編輯文學(xué)刊物和文學(xué)創(chuàng)作我都喜歡，這兩項(xiàng)工作都符合我的個(gè)人興趣。但從個(gè)人利益衡量，我更喜歡文學(xué)創(chuàng)作，可惜我現(xiàn)在重任在身，工作繁忙，業(yè)余時(shí)間很少。我是個(gè)責(zé)任感很強(qiáng)的人，做事非常認(rèn)真、投入，不會(huì)敷衍了事、隨便應(yīng)付，所以辦刊花耗了我的大量時(shí)間和精力，因而希望能靜下心來多讀書寫作的愿望總難以實(shí)現(xiàn)，對(duì)我來說，魚與熊掌的確難以兼得，為此我時(shí)常陷入苦惱。當(dāng)然，因?yàn)檗k刊也有樂趣，苦惱也就時(shí)常被辦刊的樂趣沖淡。這些年我一直在尋找辦刊和寫作兩者之間的平衡點(diǎn)，希望通過一段時(shí)間的探索和努力，處理好兩者的關(guān)系，使之兼而有之。如果最終不能夠兼而有之，我或許會(huì)放棄其中的一種，如果條件許可，我更傾向于放棄辦刊。

蔡凜立：有人說，一本刊物是主編風(fēng)格的體現(xiàn)，您是否認(rèn)同這個(gè)觀點(diǎn)？作為主編，您認(rèn)為最大的挑戰(zhàn)是什么？最深的感觸又是什么？

楊曉升：作為社長兼執(zhí)行主編，我最主要工作首先是負(fù)責(zé)《北京文學(xué)》（精彩閱讀）所有稿件的終審和每期內(nèi)容的策劃、編排工作，主持《北京文學(xué)·中篇小說月報(bào)》每期集體審稿和討論定稿，同時(shí)主持編輯部日常管理工作和刊物的宣傳、發(fā)行、經(jīng)營等等。從這個(gè)意義上講，《北京文學(xué)》（精彩閱讀）和《北京文學(xué)·中篇小說月報(bào)》現(xiàn)階段內(nèi)容上的風(fēng)格顯然留有我個(gè)人的痕跡。

作為社長兼執(zhí)行主編，我認(rèn)為最大的挑戰(zhàn)是如何將刊物由原先單一的文學(xué)品牌打造成文學(xué)與市場(chǎng)的雙重品牌，使之既不喪失文學(xué)品位又擁有越來越廣泛的市場(chǎng)和讀者群；而最大的感觸，應(yīng)該是在塑造文學(xué)與市場(chǎng)雙品牌的過程中，編輯部整體觀念的改變、辦刊角色的轉(zhuǎn)換和市場(chǎng)運(yùn)作能力的綜合提高，這是一項(xiàng)更為艱巨的工作。