諜戰(zhàn)劇的“弱勢(shì)”英雄形象及其敘事張力——以《暗算》、《潛伏》為例

賈文思

（東北財(cái)經(jīng)大學(xué)新聞傳播學(xué)院，遼寧大連 116025）

諜戰(zhàn)劇的“弱勢(shì)”英雄形象及其敘事張力
——以《暗算》、《潛伏》為例

賈文思

（東北財(cái)經(jīng)大學(xué)新聞傳播學(xué)院，遼寧大連 116025）

以《暗算》、《潛伏》為代表的諜戰(zhàn)、特情題材劇持續(xù)走熱熒屏，其栩栩如生的英雄形象、復(fù)雜鮮活的人物性格及多元化的表現(xiàn)手法成為贏取收視率的關(guān)鍵所在。作品對(duì)角色性格復(fù)雜成因的揭示，極大地豐富了電視劇的故事內(nèi)涵，在敘事結(jié)構(gòu)上形成了一種引而不發(fā)的內(nèi)在張力:一方面為電視劇的多元敘事提供種種豐富、新鮮的可能;另一方面，從題材和體裁的雙重意義來說，也為個(gè)體英雄形象的完塑提供了一個(gè)從容不迫的展示空間。

《暗算》;《潛伏》;諜戰(zhàn);“弱勢(shì)”英雄;張力

諜戰(zhàn)、特情題材劇集近年來再度活躍于電視熒屏之上。究其根源，除了特殊時(shí)代背景下的敘事環(huán)境，懸疑緊湊、環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)鋪排之外，栩栩如生的英雄形象、復(fù)雜鮮活的人物性格及多元化的表現(xiàn)手法成為其贏取收視率的關(guān)鍵所在。

一 顛覆正統(tǒng)的“弱勢(shì)”英雄形象

何謂英雄?若從詞源出處加以考證:“英”字從“草”，“夫草之精秀者為英”;“雄”字從“隹”，即“獸之特群者為雄”。東漢末年魏國(guó)劉劭于其《人物志》篇中作得如此詮釋:“聰明秀出，謂之英;膽力過人，謂之雄?！弊阋?，兼具“機(jī)敏”、“勇敢”兩大基本特質(zhì)，方為世人眼中的英雄。而從上世紀(jì)五六十年代直至當(dāng)下，半個(gè)多世紀(jì)的諜戰(zhàn)劇歷程讓我們有了太多耳熟能詳?shù)恼檻?zhàn)英雄形象。從早期的紅色經(jīng)典《敵營(yíng)十八年》中的地下黨員江波，到《英雄虎膽》中的偵察科長(zhǎng)曾泰、再到《夜幕下的哈爾濱》中的特工部長(zhǎng)王一民……他們作為隱蔽戰(zhàn)線的一員，隨時(shí)面臨著生死存亡的考驗(yàn)，“捐軀赴國(guó)難，視死忽如歸”，義無反顧、大義凜然是他們定格在觀眾心中的經(jīng)典熒幕形象。

近年來，舊題材翻拍不斷，新劇集層出不窮，諜戰(zhàn)劇家族日益發(fā)展壯大。諜戰(zhàn)、特情電視劇再度“復(fù)興”并持續(xù)熱播。這股“回暖式”的文化熱潮又催生出新世紀(jì)的熒幕經(jīng)典，成就了新生代的諜戰(zhàn)英雄。

《人間正道是滄桑》中的楊立青、《最后的99天》中的肖昆、《雪狼》中的劉棟梁、《功勛》中的廖飛……他們往往擁有相同的特質(zhì):英俊瀟灑的外表、超凡脫俗的氣質(zhì)、沉穩(wěn)內(nèi)斂的性格、克敵制勝的身手、冷靜清晰的頭腦、智勇雙全的處事風(fēng)格，從容戀戰(zhàn)而青春永駐;與敵周旋卻魅力不失……隨著諜戰(zhàn)劇如雨后春筍般紛紛出爐，英雄形象的這種類型化、臉譜化的傾向日益凸顯。在前期給足觀眾新鮮感之后，很快走入類型片的窠臼。“諜戰(zhàn)不諜，特情不特，有的人物性格蒼白，有的故事推進(jìn)方式生硬，劇情千篇一律，人物千人一面?！保?］

“上世紀(jì)80年代后，讀者和作者開始對(duì)宏大敘事、英雄敘事感覺疲倦，于是創(chuàng)作進(jìn)入了個(gè)性化敘事的年代?！保?］《暗算》和《潛伏》掀起了諜戰(zhàn)、特情片的新高潮，可以說，它們將諜戰(zhàn)劇抬到了一個(gè)全新的高度上，對(duì)劇情的設(shè)置和人物的刻畫都入木三分。在眾多英雄題材的電視劇中，諜戰(zhàn)英雄的成功“轉(zhuǎn)型”非常搶眼，與以往銀幕中

出現(xiàn)的英雄有很大的不同，他們不再是完美無瑕“高、大、全”的英雄形象，他們往往有著明顯的缺陷和不足。從某種意義上說，他們和普通人一樣時(shí)常會(huì)處于“弱勢(shì)”。盡管，這種“弱勢(shì)”在不同的題材或情境中有著不同的處置方式，但在英雄人物形象塑造的效果方面又殊途同歸。

作為新生代諜戰(zhàn)劇的代表力作，《暗算》和《潛伏》持續(xù)走熱熒屏，可以說具有里程碑的意義。它們成功地突破了傳統(tǒng)英雄主義敘事風(fēng)格的束縛，顛覆了諜戰(zhàn)英雄完美無暇、無懈可擊的正統(tǒng)形象，從平常人的視角釋放著七情六欲，以普通人的方式再現(xiàn)著悲歡離合，而更多的卻是反映了老百姓對(duì)英雄和崇高人生的渴望，旨在營(yíng)造一種平凡卻又真實(shí)的震撼人心的力量。

二 人物形象的弱化處理方式

盡管《暗算》和《潛伏》的拍攝風(fēng)格和劇情的推進(jìn)方式迥乎不同，但并不妨礙兩部劇作的創(chuàng)作者彼此惺惺相惜?！栋邓恪返木巹　⑷珖?guó)知名作者麥家在談及《潛伏》的人物形象創(chuàng)作之時(shí)，曾由衷地贊嘆道:“目前國(guó)內(nèi)很多諜戰(zhàn)特情劇往往只求其一二、顧此失彼，人物跟著故事跑，結(jié)果人物立不起來，故事也就垮了?！稘摲穲?jiān)決從塑造人物入手，為人物去鋪排故事，在故事中發(fā)展完善人物性格、職業(yè)道德，在史料中演變、找尋故事線索，最后人物一個(gè)個(gè)都立住了，故事豐富、發(fā)展了歷史。我尤為欣賞《潛伏》用‘使命’這根定海神針來塑造人物性格的手法，這無疑抓住了諜戰(zhàn)特情劇的核心?！保?］

深入其中不難發(fā)現(xiàn)，這兩部劇的成功之處在于塑造英雄形象方面劍走偏鋒，二者在諜戰(zhàn)人物的表現(xiàn)上具有某種共性，即對(duì)人物形象——特別是英雄人物形象采取了一種弱化處理方式。在情節(jié)、背景環(huán)境的設(shè)置上刻意突顯出英雄人物的某方面的弱勢(shì)，進(jìn)而使人物之間、人物與環(huán)境間產(chǎn)生強(qiáng)烈的矛盾沖突，從而形成一種潛在的敘事張力。

其一、設(shè)置生理或心理缺陷以弱化英雄人物形象。

《暗算》第一部《聽風(fēng)》篇中的主人公陸家炳（王寶強(qiáng)飾）便是一位不折不扣的“缺憾”英雄。他的登場(chǎng)原本是因?yàn)橐欢慰此婆既坏那楣?jié)引致（音樂學(xué)院教授羅三耳的臨終力薦），然而，在特定的歷史時(shí)期——抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的復(fù)雜背景中，在偵聽臺(tái)灣、破譯敵臺(tái)的崇高使命之下，這個(gè)小人物的“弱”處理卻顯得別有深意。

小人物并非不具備偉大的特質(zhì)，最終能有大作為往往是因?yàn)樗麄兤椒惨簧w現(xiàn)出的人性之美。阿炳是天生的盲者，卻又天賦異稟。他生活的烏鎮(zhèn)有著大量關(guān)于他擁有超級(jí)聽力的傳聞:“阿炳是個(gè)怪物，生下來就是傻子，3歲不會(huì)走路，5歲還不會(huì)喊媽。5歲那年，他發(fā)高燒，昏迷了三天三夜，醒來居然會(huì)張口說話了，可眼睛卻又給燒瞎了。奇怪的是，……村子里有什么事，別人還沒看見，他已經(jīng)用耳朵聽見了。有人說他耳朵是風(fēng)長(zhǎng)的，只要有風(fēng)，最小的聲音都會(huì)隨風(fēng)鉆進(jìn)他耳朵，他甚至能從剛出生嬰孩的哭聲聽出這孩子是屬于哪家兒的……”這無疑又為后來阿柄在701的傳奇經(jīng)歷增添了一抹神秘的色彩，亦為后來阿炳的悲劇結(jié)局埋下了伏筆。

雙目失明，這種與生俱來的缺陷注定了阿炳在生活中是一個(gè)不折不扣的“弱者”，然而超乎常人的聽力和離奇的生活境遇卻又注定他無法逃脫“破譯敵臺(tái)”這一神圣、莊嚴(yán)而又困境重重的歷史使命。他被特別單位701偵聽處的副處長(zhǎng)安在天選中，成為一名無線電偵聽員，從土生土長(zhǎng)的水鄉(xiāng)烏鎮(zhèn)走入一個(gè)原本不屬于他的政治環(huán)境。

對(duì)摩斯電碼一竅不通的阿炳，最終卻運(yùn)用他的神奇聽力完成一次又一次高難度的偵聽破譯，或許這本身就足以成為破譯史上的一段傳奇。而阿炳的缺陷卻永遠(yuǎn)成為他的掣肘，他的生活需要人長(zhǎng)期照顧，他永遠(yuǎn)無法確切地感知周邊的世界。他的革命理想是極度單純的，僅僅是為了讓那位一手提拔他成才的“安同志”高興。安同志高興，他也就高興。這個(gè)生活中的弱者，卻因超乎常人的聽力和毅力成功地偵聽出上百部敵臺(tái)近千套頻率，而成為701特別單位乃至整個(gè)國(guó)家民族的大英雄。這段看似離奇的情節(jié)安排，這種“弱勢(shì)”英雄形象的設(shè)置，本身就充滿了濃重的悲情主義色彩。

如果說，生理上的缺陷還可以通過聽力方面的優(yōu)勢(shì)來彌補(bǔ)，那么阿炳心理缺陷表現(xiàn)出來的弱勢(shì)就更為明顯。首先，他并非一個(gè)心理健全的強(qiáng)者，阿炳的天才得到了大家充分認(rèn)可的同時(shí)，他的任性又經(jīng)常弄得大家不知所措。他心靈脆弱，極度敏感。胖子拿刀給他削水果，阿炳卻認(rèn)為是要用刀來割他的耳朵;一悲一喜也來得容易，高興時(shí)就整包地要煙抽，想不通時(shí)就發(fā)脾氣、砸東西;想起娘交代他娶媳婦的事情，立刻就看好了生活中惟一的女性——組織派來教他偵聽常識(shí)的教導(dǎo)員楊紅英;他認(rèn)定的事九牛不回;當(dāng)他覺得敵臺(tái)已經(jīng)全部找到，不會(huì)有潛伏的敵臺(tái)存在，就負(fù)氣出走……這種并非健全的人格似乎才是阿炳悲劇的真正根源。

與傳統(tǒng)的經(jīng)典英雄形象相比，阿炳完全是一種另類英雄。他不具有超級(jí)硬漢那般從容、淡定的意志力，也不懂什么是大無畏的犧牲精神。他怕疼，他怕死，他害怕背叛，怕得那么真實(shí)，他純樸的革命觀甚至讓他看起來不像一位英雄。但阿炳是真實(shí)的，是有血有肉的。惟其另類，才愈加鮮活，讓人倍感熟悉、親切。這位帶有缺陷的另類英雄成為整部劇的亮點(diǎn)，感動(dòng)了無數(shù)受眾。

其二、通過性別、道德差異來“弱化”英雄人物形象。

麥家說:“諜戰(zhàn)、密碼、女間諜、智力較量，全世界都愛?！边@句話通俗易懂，實(shí)實(shí)在在地突顯出女性角色在諜戰(zhàn)題材電視劇中的地位和作用。如果說阿炳的生理缺陷和生理優(yōu)勢(shì)還可以達(dá)到某種平衡的均勢(shì)，尚不足以使他成為一個(gè)先天的弱者，那么在《暗算》第二部《看風(fēng)》篇中，女主人公黃依依從一出場(chǎng)便已充分占據(jù)了的“弱勢(shì)”地位。

談到黃依依這個(gè)人物時(shí)，麥家曾坦言:“在我之前，中國(guó)文學(xué)作品中沒有破譯家這個(gè)人物。我迄今塑造了三個(gè)破譯家:《解密》中的容金珍，《暗算》中的黃依依、陳二湖，我認(rèn)為最成功的是容金珍，其次是陳二湖，黃依依最差，但她現(xiàn)在影響最大?！本壓螘?huì)有如此效果呢?

身為女性，尤其在為男性所主宰的諜戰(zhàn)世界中，本身就處于一種極為不利的從屬地位，在形形色色的硬漢英雄的環(huán)繞之下，這已然是種先天的弱者形象。而黃依依并非一名普通女性，在特定的革命背景之下，她已然被歸為“道德敗壞”、個(gè)性另類的叛逆者形象，她一出場(chǎng)便注定要受到最嚴(yán)厲的道德審判。

一位旅美歸國(guó)的女?dāng)?shù)學(xué)博士在其原單位——數(shù)研所早已不斷同已婚男同事鬧出桃色糾紛，還引發(fā)家屬到單位反映情況，甚至大打出手。黃依依這位相貌出眾、才華橫溢的女破譯家一出場(chǎng)就“名聲在外”，引發(fā)了天崩地裂般的風(fēng)暴，其超凡脫俗的另類性格也即刻清晰呈現(xiàn)。在學(xué)術(shù)上，她有著不服輸?shù)膰?yán)謹(jǐn)性格，可以一次又一次地去找安在天挑戰(zhàn)高難度試題;在生活中，她有如兒童般的天真無邪，可以在樹林里一整天喂小松鼠吃餅干;在愛情上，她有敢愛敢恨的斗士做派，在愛上安在天的第一時(shí)間就要向他表白……這是一個(gè)活得很真實(shí)、很自我的現(xiàn)代女性。她的穿著打扮、舉手投足完全沒有傳統(tǒng)革命女英雄的特質(zhì)，相反，她更像某些資產(chǎn)階級(jí)自由化思想嚴(yán)重的小知識(shí)分子。

白天睡覺，夜晚工作，間歇談戀愛，工作、生活兩不誤;她浮華的道德觀和隨意的生活態(tài)度，注定使她成為701最惹眼的另類，進(jìn)而也加固了她不可逆轉(zhuǎn)的“弱勢(shì)”地位。為了破譯“光復(fù)一號(hào)”，掌握密碼和密鑰，她可以不眠不休地徹夜工作、耗盡心力，她甚至可以和那些對(duì)她不屑一顧的人攜手合作。她和阿炳都是701公認(rèn)的大英雄，但他們都不屬于701，而她，甚至不屬于那個(gè)時(shí)代。

在中蘇關(guān)系惡化的邊緣，黃依依成功地破譯“光密”，粉碎了國(guó)民黨反攻大陸的“光復(fù)一號(hào)”陰謀，這是何等的殊榮?而這所有的革命光環(huán)還抵不及她的一段段風(fēng)流韻事。她是個(gè)敢愛敢恨的新女性，對(duì)愛情的渴求真實(shí)、干脆，絲毫不加掩飾，甚至有些露骨。她“作風(fēng)不正”、“放蕩不羈”，她可以用密碼組字游戲向安在天暗示愛情，也不在乎當(dāng)眾向心儀的安副院長(zhǎng)表白心意，而毫不顧及他人眼光和談?wù)?在連累了情人汪林勞動(dòng)改造后，她可以翻山越嶺、不遠(yuǎn)千里前去探望;她可以不顧流言蜚語，在經(jīng)濟(jì)上資助兩地分居的鄰居張國(guó)慶，還為他向組織求情……她心中有俠骨柔腸的一面，也有最獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)的一面，她不是最完美的英雄，卻是活得最真實(shí)的女人。然而，特立獨(dú)行的派頭和道德上的弱勢(shì)似乎早已注定了她慘淡的結(jié)局，這也是她不容于世俗的例證——她死在了醫(yī)院的衛(wèi)生間里，看似死于意外，卻也是某種必然。

其三、通過復(fù)雜化人物背景和人物性格來弱化英雄形象。

《潛伏》是一部多維度的諜戰(zhàn)力作，它呈現(xiàn)給觀眾的是一幕活色生香的浮世眾生相:“有人在這部劇里看到了黑色幽默，有人看到了實(shí)用現(xiàn)代辦公室哲學(xué)，還有人在其中看到了英雄的悲情落寞……”［1］一系列個(gè)性鮮活的人物形象的塑造可謂功不可沒。

男主人公余則成——這一諜戰(zhàn)“英雄”形象的成功塑造，徹底突破了以往諜戰(zhàn)劇中主人翁的完美形象，其貌不揚(yáng)，低調(diào)內(nèi)斂，看上去蔫蔫的，內(nèi)心里卻如深海般波濤暗涌，智力超群，應(yīng)變能力過人。從傳統(tǒng)意義上說，余則成并非“根紅苗正”的共產(chǎn)黨員，從政治角度來看，這本身就是對(duì)傳統(tǒng)諜戰(zhàn)情節(jié)的一種徹底顛覆——一個(gè)原本隸屬于國(guó)民黨中統(tǒng)的諜報(bào)人員，在認(rèn)清了國(guó)民黨的腐朽本質(zhì)及其必然滅亡的命運(yùn)后，毅然決然地走出敵營(yíng)，投身革命，奔向光明。而其轉(zhuǎn)變絕大程度是受到其未婚妻——女共產(chǎn)黨員左藍(lán)的影響。這種復(fù)雜的政治背景和革命動(dòng)機(jī)，在過去同類題材電視劇中簡(jiǎn)直是不可想象的。余則成的“弱勢(shì)”處境無疑是由其所處的紛繁復(fù)雜的政治環(huán)境所決定的，而正是這種“弱勢(shì)”，使全劇有了立劇之本，也使后來余則成順理成章地潛伏于中統(tǒng)天津站，“游刃有余”地同國(guó)民黨眾黨徒特務(wù)進(jìn)行周旋，為情節(jié)的進(jìn)一步發(fā)展提供了可能。

同余則成復(fù)雜的政治背景相比，翠平的性格因素同樣弱化了她的英雄形象。假扮夫妻本來是用得不能再多的俗套情節(jié)，在《潛伏》劇集中卻因?yàn)榇淦竭@一特殊“弱勢(shì)”角色的介入而呈現(xiàn)出前所未有的新意來。

“作為一個(gè)地下工作者，職業(yè)的殘酷性，生活的荒誕性、成敗的偶然性，生死不記的崇高感，信念至上的神圣感，都是創(chuàng)作者必然要去挖掘和體現(xiàn)的?！保?］一個(gè)接一個(gè)的偶發(fā)事件，一次又一次的機(jī)緣巧合，使翠平這個(gè)地地道道的純樸村婦，完全不懂得地下工作是怎么回事的山里妹子，從未受過專業(yè)諜報(bào)訓(xùn)練的游擊隊(duì)長(zhǎng)，被推到了敵特斗爭(zhēng)最慘烈的“前線”，與余則成假扮夫妻，并肩作戰(zhàn)，掩護(hù)其執(zhí)行潛伏任務(wù)。這對(duì)看似完全不搭調(diào)的夫妻本身展示出來的不可調(diào)和的沖突性，是一種處于“弱勢(shì)”的人物與險(xiǎn)惡環(huán)境間的劍拔弩張。

翠平性格上是有明顯弱點(diǎn)的:她粗聲粗氣的說話，毫不掩飾的表情，大大咧咧的個(gè)性，莽撞沖動(dòng)的處事風(fēng)格，使原本處于“弱勢(shì)”的潛伏任務(wù)變得困境重重。她打扮粗俗，穿不慣旗袍;她不會(huì)打牌，不懂得與中統(tǒng)“官太太們”周旋;她遇事沖動(dòng)，動(dòng)則拔槍;她斤斤計(jì)較、小肚雞腸，將金條藏在雞窩里卻不放心地一日三探……翠平就像一個(gè)錯(cuò)了位的棋子，同革命搭檔間不僅全無默契的配合，還給余則成帶來無盡的苦惱，使本來就復(fù)雜的局面變得兇險(xiǎn)異常。

“弱勢(shì)”英雄的過人之處便是具有蓄勢(shì)待發(fā)、化腐朽為神奇的力量。他們伸縮性極強(qiáng)，個(gè)性可以在與敵周旋中不斷成熟、完善，角色也在對(duì)敵斗爭(zhēng)中日益進(jìn)步、成長(zhǎng)。余則成復(fù)雜的中統(tǒng)背景，使他深諳國(guó)民黨官場(chǎng)謀略，潛伏初期，在與站長(zhǎng)吳敬中的交往過程中刻意“逢迎上意”，逐漸得到了站長(zhǎng)的賞識(shí)和信任，進(jìn)而成為其心腹，在與行動(dòng)隊(duì)長(zhǎng)馬奎的周旋中占據(jù)上風(fēng);在潛伏后期，在與站內(nèi)同僚——行動(dòng)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)李涯和情報(bào)處處長(zhǎng)陸橋山的錯(cuò)綜復(fù)雜的博弈中，成功上位并挑起二者的爭(zhēng)端，從敵人的明爭(zhēng)暗斗中獲取情報(bào)、打擊對(duì)手。翠平心直口快、“全無心機(jī)”的弱勢(shì)個(gè)性，同樣贏得了飽經(jīng)勾心斗角之苦的站長(zhǎng)太太梅姐的青睞。而純熟的槍法和敏捷的身手，使她成功地協(xié)助“丈夫”完成了一次又一次秘密任務(wù)，在并肩作戰(zhàn)的險(xiǎn)惡環(huán)境下產(chǎn)生了矢志不渝的革命真情。

三 引而不發(fā)的敘事張力

人物形象的復(fù)雜性在特定環(huán)境的烘托下，對(duì)情節(jié)的完整性也將起到至關(guān)重要的作用。對(duì)角色內(nèi)部矛盾復(fù)雜因素的揭示，極大地豐富了電視劇作品的故事內(nèi)涵，在敘事結(jié)構(gòu)上形成了對(duì)立統(tǒng)一的內(nèi)在張力。因此，從題材和體裁的雙重意義來說，對(duì)劇中英雄人物形象的弱化處理既是一種需要，也是一種必然。

諜戰(zhàn)、特情劇中，英雄人物的弱勢(shì)形象本身就是一種有發(fā)展?jié)摿Φ囊蛩?。它首先濃縮成一個(gè)點(diǎn)，一個(gè)可以成長(zhǎng)、壯大并集中爆發(fā)的點(diǎn)。翠平從最初對(duì)地下工作的一無所知，幾經(jīng)周折最終成長(zhǎng)為一名合格的諜報(bào)人員;阿炳的生理、心理缺陷最終導(dǎo)致無可逆轉(zhuǎn)的悲劇宿命……很多人物形象自身的發(fā)展都可以視為電視劇主線索的一條平行輔線。

首先，弱化處理往往可以最大程度地還原人物性格，使人物形象豐滿生動(dòng)，真實(shí)可感。

麥家在評(píng)價(jià)《潛伏》時(shí)曾經(jīng)說:“余則成、翠平、左藍(lán)、李隊(duì)長(zhǎng)、保密局、中統(tǒng)……不是天外來客，而是我們的老朋友，老熟人。”阿炳的生理缺憾、黃依依“驚世駭俗”的婚戀道德觀、翠平“傻大姐”般的鈍感性格、余則成的復(fù)雜政治背景和革命動(dòng)機(jī)使這些弱勢(shì)人物有血有肉、真實(shí)可感。

其次，弱化處理的人物形象可以拉長(zhǎng)情節(jié)線索，放緩敘事節(jié)奏。

一部電視劇往往幾十集甚至上百集，多條線索并行發(fā)展，自然需要關(guān)注人物形象自身性格的成因、發(fā)展態(tài)勢(shì)和細(xì)節(jié)。對(duì)英雄人物形象的弱化處理還有助于放緩長(zhǎng)篇電視劇集的敘事節(jié)奏?！栋邓恪啡壳?4集，除了安在天這個(gè)貫穿始終的人物之外，每一部情節(jié)上都獨(dú)立成篇，單線索結(jié)構(gòu)。不僅時(shí)代背景有差異，人物的身份也有相當(dāng)大的跨越。一方面這是忠于原著劇本的結(jié)果，另一方面這種單線索結(jié)構(gòu)并不妨礙劇情的進(jìn)一步開展和矛盾的進(jìn)一步深化，卻就此形成了作品獨(dú)特的敘事風(fēng)格?！稘摲肥嵌嗑€索結(jié)構(gòu)，國(guó)共之間、中統(tǒng)與軍統(tǒng)、中統(tǒng)天津站內(nèi)部、站長(zhǎng)和馬奎、陸橋山與李涯、余則成與翠平、左藍(lán)和晚秋之間都充斥著復(fù)雜的矛盾線索，這類矛盾線索縱橫交織在一起，豐富了故事情節(jié)的同時(shí)，不僅放緩了敘事節(jié)奏，還從細(xì)節(jié)上為主要人物的性格發(fā)展贏得了時(shí)間。

第三，弱化處理可以突顯英雄人物悲情命運(yùn)，增強(qiáng)悲劇結(jié)局的感人力量。

20世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義戲劇的代表作家阿瑟·密勒在《悲劇與普通人》一文中宣稱:“我認(rèn)為普通人與帝王同樣適合于作為最高超的悲劇的題材?！?/p>

《暗算》三部曲中的核心人物阿炳、黃依依和錢之江均以悲劇方式謝幕。不完美的結(jié)局更加突顯出“弱勢(shì)”英雄人物的悲情宿命。阿炳在完成從殘疾人到大英雄的升華之后，卻又回歸到原本并不屬于他的喜怒哀樂、七情六欲，最終無助地歿于自己出神入化的聽力之下。他本身并非天生的悲劇人物，相反，他樸實(shí)、純真的性格恰恰是整部劇灰暗色調(diào)之中為數(shù)不多的亮點(diǎn)，常常以積極向上的特征呈現(xiàn)在觀眾面前。在這種氣氛的烘托之下，阿炳的死仿似一曲戛然而止的廣板，悲劇結(jié)局的來臨顯得那么突兀。黃依依是位愛情女斗士，她和阿炳一樣，并沒有“光榮”犧牲在自己戰(zhàn)斗的崗位之上，而是在成功地破譯“光密”之后，意外地死于一個(gè)無知悍婦劉麗華的無端猜忌。她與張國(guó)慶之間并無情感瓜葛，但對(duì)愛情的執(zhí)著追求早已使她處于道德上的弱勢(shì)地位，她早已被釘在道德的十字架上，成為眾矢之的。與其說她是為情所傷，不如說，她是遭到世俗的戕害而亡。三部曲中只有錢之江犧牲在對(duì)敵斗爭(zhēng)的“前沿陣地”上，他將刻有情報(bào)的佛珠吞入腹中，以血肉之軀傳出了情報(bào)，用自我犧牲的方式完成了使命。他的犧牲宛若佛教中的大歡喜，如此安詳、凝重，似有死得其所之意。

相比之下，《潛伏》的大結(jié)局是另一層意義上的悲劇。劇集的整體風(fēng)格使其少有冷酷的屠殺和慘烈的犧牲，而對(duì)于“潛伏者”而言，生離而非死別，卻具有更加催人淚下的悲情效果。余則成被挾制著前往臺(tái)灣，無可奈何繼續(xù)執(zhí)行著潛伏的使命，而翠平帶著兒子苦苦等候著可能終生無法歸來的愛人。無容置疑，這是一幕革命喜劇之下的愛情悲劇，這悲劇還有一個(gè)令人哭笑不得的尾聲——余則成即將與另一位組織上分配給他的革命伴侶——晚秋再度假扮夫妻。永不磨滅的忠誠(chéng)信仰，重新輪回的潛伏使命，“弱勢(shì)”英雄情感上的自我犧牲有力增強(qiáng)了悲劇結(jié)局的動(dòng)人力量。

在追求個(gè)性化的年代，解讀諜戰(zhàn)、特情電視劇中的英雄人物形象，往往需要更加多元化的人文主義視角。從某種意義上說，我們認(rèn)同這種處于“弱勢(shì)”的英雄形象，因?yàn)檫@些人物本身恰恰是電視劇的敘事張力之所在，它可以使英雄更貼近凡人的日常生活，更接近凡人的思想境界。承認(rèn)這種“弱勢(shì)”英雄的存在，才能為電視劇的多元敘事提供種種豐富、新鮮的可能，而這種可能最終會(huì)消解傳統(tǒng)正劇中的種種脫離現(xiàn)實(shí)的理想主義和個(gè)體價(jià)值的虛無感，會(huì)使類型題材的電視劇集重返生活，回歸本真。

［1］六月．七年之癢只剩續(xù)集撐場(chǎng) 盤點(diǎn)諜戰(zhàn)劇前世今生［EB/OL］．http://ent．163．com/09/0813/15/5GJUM04O00031GVS．html．

［2］賴慶沅．諜戰(zhàn)熱:英雄崇拜的現(xiàn)代焦慮［J］．作文通訊（個(gè)性閱讀版），2010（3）:37．

［3］麥家．從《潛伏》說開去［N］．半島晨報(bào)，2010－06－02．

“Vulnerable”Hero Images and Their Narrative Tension in Spy Plays——A Case Study ofThe Plotand Latency

JIA Wen-xi

（School of Journalism and Communication，Dongbei University of Finance and Economics，Dalian 116025，China）

As for the continued popularity on TV of spy plays and those themed on espionage represented byThe Plot and Latency，their great success lies in their lifelike hero images，the complex and lively personality of characters，and their diversified techniques of expression．The revelation of complex causes for the formation of the character personality has greatly enriched the story content of the plays，thus having formed a suspended internal tension in the narrative structure:namely，providing various abundant and fresh possibility for the plurastic narrative of TV plays on the one hand，and supplying an unhurried space of demonstration for the perfect portrayal of individual hero images in terms of the theme and genre on the other hand．

The Plot;Latency;spy battles;“vulnerable”heroes;tension

J 905

A

1674－5310（2011）－06－0119－05

2011－09－11

賈文思（1979－），女，遼寧鞍山人，新聞學(xué)碩士，東北財(cái)經(jīng)大學(xué)新聞傳播學(xué)院教師，主要從事新聞史和影視文化研究。

（責(zé)任編輯:畢光明）