導(dǎo)向·標(biāo)桿·審美享受
——評《微型小說美學(xué)》

陳遼

(江蘇省社會科學(xué)院，江蘇 南京 210013)

微型小說在上世紀(jì)80年代的崛起，在90年代的繁榮，是我國新時期文學(xué)領(lǐng)域里的一大景觀。出現(xiàn)這一文學(xué)現(xiàn)象并非偶然。早在春秋戰(zhàn)國時期，我國諸子百家的著作中就有啟人心扉的寓言、故事等微型小說?！渡胶＝?jīng)》中的西王母神話，《世說新語》里短小雋永的人物言行，也都是古代的經(jīng)典微型小說。唐宋傳奇、明清小說中更不乏微型小說上品?！拔逅摹毙挛膶W(xué)運(yùn)動后，魯迅的《一件小事》、老舍的《晝寢的風(fēng)潮》，更是杰出的微型小說?？梢哉f，我國有著悠久、深厚、優(yōu)良的微型小說創(chuàng)作傳統(tǒng)。還在晚清時期，西方的著名微型小說即被介紹到中國；上世紀(jì)二三十年代，我國的微型小說創(chuàng)作又深受西方微型小說的影響。及至上世紀(jì)80年代，市場經(jīng)濟(jì)啟動，人們的生活節(jié)奏大大加快，閱讀習(xí)慣有所改變，思想內(nèi)蘊(yùn)豐富、藝術(shù)技巧高超的微型小說，便尤其受到讀者的歡迎。以上種種因素整合到一起，微型小說在中國的勃興，就是順理成章的必然了。

但是，對于微型小說崛起、勃興這一文學(xué)現(xiàn)象，只有少數(shù)評論家重視。南京師范大學(xué)教授凌煥新就是其中的一個。還在上世紀(jì)80年代初，他就編選了《微型小說選》。其后，他密切注意我國微型小說的發(fā)展，發(fā)現(xiàn)我國微型小說作者理論意識特別是美學(xué)意識不強(qiáng)、微型小說評論者缺少上乘的審美價值觀、微型小說讀者審美情操不高等問題，因而從20世紀(jì)90年代起他即致力于微型小說美學(xué)的研究。先是寫了《微型小說藝術(shù)探勝》專論，1991年，他又發(fā)表《微型小說的美學(xué)特征新論》(載《南京師范大學(xué)學(xué)報》1991年第4期，后選入陳遼、黃毓璜主編的《江蘇文學(xué)50年·文學(xué)評論卷》)，在我國第一次提出：“微型小說的美學(xué)特征表現(xiàn)為機(jī)智化的單純美，特征化的簡約美，以及詩化了的神韻美。”在微型小說界產(chǎn)生了震撼效應(yīng)。有志于微型小說創(chuàng)作的作家，都把凌煥新教授提出的微型小說三大美學(xué)特征作為微型小說創(chuàng)作的圭臬。以此為開端，他致力于微型小說美學(xué)研究，發(fā)表了一系列有關(guān)微型小說美學(xué)的論文、評論和鑒賞文章。積20年對微型小說美學(xué)問題的深入探索，他終于完成了《微型小說美學(xué)》這部開創(chuàng)性的著作。讀完全書，我認(rèn)為，《微型小說美學(xué)》具有三大顯著特色。

一、對微型小說創(chuàng)作的導(dǎo)向性

我和凌煥新教授在上世紀(jì)60年代初結(jié)識，當(dāng)時他大學(xué)畢業(yè)不久，留校任老師，常為報刊撰寫文學(xué)評論。我在《雨花》雜志當(dāng)編輯，即為他新穎的觀點(diǎn)、老到的文筆、思維的細(xì)密所折服，由是兩人成為知友，至今已有半個世紀(jì)。五十年來，我倆曾經(jīng)合作過論文，交談過對文藝問題的看法，因此對他的研究思維、研究方法有所了解。這就是，他研究文藝問題時總是宏觀與微觀結(jié)合，既有開闊的宏觀視野又有精深的微觀研究；“開荒地”與“攀高峰”結(jié)合，既研究別人不曾研究過的新問題，開拓別人不曾涉及過的新領(lǐng)域，又在前人研究成果的基礎(chǔ)上更上一層樓，攀登新高峰；理論與實(shí)際結(jié)合，既有占領(lǐng)制高點(diǎn)的理論意識，又密切結(jié)合創(chuàng)作實(shí)際和文藝實(shí)際?！叭Y(jié)合”的落腳點(diǎn)則是干預(yù)創(chuàng)作實(shí)際和文藝實(shí)際，給創(chuàng)作以導(dǎo)向，給文藝實(shí)際以影響?！段⑿托≌f美學(xué)》正完美地體現(xiàn)了這樣的“三結(jié)合”，對微型小說創(chuàng)作起了導(dǎo)向作用，在他看來，微型小說的精髓或美學(xué)追求，應(yīng)是“微妙”，即在微小的格局里，表現(xiàn)為一種靈巧高明、超乎尋常的藝術(shù)魅力；微妙中還包含著神奧玄妙、深不可識的探求性和神秘性。以“微妙”作為微型小說所追求的美學(xué)境界，微型小說創(chuàng)作自可日見其進(jìn)步。具體到某一篇微型小說創(chuàng)作，作家應(yīng)以微知著，由近致遠(yuǎn)；格局雖小，巧于營構(gòu)；寥寥幾筆，神情畢肖；如此創(chuàng)作，微型小說乃能臻于上品。微型小說作家還應(yīng)有精品的審美期待，做到精深、精巧、精致。有了這樣的審美期待，個人的微型小說創(chuàng)作，群體的微型小說文壇，定會呈現(xiàn)嶄新的局面。微型小說是短篇小說中的一個亞品種，除了具有短篇小說創(chuàng)作的共同規(guī)律外，又有它微型小說的特殊性，這就是講究短之美；以人物為主，寫活一個有亮點(diǎn)的人物就夠了；以故事為主，寫好一則奇崛的故事就行了；以表達(dá)意念為主，鑄造出一個有著新穎理念的作品就高了?！谡撌鲞@些微型小說美學(xué)時，凌煥新教授始終本著宏觀與微觀結(jié)合、“開荒地”與“攀高峰”結(jié)合、“理論與實(shí)際結(jié)合”的精神，對古今中外的優(yōu)秀微型小說的“美”處所在，“美學(xué)”所在，予以揭示和講評，從而給微型小說作家以極大教益，懂得了微型小說應(yīng)該寫什么和應(yīng)該怎樣寫，才能到達(dá)美的境界，因而該著作對微型小說創(chuàng)作具有鮮明的導(dǎo)向性。

二、對微型小說評論者具有標(biāo)桿性

自上世紀(jì)80年代初至今，我國新時期的微型小說已有30年的歷史。在市場經(jīng)濟(jì)的大潮中，未免魚龍混雜，泥沙俱下。進(jìn)入21世紀(jì)后，微型小說創(chuàng)作出現(xiàn)了“類型化”的缺陷。即不少微型小說往往離不開以下十幾種類型：婚變型、情人型、代溝型、詐騙型、搞笑型、事故型、貪腐型、官僚型、暴富型、貧富懸殊型、弱勢群體成員受辱型、樂極生悲型、意外驚喜型、國外移民遭際型、跨國婚姻悲喜劇型……看得多了，不免膩煩。這就是為什么近年來微型小說反而不如上世紀(jì)八九十年代紅火和受讀者歡迎的原因之一。在此情況下，十分需要微型小說評論者的審美評說。然而，頗為遺憾的是，不少微型小說評論者在審美價值觀上缺乏“標(biāo)桿”，因而分辨不出作品的妍媸、美丑、真?zhèn)?、善惡?！段⑿托≌f美學(xué)》有鑒于此，在著作中給微型小說作者導(dǎo)向的同時，也給了微型小說評論者一個正確的微型小說審美價值觀，作為評說微型小說的“標(biāo)桿”?！段⑿托≌f美學(xué)》認(rèn)為，微型小說的生命在于“原創(chuàng)”，即首創(chuàng)、獨(dú)創(chuàng)?！叭绻７逻^多，陳詞俗套，趕時髦，追熱點(diǎn)，往往就會喪失它的藝術(shù)生命”，恰好擊中當(dāng)前微型小說“類型化”的要害。如何做到首創(chuàng)、獨(dú)創(chuàng)？一是寫實(shí)化。在一棵樹上沒有兩片完全相同的樹葉，在現(xiàn)實(shí)生活中也不會有兩個完全相同的人物和事件。越是寫實(shí)，就越是能夠避免“類型化”。二是哲理化?！半S著現(xiàn)實(shí)世界的紛紜萬象不斷被感知，作者歷史觀和思辨意識深化的直接結(jié)果”，將是“豐滿的形象與深邃的哲理的契合無間”，于是也就有了首創(chuàng)和獨(dú)創(chuàng)。三是詩化，即是“創(chuàng)作主體用詩的眼光和審美要求來透視生活、擷取生活，追求詩的音樂境界、抒情境界，追求詩的律動、韻味，用詩的基因補(bǔ)充和豐富小說的構(gòu)成因素”。四是變形化。變形化給微型小說“涂上的則是一層耐人尋味的驚怵和詼詭”。有此“四化”，“類型化”的傾向當(dāng)可逐漸克服。此外，《微型小說美學(xué)》對微型小說的語言美、意境美、結(jié)構(gòu)美、情節(jié)美，也都提出了“標(biāo)桿性”的要求。微型小說評論者按照《微型小說美學(xué)》提出的“標(biāo)桿性”的審美價值觀來衡量作品，研判高低，定會使我國的微型小說評論水平較快地大大地提高。自然，“標(biāo)桿性”的審美價值觀，也有助于微型小說作者寫好作品；對微型小說作家的創(chuàng)作導(dǎo)向，對端正微型小說評論者的審美價值觀，也有教益；兩者有聯(lián)系，但側(cè)重點(diǎn)畢竟是不同的。

三、對廣大讀者具有審美鑒賞的享受性

多數(shù)讀者在閱讀了一篇微型小說或一部微型小說集后，能夠直感該作品好或者不好，藝術(shù)性高或者低，但是常常說不出好在哪里，高在何處。而《微型小說美學(xué)》不僅指導(dǎo)微型小說作者怎樣才能寫出優(yōu)秀的審美的微型小說，啟發(fā)微型小說評論者怎樣才能寫出切合作品美丑實(shí)際的微型小說評論，而且還以其全部論述潛移默化讀者怎樣以審美的態(tài)度和角度閱讀和鑒賞出眾的微型小說，從而得到一種美的享受。其中第四編《微型小說的審美鑒賞及寫作》，對讀者尤其具有直接的啟蒙意義。讀這些鑒賞文章，閱讀過程就是美的享受過程。讀完全部《微型小說美學(xué)》后，再去閱讀微型小說，就不再是直感某篇作品的優(yōu)劣高低，而是能夠在優(yōu)秀的微型小說中得到美的享受，并對低劣的微型小說有所抵制和批判了。

《微型小說美學(xué)》有此三“性”，它將在微型小說創(chuàng)作界、評論界、讀者界產(chǎn)生長遠(yuǎn)的良好影響。凌煥新教授今年已七十五歲高齡，我祝愿他有生之年在保護(hù)身體健康的前提下，能繼續(xù)研究和寫作微型小說美學(xué)論著，為我國和海外的華文微型小說創(chuàng)作、評論與鑒賞，做出更大更新的貢獻(xiàn)！