論《訛詐》中隱含作者的隱性建構(gòu)

康響英

（湖南第一師范學(xué)院 外語(yǔ)系，湖南 長(zhǎng)沙 410002）

論《訛詐》中隱含作者的隱性建構(gòu)

康響英

（湖南第一師范學(xué)院 外語(yǔ)系，湖南 長(zhǎng)沙 410002）

依據(jù)韓禮德（Halliday）的系統(tǒng)功能文體學(xué)理論探討阿瑟.黑利(Arthur Hailey)《旅館》(Hotel)選段《訛詐》中隱含作者的隱性建構(gòu)及原因,提出敘事策略的“客觀化”與“前景化”凸現(xiàn)了隱含作者的態(tài)度，是作者的匠心選擇與寫作技巧高明之處，也是《訛詐》能成為世界經(jīng)典名作的原因所在。

隱含作者；隱性建構(gòu)；客觀化；系統(tǒng)功能文體學(xué)

被譽(yù)為當(dāng)代狄更斯的加拿大作家阿瑟·黑利在歐美文壇享有“社會(huì)問題小說家”的稱號(hào)。他的作品始終以承載社會(huì)問題為目的，其中大部分都是以美國(guó)現(xiàn)代社會(huì)為背景，基本上是一部小說寫一個(gè)行業(yè)。在他的小說中既有對(duì)美國(guó)社會(huì)丑惡現(xiàn)象的揭露和對(duì)壟斷資產(chǎn)階級(jí)貪婪的批判，也有對(duì)在資本主義制度下，科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和個(gè)人奮斗精神的宣揚(yáng)，但更多的卻是他對(duì)人們由于現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的迅速發(fā)展而表現(xiàn)出來的不適應(yīng)所作的種種描寫。筆之所到，往往就是當(dāng)時(shí)美國(guó)乃至世界萬眾矚目的熱點(diǎn)。來自《大飯店》（1966）的選段《訛詐》就是典型代表。語(yǔ)篇的表層意義為旅館警長(zhǎng)對(duì)公爵夫婦的敲詐，然而從深層次看，公爵夫人利用手中的權(quán)力與金錢對(duì)地位卑微的旅館偵探長(zhǎng)進(jìn)行“反訛詐”，批判的矛頭最終指向黑暗腐朽的上流社會(huì)。耐人尋味的是，作者在揭露嚴(yán)重的社會(huì)問題時(shí)始終保持不動(dòng)聲色，其客觀低調(diào)與話題的敏感性構(gòu)成扣人心弦的藝術(shù)張力。

1 隱含作者

“隱含作者”是美國(guó)當(dāng)代小說理論家，美國(guó)芝加哥學(xué)派著名學(xué)者韋恩·布思在《小說修辭學(xué)》(1961)中最先提出。四十多年來,這一概念在國(guó)際敘事研究界被廣為闡發(fā)應(yīng)用，產(chǎn)生了很大影響。這一貌似簡(jiǎn)單的概念,實(shí)際上既涉及作者的編碼又涉及讀者的解碼,涵蓋了作者與讀者的交流。就編碼而言，“隱含作者”就是以某種方式來“寫作的正式作者”；就解碼而言，“隱含作者”則是文本“隱含”的供讀者推導(dǎo)的這一寫作者的形象。因此“隱含作者”就是隱含在作品中的作者形象,它不以作者的真實(shí)存在或者史料為依據(jù),而是以文本為依托。從閱讀的角度來看,隱含作者就是讀者從整個(gè)文本中推導(dǎo)建構(gòu)出來的作者形象。布斯在說明隱含作者與真實(shí)作者的區(qū)別時(shí),采用了作者的“第二自我”這一概念,即作者在寫作時(shí)采取的特定立場(chǎng)、觀點(diǎn)和態(tài)度構(gòu)成其在具體文本中表現(xiàn)出來的“第二自我”，是現(xiàn)實(shí)作者所創(chuàng)造的一個(gè)代言人。“隱含作者的建構(gòu)有賴于小說的敘事策略,是小說的作者自覺地調(diào)動(dòng)小說各敘述因素,通過讀者對(duì)不同類型的敘述者隱含意圖的挖掘和體會(huì)而建構(gòu)的。作者會(huì)根據(jù)具體作品的特定需要而以不同的面目出現(xiàn)”。隱含作者“有意或無意地選擇我們會(huì)讀到的東西”，作品是隱含作者“選擇、評(píng)價(jià)的產(chǎn)物”。他做出各種創(chuàng)作選擇，我們則從他的文本選擇中推導(dǎo)出他的形象即 “他是自己選擇的總和”。傳統(tǒng)小說中作者或多或少地以敘述者的身份出現(xiàn)在小說中。例如，特羅洛普、薩克雷經(jīng)常跑到前臺(tái)發(fā)表看法，干預(yù)讀者對(duì)作品的理解。然而，隱含作者的創(chuàng)作立場(chǎng)并非一定是審美和理想化的。由于受各種社會(huì)因素的影響，有些作品的隱含作者選擇以隱性的面目潛伏在文本中。韓禮德提出選擇即意義，作者往往采取特定寫作立場(chǎng)修正自己的創(chuàng)作選擇，從而使作品具有讓自己更為滿意的作者形象。

2 《訛詐》隱含作者的隱性建構(gòu)

《訛詐》故事發(fā)生在旅館偵探長(zhǎng)奧其維與公爵夫婦之間:公爵夫人通過公爵打電話時(shí)留下的紙條跟蹤到其嫖賭的酒店，懼內(nèi)的公爵被逮個(gè)正著后只得乖乖退場(chǎng)?；丶彝局泄粢蚓岂{而釀車禍。為掩蓋罪責(zé),公爵夫婦愴惶逃離現(xiàn)場(chǎng)，將肇事車輛藏匿在旅館車庫(kù)的角落。但公爵夫婦詭秘慌張的舉動(dòng)被旅館偵探長(zhǎng)察覺,他通過明察暗訪掌握了整個(gè)事件的真相后到公爵夫婦住所進(jìn)行敲詐。膽怯懦弱的公爵嚇得不知所措,公爵夫人與偵探長(zhǎng)展開了一場(chǎng)針鋒相對(duì)的較量并最終以兩萬五千美元降服偵探長(zhǎng),讓他冒著生命危險(xiǎn)把肇事車輛駛離當(dāng)?shù)?，以達(dá)到銷毀罪證、逃脫懲罰的目的。

作者對(duì)奧其維貪婪粗俗與公爵夫人驕橫跋扈形象的刻畫是以寫實(shí)的方式進(jìn)行對(duì)比。奧其維貪婪

（piggy eyes，eyes bulged）、 虛 偽 （incongruous falsetto voice）、粗俗（clucked his tongue reprovingly，puffing a cloud of blue cigar smoke），尤其是其大量粗俗的、不合語(yǔ)法的俚語(yǔ)及不標(biāo)準(zhǔn)的語(yǔ)音使一個(gè)出身低微、缺乏教養(yǎng)的人物躍然紙上。公爵夫婦屬于社會(huì)名流：公爵不僅是英國(guó)的上等貴族，又是英國(guó)駐美國(guó)大使，地位顯赫，大權(quán)在握；其夫人出身于皇族，而且還是一位頗具影響力的公眾人物。這一切越發(fā)反襯出偵探長(zhǎng)的卑微、粗俗和丑陋。然而公爵生活放蕩，對(duì)民眾生命及法律的威嚴(yán)極端漠視，酒后駕車闖下大禍后逃離事故現(xiàn)場(chǎng)，并千方百計(jì)企圖逃避法律的懲罰。其夫人憑借高貴的出身和“公爵夫人”的身份，清高冷傲，不可一世。她對(duì)仆人毫無憐憫之心（“早早地找借口把女仆打發(fā)出門，狠心地叫怕狗的圓臉男秘書出去溜狗”），她對(duì)奧其維更是打心底里鄙視。從奧其維進(jìn)門時(shí)她“眼睛直盯著這個(gè)胖子嘴邊燒了半截的雪茄”，到最后迫使奧其維接受任務(wù)的“逼視”，她始終沒有以平等的眼光看待過奧其維，對(duì)他說話時(shí)的口氣更是盛氣凌人。例如面對(duì)奧其維的“訛詐”，公爵夫人大聲呵責(zé)對(duì)方，“她猛地一下跳了起來，滿面怒容，灰綠色的眼睛冒著怒火，凡是熟悉她的人，都會(huì)被她的聲調(diào)嚇得矮掉半截?！氵@個(gè)下流的無賴，真是狗膽包天！’”；為給奧其維施加心理壓力，故意選擇“décor”等考究用詞，暗示自己出身顯貴，不容對(duì)方欺負(fù)！

(1)“No,”the statement was unequivocal.“We will not pay you.”

(2)Peremptorily she cut him off.“I will not listen.Instead,you will listen to me.”

(3)“Silence!”Her voice was a whiplash.

(4)She declared decisively, “We will not pay you ten thousand dollars.But we will pay you twenty-five thousand dollars.”

(5)“In return for that,” she continued evenly,“you will drive our car north.”

張德祿（1998）在分析話語(yǔ)基調(diào)在意義上的體現(xiàn)時(shí)指出：“在某一角色關(guān)系中，地位高者趨向于運(yùn)用高量值情態(tài)（如 must,certainly,will），以示其果斷性、決定性和斷言性。地位低者則傾向于運(yùn)用低量值情態(tài)和中性情態(tài)(如perhaps,possibly,may)以示其試探性、對(duì)對(duì)方敬重和給對(duì)方更多的發(fā)表意見和做出決斷的余地”。上述例句中高情態(tài)值“will”的多次使用充分說明公爵夫人利用手中的權(quán)力與金錢已牢牢控制了局面，對(duì)地位卑微的旅館偵探長(zhǎng)的精神和意志進(jìn)行的“反訛詐”已取得勝利。雖然作者沒有公開表態(tài)，但如此鮮明的對(duì)照清楚地表明公爵夫人處于社會(huì)的強(qiáng)勢(shì)地位，她才是真正的施虐者！所有這些無不與她所受的良好的教育、顯赫的身份形成強(qiáng)烈的反諷，從而隱蔽卻又清晰地傳達(dá)了更深層次的含義：地位高貴的上流社會(huì)在他們各種耀眼的光環(huán)之下干著種種骯臟的勾當(dāng)，把批評(píng)的鋒芒指向了整個(gè)上層社會(huì)。

作者在揭露偵探長(zhǎng)這樣的下層人物的丑惡與譴責(zé)上層人物卑劣行徑同樣是以寫實(shí)的方式進(jìn)行對(duì)比。奧其維和公爵夫人對(duì)“錢”的表達(dá)耐人尋味。奧其維此行的目的是奔錢而來，然而自始至終他都以隱晦的方式。

“但我不是不講道理的，所以我先到你們這來了，這樣你們能夠先告訴我你們的想法”。

“就象我剛才說的，我是來聽聽你們有什么想法的”

“我倒是希望，”奧其維說，“你們倆能想出點(diǎn)什么辦法來”。

即使在公爵夫人領(lǐng)會(huì)了他的用意后逼問“你要錢，是不是？”和“你要多少錢？”時(shí)，他的回答還是較為含蓄：

“……但是，我也要吃飯呀”。

“唔……我想你們是非常富有的”。

地位卑微、收入微薄的偵探長(zhǎng)雖然有“訛詐”不義之舉，尚存絲毫廉恥之心。

然而，一向以清高自居的公爵夫人在提到錢時(shí)卻毫不隱蔽，直白到鮮廉寡恥的程度：

“你要錢，是不是”？

“……如果能把車子悄悄地修理一下，我們可以出大價(jià)錢?！?/p>

“你要多少錢？”

“我只問你多少（錢）”。

“不”，她毫不含糊地說?！拔覀儾粫?huì)付給你錢的?！?/p>

“我們不是給你一萬美元，而是要給你二萬五千美元”。

“給你二萬五千美元，”她重復(fù)道?！艾F(xiàn)在先付一萬美元，還有一萬五千美元等你到了芝加哥跟我們碰面時(shí)再付”。

可見，對(duì)貴為公爵與公爵夫人這樣的上層人物而言，用“錢”來解決問題——即使是見不得人的交易——已是司空見慣的事情，根本不用藏著掩著。因此，作者批評(píng)的利劍直指腐敗空虛的上層社會(huì)，像奧其維這樣的普通人的敲詐丑行難道不是“上行下效”的惡果。

另外，作者在描述奧其維對(duì)公爵夫人態(tài)度的轉(zhuǎn)變時(shí)運(yùn)用“煙”（cigar smoke）這一意象時(shí)再一次以寫實(shí)的方式進(jìn)行對(duì)比。

故事里奧其維為所欲為地“口叼雪茄”登場(chǎng)，主動(dòng)貼心地掐滅煙蒂退場(chǎng)。他對(duì)煙的前后不同處理方式同樣耐人尋味。從他踏入公爵夫婦套間時(shí)吞云吐霧的毫無顧忌和他丟擲煙頭時(shí)的不屑一顧，以及重新拿出一支煙時(shí)對(duì)公爵夫人的肆意挑釁，傳達(dá)的是他那“小人得志”的得意和張狂：他自以為掌控著公爵夫婦的罪證與命運(yùn)，哪用得著顧忌公爵夫人的身份和她對(duì)煙的厭惡！一切應(yīng)由著他才是。然而隨著公爵夫人對(duì)局面的一步步控制，這位偵探長(zhǎng)的信心一步步受到動(dòng)搖，最后變得身不由己，聽由公爵夫人的擺布，最終為取悅公爵夫人明知故問的一句“這支雪茄讓您討厭了吧，公爵夫人”？及“隨即將它掐滅”的舉動(dòng)，均清晰地表明這位開始自以為在這場(chǎng)較量中占據(jù)主動(dòng)地位的偵探長(zhǎng)此時(shí)已在公爵夫人面前徹底敗下陣來。這樣的結(jié)局意義是深刻的：它暗示出金錢和權(quán)勢(shì)的魔力，更隱喻了這樣一個(gè)深刻的社會(huì)現(xiàn)實(shí)——上層社會(huì)通過對(duì)權(quán)利和金錢的掌握，牢牢地控制著普通人的命運(yùn)，他們可以強(qiáng)奸民意，為所欲為。因此這段故事敘述的便不僅僅是心懷詭計(jì)的下層人物偵探長(zhǎng)對(duì)位居上層的公爵夫婦的訛詐，而是公爵夫人利用其權(quán)勢(shì)和金錢對(duì)偵探長(zhǎng)進(jìn)行的意志和精神上的訛詐，這種訛詐與前者相比更為隱蔽、更為兇險(xiǎn)。

《訛詐》除了在交代故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、人物等信息及透視公爵夫人的內(nèi)心活動(dòng)的少數(shù)幾段外，其余100多段都是以直接引語(yǔ)的形式出現(xiàn)的，而且絕大部分篇幅都采用內(nèi)隱的故事外第三人稱全知敘述者及外聚焦視角等敘事形式。整個(gè)故事的基調(diào)是客觀寫實(shí)的，作者在作品中是處于“潛伏”狀態(tài)的。傳統(tǒng)小說的作者力圖使語(yǔ)篇的主旨清晰明了，特羅洛普、薩克雷、哈代等甚至不惜犧牲敘事的連貫性而不時(shí)跑到前臺(tái)發(fā)表自己的看法，干預(yù)讀者對(duì)文本的解讀。《訛詐》的作者基本上隱身不見，不偏不倚的“中立”敘述者不對(duì)人物言行進(jìn)行任何評(píng)論，只客觀地報(bào)道面前發(fā)生的一切，通過“錄音機(jī)”式的對(duì)話和“照相機(jī)”式的敘述，作者始終躲在后臺(tái)，讓“訛詐”與“反訛詐”這曲好戲自我展示，給人以身臨其境的感覺。作者為什么不公開發(fā)表看法而要“棄明投暗”呢？在西方文化中，客觀性最具說服力。讓事實(shí)說話，“不戰(zhàn)而屈人之兵為上策也”，這正是作者寫作技巧高明之處，也是《訛詐》能成為世界經(jīng)典名作的原因所在。

3 《訛詐》隱含作者隱性建構(gòu)之原因

文體學(xué)一直關(guān)注語(yǔ)言形式與其所產(chǎn)生的效果之間的關(guān)聯(lián)。申丹指出：語(yǔ)言現(xiàn)象出現(xiàn)的頻率超常地高或超常地低都構(gòu)成一種偏離。韓禮德系統(tǒng)功能文體學(xué)理論“把前景化(foregrounding)定義為有動(dòng)因的突出(motivated prominence)”，讀者對(duì)語(yǔ)篇的解讀取決于他們意識(shí)到的語(yǔ)言中固有的出現(xiàn)頻率。如果語(yǔ)篇中出現(xiàn)了非同尋常的模式，而這一模式有助于表達(dá)作者的整體意義，即在情景語(yǔ)境中起突出作用，那么，這些突出特征就是有動(dòng)因的前景化特征，是理解作者語(yǔ)用意圖和語(yǔ)篇主題的依據(jù)。《訛詐》的直接意義——旅館偵探長(zhǎng)奧其維對(duì)公爵夫婦進(jìn)行訛詐一目了然，構(gòu)成文本的明線索；而公爵夫人對(duì)旅館偵探長(zhǎng)進(jìn)行的“反訛詐”及文本的主旨卻若隱若現(xiàn)，讀者要深入細(xì)致地通讀全文才可以推測(cè)出隱含作者的最終目的是抨擊以公爵為代表的腐朽的上流社會(huì)，他們窮奢極欲，湛湎荒淫，對(duì)民眾生命及法律威嚴(yán)極端漠視，犯下命案后不是主動(dòng)去自首，而是極力掩蓋，掩蓋不成利用手中的權(quán)力與金錢對(duì)地位卑微的旅館偵探長(zhǎng)進(jìn)行恐嚇，誘使他冒著生命危險(xiǎn)去毀滅肇事罪證。在重金面前，奧其維處于一種“欲罷不能，欲退無路”的兩難境地，最后只得違背自己的初衷，屈服于公爵夫人的威懾力。由于諷刺的對(duì)象是地位顯赫的皇親國(guó)戚，話題敏感，為了避免不必要的麻煩，也為了使自己的觀點(diǎn)具有客觀性而易于被讀者接受，作者采用不偏不倚的客觀策略，避免強(qiáng)人所難。直接引語(yǔ)、敘述者等敘事形式的選擇既讓 《訛詐》這曲好戲 “自我言說”，“自己展示”，辛辣的鋒芒直捅上流社會(huì)的心窩，又達(dá)到最大限度地降低敘述干預(yù)，使作者觀點(diǎn)“中性化”，進(jìn)而達(dá)到保護(hù)作者的目的。選擇即意義。在文體的選擇過程中，“要最大限度地適合情景語(yǔ)境，最有效地表達(dá)講話者的全部意義”。異乎尋常多的直接引語(yǔ)、內(nèi)隱的故事外第三人稱全知敘述者及外聚焦視角等敘事形式的累積效應(yīng)構(gòu)成一種偏離即“有動(dòng)因的突出”。這種寫實(shí)敘事策略“前景化”就是要達(dá)到使語(yǔ)篇“客觀化”的目的，是作者影響讀者態(tài)度的手段。

“變換人物話語(yǔ)的表達(dá)方式成為小說家用以控制敘述角度和敘述距離，變換感情色彩及語(yǔ)氣的有效工具”。從利奇和肖特對(duì)小說中表達(dá)人物言語(yǔ)的各種方式的排列表可以看出，直接引語(yǔ)是敘述干預(yù)較輕的話語(yǔ)形式。帶有引號(hào)的直接引語(yǔ)表明話語(yǔ)是角色自己口中說出的事實(shí)話語(yǔ)，作者退居為“旁觀者”，獨(dú)立于角色的話語(yǔ)之外。干預(yù)的隱蔽性使讀者更樂意接受和認(rèn)同作者的觀點(diǎn)，更樂于參與到文本的再創(chuàng)造的過程之中，更能發(fā)揮讀者的主觀能動(dòng)性。因此，直接引語(yǔ)作為一種話語(yǔ)表達(dá)形式，在《訛詐》中的運(yùn)用并非作者即興而為，而是作者試圖取得讀者信任的手段，使讀者相信其提供的話語(yǔ)和思想的真實(shí)性，以此來左右讀者的態(tài)度。直接引語(yǔ)掩蓋了作者對(duì)信息所應(yīng)承擔(dān)的責(zé)任，增加了信息內(nèi)容的可信度，縮短了文本與讀者的距離，實(shí)現(xiàn)了人物與讀者交流的直接性。照相機(jī)般客觀的外聚焦視角真實(shí)地記錄故事的發(fā)展進(jìn)程，讀者能夠與作品中角色同步體驗(yàn)此情此景，極大地增強(qiáng)讀者的身臨其境之感?！霸谕饩劢箶⑹轮校∏∈怯捎跀⑹稣摺劢拐叩牟患痈深A(yù)，讓人物仿佛在戲劇的舞臺(tái)上自己展示自己，才使作品具有獨(dú)特的美學(xué)效果”。“故事外敘述者的眼光往往較為冷靜、客觀、可靠”。直接引語(yǔ)、內(nèi)隱的敘述者與外聚焦視角多重力量的齊聲發(fā)力極大地增強(qiáng)了作品的客觀性與說服力。因此，上述敘事形式的運(yùn)用真是匠心獨(dú)妙，作者刻意突出的形式上的文體特征與作者的整體意義有關(guān)而構(gòu)成“有動(dòng)因的突出”，“前景化”的敘事策略對(duì)隱含作者具有明顯的建構(gòu)功能。

此外，“客觀化”敘述烙有時(shí)代的痕跡?！队炘p》創(chuàng)作于二十世紀(jì)六十年代。此時(shí)的西方文壇正是現(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)代主義交匯的時(shí)期。受風(fēng)起云涌的現(xiàn)代主義文學(xué)沖擊，19世紀(jì)末20世紀(jì)初英美小說理論的轉(zhuǎn)型期催生了一大批先鋒作家。由于感到傳統(tǒng)的文學(xué)敘述手法已無法表達(dá)現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)的種種特征，他們?cè)谌诤蠎?zhàn)后對(duì)傳統(tǒng)的反叛精神并吸收各流派的藝術(shù)成就的同時(shí)在小說領(lǐng)域中進(jìn)行開拓性的技巧試驗(yàn)并提出自己的獨(dú)特觀點(diǎn)：倡導(dǎo)作者隱退、有限人物視角、多重視角等敘述技巧?！翱陀^化”的描寫方法從福樓拜開始，他提出“客觀而無動(dòng)于衷”的創(chuàng)作理論，海明威從不直接披露自己對(duì)人物和事件的態(tài)度，甚至對(duì)人物的行為動(dòng)機(jī)和心理狀態(tài)也很少進(jìn)行解釋和說明，而只是“客觀地”、“照相式地”描繪出人物在某種感情支配下本能的乃至下意識(shí)的活動(dòng)，造成富有實(shí)感的畫面，使讀者從這種直接經(jīng)驗(yàn)中去體驗(yàn)隱藏著的思想感情。他的新新聞報(bào)道(New Journalism)與“攝影機(jī)眼”(The Camera Eye)現(xiàn)實(shí)主義因素?cái)⑹录记?，使其小說包含著豐富的“潛臺(tái)詞”，具有意在言外、“余音繚繞”的藝術(shù)效果。現(xiàn)代小說理論奠基人亨利.詹姆斯觀點(diǎn)更是影響深遠(yuǎn)，他認(rèn)為小說家毫不掩飾的敘述聲音無疑會(huì)破壞小說的藝術(shù)真實(shí)，提倡最大限度地降低作家的敘述聲音，提倡作家以不介入作品的敘述方式來實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的似真效果。“客觀的、非人格化的顯示這種敘事方式要高于任何允許作者或他的可信的敘述者直接出現(xiàn)的方法”，只有那些“對(duì)自己才華信心不足”的小說作者才讓自己的聲音過多地插入故事情節(jié)。俄國(guó)形式主義者巴烏姆甚至還提出：“藝術(shù)家的真正秘密在于用形式消滅內(nèi)容。排斥內(nèi)容和支配內(nèi)容的藝術(shù)愈是成功，內(nèi)容本身也就愈宏偉、偉大和動(dòng)人”。由此可見，二十世紀(jì)西方文壇非常重視文學(xué)的形式即技巧方面的改革，高明的作者往往盡可能地隱匿自己的看法，把作品的闡釋權(quán)交給讀者。可以說，《訛詐》正是時(shí)代的產(chǎn)物，作者在文本中展現(xiàn)了很高的敘事技巧，最大限度地降低了敘述干預(yù)，潛伏在文本之中的敘述者若隱若現(xiàn)，在讓讀者享受主動(dòng)接受快樂的同時(shí)確保他們依據(jù)客觀真實(shí)的語(yǔ)料正確領(lǐng)會(huì)作品的真正內(nèi)涵。

4 結(jié)束語(yǔ)

敘事作品作為審美客體,它的形式和內(nèi)容是結(jié)合在一起的,內(nèi)容和形式水乳交融地形成一個(gè)有機(jī)整體(即敘事文本)。正如黑格爾所說:“內(nèi)容非他,即形式之轉(zhuǎn)化為內(nèi)容;形式非他,即內(nèi)容之轉(zhuǎn)化為形式”。敘述干預(yù)的水平有高下之分。問題不在于敘述干預(yù)是否必要，而在于敘述干預(yù)如何以一種與所講述的故事水乳交融的方式表現(xiàn)出來。選擇即意義。作品是隱含作者選擇、評(píng)價(jià)的產(chǎn)物。因此，觀點(diǎn)“客觀化”是作者的匠心選擇，對(duì)隱含作者具有明顯的建構(gòu)功能。

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H315

A

1674-1102(2011)05-0087-04

2011-05-16

2009年度湖南省社科基金課題(09YBB098)。

康響英（1967－），女，湖南邵陽(yáng)人，湖南第一師范學(xué)校院外語(yǔ)系教授，碩士，研究方向?yàn)槟：Z(yǔ)言學(xué)，英美文學(xué)。

[責(zé)任編輯：余義兵]