王建中鋼琴作品之民族風(fēng)格探討

雷 蕾

(閩江學(xué)院 蔡繼琨音樂學(xué)院,福建 福州 350108)

王建中鋼琴作品之民族風(fēng)格探討

雷 蕾

(閩江學(xué)院 蔡繼琨音樂學(xué)院,福建 福州 350108)

王建中鋼琴作品在創(chuàng)作上多取材于傳統(tǒng)民樂元素,旋律上實(shí)現(xiàn)了西方技術(shù)和傳統(tǒng)音樂的融合,和聲上滲透了濃郁而又清新的民族風(fēng)格。

王建中;民族風(fēng)格;旋律;和聲

我國著名作曲家王建中創(chuàng)作了大量題材豐富,具備鮮明個(gè)性和藝術(shù)風(fēng)格的鋼琴作品,在充分借鑒民族樂器的風(fēng)格和特點(diǎn)的基礎(chǔ)上,實(shí)現(xiàn)了民族音樂和西方鋼琴藝術(shù)的緊密融合。

一、王建中鋼琴曲民族風(fēng)格的形成背景

(一)前人的鋼琴藝術(shù)探索的影響

王建中的鋼琴作品民族風(fēng)格的形成,受上世紀(jì)中國作曲家趙元任、賀綠汀、冼星海的有力影響,在和聲、旋律、音色等方面都借鑒了前人的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。其鋼琴改編曲《瀏陽河》,在和聲配置方面,大量運(yùn)用了五聲縱合性和弦形式,在和聲手法的運(yùn)用上與趙元任的五聲縱合性和弦手法存在理論淵源。其另一名曲《百鳥朝鳳》融入了北方民歌旋律音調(diào)的特點(diǎn),還模擬各種鳥叫聲和蟬鳴,借鑒了作曲家賀綠汀的《春天里》的創(chuàng)作特點(diǎn)?？梢哉f,王建中的鋼琴曲創(chuàng)作在和聲、音色、旋律、作品結(jié)構(gòu)、織體以及演奏技法等方面都受到前人創(chuàng)作理論和實(shí)踐的影響。

(二)獨(dú)特的人生經(jīng)歷和個(gè)性的影響

王建中有著高深的作曲技法修養(yǎng),其作品中滲透的民族風(fēng)格與其獨(dú)特的人生經(jīng)歷和個(gè)性有著很大的關(guān)系。王建中結(jié)合自身創(chuàng)作實(shí)踐,創(chuàng)作了以《瀏陽河》為代表的十幾部極受歡迎的鋼琴改編曲,其中有7部融入了傳統(tǒng)器樂曲和歌曲的風(fēng)格,這些創(chuàng)作實(shí)踐為王建中積累了豐富的鋼琴曲民族風(fēng)格創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。同時(shí),王建中具有鮮明的藝術(shù)個(gè)性,在創(chuàng)作生涯中,從不盲目模仿西方鋼琴音樂名家的作曲方法和演奏技巧,在追求民族音樂風(fēng)格的同時(shí),取其精華去其糟粕,確保了改編曲的形式與內(nèi)容的完美結(jié)合,通過中西音樂風(fēng)格的融合,體現(xiàn)了民族氣質(zhì)和民族音樂元素。

二、王建中鋼琴作品藝術(shù)風(fēng)格的特點(diǎn)

(一)創(chuàng)作上多取材于傳統(tǒng)民樂元素

王建中在鋼琴曲創(chuàng)作過程中,常借鑒我國傳統(tǒng)民間音樂中的和聲、音色和伴奏等有益元素為己所用,不僅使創(chuàng)作素材的選取更貼近傳統(tǒng)音樂,而且在參照西洋音樂結(jié)構(gòu)內(nèi)涵的基礎(chǔ)上,創(chuàng)造性地運(yùn)用具有民族色彩的編曲方式,增強(qiáng)了作品的形象內(nèi)涵和表現(xiàn)力。如,《百鳥朝鳳》原本是我國北方的一首吹打樂合奏曲,王建中將其改編為鋼琴獨(dú)奏曲,充分利用嗩吶善于表現(xiàn)喜慶場(chǎng)面和歡快情緒的優(yōu)勢(shì),運(yùn)用大量裝飾音、不協(xié)和音和半音進(jìn)行創(chuàng)作,在保留傳統(tǒng)鋼琴演奏技法的同時(shí),融入新的音色技法。可以說從內(nèi)容到結(jié)構(gòu),從節(jié)奏到和聲、旋律以及演奏技法,都融入了濃郁的民族風(fēng)格元素,傳達(dá)了東方音樂的迷人魅力。王建中強(qiáng)調(diào)作品結(jié)構(gòu)與內(nèi)容的和諧性,對(duì)節(jié)奏的安排和韻味的細(xì)膩感都運(yùn)用得十分到位,使作品體現(xiàn)出濃郁的中國文化韻味,極大地深化了傳統(tǒng)音樂的意境,豐富了鋼琴曲的音樂形象和表達(dá)內(nèi)涵。

(二)旋律上實(shí)現(xiàn)了西方技術(shù)和傳統(tǒng)音樂的融合

王建中鋼琴曲的創(chuàng)作來自于民間豐富的音樂積淀和音樂素材,在旋律構(gòu)建過程中,他更多地將模仿傳統(tǒng)的民族樂器作為重要手法。在旋律表現(xiàn)手法上,借助各種不同的表現(xiàn)手段模仿彈撥樂器和打擊樂器等,有助于民族韻味和意境的再現(xiàn)。如《百鳥朝鳳》第五部分通過運(yùn)用同音重復(fù)的手法,使樂曲在平靜推進(jìn)的過程中實(shí)現(xiàn)力度高潮,這是王建中構(gòu)建鋼琴作品旋律常用的一種手法,也是其增強(qiáng)旋律變化形式,豐富旋律內(nèi)涵的常用手法。他還整合各種民族樂器的音色,通過各種裝飾音來達(dá)到模仿笛子的顫音、滑音、歷音甚至花舌音的藝術(shù)效果,使旋律更加動(dòng)聽,更具民族性。

(三)和聲上滲透了濃郁而又清新的民族風(fēng)格

王建中的鋼琴作品中蘊(yùn)涵著豐富的和聲表現(xiàn)語言和巧妙的和聲連接方法。為了盡力適應(yīng)中國民族調(diào)式的特點(diǎn),其鋼琴改編曲一般以調(diào)式風(fēng)格的特質(zhì)作為和聲風(fēng)格的重要基礎(chǔ),在此基礎(chǔ)上對(duì)西方傳統(tǒng)和聲手法進(jìn)行改造,使作品的和弦內(nèi)涵更豐富復(fù)雜,也在一定程度上彌補(bǔ)了西洋和聲的功能性的欠缺,形成了獨(dú)具特色的民族和聲風(fēng)格。王建中十分強(qiáng)調(diào)自然界音響的特殊音程在和聲中的運(yùn)用?！栋嬴B朝鳳》中,一些“疊音”奏法的原型來自于傳統(tǒng)樂器嗩吶的單倚音,并融入了較多的人聲和鳥鳴效果。王建中的這些描繪性與模擬性的和聲方法極大地豐富了和聲語言與和聲連接方法,在保持西方鋼琴的表現(xiàn)手法的同時(shí),更加有利于體現(xiàn)民族韻味和傳統(tǒng)音樂元素,極大地豐富了樂曲的表現(xiàn)力。

三、王建中鋼琴作品藝術(shù)風(fēng)格的啟示

(一)深入把握鋼琴作品的音樂風(fēng)格

王建中的鋼琴作品很多是由中國民族樂曲和民間樂曲直接改編而成的,這些作品在結(jié)構(gòu)內(nèi)容、和聲、旋律、復(fù)調(diào)和織體的配置方面創(chuàng)新較多,又較好地體現(xiàn)了民族風(fēng)格。在學(xué)習(xí)和演奏過程中,必須充分注意作品主題、旋律、和聲、演奏技法等方面所具有的音樂特征,才能從更深層的意義上掌握這類鋼琴作品的音樂風(fēng)格,增強(qiáng)對(duì)作品的把握能力。如學(xué)習(xí)和彈奏《梅花三弄》時(shí),因其中大量運(yùn)用了古琴的單色,演奏者就要有意識(shí)地了解古琴不同于一般器樂的個(gè)性特點(diǎn)。如古琴彈奏時(shí)的左手按弦、右手彈奏的方法,在模擬古琴時(shí)要結(jié)合古琴的特點(diǎn),熟練掌握古琴彈奏的觸弦、力度等,這樣才能對(duì)王建中的鋼琴作品的演奏技巧有更深的認(rèn)識(shí),演奏起來才更加得心應(yīng)手。

(二)全面熟悉民族樂器的演奏技法

鋼琴作為外來樂器,其音色、和弦等方面與民族樂器存在著較大的差別,借助鋼琴表現(xiàn)中國民族音樂時(shí)存在某些局限性。對(duì)于演奏者和學(xué)習(xí)者來說,在演奏王建中作品時(shí),要深入理解王建中作品的和聲、旋律的特點(diǎn),在傳統(tǒng)的西方鋼琴技法上結(jié)合新的音色技法。如演奏王建中的一些由民族音樂改編的鋼琴曲時(shí)需積極借鑒、模仿某些民族樂器的演奏手法,熟練掌握合適的鋼琴觸鍵方式和演奏方法,在大腦中產(chǎn)生音色聯(lián)想,才能把王建中蘊(yùn)涵在作品中的民族音樂的音色和風(fēng)格表現(xiàn)得更加到位。

(三)多方了解作品的地域特征

王建中的鋼琴作品多數(shù)是由各地的民歌和民間小調(diào)改編而成的。由于我國地域廣大,各地的自然環(huán)境、生活習(xí)慣、文化環(huán)境和音樂環(huán)境存在較大的差別,從而形成了不同的音樂文化,演繹和學(xué)習(xí)這些作品時(shí),必須多方了解各地民歌的音樂特征,才能實(shí)現(xiàn)對(duì)這些作品音樂風(fēng)格的深入把握。

四、結(jié)語

王建中的鋼琴作品以其對(duì)傳統(tǒng)民族音樂形象和元素的良好運(yùn)用,體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)音樂文化的精髓,極大地影響著民族音樂的審美情趣和審美理念,獲得了音樂界的一致認(rèn)可。對(duì)王建中鋼琴作品的民族風(fēng)格的研究將是一個(gè)長期的過程,要在吸收當(dāng)前研究理論的基礎(chǔ)上創(chuàng)新研究思路,并結(jié)合我國民族音樂的發(fā)展強(qiáng)化實(shí)踐,實(shí)現(xiàn)對(duì)王建中作品的更高意義上的把握。

[1]郭喆.王建中三首鋼琴改編曲的藝術(shù)特征[D].河北師范大學(xué), 2008.

[2]宋婕.王建中鋼琴作品研究[D].西北師范大學(xué),2008.

[3]丁菲菲.鋼琴改編曲《陜北民歌四首》的藝術(shù)特色[J].人文社會(huì), 2009(10).

J624.1

A

1673-1395(2011)05-0175-02

2011-03-20

雷蕾(1983-),女,福建福州人,講師,博士,主要從事鋼琴演奏、室內(nèi)樂演奏研究。

責(zé)任編輯 強(qiáng) 琛 E-mail:qiangchen42@163.com