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    文學(xué)中的藝為行術(shù)

    2011-03-20 21:46:29
    文學(xué)自由談 2011年4期
    關(guān)鍵詞:陳子昂海子作家

    ●文 仵 埂

    我想談的是文學(xué)文本和文本作者之間的關(guān)聯(lián)。當(dāng)然什么樣的人寫(xiě)出什么樣的作品,這是毋庸置疑的。但我要說(shuō)的問(wèn)題還不在這兒,我想探討的是作者本人的非文學(xué)行為對(duì)文學(xué)作品影響力擴(kuò)展的問(wèn)題。同時(shí),我想將美術(shù)中的“行為藝術(shù)”這一概念借用過(guò)來(lái),言說(shuō)文學(xué)中的與之相關(guān)的現(xiàn)象。先從美術(shù)界曾發(fā)生的一件影響深遠(yuǎn)的事件說(shuō)起。

    1989年2月5日,在北京中國(guó)美術(shù)館,發(fā)生了一個(gè)槍擊事件,這一事件,成為中國(guó)當(dāng)代美術(shù)史上的一個(gè)重要標(biāo)志,“行為藝術(shù)”由此拉開(kāi)了大幕。那一天,現(xiàn)代藝術(shù)展在中國(guó)美術(shù)館開(kāi)展,中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系學(xué)生肖魯制作了一個(gè)名叫《對(duì)話》的裝置作品,觀眾看到電話亭里兩個(gè)人在打電話,作者意在表現(xiàn)男女情感的困惑。展出時(shí),肖魯用槍瞄向自己的作品,真槍實(shí)彈打了兩槍。此一事件,頓時(shí)構(gòu)成巨大的轟動(dòng)效應(yīng),而且使美術(shù)館展出的所有其它現(xiàn)代作品,黯然失色。這一槍,也使肖魯和策劃人唐宋名滿天下。這件裝置作品,展出于上世紀(jì)80年代末的敏感時(shí)期,以“槍擊”這種形式,做了出人意料的完成。這個(gè)事件的延伸故事還包括,策劃人唐宋當(dāng)場(chǎng)被便衣警察帶走,肖魯自首,他們被關(guān)了5天后被放了出來(lái)。這樣一個(gè)行為藝術(shù)事件,從此成為劃時(shí)代的標(biāo)志性事件。

    這是現(xiàn)代藝術(shù)在將靜態(tài)作品與當(dāng)下的動(dòng)態(tài)行為相交相融的嘗試,人的行為也參與到了作品中,構(gòu)成作品一部分?,F(xiàn)在我們看看文學(xué)作品,文本和文本的作者之間的關(guān)聯(lián)是什么?我所說(shuō)的關(guān)聯(lián),是指文本的社會(huì)影響力和作者本人生活行為方式之間的關(guān)聯(lián)。引起我深思的是,特別是在當(dāng)代——網(wǎng)絡(luò)時(shí)代,一個(gè)作家,假若其生活平淡無(wú)奇,默默無(wú)聞,即使寫(xiě)出了一部?jī)?yōu)秀的上乘之作,這部作品能否得到社會(huì)大眾的認(rèn)可,特別是讀者能否騰出他的寶貴時(shí)間來(lái)閱讀,實(shí)在是一個(gè)問(wèn)題。因?yàn)閷?duì)一個(gè)讀者來(lái)說(shuō),現(xiàn)在要占用他業(yè)余時(shí)間的東西實(shí)在太多,有電視、廣播、網(wǎng)絡(luò)計(jì)算機(jī);有歌廳舞會(huì)、酒吧茶社;有桑拿足浴、按摩推拿;有爬山旅行、打球游泳等等,要消磨時(shí)間的玩意兒實(shí)在太多,他選還選不過(guò)來(lái)呢,他實(shí)在須得為自己尋找到一個(gè)讀這部作品的理由。他沒(méi)有理由泡進(jìn)一大堆書(shū)中,耗時(shí)費(fèi)神挑選,吃了半筐子蟲(chóng)眼蘋(píng)果,然后才吃出一個(gè)好蘋(píng)果來(lái)。這樣就帶來(lái)一個(gè)問(wèn)題,他憑什么決定自己的閱讀選擇?回答是,媒體。媒體憑什么說(shuō)這部作品好與不好?媒體在本質(zhì)上具有取悅大眾的沖動(dòng),具有強(qiáng)烈的媚俗性的一面。它喜歡離奇故事,喜歡作品中有吊人胃口的東西。更喜歡作家本人爆出什么引人入勝的秘聞,然后才有取悅大眾的看點(diǎn)。作家僅僅憑一本書(shū),很難在公眾心目中留下鮮亮的印記。

    仔細(xì)檢討起來(lái),文學(xué)作品的流布傳播,其實(shí)從古到今,一直有著作家本人的奇特遭際暗藏其中,作為推動(dòng)力。作家倚仗奇特遭際而文名騰達(dá)之事,屢屢發(fā)生,只是在古代文人眼里,看到的只是妙文華章,忽略了作家本人的奇特際遇,以為美文使他流傳千古。細(xì)細(xì)考究起來(lái),在他的行為方式里,也同樣傳遞著他的作品本身有時(shí)無(wú)法達(dá)到的力量和作用。我將一個(gè)人身體行為所帶有的驚世呈現(xiàn)的方式,借用美術(shù)中的概念,指稱為“行為藝術(shù)”。盡管這種文學(xué)中行為藝術(shù)的指稱,可能存有異議。中國(guó)文學(xué)史上第一位有名有姓的詩(shī)人屈原,本來(lái)是楚王近旁的重臣,卻遭讒言構(gòu)陷,幾起幾落,最后竟至于投江而死,殉了自己的理想。我想,他的遭際本身,已經(jīng)具有非同凡響的意義。特別是,在中國(guó)文學(xué)史上,他是被劉小楓稱之為“歷史上第一位(因形而上)自殺的大詩(shī)人”。將屈原這種悲壯的殉國(guó)說(shuō)成是“行為藝術(shù)”,似乎顯得浮漂和不敬。在這兒,我想特別指出的是,他的自殺行為和他的作品文本之間,特別是對(duì)于文本的傳布,構(gòu)成了一種內(nèi)外關(guān)聯(lián)。他的行為強(qiáng)化并有力地?cái)U(kuò)散傳播了他的作品。當(dāng)然,我們也無(wú)意說(shuō)他的死亡方式就是為了他的作品之傳布,實(shí)際上,屈原的詩(shī)作,在詩(shī)人心中的排序,是放在次一等的,是政治理想的副產(chǎn)品。但在客觀上,他的死亡,他對(duì)楚國(guó)無(wú)保留的摯愛(ài),他擁有高潔的人格卻遭際到的誣陷,這些因素,對(duì)屈原的作品的傳播還是起到了至關(guān)重要的作用?!峨x騷》乃至他的一系列作品,成為中華民族不朽的文學(xué)遺產(chǎn)。

    李白的詩(shī)歌,在中國(guó)的知名度和傳播范圍大概算是最大的了,幾乎是無(wú)人不曉。李白詩(shī)歌的傳播,也更多地?fù)诫s著他的行為方式,他的行為里也更多地具有藝術(shù)化特征。我們說(shuō),當(dāng)李白依持自己奔放灑脫的個(gè)性行事時(shí),就構(gòu)成了某種圍觀效應(yīng)。他的好友魏顥說(shuō)他:“間攜昭陽(yáng)、金陵之妓,跡類謝康樂(lè),世號(hào)為李東山。駿馬美妾,所適二千石郊迎,飲數(shù)斗,醉則奴丹砂撫(舞)青海波。滿堂不樂(lè),白宰酒自樂(lè)?!崩畎椎男袨榉绞剑目穹藕瓦_(dá)觀,形成了巨大的人格魅力。我們可以想象,李白在一個(gè)極為重視科舉的時(shí)代,能夠自己放棄科舉考試而希圖一朝被大用,這在唐代是第一人,而且最后果然待詔翰林。還有他一生漂泊,五岳尋仙不道遠(yuǎn),又是煉丹又是尋仙。既才華橫溢,又樂(lè)善好施,“千金散盡還復(fù)來(lái)”。他“東游揚(yáng)州不到一年,散金三十萬(wàn),周濟(jì)落魄公子。游洞庭時(shí),為客死途中的友人營(yíng)穴遷葬”。據(jù)說(shuō)他還讓朝廷寵臣高力士為他脫靴,又寫(xiě)出“可憐飛燕依新裝”暗喻楊玉環(huán),真是才情和個(gè)性同時(shí)張揚(yáng),連杜甫也對(duì)他推崇有加,說(shuō)他“天子呼來(lái)不上船,自稱臣是酒中仙”。這是多么自由灑脫的一幅圖畫(huà)。這些都構(gòu)成了李白的詩(shī)歌傳播效應(yīng)。所以,我以為作者的行為里,已經(jīng)很鮮明地包含某種藝術(shù)要素,我將這種個(gè)性作派稱之為行為藝術(shù)。詩(shī)人個(gè)性做派已經(jīng)有著表演的成分,藝術(shù)的成分。

    唐代還有一例個(gè)性極為鮮亮的人物——陳子昂。陳子昂也和李白一樣,懷揣遠(yuǎn)大理想,北漂到長(zhǎng)安謀求人生的發(fā)展,盡管在家鄉(xiāng)四川射洪時(shí)他已是個(gè)人物了,但是到了京城長(zhǎng)安,卻自然地被淹沒(méi)了,“不為人知”,長(zhǎng)安人才濟(jì)濟(jì)。陳子昂渴望出人頭地,想得頭疼,忽然有了妙思。他看到長(zhǎng)安街市有人在賣(mài)胡琴,價(jià)高百萬(wàn),豪貴之人傳看,無(wú)人辨其真假。他不懂,卻以高價(jià)買(mǎi)下。眾人驚問(wèn)其故,他說(shuō),我善拉此琴,大家請(qǐng)求他拉一曲。他說(shuō),大家明日可集合到宣揚(yáng)里這地方,我拉給大家聽(tīng)聽(tīng)。第二天眾人如期而來(lái),陳子昂備酒肴款待眾人,將胡琴置于案前。吃完飯后,他捧著胡琴給大家說(shuō):我陳子昂有詩(shī)文百篇,奔走京城,淹沒(méi)浮塵之中,不為人知。此胡琴乃是賤工所操持的玩意兒,我豈肯花費(fèi)心思?于是,舉胡琴而摔之。然后將其詩(shī)文遍贈(zèng)與會(huì)者。一時(shí)之內(nèi),陳子昂聲譽(yù)大振。這一鬧騰,長(zhǎng)安城里沒(méi)有人不知道陳子昂的。陳的此一行跡,記載在《唐詩(shī)紀(jì)事》卷八《獨(dú)異記》中。陳子昂的行為,現(xiàn)在叫炒作,也可叫行為藝術(shù)。他的行為方式和他的詩(shī)文之間構(gòu)成特定關(guān)聯(lián),而陳子昂此行為,目的恰恰就是要讓公眾知道他的詩(shī)文,而他的詩(shī)文也的確依仗著他的奇特行為,而走向大眾走向高端接受者。

    當(dāng)代詩(shī)人海子,詩(shī)寫(xiě)得不錯(cuò),但是,在海子成為海子之前,他的詩(shī)就已經(jīng)很不錯(cuò)了,他已經(jīng)寫(xiě)出了《面朝大?!返鹊茸髌?,寫(xiě)出了他所有的詩(shī)歌。但是,沒(méi)有多少人知道海子,知道他的只是他身邊圈子的朋友。海子的公眾影響力,海子成為我們現(xiàn)在知道的海子,那是在那件終極事件發(fā)生之后。是的,海子臥軌自殺了,他以自己的奇特方式,將圈子化的海子,變成了我們今天知道的公眾化的海子。在只有25歲的年齡,熱血方剛的詩(shī)人,以自己的死亡,完成了自己。這是多么奇特的一次行旅。人們記住了海子,記住了他的詩(shī)作。我將行為藝術(shù)外延擴(kuò)展,想盡力闡明的是詩(shī)人本身事件,也構(gòu)成詩(shī)作的一部分。一個(gè)作家詩(shī)人,他所創(chuàng)作的不僅僅是劃在紙上的詩(shī)行,還包括他用身體語(yǔ)言所寫(xiě)成的詩(shī)句。并且,在擴(kuò)展他用筆寫(xiě)成的詩(shī)行方面,身體語(yǔ)言、個(gè)人生命傳達(dá)的信息更為有力。我們接受的規(guī)范化教育向來(lái)是,只要作品寫(xiě)得好,是真好,就自然而然會(huì)流芳百世。其實(shí)不然,在作品之外,還有一個(gè)和作品互動(dòng)的人,他也在影響著那個(gè)靜止的不動(dòng)的紙質(zhì)化的客觀之物,他也可能使它落寞無(wú)聞,也可能使它炙手可熱。

    “陜軍東征”這一概念的提出,是一個(gè)極為偶然的事件。1993年5月,《光明日?qǐng)?bào)》記者韓小蕙,在參加完《最后一個(gè)匈奴》的研討會(huì)后,聯(lián)想到會(huì)上評(píng)論家所提出的陜西作家近一個(gè)時(shí)期的長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作,而寫(xiě)了《陜軍東征,火爆京城》的報(bào)道。這篇報(bào)道后來(lái)被《陜西日?qǐng)?bào)》等媒體轉(zhuǎn)載,產(chǎn)生了較大的影響。我想說(shuō)的是,這場(chǎng)在全國(guó)形成了較大動(dòng)靜的文學(xué)事件,所暗含的對(duì)文學(xué)影響力的擴(kuò)散和推動(dòng)。陜西五位作家在同一年出版了五部長(zhǎng)篇。我說(shuō)這是一個(gè)偶然性的文學(xué)事件,是因?yàn)椤皷|征”的五位作家,并沒(méi)有相約在1993年同時(shí)一起出版長(zhǎng)篇,但卻不約而同碰巧了。這樣一個(gè)事件,加上作品出版后所產(chǎn)生的廣泛的爭(zhēng)議性,就更使作品具有了公眾性影響?!栋茁乖吩谡紊系臓?zhēng)議,《廢都》在性描寫(xiě)上的爭(zhēng)議,都在全國(guó)產(chǎn)生了不小的動(dòng)靜,這些要素加在一起,使作品的魅惑力迅速躥升,并成為影響全國(guó)的文化事件。陳忠實(shí)賈平凹也成為具有公眾影響力的作家。上面我是想借助于這樣一個(gè)事件,來(lái)說(shuō)明外在因素對(duì)作品本身的影響,事件所具有的一波三折的戲劇性要素,成為作品影響力不斷遞增的邊緣效應(yīng),由此大大逸出作品的本原狀態(tài)。

    假如我們仔細(xì)研究一個(gè)具有普遍影響的作家,會(huì)發(fā)現(xiàn)作家自身做派同作品的走向緊密扭結(jié)在一起。不是說(shuō)作家的性格氣質(zhì)和閱歷影響了作品的內(nèi)容(那是自然的),而是說(shuō)作家本人在作品之外的行為方式,活動(dòng)能力,也參與構(gòu)成了作品生存?zhèn)鞑サ囊罁?jù)和條件。盡管我們總是堅(jiān)信,是金子總會(huì)閃光。但是我想,這樣的話放在知識(shí)信息短缺的年代,人們尚且有理由相信,但是假如放在今天這個(gè)信息爆炸的時(shí)代,潮涌般的信息海浪,可能會(huì)淹沒(méi)那些僅憑默默無(wú)聞埋頭書(shū)案的作家。誰(shuí)有能耐在浩如煙海的信息里,大浪淘沙般地淘出金子來(lái)?這是我們?cè)谌駥?xiě)作的博客時(shí)代的憂慮。所以,善于通過(guò)自身行為的演繹,將文本延伸的作家,將有助于其作品壽命的擴(kuò)展,但在未來(lái)歷史的篩選中,行為藝術(shù)是不是也還依舊成為吸引選擇者眼球的要素,這是一個(gè)值得研究的問(wèn)題。我們常常看到一些品質(zhì)極其惡劣的作品“瓦釜雷鳴”,但卻有許多優(yōu)秀的作品卻遭際悄無(wú)聲息的境遇,真是“黃金毀棄”。這些品質(zhì)惡劣的作品能夠登堂入室,大受重視和歡呼,作家本身的表演與能量,和作品之間,頭重腳輕。所以,在歷史的選擇中,我們常??吹?,并不必然就是所有好東西都能自然放在佛龕里,放在佛龕里的并不見(jiàn)得都是真佛。

    類似的文學(xué)事件還有,廣西的“三劍客”之類,“三劍客”,是指東西、鬼子、李馮的寫(xiě)作。這也是一個(gè)在地域性意義上的所指,其實(shí)和他們?nèi)说膶?xiě)作毫不搭界。他們?nèi)思炔皇且粋€(gè)流派,也沒(méi)有相同的美學(xué)風(fēng)格。陳曉明說(shuō),“鬼子瘦硬奇崛;東西詭秘靈巧;李馮清峻雋永”,“三人風(fēng)格大不相同,也從未有過(guò)共同的組織綱領(lǐng)和行動(dòng)準(zhǔn)則,甚至他們的人事關(guān)系如何可能都有疑問(wèn)。但‘三劍客’這種說(shuō)法很好聽(tīng),很適合各類組織機(jī)構(gòu)和刊物的操作,也很能給理論的虛張聲勢(shì)提供素材”。我覺(jué)得將這種提法歸之于文學(xué)上的行為藝術(shù)是大體不差的。

    很有意思的是,許多作家,也摸到了作品和個(gè)人行為之間的門(mén)徑,開(kāi)始自覺(jué)地將自己的行為“藝術(shù)化”。上世紀(jì)1990年代初期,我們常常遇到,作家們夸耀自己如何玩兒似的寫(xiě)了一部作品出來(lái),這方面的代表是王朔,他曾說(shuō)那部具有轟動(dòng)效應(yīng)的電視劇《渴望》,就是他們一幫哥們兒瞎侃侃出來(lái)的。誰(shuí)還敢說(shuō)自己的是三年磨一劍,更別說(shuō)十年了,那只能是愚蠢的代名詞。都說(shuō)自己在玩,玩文學(xué),那個(gè)輕松和灑脫,真是夠讓人眼紅讓人莫測(cè)高遠(yuǎn)。但是到了近些年,所有人都說(shuō)自己的作品是耗費(fèi)了多少精力,用了多少時(shí)間,傾心打磨制造的。再也沒(méi)有人說(shuō)自己是玩兒似的寫(xiě)出長(zhǎng)篇來(lái)。社會(huì)風(fēng)尚里包含著作家的行為取向,至少是外在的行為取向。他們多少會(huì)受到時(shí)代氣流的影響,他的行為本身也為時(shí)尚添加進(jìn)一些要素。個(gè)體行為的推廣里,就包含著信息的凝聚擴(kuò)散。

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