李樺:曾“怒吼”過的版畫家

薛原

1987年3月在李樺先生八十壽辰的祝壽會上，黃永玉說，他自己那時才二十出頭，從湘西老家闖蕩到上海，剛開始搞木刻不久，稿費不多，有時沒有飯吃了，就跑到李樺先生那里去蹭飯吃，沒地方住了，也到李樺先生那件小屋里去擠著睡：木刻界的朋友們都把李樺住的那件簡陋的小屋看成一個溫暖的去處，大家都愿意到他那里去。黃永玉的這段話，描繪出了版畫家李樺在1940年代的上海版畫界的地位和影響。

李樺在1935年創(chuàng)作的木刻《怒吼吧，中國!》可以說是抗戰(zhàn)前夕最具代表性的表現(xiàn)民族危難關(guān)頭下的木刻創(chuàng)作，這幅木刻即便今天看來，仍有震撼人心的沖擊力：粗獷有力的線條，刻畫了一個被捆綁著蒙住眼睛快要被殺而奮力掙扎中的中國人，全身的肌肉和骨骼都處于極度緊張的掙扎狀態(tài)，造型簡潔夸張，形象突出。這幅木刻在當(dāng)年曾有廣泛的影響，據(jù)說，在1936年“一二?九”運動中，青年學(xué)生曾大量復(fù)制過這幅木刻，作為游行示威隊伍中的宣傳畫。

1907年3月，李樺出生于廣州，高等小學(xué)畢業(yè)後因家貧沒能讀中學(xué)，就直接考取了報務(wù)員。1923年又考取了剛成立的廣州市立美術(shù)學(xué)校，在美校學(xué)習(xí)期間，他和一位姓梁的女同學(xué)戀愛了。1930年，他倆在報紙上刊登了一則旅行結(jié)婚的啟事，跨海東渡去了日本留學(xué)。

1931年“九?一八”事變發(fā)生後，剛在日本呆了一年的李樺，就馬上和妻子乘船回到了廣州。1933年回到母校廣州市立美校任教，從此，李樺真正步入他喜愛的美術(shù)專業(yè)。此時，他的妻子也懷著身孕，但在分娩時，妻子難產(chǎn)，以生命為代價給他留下了他們的獨生女兒。

李樺是從1933年底開始版畫習(xí)作的，并在學(xué)校里組織成立了現(xiàn)代版畫研究會。1934年12月中旬李樺寫了一封信給魯迅，介紹現(xiàn)代版畫會的情況。李樺最初未敢期望魯迅會回信，讓李樺沒有想到的是，信郵寄出不久，就得到了魯迅的復(fù)信。自此，李樺和魯迅有了關(guān)于木刻的通信往來，這些書信對李樺的影響是深遠(yuǎn)的。

隨著抗戰(zhàn)的爆發(fā)，李樺的木刻就更緊密地和抗日救亡的宣傳結(jié)合了，也成為國統(tǒng)區(qū)里的左翼版畫家的代表人物。1946年李樺應(yīng)徐悲鴻之邀，到北平國立藝專教授西方美術(shù)史，同時開始版畫教學(xué)。新中國成立後，李樺跟著徐悲鴻進(jìn)人中央美院擔(dān)任教授，并創(chuàng)辦了版畫系，成為版畫系第一任系主任。

1950年代，李樺的版畫創(chuàng)作在風(fēng)格和內(nèi)容上自然都有了變化，在版畫創(chuàng)作之外，他還為一些文學(xué)作品創(chuàng)作了木刻插圖，尤其是為周立波的《山鄉(xiāng)巨變》做的插圖《山鄉(xiāng)巨變》，成了他的版畫代表作。

到了“文革”時期，李樺也被批斗和下放。楊先讓說，文革中他們都被下放到河北農(nóng)村接受部隊勞動教育，1970年，某次楊先讓被批判，心中無比惱火。休息時，屋里只剩下李樺和楊先讓并排坐在各自的小馬扎上，李樺向楊先讓這邊挪了挪，忽然拍了一下他的大腿說：“楊先讓，我知道你情緒不好，不要離開版畫系，我很喜歡你?！边@讓楊先讓感到很溫暖，其實，當(dāng)時的李樺還命運未卜呢!

1980年4月，中國版畫家協(xié)會成立，李樺成為首屆版畫家協(xié)會的主席。

楊先讓在《懷念李樺》一文里說，李樺的作品與人品極其統(tǒng)一，自己在他領(lǐng)導(dǎo)下工作了幾十年，李樺完全是長者之風(fēng)，對人和顏悅色，一視同仁。晚年的李樺，嚴(yán)格遵守著自己的作息規(guī)律，由于耳聾，心更靜了。